ダダサヘブ・ファルケ

ダダサヘブ・ファルケ
ファルケは小さなフィルムを手に椅子に座っている
生まれる	ドゥンディラジ・ゴビンド・ファルケ ( 1870-04-30 )1870年4月30日 トリムバック、ボンベイ大統領府、英領インド(現在のインド、マハラシュトラ州ナーシク)
死亡	1944年2月16日（1944-02-16）（73歳） ナシック、ボンベイ管区、イギリス領インド（現在のインド・マハラシュトラ州）
母校	サー・J・J・スクール・オブ・アート マハラジャ サヤジラオ バロダ大学
職業	映画監督 プロデューサー 脚本家 エディタ アートディレクター 衣装デザイナー メイクアップアーティスト
活動年数	1912–1944
配偶者たち	カティラカム・バイ ​ ​ （ 1885年生まれ 、1900年死去） サラスワティバイ・パルケ ​ ​ （ 1902年生まれ –1944年生まれ）

ドゥンディラジ・ゴヴィンド・パルケ（発音: [d̪ʱuɳɖiɾaːd͡ʒ pʰaːɭke]）は、通称ダダサヘブ・パルケ（1870年4月30日 - 1944年2月16日）として知られ、インドのプロデューサー、監督、脚本家であり、「インド映画の父」として知られている。^[1]

彼のデビュー作『ラージャ・ハリシュチャンドラ』は、1913年に公開された初のインド映画であり、現在ではインド初の長編神話映画として知られています。彼は1937年までの19年間にわたるキャリアで、94本の長編映画と27本の短編映画を制作しました。最も有名な作品には、『モヒニ・バースマスル』（1913年）、『サティヤヴァン・サヴィトリ』 （ 1914年）、『ランカ・ダハン』（1917年）、『シュリ・クリシュナ・ジャンマ』（1918年）、『カリヤ・マルダン』（1919年）などがあります。彼を称えて、インド政府は国家映画賞の最高栄誉賞としてダダサヘブ・パルケ賞を設立しました。

ドゥンディラジ・パルケは1870年4月30日、ボンベイ管区のトリムバックでマラーティー語を話すチットパヴァン ・バラモンの家庭に生まれた。^{[2] [3]}父のゴヴィンド・サダシブ・パルケ、別名ダジシャストリはサンスクリット語の学者で、ヒンズー教の僧侶として宗教儀式を執り行っていた。母のドワルカバイは主婦だった。夫婦には3人の息子と4人の娘の計7人の子供がいた。長男のシヴランパントはパルケより12歳年上で、バローダで働いていた。彼は短期間、ジャウハル藩王国の行政長官（最高行政官）を務め、1921年に63歳で亡くなった。パルケの次兄であるラグナトラオも僧侶として働き、21歳の若さで亡くなった。ダジシャーストリはパルケにヤグナや薬の調合などの宗教儀式のやり方を教えた。彼がボンベイのウィルソン大学でサンスクリット語の教授に任命されると、一家はボンベイに拠点を移した。パルケはトリムバケーシュワールで初等教育を修了し、ボンベイで大学に入学した。^[4]

ファルケは1885年にボンベイのサー・J・J美術学校に入学し、1年間のデッサン課程を修了した。^[5] 1886年の初めに、兄のシヴランパントに同行してバローダに移り、マラテ族の娘と結婚した。その後、バローダのマハラジャ・サヤジラオ大学のカラ・バヴァン美術学部に入学し、1890年に油絵と水彩画の課程を修了した。また、建築と模型の製作にも精通した。同年、ファルケはフィルムカメラを購入し、写真撮影、現像、印刷の実験を始めた。^{[6] [7]} 1892年のアフマダーバード産業博覧会で、理想的な劇場の模型を製作して金メダルを受賞した。作品が高く評価されたが、ファンの一人が静止画撮影用の「高価な」カメラをプレゼントした。 1891年、ファルケはハーフトーンブロック、フォトリソグラフィー、3色陶器写真の作製技術を学ぶ6か月間のコースを受講した。 ^[8]カラバヴァンの校長ガジャールはファルケをラトラムに派遣し、バブラル・ヴァルヴァルカールの指導の下、3色ブロック製作、フォトリソ転写、コロタイプ、暗室印刷技術を学ばせた。 ^[9]

1893年、ガジャールはパールケにカラ・バヴァンの写真スタジオと研究室の使用を許可し、パールケはそこで「シュリ・パールケの彫刻と写真印刷」という名前で仕事を始めた。さまざまな技術に熟達していたにもかかわらず、パールケは安定した家庭生活を送っておらず、生計を立てるのに苦労していた。そこで1895年、パールケはプロの写真家になることを決意し、商売をするためにゴドラに移住した。著名なデサイ家から無料でスタジオスペースを与えられ、スチール写真スタジオを開設し、デサイ家の家族写真アルバムの撮影も行っていた。1900年のペスト流行で妻と子どもを亡くし、パールケは別の街に移住することを決意した。^{[8] [10]}パールケはバローダに戻り、写真ビジネスを始めた。カメラは人の体からエネルギーを吸い取って死に至らしめるという迷信が街中に広まっていたため、ビジネスはうまくいかなかった。^[11]彼はバローダ公からも同様の抵抗を受けた。公は、写真撮影が命を縮めると考えて写真撮影を拒否した。後に公はファルケに説得され、ファルケは宮廷で写真撮影の利点を主張したが、ファルケの商売には役立たなかった。^[12]彼は劇団の舞台幕を描く仕事を始めた。これにより彼は演劇制作の基礎訓練を受け、劇でいくつかの端役を獲得した。^[11]

ファルケは当時バローダを巡業していたドイツ人マジシャンから手品を学んだ。これは彼が映画製作にトリック写真を使うのに役立った。1901年末、ファルケは自分の姓の文字を逆にしたケルファ教授という芸名を使って、公開マジックの公演を始めた。^{[9] [13]} 1902年、ファルケはキルロスカル・ナタック・マンダリの所有者の姪であるギリジャ・カランディカルと再婚した。結婚後、ギリジャはサラスワティと改名された。^[14] 1903年、彼はインド考古学調査局で写真家兼製図工として職を得た。しかし、仕事に満足しなかったファルケは1906年に辞職し、 RGバンダルカルをパートナーとして「ファルケ彫刻印刷工場」という名前でロナヴラに印刷所を設立した。 ^{[12] [15]}

この印刷所は主に、画家ラジャ・ラヴィ・ヴァルマが所有するラヴィ・ヴァルマ印刷所の写真リソグラフィー転写の作業を行っていた。後に、ハーフトーンの版画製作と印刷、三色印刷も開始した。事業の拡大に伴い、印刷所はボンベイのダダルに移転した。 ^[16] 1908年後半、^[17]プルショタム・マヴジがバンダルカールに代わり共同経営者となり、印刷所は「ラクシュミ・アート印刷所」と改名された。ファルケは1909年にドイツに渡り、必要なカラー印刷機を購入した。^{[16] [a]}印刷事業は飛躍的に成長したが、共同経営者の間では印刷所の運営に関する意見の相違が高まった。間もなくファルケは金銭的利益を得ることなく共同経営者を放棄することを決定した。^[20]

「ラクシュミ・アート・プリンティング・ワークス」を辞めた後、ファルケは様々な投資家から別の印刷所を立ち上げるよう複数の提案を受けたが、どの提案も受け入れなかった。^[20] 1911年4月14日、ファルケは長男のバルチャンドラと共に、ボンベイのギルガオンにあるアメリカ・インディア・ピクチャー・パレス^{[21]で映画}「アメージング・アニマルズ」を見に行った。 ^[22]スクリーンに動物が映っているのを見て驚いたバルチャンドラは、その日の早い時間に経験したことを母親のサラスワティバイに話した。家族の誰も信じなかったので、ファルケは翌日、家族を連れて映画を見に行った。その日はイースターだったため、劇場では代わりにフランス人監督アリス・ギイ・ブラシェの「キリストの生涯（1906年）」が上映された。 ^{[23] [22]}スクリーンでイエスを見ながら、ファルケはヒンズー教の神ラーマとクリシュナを思い浮かべ、「動画」の仕事を始めることを決意した。^[22]

その後1年間、パールケはヨーロッパからカタログ、書籍、映画製作機材など、映画関連のさまざまな資料を集め始めた。彼は小さな映画カメラとリールを購入し、ろうそくの光をレンズに集中させて壁に写真を映し出し、夜に映画を上映し始めた。彼は毎晩4〜5時間映画を見て、睡眠不足だった。これが彼の目に負担をかけ、両目に白内障を発症した。彼は休息を取るようにというアドバイスに反して働き続け、完全に視力を失った。眼科医のプラバカール博士はパールケに3〜4組の眼鏡を与えて治療し、視力を回復させた。^[24]パールケは映画製作の技術的知識を得るためにロンドンに行きたいと思っていたが、旅費を調達するのが困難だった。ヤシュワントラオ・ナドカルニとアバサヘブ・チトニスの助けを借りて、彼は1万2千ドルの保険証券を抵当に入れて1万ドルを確保した。1912年2月1日、彼はロンドン行きの船に乗った。^{[25] [あ]}

ロンドンで、ファルケはピカデリーサーカスの近くで「バイオスコープ・シネ・ウィークリー」の看板を目にした。彼はインドでこの週刊誌の定期購読者だった。彼はその編集者のカボーン氏に会い、訪問の目的を説明した。カボーン氏はイギリスでの失敗を踏まえてインドでの映画製作はやめたほうがいいと助言し、インドの気候も適さないかもしれないと示唆した。しかし、ファルケの献身的な姿勢に感銘を受けた彼は、ウォルトン・スタジオの映画監督、プロデューサー、脚本家のセシル・ヘップワース氏を紹介した。ヘップワースはファルケにスタジオのすべての部門とその作業、および撮影のデモンストレーションの見学を許可した。カボーン氏とヘップワース氏の助言により、ファルケはウィリアムソン・カメラを 50 ポンドで購入し、コダックの生フィルムとパーフォレーターを注文した。ファルケはロンドンに 2 か月滞在し、1912 年 4 月 1 日にインドに帰国した。同日、彼は「ファルケ・フィルムズ・カンパニー」を設立した。^{[26] [27] [28]}

ロンドンから戻った後、ファルケは映画を撮影するための広い場所を探し始めた。すぐに、家族はチャールニ通りのイスマイルビルからダダールのマトゥラ・バヴァン・バンガローに引っ越した。^[29]彼はバンガローの敷地内に小さなガラスの部屋を作り、暗室とフィルム現像の準備をした。輸入された映画製作機材は1912年5月にボンベイに到着し、ファルケは用意されたスケッチの助けを借りて4日以内にそれをセットアップした。彼はまた、家族にフィルムの穴あけと現像を教えた。カメラとプロジェクターの動作をテストするために、ファルケは周囲の少年少女を撮影し、満足のいく結果を得た。 ^{[30] [31]}映画製作技術を披露し、長編映画の資金を集めるために、ファルケは短編映画を作ることにした。彼は鉢にエンドウ豆を植え、その前にカメラを置いた。彼は1ヶ月以上、毎日1フレームずつ撮影し、種子が成長し、発芽し、つる植物に変化する様子を1分強の映画に仕上げた。この短編映画は「Ankurachi Wadh（エンドウ豆の成長）」と題され、選ばれた個体を映し出していた。ヤシュワントラオ・ナドカルニやナラヤンラオ・デヴァレを含む数人がパルケに融資を申し出た。^{[28] [32]}

パルケはハリシュチャンドラの伝説に基づいた映画を作ることを決め、脚本を書いた。^[33]彼は、映画に必要なキャストとスタッフを募集する広告をインドゥプラカシュ^{などのさまざまな新聞に掲載した。 [34]}女性の主役を演じられる女性がいなかったため、男性の俳優が女性の役を演じた。^[35] ダッタトラヤ・ダモダル・ダブケがハリシュチャンドラ王の主役を、アンナ・サルンケがタラマティ女王の役を演じた。パルケの長男バルチャンドラが、ハリシュチャンドラとタラマティの息子ロヒダスの役に割り当てられた。^{[36]パルケは}脚本、監督、美術設計、メイクアップ、編集、フィルム現像を担当し、トリンバク・B・テランがカメラを担当した。 [ ^37]撮影は6ヶ月と27日で完了し、約4リール、3,700フィート（1,100メートル）のフィルムが制作された。^[38]

この映画は1913年4月21日にボンベイのオリンピア劇場で初公開され、1913年5月3日土曜日にボンベイのギルガオンにあるコロネーション映画館で劇場公開された。この映画は商業的に成功し、インドの映画産業の基礎を築いた。^{[39] [40]}この映画はインド初の長編映画であると考えられることが多く、その地位については歴史家の間で議論があり、1912年5月18日に公開されたダダサヘブ・トルネの無声映画『シュリー・プンダリク』^{が最初のインド映画であると考えられている。 [41] [42]}インド政府は『ラージャ・ハリシュチャンドラ』をインド初の長編映画として認定している。 ^[43]

『ラージャ・ハリシュチャンドラ』の成功後、パールケーはナシックに拠点を移した。彼は次の映画に、ニシャーダ王国の王ナラとヴィダルバ王国の王女ダマヤンティの神話上のラブストーリーを選んだ。プリプロダクションは完了したにもかかわらず、撮影は開始できなかったため、彼はヒンズー教の神ヴィシュヌの女性の化身であるモヒニとアスラ（悪魔）バスマスーラの神話に基づいた『モヒニ・バスマスール』^{の制作を開始した。 [44]}同じ頃、旅回りの劇団チッタカルシャク・ナタック・カンパニーがナシックを訪れた。パールケーは経営者のラグナトラオ・ゴークレーに、彼らの女優2人に映画に出演することを依頼した。ドゥルガバイ・カマットがパールヴァテ​​ィー役、娘のカムラバイ・ゴークレーがモヒニ役にキャスティングされ、インド映画界で女優となった最初の女性となった。この映画は長さ3,264フィート (995 m) で、1914年1月2日にボンベイのオリンピア劇場で公開された。^{[45] [46] [47]}短編コメディ映画「Pithache Panje (小麦粉の足)」がこの映画の「サイドアトラクション」として公開された。^{[48]ファルケーは}サティヤヴァンとサヴィトリの伝説に基づいて3作目の映画「Satyavan Savitri」を制作した。この映画は長さ3,680フィート (1,120 m) で、1914年6月6日に上映された。両作品とも「Raja Harishchandra」と同様に商業的に成功した。^[49]

3 本の映画の成功により、ファルケは借金を返済することができた。国内のさまざまな劇場支配人から、映画の複製に対する大きな需要があった。映画に対する大きな反響を考慮して、彼は約3 万ルピー相当の電子機器を購入することを決め、3 本の映画を持って 1914 年 8 月 1 日にロンドンへ向かった。ファルケの最初のロンドン訪問で手助けをした「バイオスコープ シネ ウィークリー」のケップバーン氏は、ロンドンで映画の上映会を手配した。映画は技術的な面で賞賛された。ウォルトン スタジオのセシル ヘップワースを含むさまざまなプロデューサーが、ファルケにイギリスでの映画製作を依頼した。ヘップワースは、インドからキャストとスタッフを連れてきてイギリスでインド映画を製作するという提案をファルケに持ちかけた。ヘップワースは、旅費、宿泊費、および給料を負担する。ファルケには、月給 300 ポンドと利益の 20% が提示された。ファルケは申し出を断り、インドで映画を作り続けるとヘップワースに説明した。ワーナー・ブラザーズも200本のフィルムを購入すると申し出、ファルケは同意した。しかし、正式な契約が締結される前に、スタジオの心配な状況に関するニュースを受けて、ファルケはインドに戻らなければならなかった。^{[50] [51] [52]}

インドに戻ったパールケは、第一次世界大戦のせいで財政状態が悪化していることに気づいた。^[a]投資家は資金の融資をやめ、スタジオの閉鎖を求めた。パールケは、ロンドンで購入した機材を持ち込むための融資をヤシュワントラオ・ナドカルニとアバサヘブ・チトニスに依頼した。彼らは短期で半額を支払うと申し出た。第一次世界大戦が続く中、パールケは未加工のフィルムの不足にも直面し、短編映画を数本作ることにした。スタジオを担保に融資を受け、『ラージャ・シュリーヤル』の撮影を開始した。撮影は始まったものの、さまざまな理由で完了できなかった。^{[53] [54]}次の映画の資金を調達するため、パールケはスワデシ運動の指導者たちにアプローチしたが、うまくいかなかった。新聞に広告を掲載し、ビラを配布して、利子付きの返済を保証する援助を求めた。しかし、広告に応じたのはわずか3人だった。彼らのうちの一人が新聞「デイニーク・サンデシュ」に手紙を掲載し、インド自治運動の指導者たちに、融資を受ける前にパルケに運動に参加するよう訴えた。^[55]インドの民族主義者バル・ガンガダル・ティラクはパイサ基金ガラス工場を通じてパルケを助けようとしたが、成功しなかった。^[56] 1916年、パルケは資金調達のためにツアーを行った。彼はアウンド、グワリオル、インドール、ジャムカンディー、ミラージの各藩王国で自分の映画を上映した。アウンド王は1,000ルピーを助成し、インドール王女は上映料として5,000ルピーと1,500ルピーを融資した。 ^{[57] [58]}

ボンベイからナシクへ移住中にラージャ・ハリシュチャンドラのネガフィルムが紛失したため、ファルケは「ほぼ同じ脚本、キャスト、その他すべて」で再撮影し、長さ2,944フィート（897メートル）の映画『サティヤヴァディ・ラージャ・ハリシュチャンドラ』として公開し、1917年4月3日にプーナのアーリアン・シネマで上映された。また、映画製作のプロセスを投資家に見せるために「映画の作り方」というドキュメンタリーも制作したが、役に立たなかった。^{[59]ファルケは1917年5月にナシクで開催された「ボンベイ地方議会パリシャド」のセッションに招待され、ロクマニヤ・ティラクが彼への支援を訴え、} GSカパルデの要請で彼のスタジオも訪れた。^[60]

ティラクの訴えは望み通りの効果を上げ、パルケは新作映画『ランカ・ダハン』の製作に十分な資金を集めることができた。^[59]この映画はラーマーヤナに登場するランカの炎上を描いたもので、長さ3,000フィート（910メートル）、約3リールだった。1917年9月17日、プーナのアーリアン・シネマで上映された。^{[61] [62]}アンナ・サルンケはラーマとその妻シータという女性キャラクターと男性キャラクターの両方を演じた。そのため、インド映画で初の二役を演じたとされている。 ^[63]この映画がボンベイのウエストエンド・シネマで上映されたとき、上映は午前7時から翌朝3時まで行われ、10日間で3万2千ルピーの興行収入を記録した。 ^{[64] [65]映画史家}アムリット・ガンガーによると、切符売り場で集められた硬貨は麻袋に入れて牛車に乗せられて運ばれたという。^[66]この映画は商業的に成功し、ファルケは映画の収益で借金を全て返済することができた。^[67]

ランカ・ダハンの成功後、ファルケは様々な実業家からパートナーシップの打診を受けた。バル・ガンガダル・ティラク、ラタンジ・タタ、シェス・マンモハンダス・ラムジが資金を集め、ファルケに「ファルケ・フィルムズ・カンパニー」を時価総額30万ルピーの有限会社に転換するよう打診した。15万ルピーの追加投資とともに、提案された会社ではファルケが10万ルピー相当の株式と利益の75%を保有し、残りは他の株主に分配されることが決定された。しかし、パートナーシップ証書の条項の1つをめぐって計画は最終決定されなかった。^{[67] [68]ファルケは女優}ファトマ・ベグムからの10万ルピーのオファーも断った。ファルケは、受け取ったすべてのオファーの中で、ワマン・シュリーダル・アプテ、ラクシュマン・バルワント・パタック、マヤシャンカール・バット、マダブジ・ジェシン、ゴクルダス・ダモダルを含むボンベイを拠点とする繊維産業の5人の提案を受け入れた。1918年1月1日、「ファルケ映画会社」は「ヒンドゥスタン映画会社」に改組され、アプテが経営パートナー、ファルケが共同経営者、その他が財務パートナーに任命された。^{[67] [69] [70]}

新しく設立された会社のデビュー作は『シュリ・クリシュナ・ジャンマ』で、パールケーの6歳の娘マンダキーニが主役のクリシュナを演じた。^[65]この映画は長さ5,500フィート (1,700 m)、約6リールで、1918年8月24日にボンベイのマジェスティック・シネマで上映された。商業的に成功し、30万ルピーの興行収入を上げた。^{[68] [71] [72]}パールケーの次の映画『カリヤ・マルダン』は、クリシュナが毒蛇カリヤを殺すエピソードを描いたものである。 ^[68]この映画は1919年5月3日にボンベイのマジェスティック・シネマで公開された。商業的に成功し、10か月間上映され、長さ6,000フィート (1,800 m)、約6リールだった。^{[65] [72]}

「ヒンドゥスタン シネマ フィルムズ カンパニー」が製作した 2 本の映画はどちらも商業的に成功したが、パートナー間の意見の相違は深まっていた。パルケは映画製作への干渉を快く思わず、パートナーたちはパルケが望む結果を得るために費やす費用と時間について懸念していた。パルケは会社を辞めることを決意したが、彼の代理人は「ヒンドゥスタン シネマ フィルムズ カンパニー」との契約の条項に注意を促した。契約期間は 15 年で、パルケが会社を辞める決断をした場合、15 万ルピーの利益の取り分は支払われず、会社に5 万ルピーを支払わなければならないことになっていた。意見の相違を解決しようと試みたもののうまくいかなかったため、パートナーたちは、パルケが辞めた場合に備えて彼の責任を引き継ぐよう、彼の同僚たちに頼んだ。彼らは全員、ラージャ ハリシュチャンドラ(1913 年) 以来パルケと関わりがあり、映画製作のさまざまな部門を扱うようパルケから訓練を受けていた。彼らの同意を得て、パートナーたちはママ・シンデ、アンナ・サルンケ、ガジャナン・サネ、トリムバック・B・テラン、ダッタトレヤ・テラン、ナス・テランと必要な契約を締結した。不和が深まるにつれ、ファルケは会社を辞めることを決意し、家族とともにカシへ向かった。彼は引退を発表し、 Navyugに掲載された記事で自身の見解を述べた。^{[28] [65] [68] [73]}

カーシー滞在中、パールケは巡回劇団キルロスカル・ナタック・マンダリのヒンディー語劇をいくつか鑑賞した。劇団に所属するマンハル・バーヴェ師、その父ガンパトラオ・バーヴェ、経営者シャンカール・バプジ・ムジュムダール、小説家ナラヤン・ハリ・アプテーといった専門家はパールケと友人だった。彼らは演劇、映画、音楽、文学のさまざまな側面について定期的に議論した。ある会合で、パールケは劇を書きたいという希望を表明した。彼は約2ヶ月半でマラーティー語の劇『ランブーミ』を書き上げた。 ^[74]それは当時の演劇や舞台の状況を風刺したものだった。^[75]パールケはまた、カーシーで開催された全インド会議委員会の会合に出席していたバル・ガンガダル・ティラクとGSカパルデに劇を朗読した。ファルケはまた、プーナのアーリアン・シネマでほぼ1年間にわたってこの劇のリハーサルを企画した。^[74]

様々なプロの劇団がパールケに『ランブーミ』の上演を持ちかけたが、パールケは1922年にボンベイのバリワラ劇場で上演した。7幕構成の劇だったため、パールケは2部に分け、4幕を1晩目に上演し、残りの3幕を翌晩に上演することにした。上演はボンベイ、プーナ、ナシックの3都市でのみ行われた。7万5000ルピーの予算で制作されたこの劇は、非常に冷ややかな反応しか得られず、「自己満足的」であるとして却下された。^{[74] [76]}

様々な人がパルケに映画界復帰を説得しようとした。彼は映画監督ジャムシェドジ・フラムジ・マダンから彼の映画会社マダン・シアターで映画を製作しないかという申し出を断った。^{[77] [ 78 ] マラーティー語新聞}サンデシュの編集者アチュット・コルハトカルはパルケに手紙を書き、彼の決断を再考するよう求めた。パルケはこう返事した。「映画界に関する限り、私は死んだも同然であり、戻る気はない」。^[78]コルハトカルはパルケの手紙を「ダダサヘブ・パルケは死んだ」という見出しで掲載した。^[77]数人の読者がサンデシュに手紙を書き、パルケに復帰を求めた。これらの手紙はすべてサンデシュに掲載され、コルハトカルは新聞の全号をカシのパルケに送った。これらの手紙を読んで、パルケはナシクに戻ることを決意した。^{[77] [78]}

ファルケがヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニーを去った後、同社のプーナ支社であるバーラト・フィルム・カンパニーが閉鎖されたため、同社の財政状況は悪化した。ファルケがナシックに戻ったという知らせを聞いた同社のマネージング・パートナーであるワマン・アプテは、アーリアン・シネマの経営者であるバプサヘブ・パタクの協力を得て、ファルケを制作部長兼技術顧問として同社に復帰するよう招いた。ファルケはその要請に快く応じ、月給1,000ルピーで同社の従業員として入社した。^{[28] [78]}

ヒンドゥスタン映画会社に入社後、ファルケが監督した最初の映画は、 1922年10月28日に公開された『サント・ナムデオ』でした。 ^[28]その後、彼は1929年まで同社で映画を監督しました。しかし、これらの映画はどれも、彼の初期の映画に匹敵する成功を収めませんでした。ファルケは会社の所有者と意見の相違を続け、1929年までに2度会社を去りました。最初に戻ったとき、彼は月給500ルピーを提示されました。2回目は、250ルピーに減額されました。残りの4人のパートナーが会社を去った後、その責任はワマン・アプテの肩にのしかかりました。会社が課した制限に満足しなかったファルケは、次の映画の資本を自分で調達しようとしました。アプテは、ファルケが会社に勤務している間に資本を調達することを許可しなかったため、ファルケは仕事を辞めました。^[79]

ファルケは新しい会社「ファルケ・ダイヤモンド・カンパニー」を設立することを決意し、ヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ・カンパニーの元パートナーであるマヤシャンカール・バットにアプローチした。バットは5万ルピーの資本金を提供することに同意したが、映画は規定の予算内で完成するという条件付きだった。ファルケはその提案を受け入れ、セトゥバンダンの撮影に取りかかった。屋外撮影はハンピ、チェンナイ（当時はマドラス）、ラトナギリで完了した。しかし、映画が完成する前に資本金が底をついた。バットはそれ以上の投資を拒否した。ファルケはさらなる資金調達を試みたが、成功しなかった。そのため、撮影は次の1年間中止しなければならなかった。^[80]

ヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズのワマン・アプテは、この映画のセットを見て感銘を受け、パルケに協力することに同意した。彼は、パルケ・ダイヤモンド社と自分の会社の合併を提案した。パルケは再びパートナーとして同社に加わり、ヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ社の名の下、ボンベイのインペリアル・フィルム・スタジオでの撮影に移った。^[80] 『セトゥバンダン』は完成までに2年を要した。ヒンドゥスタン・シネマ・フィルムズ社の15年契約が終了したため、アプテは同社を解散することを決めた。^[81]その時までには、1931年3月14日、インド映画 初の発声映画『アラム・アラ』が公開され、インドで発声映画が上映されていた。 ^[82] 『セトゥバンダン』は無声映画であったため、発声映画との競争で劇場を確保するのに苦労した。 1932年に公開された。『アラム・アラ』の監督アルデシル・イラニは、パルケに『セトゥバンダン』に音声を追加するよう提案した 。パルケは同意し、イラニのスタジオで4万ルピーの費用をかけてこの映画をヒンディー語に吹き替えた。1934年に再公開されたが、商業的には成功しなかった。^{[81] [83]}

1934年12月、コルハープル藩王国のマハラジャ、ラージャラム3世が、自身の映画会社「コルハープル・シネトーン」のためにトーキー映画を製作するようパールケに依頼した。パールケは依頼を断ったが、マハラジャから再び依頼を受けた。彼は依頼を受け入れ、ストーリーと脚本の執筆料として1,500ルピー、月々の経費として450ルピーを提示された。小説家のナラヤン・ハリ・アプテがパールケの脚本とセリフの執筆を手伝った。ヴィシュワナート・ジャダフが映画の音楽を作曲し、パールケが歌詞を書いた。映画「ガンガヴァタラン」は2年かけて25万ルピーの費用で完成し、1937年8月6日にボンベイのロイヤル・オペラハウスで公開された。^{[84] [85]} 「ガンガヴァタラン」はパールケが監督した唯一のトーキー映画である。彼は老齢のため映画界から引退した。^[83]

時代は変わり、パールケはトーキー映画という新たな技術の犠牲になった。トーキーに対応できず、インド映画産業の父であるこの男は時代遅れとなった。彼の最後の無声映画『Setubandhan 』は1932年に公開され、後に吹き替え版が公開された。1936年から1938年にかけて、パールケは最後の映画『 Gangavataran』 （1937年）を制作した。これはパールケが監督した唯一のトーキー映画であり、その後ナシクに引退し、1944年2月16日に同地で亡くなった。

• アンクラチ・ワド ..短編映画 (1912)
• ラージャ・ハリシュチャンドラ（1913）
• モヒニ・バスマサール（1913）
• サティヤヴァン・サヴィトリ（1914）
• ランカ・ダハン（1917年）
• シュリ・クリシュナ・ジャンマ（1918）
• カリヤ・マルダン（1919）
• ブッダデフ（1923）
• セトゥ・バンダン（1932）
• ガンガヴァタラン（1937）

映画界への生涯の貢献を称えて、 1969年にインド政府が彼を称えてダダサヘブ・パルケ賞を創設した。この賞はインド映画界で最も権威のある賞の一つであり、インドにおける映画界の著名人に対する最高の公式表彰である。^{[86]彼を称えて、1971年に}インド郵便局から彼の肖像が描かれた切手が発行された。2001年には、インド映画界における生涯の功績を称え、ムンバイのダダサヘブ・パルケ・アカデミーから名誉賞が導入された。 ^[87]

2009年、マラーティー語映画『ハリシュチャンドラチ工場』が公開された。これは演劇のベテラン、パレシュ・モカシが監督し、 1913年にダダサヘブ・パルケが『ラージャ・ハリシュチャンドラ』を制作する過程での苦闘を描いたものである。また、この映画はアカデミー賞外国語映画賞のインド公式エントリーにも選ばれた。 ^{[88] [89]} 2018年4月30日、Googleはインド人プロデューサーの生誕148周年を記念した。Google Doodleはカナダ、インド、オーストラリア、ニュージーランドで取り上げられた。^[90]

• ガルザール; Nihalani, ゴビンド;チャタジー、サイバル編。 （2003年）。ヒンディー語映画の百科事典。人気のプラカシャン。ISBN 978-81-7991-066-5。
• コサンビ、ミーラ（2017）[2014]。ジェンダー、文化、パフォーマンス：独立前のマラーティー語の演劇と映画。テイラー＆フランシス。ISBN 978-1-351-56590-5。
• Gokulsing, K. Moti; Dissanayake, Wimal (2013)。Routledge Handbook of Indian Cinemas。Routledge。ISBN 978-1-136-77284-9。
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• ラジャディヤクシャ、アシシュ、ウィレメン、ポール編 (1998) [1994]。インド映画百科事典(PDF)。オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0-19-563579-9。
• ワトヴェ、バプ (2012) [2004]。インド映画の父、ダダサヘブ・ファルケ。 SA National Book Trust の Virkar による翻訳。ISBN 978-81-237-4319-6。

ウィキクォートにダダサーヘブ・ファルケに関する引用句があります。

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• IMDbのダダサヘブ・ファルケ