ストレイト・アウタ・コンプトン

ストレイト・アウタ・コンプトン
スタジオアルバム​ NWA
リリース	1988年8月8日[1] ( 1988-08-08 )
記録済み	1987-1988
スタジオ	オーディオ アチーブメント (カリフォルニア州トーランス)
ジャンル	ウエストコーストヒップホップ[2] ギャングスタラップ ハードコアヒップホップ
長さ	60 : 16
ラベル	冷酷な 優先度
プロデューサー	イージー・イー（エグゼクティブ） ドクター・ドレー DJイェラ アラビアの王子
NWA年表
NWAとポッセ （1987） ストレイト・アウタ・コンプトン (1988) 100マイル・アンド・ランニン （1990）
ストレイト・アウタ・コンプトンからのシングル
「ストレイト・アウタ・コンプトン」 公開日: 1988年7月10日 「ギャングスタ ギャングスタ」 公開日: 1988年9月5日 「エクスプレス・ユアセルフ」 リリース日: 1989年3月27日

『ストレイト・アウタ・コンプトンは』は、アメリカのギャングスタ・ラップ・グループNWAのデビュー・スタジオ・アルバムである。同グループはイージー・Eが率い、1987年初頭にロサンゼルス郡コンプトン市で結成された^{。[3] [4]}自身のレーベルであるルースレス・レコードから1988年8月8日に^{リリースされた[1]}このアルバムは、NWAのメンバーであるドクター・ドレー、 DJイェラ、アラビアン・プリンスがプロデュースし、NWAのメンバーであるアイス・キューブとMCレン^[5]、そしてルースレスのラッパーで非公式メンバーのザ・DOCが作詞した。 ^[3]歌詞はコンプトンの路上暴力を描写するだけでなく、仲間や警察を攻撃することで暴力を煽ると繰り返し脅迫している。トラック「 Fuck tha Police」はFBI捜査官の警告書を招き、NWAの悪名を助長し、NWAは自らを「世界で最も危険なグループ」と称した。 ^{[3] [6] [7]}

1989年7月、ロサンゼルス地域以外ではラジオでほとんど流れなかったにもかかわらず、^[4] ストレイト・アウタ・コンプトンがギャングスタ・ラップ初のプラチナ認定を受け、その時点で100万枚を売り上げた。^[3]その年、アルバムはビルボードのトップR&B/ヒップホップアルバムチャートで9位、ビルボード200で37位に達した。^[8]メディアの注目を集めたNWAの例は、ラップのジャンルがハードコア、ギャングスタ・ラップへと移行するきっかけとなった。^[9]

リマスターされたアルバムは2000年9月に再発され、ボーナストラックが4曲追加された。アルバムの20周年が近づくと、2007年12月に別の拡張バージョンが発売された。^[10] 2015年に赤いカセットでアルバムが再発された後、^[11]伝記映画「ストレイト・アウタ・コンプトン」の劇場公開によりアルバムの売り上げが再活性化し、年末までに3倍のマルチプラチナに認定された。^{[3] 2016年、このアルバムはラップアルバムとして初めて}グラミーの殿堂入りを果たした。^[12]翌年、議会図書館は「文化的、歴史的、または美的に重要である」とみなし、ストレイト・アウタ・コンプトンを国立録音登録簿に登録した。^[13]

1980年代のほとんどの間、ヒップホップ発祥の地であるニューヨーク市は^[14]、ラップというジャンルの支配的なシーンであり続けた。^[15] ロサンゼルス郡は二次的だった。^[16] 1988年まで、ロサンゼルスのヒップホップシーンは、ヒップホップのダンスとパーティーの起源をより強く保持し、ヒップホップの中心人物としてDJとDJクルーを優先していた。^[17]当時の主流のスタイルはエレクトロラップと「ファンクホップ」であり、^[18]ニューヨークを拠点とする1982年のヒット曲「プラネットロック」に似ていた。^[15]対照的に、東海岸のヒップホップは、Run-DMCの1984年のセルフタイトルアルバムの成功後、作詞家（または「MC」）を優先するようになった。^[16]

1980年代が進むにつれ、エレクトロ・ラップ音楽に歌詞を載せることがますます人気になっていった。ドクター・ドレーやDJイェラを含むザ・ワールド・クラス・レッキン・クルーは、大手レコード会社からリリースされる西海岸初のラップ・アルバムを出版した。^[16]また、ロサンゼルスで台頭してきた作詞家の一人にアイス・Tがいた。フィラデルフィアのラッパー、スクールリー・Dの1985年のシングル「PSK What Does It Mean?」に触発され^{、[16] [15] [19]}アイス・Tは1986年にトラック「6 in the Mornin'」をリリースした。この曲はロサンゼルスのシーンの注目をエレクトロ・ラップから引き離し始め、ゴールド・セールスを記録し、後に「ギャングスタ・ラップ」と呼ばれる新しいラップのサブジャンルを開始した。^{[16] [15]}

1986年、ケリー・パーク・コンプトン・クリップスのエリック・ライトは、コンプトンを拠点とする独立系レコードレーベル、ルースレス・レコードを設立した。 ^{[16]ドラッグ取引を通じて、ライトはドクター・ドレーと}アラビアン・プリンスと知り合いになった。彼らは地元で成功していたレコードプロデューサー兼レコーディングアーティストで、印税の受け取りに苦労していた2人だった。^[20]ライトは、当時ラップグループCIAのメンバーだった、ロサンゼルス南部を拠点とするラッパーのアイス・キューブをゴーストライターとして採用し、ドクター・ドレーとコラボレーションしてレーベルのために曲を書くように指示した。その結果生まれた曲が「ボーイズ・ン・ザ・フッド」である。^[21]この曲はもともと、ルースレス・レコードと契約していたニューヨークを拠点とするグループが演奏する予定だったが、そのグループに曲を拒否されたため、ライトはイージー・Eという芸名を採用し、自らラップを行った。^{[18] [21]} NWAの名前でリリースされた「Boyz-n-the-Hood」は、スクールリーDのシングル「PSK」に似ていることや、テンポが遅すぎて踊れないという批判があったにもかかわらず、地元でヒットした。^[15]

アイス-Tのモデルを拡張して、NWAはギャングスタラップに「ストリートライフの誇張された描写、権威への過激な抵抗、そしてあからさまな性差別的暴力」を特徴とする特徴的なスタイルを与えた。^{[22] NWAはさらに、} KDAYなどの地元のラジオ局に自分たちの音楽のラジオ編集版を提供することで、ラジオで確実に流れるように努めた。^[4]これらの努力にもかかわらず、NWAの全国デビュー作であるStraight Outta Comptonは、事実上ラジオで流されることはなかった。それでも、アルバムは大成功を収め、100万枚を売り上げ、ギャングスタラップのアルバムとしては初めてプラチナ認定を受けた。^{[16] [23]}遠方からのラップファンもコンプトンやサウスセントラルにさらなる期待を寄せたため、^[24] Compton's Most WantedのMC Eihtなどの地元のラッパーがその要請に応えた。^[25]ロサンゼルスのラップシーンは、パーティーラップからハードコアラップへと急速に移行した。^[16]

世界の舞台では、NWAはギャングスタラップの象徴としてそびえ立っていた。このグループの冒涜的で容赦なく暴力的な歌詞は、警察やその他の団体からの反発を招いた。FBI捜査官はレコード会社に警告書を送り、MTVは「ストレイト・アウタ・コンプトン」のビデオを禁止し、いくつかの会場はNWAの公演を禁止し、一部の警察官は他の場所でのNWAのショーの警備を拒否した。^{[3] [23] [26]}この論争はNWAの反体制のイメージをさらに強化することになり、ラッパーたちは後の曲でそれを自ら強調することになった。^{[3] [27]}

スラント・マガジンは『ストレイト・アウタ・コンプトン』を東海岸と西海岸のヒップホップの対立の基盤を築いたアルバムと評し90年代文化最大の非文明戦争となる、ニューヨークのサムター要塞への西海岸からの砲撃」と表現した。 ^[28]

このアルバムはカリフォルニア州トーランスのオーディオ・アチーブメント・スタジオで12,000ドルをかけて録音・制作された。ドクター・ドレーは1993年のインタビューで、「トランクから出して売れるものができるように、6週間でこのアルバムをまとめたんだ」と回想している。^[3]

ジェリー・ヘラーの本で回想され、後に映画『ストレイト・アウタ・コンプトン』で描かれた事件では、1987年秋、スタジオの外に立っていたグループに警察が近づき、何の説明もなくひざまずいて身分証明書を見せるよう要求した。この経験に憤慨したキューブは、「Fuck tha Police」となる歌詞を書き始めた。^[29]当初、交通違反で週末を刑務所で過ごしていたドレーは「Fuck tha Police」を歌うことに消極的だったが、刑期が終わるとその気乗りはなくなった。^[3]

アルバムのプロデューサーはドクター・ドレー、DJイェラ、アラビアン・プリンス。制作は主にサンプリングされたホーンブラスト、ファンク ギターの リフ、サンプリングされたボーカル、ドラムマシンのターンテーブルスクラッチで構成されている。^[24]キックに使用されたドラムマシンはローランドTR-808である。^[30]

NWAのアイス・キューブとMCレン、そしてルースレス・レコードのラッパー、ザ・DOCが歌詞を書いたが、その中にはイージー・Eとドクター・ドレーのラップも含まれている。^[3]一方、DJイェラはラップをせず、アラビアン・プリンスは「Something 2 Dance 2」でわずかなボーカルしか担当していない。それ以外では、グループメンバーはそれぞれソロラップでも目立っている。

MC レンは「If It Ain't Ruff」と「Quiet on tha Set」という 2 つのソロ トラックを持っています。「Express Yourself」では Dr. Dre が主役です。Ice Cube は「I Ain't tha 1」です。Eazy-E は「8 Ball」のリミックスで、このトラックはもともと NWA の 1987 年のデビュー コンピレーション アルバムNWA and the Posseに収録されていたものです。ゲストは The DOC だけで、「Parental Discretion Iz Advised」の冒頭部分をラップしています。

レンは自身の歌詞を書き、DOCはイージーの歌詞の多くを書いたが、キューブは自身の歌詞を書いたし、ドレーとイージーの歌詞も書いた。^[24]それでも、イージーとドレーはキューブとレンと同様に、それぞれ独特の表現と個性をもたらし、NWAを模倣者から際立たせている。^[24]

2002年にローリングストーン誌のライター、ジョン・カラマニカは、このアルバムを「ロサンゼルスの焼け落ちて無視された地区を車で走る大げさで騒々しいドライブ」と評した。^[31]現代の批評家、マーク・ホルムバーグは、リッチモンド・タイムズ・ディスパッチ紙で、このアルバムを「説教者を挑発し、母親を狂わせ、現実臭を放つ」アルバムと評し、「ギャング、ドーピング、ドライブバイ・シューティング、残忍な性差別、警官の暴言、人種差別に浸っている」と評した。^[32] ニューズウィーク誌は、「ギャングのルーツをほのめかし、そのほのめかしで自分たちを売り込むことで、犯罪の始まりやマーケティングが許すところなど気にも留めないギャングの神秘性を投影している」と書いた。^[33]深刻でいわれのない暴力を描写するときでさえ、ラッパーたちは自分たちの芸名をその加害者として挙げている。アルバム冒頭の3曲、「Straight Outta Compton」、「Fuck tha Police」、「Gangsta Gangsta」は、NWAの基盤を確立した代表曲であり、その圧倒的な力によって「その後の曲すべてを圧倒する恐れがある」とオールミュージックのアルバム評論家スティーブ・ヒューイは評している。 ^[24]

まず、タイトル曲は、一般人と警察、男性と女性を中傷し、脅迫し、女性も無愛想な性的誘惑を受け、「お前の母親を窒息させる」とさえ脅している。次に、刑事裁判にかけられる警察の寸劇の後、「Fuck tha Police」では、警官による慢性的な嫌がらせと残虐行為を訴え、致命的な報復を単独で脅している。「Gangsta Gangsta」では、女性と騒ぎ立てるグループ旅行を描き、嫌がる女性を中傷し、対立するトラブルメーカー、罪のない傍観者、またはカージャックの失敗から逃げる運転手など、男性を襲撃する。「8 Ball」は、40オンスのモルトリカー、Olde English 800に捧げられている。^[34]キューブが作詞しドレーがラップした「エクスプレス・ユアセルフ」は、ついでにマリファナ喫煙を軽蔑している。キューブは「ギャングスタ・ギャングスタ」でマリファナ喫煙を自身の常習行為だと宣言しているが、マリファナ喫煙は脳にダメージを与えると言われており、この曲の楽観的なアジェンダ、リベラルな個性を脅かす。「アイ・エイント・ザ・ワン」は女性に金を使うことを軽蔑している。「ドープマン」はクラック蔓延の余波を描いている。アルバムの最後を飾る「サムシング・2・ダンス2」は明るい曲である。^[3]

ジャーナリズム界ですぐに登場した「ギャングスタ・ラップ」という言葉は、まだ造語されていなかった。^[3]アイス・キューブによると、ラッパーたち自身はそれを「リアリティ・ラップ」と呼んでいた。^{[3]ジャーナリストの}デイビッド・ミルズは、1990年にNWAをその代表例として非難し、「ハードコアなストリート・ラッパーたちは、暴力的な歌詞は「現実」の反映だと弁護する。しかし、音楽に銃声を混ぜ込んでいるにもかかわらず、ラッパーたちはその現実を共感的にドラマ化しようとすることはめったにない。「彼らにとっては、自分が引き金を引くところを想像する方が簡単なのだ」と認めている。[ ^35]それでも、その前年、ウィチタ・イーグル・ビーコン紙でレビューしたバド・ノーマンは、 『ストレイト・アウタ・コンプトン』について、「彼らはあまり楽しそうには聞こえない」と評価している。 ^{[36]ノーマンの見解では、「彼らは、}カンザス州民が竜巻について使うのと同じ、偏見のない諦めの気持ちでそれを表現している」。^[36]オールミュージックのスティーブ・ヒューイは「『ストレイト・アウタ・コンプトンの現実に対する執拗な主張は、ほとんど結果を描写していないため、今日では少し空虚に聞こえる。しかし、ロマンチックな無敵さにもかかわらず、アイス・キューブの歌詞の力強さと詳細さは、誇張を響かせる」と考察した。^[24]

1996年7月に発売されたNWAのグレイテスト・ヒッツには、『ストレイト・アウタ・コンプトン』から「ギャングスタ・ギャングスタ」、「イフ・イット・エイント・ラフ」、「アイ・エイント・ザ・ワン」、「エクスプレス・ユアセルフ」、そして『ストレイト・アウタ・コンプトンの拡張ミックス」、そして『ストレイト・アウタ・コンプトンの検閲版には入っていない「ファック・ザ・ポリス」の6曲が収録されている。^[37]

イギリスでは、アルバムは、サウンズのロイ・ウィルキンソンが「数か月」と表現した輸入盤としての販売好調の期間を経て、 4th & B'way Recordsからリリースされた。 ^[38]

音楽ジャーナリストのグレッグ・コットは、シカゴ・トリビューン紙で『ストレイト・アウタ・コンプトン』を評し、NWAのサウンドは東海岸のヒップホップよりも「豊かでファンキー」であり、歌詞は東海岸のグループ、パブリック・エネミーと同じくらい「容赦ない」と述べている。^[39]ロサンゼルス・タイムズの評論家デニス・ハントは、リスナーはアルバムの「道徳的」要素の欠如に「焼け付くようなストリート言語よりも」不快感を覚えるかもしれないと予想し、「この驚くべき、不穏なアルバムを評価するには、ゲットー生活の一切の制約のないオーディオドキュメンタリーとしてこのアルバムに近づく必要がある」とアドバイスしている。^[40]一方、カリフォルニア州のオレンジ・カウンティ・レジスター紙のケーリー・ダーリングは、歌詞がアイス-Tを「カブスカウトのように見える」と考えながらも、最終的にはストレイト・アウタ・コンプトンを「奇妙に面白くない」と評価し、「ブギー・ダウン・プロダクションズ、アイス-T、パブリック・エネミーなどの最高の作品をはるかに上回る洞察力と情熱が欠けている」としている。^[44]ヴィレッジ・ヴォイスのロバート・クリストガウは、 NWAのペルソナを計算されたものだと考えている。「そうだ、給料の問題ではない。それは印税の問題であり、黒人や白人のバカが金を出すまで「ストリート」や「クレイジー」や「ファック」や「リアリティ」などの脅しの言葉を振りかざすことの問題なのだ。」^[43]

イギリスでは、サウンズ誌の評論家ロイ・ウィルキンソンがストレイト・アウタ・コンプトンを「メジャーが恐れて手を出さなかったスレイヤーの『レイン・イン・ブラッド』に対するラップの回答」と評し、「これは再び真にワイルドなロックだ。注意してほしいが、現在のシングル『エクスプレス・ユアセルフ』のポップなジャイブでは、ここで発射されるマグナムのビートにはまったく備えられないだろう」と続けた。[38] 他のイギリスの出版物はそれほど熱狂的ではなかった。NMEのパオロ・ヒューイットは歌詞の「マッチョな繰り返しと視野の狭さ」に異議を唱え、[41] ハイファイ・ニュース＆レコード・レビュー誌のピーター・^クラークは、さらに踏み込んで^歌詞を「不快感が容赦ない」と呼んでいる。^[45]クラークは最低の評価を与え、「累積的な影響は、隣で終わりのない喧嘩を聞いているようなものだ。このレコードの音楽には、ダイナミクスやメロディーの兆候がない」と付け加えた。^[45]チャーリー・ディックはQ誌に寄稿し、「パブリック・エネミーやKRSワンの後に、これほど軽薄なものがこれほど騒ぎを起こすとは驚きだ。この口とズボンばかりの内容は、好感の持てるドラムマシンのさえずり、最小限の楽器、そしてダサいプロダクションに支えられている」と主張している。^[42]それでも、彼は「この退行的なナンセンスは、自由世界のスリルを求める人々によって社会的なコメントとして流されるだろう」と予測している。^[42]

1991年までに、ニューズウィーク誌は、グループのメンバーが女性蔑視的な歌詞を現実の生活に持ち込んだと批判する一方で、ストレイト・アウタ・コンプトンが「これまでに作られた音楽の中で最もグロテスクで刺激的なもののいくつかを紹介した」と偶然にもコメントしている。 ^[33]オールミュージック誌のスティーブ・ヒューイは、回想記の中で、このアルバムは主に「大騒ぎ」しながらポーズを取っているだけだとみなしているが、「残念ながらハードコアラップでは珍しい、不遜でゴンゾーなユーモアのセンスのおかげで、それでも爽快に計算されていないように聞こえる」と述べている。^[24] 2004年のローリングストーンアルバムガイドで、ロニ・サリグは、ストレイト・アウタ・コンプトンはパブリック・エネミーに代表される「より政治的に洗練された」ヒップホップスタイルの「倒錯」と見なされているが、このアルバムは「そこから生まれた何百もの模倣者よりも正義の怒りを示している」と述べている。^[50]

1994年、イギリスの雑誌『ヒップホップ・コネクション』は、このアルバムをラップのベストアルバムの3位に選び、「ストレイト・アウタ・コンプトンは、リアリズムや誠実さといった些細な細部を無視できるほどエキサイティングなサウンドだった」と付け加えた。 ^[54]ヒップホップ雑誌『ザ・ソース』は、 1998年の「ベストアルバム100」リストにストレイト・アウタ・コンプトンを含めた。 ^[55]テレビネットワークのVH1は、2003年にこのアルバムを62位にランク付けした。^[56] スピン誌は、「1985年から2005年までのベストアルバム100」を分類し、このアルバムを10位に選んだ。^[57]

ローリングストーン誌の初回レビューで5つ星を獲得した初のラップアルバムであり、 2020年改訂版のリストでは同誌の「史上最高のアルバム500選」で70位にランクインした。 ^[58] タイム誌は2006年に、このアルバムを史上最高のアルバム100選の1つに選んだ。^[59] ヴァイブ誌は、このアルバムを20世紀の必須アルバム100選の1つとして評価した。^[60] 2012年には、スラント誌が「1980年代のベストアルバム」の18位に挙げた。^[28]いずれにせよ、2016年11月、ストレイト・アウタ・コンプトンはラップアルバムとして初めてグラミーの殿堂入りを果たした。^[12] 2017年、ストレイト・アウタ・コンプトンは「文化的、歴史的、または美的に重要である」とみなされ、米国議会図書館により米国国立録音記録保存簿への保存対象に選ばれた。 ^[61]

NWAのベストセラーアルバム『ストレイト・アウタ・コンプトン』は1988年8月に発売され、1989年4月13日に50万枚を売り上げゴールド認定を受けた。 ^[62]一方、このアルバムはビルボードのトップR&B/ヒップホップアルバムチャートで9位に達し、1989年4月15日にはその週の最も人気のあるアルバムをランク付けするビルボード200で37位に達した。 ^{[8] [63]} 1989年7月18日、アルバムは100万枚を売り上げプラチナ認定を受けた。^[62]

対照的に、1987年11月からリリースされているNWAアンドザポッセは、1994年9月にゴールド認定を獲得しました。 ^[64]グループの100マイルアンドランニンEPは、制作に2年かかり、1990年8月にリリースされ、1992年9月にプラチナを獲得しました。^[65]その年の3月27日、ストレイトアウタコンプトンがダブルプラチナに認定され、200万枚を売り上げました。^[62]

プライオリティ・レコードの推定によると、『ストレイト・アウタ・コンプトンの売り上げの約80%は、主に白人が住む郊外地域で発生した。^{[66] [67]} NWAの次のそして最後のフルアルバム『Efil4zaggin』または『Niggaz4Life』は1991年5月下旬にリリースされ、わずか2か月後の1991年8月にプラチナディスクとなり、2020年現在もプラチナディスクのままである。^[68]一方、2015年11月11日には、『ストレイト・アウタ・コンプトンはトリプルプラチナに認定され、300万枚を売り上げた。^[62]

2015年8月の映画『ストレイト・アウタ・コンプトン』公開が近づく中、アルバムはビルボード200に173位で再登場した。 ^[69]翌週、97位に上昇し、さらに1週間後には30位に達し^[69]、1989年の最高位37位を超え、9月5日には最高6位に達した。 [ ^70]一方、アルバムのタイトル曲は、ポピュラーソングチャートであるビルボードホット100に登場し、NWAにとってトップ40入りした最初の曲となり^[71] 、 2週間38位に留まった。^[72]

2004年、DigitaArtsのリスト「ベストアルバムカバー25」に『ストレイト・アウタ・コンプトン』が含まれていた。^[73]アルバムの発売までに、カバーに描かれたアラビアン・プリンスはNWAを脱退していた。彼を欠いた、1988年11月11日にロサンゼルスのミラクルマイル地区にあるパパスのスタジオアパートでイサカ・ダリン・パパスが撮った象徴的な集合写真は、メディアで繰り返し再公開され、^{[74] 『カリフォルニア・ラップが全国でヒット!』というキャプションが付けられた}ザ・ソースの1989年5月の表紙もその1つである。パパスはこれを「ミラクル・マイル・ショット」と呼び、^[75] 2015年のドキュメンタリー『キングス・オブ・コンプトン』のDVDカバー、^{[76] [77]} 2017年から2018年までフランスのマルセイユ現代美術館に展示され、^{[78] [79] 2016年にニューヨーク・}ブルックリンで行われたNWAのロックの殿堂入り式典の背景にもなった。^[80]

当時物議を醸していたシネイド・オコナーは1990年に「間違いなく今まで聴いた中で最高のラップレコードだ」と評価した。^{[81]しかし、NWAの}ドクター・ドレーは1993年のインタビューで、制作を急ぎすぎたと感じ、「今でもあのアルバムには我慢できない。トランクから出して売れるものを作るために、6週間で急いで作ったんだ」と述べている。さらに、「当時は、コーラスはただ僕がスクラッチしているだけだと思っていた」とも述べている。^[3] 2006年、パロディ音楽アーティスト「ウィアード・アル」ヤンコビックが新アルバム「 Straight Outta Lynwood 」をリリースした。パンクロックバンドNOFXは2009年に「 Straight Outta Massachusetts 」という曲をリリースした。2014年の映画「22ジャンプストリート」では、アイス・キューブが夫を演じるディクソン夫人というキャラクターが「自分はコンプトン出身」と言っている。^[82] 2015年には伝記映画 「ストレイト・アウタ・コンプトン」がヒットした。^[83]

すべての曲はドクター・ドレー、DJイェラ、アラビアン・プリンス によってプロデュースされた。

^{クレジットはTidal [84]}とAll Music ^[24]から引用。

NWA

• イージー・E – ラップ（トラック1～3、5、6、9、11～13）、スポークンワード（トラック1～3、10、12）、共同プロデューサー（トラック6）、エグゼクティブ・プロデューサー
• アイス・キューブ– ラップ（トラック 1～3、5、10、11）、スポークン・ワード（トラック 2 と 8）
• MC レン– ラップ (トラック 1～5、7、9、12)、スポークンワード (トラック 2、3、7、9)
• ドクター・ドレー– ラップ（トラック 5、7～9、11、13）、スポークンワード（トラック 1～3、7、8、9）、キーボードとドラムプログラミング（全トラック）
• DJ Yella – サンプリング、ターンテーブル、ドラムプログラミング（全トラック）
• アラビアン プリンス– ラップ (トラック 13)、キーボードとドラム プログラミング (1、2、3、7、9、13)

追加ミュージシャン

• The DOC – ラップ（トラック 5）、スポークンワード（トラック 2）、歌詞（トラック 1、2、5）
• クレイジー・ディー– スポークン・ワード（トラック 2、3、11）

スタジオスタッフ

• ビッグベースブライアン – マスタリング
• ドノヴァンサウンド – エンジニア
• エリック・ポップルトン – 写真
• ヘレーン・フリーマン – アートディレクション

• アルバム時代
• ストレイト・アウタ・コンプトン: NWA 10 周年記念トリビュート

• ドレイパー、ジェイソン (2008)。アルバムカバーの歴史。ロンドン: Flame Tree Publishing。pp. 286–287。ISBN 9781847862112. OCLC  227198538.

• Radio3NetのStraight Outta Compton ( Adobe Flash ) (ライセンスがある場合のストリーミング コピー)
• DiscogsのStraight Outta Compton
• 「アウトロー・ロック：検閲戦線でのさらなる小競り合い」—ニューヨーク・タイムズ
• [1] ^{[関連性あり? ]}