ブライアン・シロン

ブライアン・グレゴリー・サイロン（1934年11月19日 - 1993年10月14日）は、俳優、教師、アボリジニの権利活動家、舞台監督、オーストラリア初の先住民長編映画監督であり、また初の先住民長編映画監督としても知られている。ニューヨークでステラ・アドラーのもとで学んだ後、オーストラリアに戻り、オーストラリア国立劇作家会議、エオラ・センター、国立黒人劇作家会議、アボリジニ国立劇場トラストの共同設立者となった。いくつかのテレビ番組に携わり、1988年にABCの新しいアボリジニ部門の責任者に任命された。

ブライアン・グレゴリー・サイロンは1934年11月19日、ニューサウスウェールズ州シドニーの都心部郊外バルメインで生まれた。母親のエリザベス・マレーはイギリスのニューカッスル・アポン・タイン出身で、父親はバーベイ出身の一般労働者だった。^[1]ブライアンは8人兄弟の1人だった。^[2]

シロンはまた、父方のアボリジニの祖母スージー・シロン^{[2]とともに、}ニューサウスウェールズ州ミニバの先祖伝来のビリッピの土地で先住民族としての生活も送った。ミニバは、フォースターからクーロンゴルック川を11km (6.8マイル)上ったところ、バルメインの北200マイル (320km) にある。ミニバはビリッピ方言で「先生の家」を意味する。彼の伝統的な土地は、タリー、フォースター、および北海岸のワン・ワック川とクーロンルック川の五大湖地域を含んでいた。彼の父方の夢は鷲だったが、彼は自分自身を半分黒で半分白いカササギだと表現した。彼はまた、1930年代から1940年代初頭にかけて、パーフリートとフォースターのアボリジニ保護区の生活に触れ、14歳と15歳のときにグラフトン矯正センターで過ごした。このような背景があったにもかかわらず、シロンは1992年11月15日に人権平等機会委員会（HREOC）に次のように語った。^[3]

私は、土地を奪われたり、厳しい生活を送ったりすることに何の抵抗もありません。私 たちは皆、そういう経験をしてきました。私の世代で私が知っている先住民は皆、大変な思いをしてきました。誰もそれに抵抗はありません。私たちは皆、そういう経験をしてきました。アーティストとしての私たちの義務、使命は、まず私たちの人々とコミュニケーションをとることです。{Syron、HREOC、1992 年 11 月 15 日}

ブライアン・サイロンは1993年10月14日にシドニーで白血病^{[3]で亡くなり、}マトラヴィルのボタニー墓地に埋葬された。^[1]

シロンは1950年代から60年代にかけて、自分をアボリジニとは認識していなかった。彼はシドニーのキングス・クロスに移り住み、^[1] 1960年にシドニーのキリビリにあるアンサンブル劇場で、ニューヨークで訓練を受けたアメリカ人俳優/演出家でストラスバーグ・メソッドの著名な教師である故ヘイズ・ゴードンの指導を受け、芸術家としてのキャリアをスタートさせた。^[3]

シロンは、オーストラリアで教えられている英国式の演技に不満を抱き、米国に行くことを決意した。^[2]彼はオーストラリアのパスポートを取得するために、自分がアボリジニであることを否定せざるを得なかった。これは、先住民オーストラリア人はパスポートを持つことが許されていなかったためである。^{[4]シロンは1961年にオーストラリアを離れ、ヨーロッパで}ディオール、カルダン、バレンシアガのファッションモデルとして働いた。1961年にニューヨーク市に移り、当初はオーストラリア初の「スーパーモデル」の1人であるポーリン・キアナンとともに5番街に住んでいた。彼はステラ・アドラー・スタジオの生徒として受け入れられ、そこでロバート・デ・ニーロ、ウォーレン・ベイティ、ピーター・ボグダノヴィッチら同級生に師事し、自身も教師となった。^[1]

アメリカでの訓練を終えたシロンは、イギリスで12か月間過ごし、王立演劇アカデミーでシシリー・ベリーと演技部長のドリーン・キャノンに師事した後、ニューヨークに戻った。そこで、 1966年にニューヨーク州北部サラトガスプリングスのカフェ・レナ^[3]を拠点とする劇団を共同設立し^{[2] 、}ボストン・ヘラルド・トラベラーのシェイクスピア・カンパニーの演出家としてツアーを行ったり、アドラーのスタジオで教師を務めたりした。その後、シロンはニューヨークに戻り、アメリカの様々なシェイクスピア・フェスティバルやエスタブリッシュメント・シアター・カンパニー、ニュー・シアターで俳優として働き、南部諸州でもツアーを行った^[3]。

1967年の住民投票の後、シロンは1968年に西オーストラリア州パースに戻った。パースでは、短期間、アーネ・ニームのザ・プレイハウスで演出を務めた後、シドニーに戻り、母校のアンサンブルで『フォーチュン』と『メンズ・アイズ』の演出を依頼された。この功績により、彼は第1回ドラマ批評家賞の最優秀作品賞を受賞し、主演男優マックス・フィップスは「クイニー」役で最優秀男優賞を受賞した。^[要出典]彼は、ステラ・アドラー・メソッドのマスタークラスをアボリジニの学生に教え始めた。^[1]

シロンは、ニューサウスウェールズ大学の演劇部長ロバート・クエンティンと芸術監督ロビン・ラブジョイに招かれ、シドニーのオールド・トート劇場に加わった。彼は、主流のオーストラリア演劇業界で監督として働いた最初の先住民オーストラリア人であり、1972年に、先住民であるアーティストのワンジュク・マリカが初めて率いた初代オーストラリア芸術評議会のアボリジニ芸術委員会の演劇顧問に任命された。^[要出典]

翌1973年、シロンはキャサリン・ブリズベンと共同でオーストラリア国立劇作家会議（ANPC）^[1]を設立し、少なくとも2006年まで毎年開催され続けました。^{[5] [6] [7]当時}イェール大学の演劇部長であり、アメリカ国立劇作家会議の芸術監督であったロイド・リチャーズは、 1993年9月に オーストラリア評議会のアボリジニ芸術委員会に次のように書いています。

オーストラリア全国劇作家会議が存在するのは、ブライアン・サイロンがコネチカット州ウォーターフォードで開催された全国劇作家会議を訪れ、それがオーストラリアにとって重要なアイデアであると認識し、その可能性を擁護するために再び訪れたからです。他の人たちも訪れ、その後は歴史が語っています。」{ロイド・G・リチャーズ、1993 年 9 月 5 日}

1976年、シロンは再び劇場に戻り、ニューキャッスルとシドニーのキングスクロスにあるボナパルト劇場レストランで『ディンブーラ』（ジャック・ヒバード作）を演出し、その後2年4か月にわたって上演した。『ディンブーラ』に続いて、ニュータウンのニューシアターでモンテ・メリックのアメリカ劇『崩壊』を上演し、1978年にはシドニーオペラハウスで6週間上演されたマクシム・ゴーリキーの『下層階級』で「俳優」役を演じた。^[8]同年、キングスクロスのオールネイションズクラブにニューグループシアターをオープンし、『テネシー・ウィリアムズへのトリビュート』などの演出を行ったが、独立系劇場の維持費がかさみ、12か月後に閉館を余儀なくされた。^[要出典]

シロンはTAFEのアボリジニ教育ユニットと連携して、シドニーのレッドファーンにエオラ・センターを設立した。1981年には脚本家・劇作家・演出家のロバート・メリットと共同でアボリジニ劇団（ATC）を設立し、メリットの戯曲『ケーキマン』をシロンの演出で1982年にコロラド州デンバーで開催された世界演劇祭で上演し、観客から大きな反響を得た。^{[9] [10] [11]}この成功を受けて、この戯曲はアメリカ各地の大学を巡回した。^[12] 『ケーキマン』はコロラド州デンバーの世界演劇祭で上演された。^{[13]オーストラリアに戻ったシロンは、}メルボルンのフィッツロイにあるユニバーサル劇場で『ケーキマン』のシーズンを演出し、その後、オーストラリア連邦政府のアボリジニ問題省の資金援助を受けて、1983年にクイーンズランド州ブリスベンのワラナ・コモンウェルス芸術祭で上演され、エドワード・ストリート劇場で上演された。^[14]

1986年、シロンはアボリジニ芸術委員会を代表して、タウンズビルのジェームズクック大学で開催された全国黒人劇作家ワークショップに先立ち、「国立アボリジニ劇団設立への支援を求めるアンケート」を発表しました。^[15]

1987年1月、シロンは全米黒人劇作家会議（NPBC）を設立し、キャンベラのオーストラリア国立大学で開催されました。オーストラリアを代表する先住民女優ジャスティン・サンダースは、アンジェラ・ベニーとのインタビューで次のようにコメントしています。

実際、最初の全米黒人劇作家会議だけでなく、全米劇作家会議の発起人もブライアン・サイロンでした。サイロンはいつも、私たちの文化は口承文化であり、絵画、歌、物語を通して伝わるものであり、それが私たちの法律の継承であり、6万年の歴史の継承であると語っていました^[16]

エヴァ・ジョンソンは会議の脚本家兼ディレクターを務めた。^[17] 会議中、代表者たちはサイロンに舞台芸術における生涯功績を称え、 1987年第1回ハロルド・ブレア賞を授与した。 ^[18]これによりサイロンは「長老」の称号も授与された。^[19]

最初のNBPCの結果、シロンは、ローダ・ロバーツ、ケビン・ギルバート、リディア・ミラー（後にオーストラリア評議会のアボリジニおよびトレス海峡諸島民芸術部門のエグゼクティブ・ディレクター[ ^20] ）、マイケル・ジョンソン（ 1989年^[21]と1991年^{[22]に2つの}SBSテレビシリーズを発表）、スザンヌ・バット、レスリー・フォガティを含む運営委員会のメンバーとして、ジャスティン・サンダースを顧問として^{[23] 、}アボリジニ国立劇場トラスト（ANTT）を提案し共同設立した。 ^{[1] [18] [24]}

ANTTは1988年5月に有限会社として設立され、あらゆるアボリジニ芸術の振興と保護に尽力するアボリジニ芸術家によって運営された。国立アボリジニ劇場を設立し、数多くのアボリジニおよび非先住民の制作会社、劇団、教育機関、個人にアドバイスを提供した。^[23]

1988年5月、ANTTはベルボア・ストリート劇場でボブ・マザ作『ザ・キーパーズ』を上演した。これはオーストラリアで上演された初のオールアボリジニ作品であった。^[23]

1989年にマッコーリー大学で第2回全国黒人劇作家会議が開催され、そこから先住民全国語り部協会が設立された。^[23]

1990年3月、ANTTは、リチャード・ウォーリー作、ヴィヴィアン・ウォーカー（ウージャールー・ヌーヌッカル^{[25] [26]}の息子）監督による『ムンジョン』の世界初演をビクトリアン・アート・センターで行った。^[23]俳優のデイビッド・フィールド（ローダ・ロバーツのパートナーであるスティーブ・フィールドの兄弟）は、ロバーツが演じる登場人物の暴力的な夫を演じた。この女性は自分がアボリジニであることを知らない女性である。ロバーツは後に、劇場に一度も行ったことがなく最前列に座っていた年配のアボリジニ女性が、夫の暴力から女優を守るために立ち上がったという話を語った。ロバーツは「その時、私たちが本当に言いたいことを言ったのだと気づいた。アボリジニの人々は、自分たちの生活を映し出す芸術を見ているのだ」と語った。^[27]

1991 年 6 月、ANTT の取締役会が政府からの財政支援の不足に抗議し、ANTT は業務を停止しました。

1991年、シロンはシドニーのレッドファーンにあるベルボア・ストリート劇場で、ムドロルー・ナロギンの「勇敢で勇気ある新作劇」^{[28]の2週間のワークショップ、舞台朗読、上演を行った。} 2001年1月26日、オーストラリア共和国宣言に対するアボリジニのデモ参加者による抗議集会が、ハイナー・ミュラー作「 Der Auftrag」の上演で開催され、ジャスティン・サンダース、マイケル・ワトソン、デイヴィッド・ケネディ、パメラ・ヤング、レイ・ケリー、グラハム・クーパーが出演した。この劇と上演は、ムドロルー・ナロギンの著書「ムドロルー/ミュラー・プロジェクト - 演劇の事例集」の主題でもあり、シロンが一章を執筆し、ゲルハルト・フィッシャーが先住民の著名な学者ポール・ベーレントおよびシロンと共同で編集した。^[要出典]シロンは病気のため、舞台の朗読を監督する以上のことはできなかった。^[1]

「フォーチュン」の成功に続いて、シドニーの演劇専門家から、スタニスラフスキー/アドラー技法の学習に関心のある人々のための俳優マスタークラスを開設するよう依頼され、シロンは受賞作品でそのクラスに応募しました。マスタークラスの成功に続いて、シロンは中級クラス、次に初心者クラスの導入を依頼されましたが、どちらも人数は限られていました。この学校はその後 23 年間、臨時で開校され、1969 年から 1992 年の間に何度も移転しました。^[要出典]

1969年、シロンは、スタニスラフスキーや先住民の視点からの演技を学ぶため、初めて都会のアボリジニ俳優のグループを指導した。授業は、シドニー中心業務地区のジョージ ストリート(セントラル駅の近く) にあるアボリジニ問題財団で行われ、俳優には政治文化史家/俳優のデニス ウォーカーや、俳優/監督/歴史家のゲイリー フォーリーが含まれていた。状況は依然として非常に悪く、俳優たちは警察に逮捕されるのを避けるために、毎晩、タクシーでレッドファーンの自宅まで送ってもらわなければならなかった。レッドファーンは徒歩約10分の距離にある。^[要出典]

彼は1972年初頭に、レッドファーンのコープ・ストリートにあるブラック・シアター・アーツ＆カルチュラル・センター（別名ブラック・シアター）でワークショップや演技クラスを開催し、そこでジャック・デイビス、ヒュラス・マリス、レスター・ボストック、モーリーン・ワトソン、ジェリー・ボストックらを指導した。^[要出典]

1973年、ピーター・サマートン財団の設立メンバーとして、シロンは指導者のステラ・アドラーとともにオーストラリアに渡り、オーストラリアのエンターテイメント業界のあらゆる分野の人たちを対象に一連のマスタークラスを開催した。その後、アーティスト・グループ・シアターを創設し、最初のワークショップはロン・ロバートソン＝スワンの彫刻スタジオで開催され、その後キングス・クロスのザ・ステーブルズに移った。この年、彼はパラマタ刑務所のリサージェント・ソサエティの受刑者に演劇を教えるよう招かれ、その後12か月間同協会に関わることになった。彼のグループには劇作家のジム・マクニールとロビン・サーストンがおり、シロンはニューサウスウェールズ州の刑務所システムで働く最初の演劇教師だと考えられている。^[要出典]

1974年末、シロンはアドラーの招待を受け、ハリウッド大通りにあるステラ・アドラー・ロサンゼルス演技スタジオで働くためにロサンゼルスへ向かった。^[要出典]

先住民の著名な学者でハーバード大学卒業生のロバータ・サイクスは、サイロンを創設メンバーとして1976年にブラック・ウィメンズ・アクション（BWA）グループを設立し、他の先住民および非先住民のオーストラリア人とともに、先住民女性の教育向上を支援し、主要な国際大学で学業の成功を目指した。^[29]

1986年から1987年にかけて、シロンはオーストラリア映画テレビラジオ学校(AFTRS)で講師を務めた最初の先住民オーストラリア人となった。1988年、オーストラリア建国200周年に、俳優とアボリジニ国立劇場トラストの代表として、シロンは再び AFTRS に招かれ、「ライティング '88」コースの客員講師を務めた。^[要出典]

シロンは、 ABCテレビの受賞歴のあるテレビ番組「セブン・リトル・オーストラリアンズ」（1974年）の子供向けセリフコーチとして雇われました。このシリーズは、エセル・ターナーの同名小説を原作としています。1976年、シロンはロバート・メリットの演劇「ケーキマン」（1977年）のテレビ版でスウィート・ウィリアム役に抜擢されました。この作品の直後、シロンは「レイズ・ストーリー」（1977年）の1時間エピソードでレイ役に抜擢されました。これはABCテレビで放映された5部作で、ジャスティン・サンダース、アソル・コンプトン、ゲイリー・フォーリー、ポール・コーが出演し、オーストラリアのテレビで放映された最初の現代的な都市型アボリジニドラマと評されました。その後、シロンは、 ATNチャンネル9で放映されたスティーブン・ウォレス監督のテレビ映画「殺人者の女性たち」 （1983年）で「妻虐待者」の主役を演じました。 ^[要出典]

1987年、シロンは、1987年オーストラリア全国劇作家会議の期間中およびその後に、リチャード・ガスリーが監督・製作したドキュメンタリードラマ映画『カルバラ：ファーストボーン』（1987年）のエグゼクティブプロデューサーを務めた。この映画にはリディア・ミラーとアーニー・ディンゴが出演し、 1987年のシドニー映画祭とABCテレビで上映された。^[要出典]

1988年、彼はABCの新しいアボリジニ部門の責任者に任命された。^[1]シロンとサンダースは、ABCテレビのアボリジニ娯楽シリーズ「ファースト・オーストラリアンズ」（1988-1990）の共同司会者だった。この1時間番組18本シリーズでは、パフォーマンス、音楽、芸術の分野で活躍するアボリジニの人々を特集し、先住民オーストラリア人の政治および商業指導者を招いて、先住民オーストラリア人にとって重要なさまざまなトピックについて議論した。^[要出典]

1970年、シロンはオーストラリアを離れ、アメリカに渡り、ピーター・ボグダノヴィッチ監督の長編映画『What's Up Doc?』のアシスタントとして働き始めた。シロンの次の映画プロジェクトは、パトリック・トンプソンがジェレミー、シロンがティーポット、ジャック・トンプソンがナレーターを務めた短編映画『ジェレミーとティーポット』 （1976年）で、ニューサウスウェールズ州北部、ウロン通りのアッパー・ボボにあるトンプソンの土地で撮影された。この映画は、1982年、米国アリゾナ州ツーソンで開催された女性国際映画祭で最優秀作品賞を受賞した。^[要出典]

シロンはピーター・ウィアー監督の長編映画『ラスト・ウェーブ』（1977年）にコンサルタントとして参加した。 ^[要出典]

オーストラリア映画委員会は、 1980年にシロンに脚本「オーストラリア先住民の功績者(1980)」の助成金を交付した。これは、俳優で歴史家のゲイリー・フォーリー、陶芸家のタンクーピー、芸術家のジーン・ジミー、官僚のチャールズ・パーキンス、学者のミリアム・ローズ・ウングンメール・バウマン、芸術家のジミー・ビエンデリーとスタンピー・マーティン・ジェンピジンパという7人の先住民の功績を語る伝記ドキュメンタリーだった。この脚本は製作資金を受け取ることはなく、後にクレア・ダンの著書「People Under the Skin - An Irish Immigrant's Experience of Aboriginal Australia」のベースとして使用された。^[要出典]

1981年、シロンは、長編映画初のオーストラリア先住民脚本家ロバート・メリットが共同執筆した『The City's Edge』（1983年）（別名『Running Man Edge of the City 』）で「隣人」の小さな役を演じ、 『Coolangatta Gold』（1983年）ではナイトクラブのマネージャーの役​​を演じた。^[要出典]

ビル・ベネットが監督・製作した『バックラッシュ』（1986年）では、リディア・ミラーとシロンが死刑執行人またはカダチ男の役を演じた。シロンと主演俳優たちはこの作品の共同脚本家だったが、ベネットは彼らの名前をクレジットしていなかった。 ^[要出典] 俳優による脚本の即興は​​アンコールによって確認されている。

「例えば、ビル・ベネットの『バックラッシュ』は、主演俳優たちがセリフを即興で演じる映画です。この最新作で、彼はこのテクニックを限界まで試しました」（アンコール、1986 年 4 月 24 日 - 5 月 7 日：6）

サイロンとロザリー・クノス・モンクスは、ロブ・スチュワート監督、サイロンの義理の兄弟レイ・アルチン製作、ナイジェル・ヘイバーズ主演のテレビ番組『 Naked Under Capricorn』 （1989年）の共同アボリジニコンサルタントとして雇用された。^[要出典]

1990年から1992年にかけて、シロンは先住民オーストラリア人による初の長編映画『ジンダリー・レディ』（1992年）を監督し、長編映画を監督した初の先住民族として認められている。キャストとスタッフのほぼ全員がアボリジニであり、バンガラ・ダンス・シアターが登場するシーンもあった。^[1] アボリジニ・トレス海峡諸島民委員会の委員長ロウィジャ・オドノヒューは次のように書いている。

シロン氏は、オーストラリアの先住民と非先住民の両方から、わが国初の先住民長編映画監督としての功績が高く評価されています。彼はこの国の先住民芸術に貴重な貢献を果たし、先住民演劇と映画の地位をオーストラリアの文化遺産の不可欠な一部として高め、促進する運動において、力強く、そして明快に主張してきました。」（オドノヒュー、ラッセル・マルベイ宛ての手紙、エドモントン、カナダ、1992 年 12 月 8 日）

ブライアン・カーニーとサイロンは、オーストラリア評議会の文学フェローシップに共同で応募し、1992年のHREOC提出のためにサイロンが収集した調査に基づいて、「Kicking Down the Doors - a History of Indigenous Filmmaking from 1968–1993 including non-Indigenous films for and about Indigenous people」を共同執筆するために2万ドルを授与された。^[要出典]

• ブラックシアターアーツ＆カルチュラルセンター（1972） - 芸術監督 / 財団メンバー
• ボンダイ・パビリオン・シアター（1973年） - 共同創設者 / 芸術監督
• ピーター・サマートン財団 (1969) - 財団会員 / 「ステラ・アドラー マスタークラス」主催者 (1973)
• アーティストグループシアター（1973） - 財団会員
• オーストラリア全国劇作家会議（1973年） - 共同創設者
• ニューグループシアター（1978） - 創設者
• アボリジニ劇団（1981） - 共同創設者
• 黒人女性行動グループ (1985) - 創立メンバー / 名誉幹事
• オーストラリア黒人劇作家会議（1987年） - 創設者
• アボリジニ国立劇場トラスト（1987年） - 共同創設者 / 共同ディレクター

• 1969年、第1回ドラマ批評家賞受賞 - 最優秀作品賞、フォーチュン、メンズ・アイズ
• 1970年 ポーランド政府奨学金を得てヴロツワフでイェジ・グロトフスキに師事（10,000ドル）
• 1978年 脚本開発助成金、オーストラリア映画委員会、「ケープホーク - 進行中の作品」
• 1978年 先住民省、先住民海外研究助成金
• 1978 BBC テレビ特別番組 新興国向けディレクターコース
• 1987年、舞台芸術における生涯功績に対してハロルド・ブレア賞を初受賞
• 1987年BNPC代表者から「長老」の称号を授与される
• 1990 イッケマン セイクリッド フェザー、国際ファースト ネーションズ フィルム アンド アート フェスティバル、カナダ
• 1992年 ドリームスピーカー国際映画芸術祭、カナダ、アルバータ州エドモントンにて最優秀長編映画賞および先住民族監督による初の長編映画賞を受賞
• 1992年ハワイ国際映画祭イースト・ウエスト賞 最優秀長編映画賞ノミネート（米国ハワイ）
• 1993年 オーストラリア評議会文学フェローシップ共同受賞者、「ドアを蹴破る：オーストラリア先住民映画製作者の歴史：1968年から1993年」

• オーストラリアのエンターテイメント芸術、1968年、ジョン・アレン、ポール・ハムリン編、ディー・ホワイ、オーストラリア、81:82
• 『肌の下の人たち - アイルランド移民のオーストラリア先住民体験』クレア・ダン、ロータス出版社、カーリングフォード、オーストラリア。1988年：vi:viii + ISBN  1-86305-000-0
• アボリジニの声 - 現代のアボリジニ芸術家、作家、パフォーマー1990、138:142、リズ・トンプソン、サイモン＆シュスター、ブルックベール、オーストラリア、ISBN 1-55643-131-7 
• 初日の声 - アボリジニのドリームタイムでの目覚め、1991年、1:5、ロバート・ローラー、インナー・トラディションズ・インターナショナル、バーモント州、米国、ISBN 0-89281-355-5 
• インタビュー - 1993 年 6 月 23 日 - ブライアン・サイロンとトレバー・エリス、ナショナル・フィルムズ・キャンベラ、オーストラリア首都特別地域 - 16 mm - 最後のインタビュー
• 「過去の上映：第 ​​6 回オーストラリア歴史・映画会議論文 - アボリジニの文化的アイデンティティ」、1993 年、54 : 58、メディア センター、ラ トローブ大学、メルボルン、オーストラリア、バンドーラ、ISBN 0-642-22138-3 
• 『Kicking Down the Doors - A History of Indigenous Filmmakers from 1968-1993』、1996年、共著者ブライアン・カーニー、ドノブリ・インターナショナル、ハワイ/シドニー、ISBN 0-646-26594-6（第2版2007年。ルル社、ISBN 978-1-84799-364-9）  
• Mudrooroo/Mueller Project - A Theatrical Casebook、Gerhard Fisher、Paul Behrendt 編、1993 年、New South Wales University Press、ケンジントン、オーストラリア、ISBN 0-86840-237-0 
• メディア倫理、アボリジニ映画とオーストラリア映画委員会、2002年、トーマス・G・ドノヴァン、ブロディ・T・ロレーヌ、ユニバース、リンカーン、アメリカ、ISBN 0-595-25266-4 

• 「先住民の人口の将来」、1983年、国連先住民作業部会、オーストラリア評議会アボリジニ芸術委員会代表、ルーマニア、ブカレスト
• 「植民地主義、土地の喪失、そして私たちの法的権利」、1988 年第 5 回太平洋芸術祭、アボリジニ国立劇場トラスト代表、タウンズビル、北クイーンズランド、オーストラリア
• 「先住民族の長編映画製作」、1991年世界先住民族映画祭、カナダ、ピンチャークリーク
• 「オーストラリアの先住民族の映画製作」。1991 AFC 映画助成政策会議、グリフィス大学文化政策研究所、ブリスベン、クイーンズランド州、オーストラリア。
• 1992 年、オーストラリア映画委員会によるオーストラリアの長編映画産業における機会均等の否定を扱った人権および平等権委員会への提出書類。
• 「先住民族の長編映画の制作」、1992年ハワイ国際映画祭、ホノルル、ハワイ、米国
• 「アボリジニ映画に焦点を当てる」、1993 年作家フェスティバル、ミッチェル図書館、シドニー、ニューサウスウェールズ州、オーストラリア
• 「先住民抑圧の歴史」、1993年、太平洋諸島コミュニケーション協会、ホノルル、ハワイ
• 「90 年代のアボリジニ演劇 - 今も周辺から活動中」、1993 年全国劇作家会議、オーストラリア国立大学、キャンベラ、オーストラリア首都特別地域、オーストラリア

• ケイシー、メアリーローズ（2004）。 『フレームの創造：現代先住民族演劇 1967-1990』クイーンズランド大学出版局。ISBN 978-0-7022-3432-3。
• クロフト、ブレンダ（2006年）。「マイケル・ライリー：見えない光景」。2021年12月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。(写真家であり映画監督でもあるマイケル・ライリーについてですが、背景も詳しく書かれています。)
• エッカーズリー、マーク (2014 年 4 月 4 日)。「1970 年代から 1980 年代のオーストラリア先住民演劇」。オーストラリア先住民演劇。

• IMDbのブライアン・サイロン