エイリアン3

エイリアン3
劇場公開ポスター
監督	デヴィッド・フィンチャー
脚本	デビッド・ガイラー ウォルター・ヒル ラリー・ファーガソン
ストーリー	ヴィンセント・ウォード
に基づく	キャラクター ​ ダン・オバノン ロナルド・シュセット
制作：	ゴードン・キャロル デビッド・ガイラー ウォルター・ヒル
主演	シガニー・ウィーバー チャールズ・S・ダットン チャールズ・ダンス ランス・ヘンリクセン
撮影	アレックス・トムソン
編集者	テリー・ローリングス
音楽：	エリオット・ゴールデンサル
制作 会社	ブランディワインプロダクション
配布元	20世紀フォックス
発売日	1992年5月22日 ( 1992-05-22 )
実行時間	114分[1]
国	アメリカ合衆国
言語	英語
予算	5000万～6000万ドル[2] [3] [4]
興行収入	1億5,980万ドル[2] [5]

『エイリアン3』（ ALIEN ³）は、1992年のアメリカのSFホラー映画で、デヴィッド・フィンチャー監督、デヴィッド・ガイラー、ウォルター・ヒル、ラリー ・ファーガソン脚本、ヴィンセント・ウォードのストーリーによる。シガニー・ウィーバーがエレン・リプリー役を再演し、エイリアンシリーズの第3作となる。

エイリアン2 （1986年）の出来事の直後を舞台とし、リプリーとエイリアンの生物は、暴力的な男性囚人が住む流刑地のある惑星に脱出ポッドが墜落した後、コロニアルマリーンの宇宙船スラコ号で唯一の生存者である。追加の役は、チャールズ・ダンス、ブライアン・グローバー、チャールズ・S・ダットン、ラルフ・ブラウン、ポール・マッギャン、ダニー・ウェッブ、ランス・ヘンリクセン、ホルト・マッキャラニー、ピート・ポスルスウェイト、ダニエル・エドモンドである。この映画は、脚本なしでの撮影や、複数の脚本家や監督の関与など、多くの問題に直面し、トラブル続きの製作となった。ワードを監督とする提案がプリプロダクション中にキャンセルされた後、フィンチャーが長編映画監督デビュー作として最終的に監督に起用された。

『エイリアン3』は1992年5月22日に公開された。アメリカでは興行成績が振るわなかったが、北米以外では1億ドル以上の収益を上げた。この映画は賛否両論の評価を受け、前作より劣るとされた。フィンチャーはその後、スタジオの干渉により当初の構想に忠実でないとして、この映画を否認した。この映画はアカデミー賞視覚効果賞、サターン賞7部門（最優秀SF映画賞、主演女優賞（ウィーバー）、最優秀助演男優賞（ダットン）、最優秀監督賞（フィンチャー）、最優秀脚本賞（ガイラー、ヒル、ファーガソン）、ヒューゴー賞最優秀演出賞、MTV映画賞最優秀アクション・シーケンス賞）にノミネートされた。1997年には続編『エイリアン リザレクション』が公開された。2003年には、フィンチャーの関与なしに拡張・改訂されたバージョンであるアセンブリー・カットが公開され、より温かい評価を受けた。

エイリアン 2の出来事の後、コロニアル マリーンの宇宙船スラコ号で卵が孵り、フェイスハガーが解き放たれる。火災が発生し、船のコンピューターがエレン リプリー、ニュート、ヒックス、損傷したアンドロイドの ビショップを乗せた脱出ポッドを発射する。4 人とも冷凍 保存されている。ポッドはフィオリーナ「フューリー」161 号に墜落する。そこは鋳造所であり、遺伝的に反社会的行動の素因を持つ男性受刑者が収容されている厳重警備の刑務所である。受刑者たちは墜落したポッドと乗客を回収する。フェイスハガーは受刑者トーマス マーフィーの犬スパイクに近づく。

リプリーは刑務所の主任医務官クレメンスに起こされ、自分は唯一の生存者だと告げられる。刑務所長ハロルド・アンドリュースは、彼女の存在が混乱を引き起こす可能性があると言う。リプリーは、ニュートがエイリアンの胎児を宿しているかもしれないと恐れ、クレメンスにニュートの検死をさせ、その後彼女とヒックスの遺体を焼却するよう要求する。刑務所長と助手アーロンの抗議にもかかわらず、検死は行われ、胎児は発見されなかった。葬儀は、死者が炉に投げ込まれる中、精神的指導者ディロンの演説で進められる。刑務所の別の場所では、スパイクから四足歩行のエイリアンが飛び出す。

リプリーは刑務所のゴミ捨て場で傷ついたビショップを見つけるが、4人の囚人に追い詰められ、ほぼ輪姦されそうになる。ディロンに救出された後、リプリーは診療所に戻り、ビショップを再起動します。ビショップは永久にシャットダウンするように頼む前に、ウェイランド・ユタニ社の許可を得てフェイスハガーがフィオリーナに一緒に来たことを確認します。完全に成長したエイリアンはマーフィー、ボッグス、レインズを殺害します。また、追放された囚人ゴリックを以前の精神病質の状態に戻します。リプリーはアンドリュースに以前のエイリアンとの遭遇^[a]を伝え、全員で協力してエイリアンを追い詰めて殺すことを提案します。しかし、施設には武器がなく、ウェイランド・ユタニ社がリプリーのために派遣した救助船だけが彼らの唯一の希望です。

エイリアンは刑務所の診療所でリプリーとクレメンスを待ち伏せし、彼を殺し、彼女を追い詰める。しかし、エイリアンは不思議なことに彼女を助けて撤退する。リプリーはカフェテリアに駆けつけ、他の囚人に警告する。アンドリュースはアーロンに彼女を診療所に連れ戻すよう命じるが、所長自身が通気口に引きずり込まれ、エイリアンに殺される。リプリーは囚人たちを鼓舞し、換気システムに可燃性の有毒廃棄物を流し込んで点火し、エイリアンを追い出すことを提案する。しかし、エイリアンの介入により予定より早く爆発し、数人の囚人が死亡する。アーロンの助けを借りて、リプリーは脱出ポッドの医療機器を使用して自分自身をスキャンし、自分の体内で成長しているエイリアンクイーンの胚を目にする。この発見により、彼女はウェイランド・ユタニが自分の体内で孵化しているエイリアンを捕らえ、生物兵器にしようとしていることに気付く。

エイリアンは、彼女が胎児を宿しているために彼女を殺そうとしないので、リプリーはディロンに頼む。彼は、彼女が囚人たちがエイリアンを殺すのを先に手伝うなら同意する。彼らは、エイリアンを鋳造所の成形施設に誘い込み、罠にかけ、溶けた鉛の中に沈める計画を​​立てる。おとり追跡計画の結果、ディロンとモース以外の残りの囚人は全員死亡する。モースが彼らに溶けた鉛を注ぐ間、ディロンは自らを犠牲にしてエイリアンを鋳型の方に誘導する。エイリアンは溶けた金属に覆われているが、鋳型から逃げ出す。リプリーは消火スプリンクラーを作動させ、熱衝撃でエイリアンを吹き飛ばす。

ウェイランド＝ユタニのチームが到着。そこにはコマンドーと、ビショップに瓜二つな男もいた。男はビショップの創造者だと名乗る。^[b]男はエイリアン・クイーンの胚を取り除く手術を受けさせようとし、胚は破壊されると主張した。リプリーは拒否し、モースが炉の上に設置した移動式プラットフォームに戻る。ウェイランド＝ユタニのチームはモースの脚を撃って止めようとする。アーロンはビショップそっくりの男をレンチで殴り、コマンドーに射殺される。胚を渡すよう懇願する声を無視してリプリーは炉に身を投げ、自分から飛び出した幼い女王を捕らえる。施設は閉鎖される。唯一の生存者であるモースは、リプリーがノストロモ号から記録した最後の航海日誌が流れる中、連行される。

• シガニー・ウィーバーがエレン・リプリー役で、前2作のエイリアン映画で演じた役を再演。リプリーはフィオリーナ161号に不時着し、再び別のエイリアンの生物を倒すという重責を担う。ウィーバーはデヴィッド・トゥーイの脚本を承認して契約したが、400万～500万ドルという高額の出演料と共同プロデューサーとしてのクレジットを要求した。また、アクションに銃を使用しないよう要求した。^[4]
• チャールズ・S・ダットンがレナード・ディロン役を演じ、フィオリーナの囚人の一人。囚人の間で精神的かつ事実上のリーダーとして機能し、施設内の平和を維持しようとしている。^[4]
• チャールズ・ダンスがジョナサン・クレメンス役を演じ、元囚人で現在は施設の医師を務める。^[4]映画の冒頭で脱出ポッドが墜落した後、リプリーを治療し、彼女と特別な絆を築く。エイリアンに殺される前に、クレメンスはリプリーに、なぜ彼が最初にフィオリーナに送られたのかを嘆き、それを「ちょっとメロドラマ的すぎる」と表現する。フィンチャーは当初、リチャード・E・グラントにこの役をオファーし、ウィズネイルとIの共演者であるラルフ・ブラウンとポール・マッギャンと再会することを望んでいた。 ^[8]
• ブライアン・グローバーがハロルド・アンドリュースを演じる刑務所長。彼はリプリーの存在が囚人の間に混乱を引き起こすと考え、彼女と怪物に関する噂を鎮めようとする。彼はそのような怪物の存在についての彼女の主張を否定するが、結局その怪物に殺される。^[4]
• ラルフ・ブラウンがフランシス・アーロンを演じ、アンドリュース警視の助手を務める。囚人たちは彼のIQスコアにちなんで彼を「85」というあだ名で呼んでおり、彼はそれに腹を立てている。彼は囚人たちがエイリアンと戦わなければならないというリプリーの主張に反対し、ウェイランド・ユタニが彼らに代わってエイリアンを回収するという彼女の主張を否定する。^[4]
• ウォルター・ゴリック役のポール・マッギャン。大量殺人犯で囚人の中ではのけ者だったゴリックは、刑務所の地下トンネル網でエイリアンに襲われた後、非常に動揺し、次第にエイリアンに執着するようになる。映画のアセンブリーカットでは、エイリアンへの執着と擁護が殺人と自身の死につながり、彼の行動が計画全体を危険にさらす。^[4]
• ダニー・ウェッブが演じるロバート・モースは、辛辣で自己中心的、そして皮肉屋の囚人。ウェイランド・ユタニチームによって負傷したにもかかわらず、モースはフィオリーナ161号の全船員（リプリーを含む）の中で唯一の生存者となった。^[4]
• ランス・ヘンリクセンは、損傷したビショップ・アンドロイドの声を担当し、映画の最後のシーンに登場してアンドロイドの人間設計者を名乗り、ウェイランド・ユタニ社の生物兵器部門での使用を希望するビショップ2世というキャラクターも演じている。^[4]このキャラクターは、特定の関連資料では「マイケル・ビショップ・ウェイランド」と特定されている。^{[6] [7]}
• トム・ウッドラフ・ジュニアが「ドラゴン」として知られるエイリアンを演じる。^[9]このエイリアンは、宿主が四足動物（劇場版では犬、アセンブル版では牛）であるため、以前の作品のエイリアンとは異なっている。当初は視覚効果スーパーバイザーだったウッドラフは、彼の会社であるアマルガメイテッド・ダイナミクスがフォックスに雇われた後、この生き物の役を引き受けることにした。^[10]ウッドラフは、シガニー・ウィーバーのアドバイスに従って、スタントマンではなく俳優として役に取り組み、自分の演技を「ただのスーツを着た男」以上のものにしようとしていると語った。彼は演技のプロセスを「精神的であると同時に肉体的である」と考えていた。^[11]
• ピート・ポスルスウェイトがデイビッド・ポスルスウェイトを演じる。ほとんどの囚人よりも賢いが、おとり追跡シーンでエイリアンに殺される。^[4]
• ホルト・マッキャラニーがジュニア役を演じ、リプリーを強姦しようとする囚人グループのリーダー。右目の下に涙のタトゥーがある。アセンブリーカット版では、彼は贖罪としてエイリアンを捕らえるために自らを犠牲にする。^[4]
• ピーター・ギネスは、リプリーを強姦しようとする囚人の一人、ピーター・グレガーを演じている。彼は、おとり追跡シーンでエイリアンに首を噛まれて殺される。^[4]
• ダニエル・エドモンドがレベッカ・「ニュート」・ジョーダン役を演じ、^[12]前作でリプリーが母親のような絆で結んだ子供で、解剖される死体として短時間だけ再登場する。キャリー・ヘンは年齢的にニュート役を再演することができなかったため、ダニエル・エドモンドがニュートの死体の短い解剖シーンでこの役を引き継いだ。^[13]
• トーマス・マーフィー役のクリストファー・フェアバンク。^[14]
• ケビン・ドッド役のフィル・デイヴィス。^[14]
• アラン・ジュード役のヴィンチェンツォ・ニコリ。^[14]
• レオン・ハーバートがエドワード・ボッグス役を演じる。^[14]
• エリック・バギー役のニール・バギー。^[14]
• カンパニーマン役のハイ・チン。^[14]
• カール・チェイスがフランク・エリスを演じる。^[14]
• クライヴ・マントル、クライヴ・ウィリアム役。^[14]
• アーサー・ウォーキングスティック役のデオビア・オパレイ。^[14]
• ヨッシー・トロイ役のポール・ブレネン。^[14]
• マイケル・ビーン：ドウェイン・ヒックス伍長役（アーカイブ写真のみ）^{[15] [16]}

エイリアン2の成功を受けて、20世紀フォックスはブランディワイン・プロダクションにさらなる続編の製作を持ちかけた。しかしブランディワインはエイリアン3のプロジェクトにあまり乗り気ではなかった。プロデューサーのデイビッド・ガイラーは後に、自分とパートナーのウォルター・ヒル、ゴードン・キャロルは「1と2の繰り返しはしたくない」ので新しい方向性を取りたいと説明した。3人はウェイランド・ユタニ社の二面性と、なぜ彼らがエイリアンを生物兵器として利用しようとしたのかを探ることにした。^[8]さまざまな構想が議論され、最終的に2部構成のストーリーに落ち着き、3作目では「地球社会から分離した頑固な社会主義イデオロギーを持つ軍事的に攻撃的な人類文化と対峙する、陰険なウェイランド・ユタニ社」を描いた。マイケル・ビーン演じるヒックス伍長は第3作で主役に昇格し、シガニー・ウィーバー演じるエレン・リプリーはカメオ出演に縮小された後、第4作「国外追放された地球人によって大量生産されたエイリアン戦士との壮大な戦い」で復帰する。ウィーバーは冷戦の比喩を気に入り、特にフォックスがエイリアンからリプリーのバックストーリーに不可欠なシーンを削除したことに不満を抱き、より小さな役で出演することに同意した。^{[18] : 2}

20世紀フォックスはこのアイデアに懐疑的だったが、ストーリー展開に資金を提供することには同意した。しかしヒルとガイラーに、エイリアンの監督リドリー・スコットにエイリアン3を製作するよう依頼した。また、製作費を抑えるために2本の映画を連続して撮影するよう依頼した。スコットはシリーズへの復帰に興味を持っていたが、監督の多忙なスケジュールのため実現しなかった。^[17]

1987年9月、ガイラーとヒルはサイバーパンク作家のウィリアム・ギブソンに3作目の脚本を依頼した。ギブソンはプロデューサーに自分の作品がエイリアンに影響を受けたと語り、依頼を引き受けた。全米脚本家組合のストライキを恐れたブランディワインはギブソンに12月までに脚本を提出するよう依頼した。^[17]ギブソンはガイラーとヒルの脚本を大いに参考にし、「マルクス主義の宇宙帝国」の要素に強い関心を示した。^[19]翌年、フィンランド人監督レニー・ハーリンはエルム街の悪夢4/ザ・ドリームマスターでの作品が評価されフォックスからオファーを受けた。^[20]ハーリンは最初の2作とは異なる方向性に進みたいと考えており、エイリアンの故郷を訪れるかエイリアンが地球を侵略するか、両方に興味を持っていた。^[8]

ギブソンは脚本を「宇宙共産主義者がエイリアンの卵をハイジャック、モールワールドでは大問題」と揶揄しながら要約した。 ^[17]物語はエイリアン2の後を引き継ぎ、スラコ号が「進歩的人民連合」が領有権を主張する宇宙領域に漂着する。宇宙船にUPPの人々が乗り込み、ビショップの切り刻まれた体の臓腑に隠れていたフェイスハガーに襲われる。兵士たちはフェイスハガーを宇宙に吹き飛ばし、ビショップをさらなる研究のため連れ去る。その後スラコ号はアンカーポイントという宇宙ステーションとショッピングモールのハイブリッドに到着する。リプリーが昏睡状態に陥ったため、ヒックスはステーション内を探索し、ウェイランド・ユタニがエイリアン軍を開発していることを発見する。その間にUPPは独自の研究を行っており、ビショップの修理に至った。最終的にアンカーポイントとUPPのステーションはエイリアンに占拠され、ヒックスは生存者と協力して寄生虫を駆除しなければならない。この映画は第4作目の予告で終わり、ビショップはヒックスに人類は共通の敵に対して団結し、エイリアンの源を追跡して破壊しなければならないと示唆する。^[17]

脚本は非常にアクション指向で、キャストも増え、最終版よりも優れていると一部の界隈では考えられており、インターネット上でもかなりの支持を得ている。^[21]プロデューサーたちは脚本に全体的に満足していなかった。ギラーは脚本を「完璧に実行されたが、それほど面白くない」と評し、^{[8]特に最初の企画で新しい方向性を取らなかったことを指摘した。彼らはエイリアンを}HIVのメタファーとするサブテキストなど、特定の部分は気に入っていたが、 『エイリアン2 』に存在する人間的要素とギブソンのトレードマークであるサイバーパンクの美学が欠けていると感じていた。WGAのストライキ終了後、ギブソンはハーリンとともに脚本を書き直すよう依頼されたが、他の様々な約束と「プロデューサー側の足踏み」を理由に断った。^[17] 2018年7月12日、ウィリアム・ギブソンの『エイリアン3』の未完成の脚本がコミックシリーズとして翻案されることが発表された。^[22]エイリアンの40周年の一環として、2019年5月30日に、エイリアン3のウィリアム・ギブソンの未制作の脚本のフルキャストオーディオドラマがリリースされ、Audibleで視聴可能になりました。マイケル・ビーンとランス・ヘンリクセンの両者が映画の役を再演しました。^{[23]どちらも第2稿に基づいています。 2021年には脚本の別の脚色があり、今度は}タイタンブックスのパット・キャディガンによって執筆された小説として、第1稿に基づいていました ^{[24] 。}

ギブソンの降板後、ハーリンはカルトホラー映画『ヒッチャー』や『ニアダーク』の脚本家エリック・レッドを脚本家に推薦した。レッドは2ヶ月もかからずに1989年2月に草稿を提出したが^[17] 、後に彼は『エイリアン3』の脚本について「『自分の脚本』ではなかったため完全に否定する唯一の脚本だ。執筆時間がない中でストーリー会議や干渉が多すぎて急いで作ったもので、まったくの駄作だった」と述べている^[25] 。彼のアプローチでは、完全に新しいキャラクターとサブプロットが用意され、新しい種類のエイリアンも登場した。^[17]プロットは、特殊部隊の海兵隊チームがスラコに乗り込み、生存者が全員エイリアンの犠牲になっているのを発見するところから始まる。その後、ストーリーは宇宙にある一種のバイオドームにあるアメリカの小さな町に移動し、町民がエイリアンの戦士の大群と対峙する全面戦争で最高潮に達する。ブランディワインはレッドの脚本がストーリーから大きく逸脱しているとして拒否し、最終的に2つの続編を同時に開発することを断念した。^[17]

次に脚本家のデイヴィッド・トゥーヒーがこのプロジェクトに取り掛かり、ギブソンの脚本から始めるよう指示された。共産主義の崩壊で冷戦の類推が時代遅れになると、トゥーヒーは設定を監獄惑星に変更した。監獄惑星は生物兵器部門がエイリアンの違法実験に使用していた。^[17]ハーリンはこのアプローチが以前の映画とあまりにも似ていると感じ、開発地獄に疲れてプロジェクトから離脱したため、フォックスはハーリンに『フォード・フェアレーンの冒険』をオファーした。^[26]

トゥーヒーの脚本はフォックス社長ジョー・ロスに届けられたが、ロスはリプリーを外すという考えを気に入らず、「シガニー・ウィーバーはシリーズの中心人物」であり、リプリーは「我々の映画神話における唯一の女性戦士だ」と断言した。^[27]その後ウィーバーが呼ばれ、400万ドルの報酬と興行収入の分配金が支払われたと報じられた。^{[18] : 1}彼女はまた、物語が適切に印象的で独創的であり、銃に依存しないことを要求した。トゥーヒーは当然のことながら、脚本にリプリーを書き始めた。^[27]

ヒルは『ナビゲーター 中世の旅』の試写会に参加した後、監督のヴィンセント・ウォードを招待することにした。ロンドンで『マップ・オブ・ヒューマン・ハート』^{を製作していたウォードは[17]}、当初は続編製作には興味がなかったため、3度目の電話でようやくこの企画を引き受けた。ウォードはトゥーイの脚本をあまり気にせず、代わりにリプリーの脱出ポッドが修道院のような衛星に不時着するという別のアイデアを練り上げた。ロサンゼルス行きの飛行機の中でこの企画を練り上げ、スタジオの重役と会ったウォードは、そのアイデアがスタジオに承認されるのを目にした。ウォードは『エイリアン3』の監督に、脚本家のジョン・ファサーノはウォードのストーリーを脚本にするために雇われた。^[8]トゥーイはジャーナリストの友人を通じて、自分の脚本と並行して別の脚本が書かれていることを知ると、フォックスを追及し、最終的にプロジェクトを離れた。^[28]

ウォードは、内部が木造で古風なデザインの惑星を思い描き、ラッダイトのような僧侶たちがそこに避難する。物語は、僧侶が「東の星」（リプリーの脱出ポッド）を見て、最初はこれを吉兆だと信じるところから始まる。リプリーが到着し、エイリアンの存在を示唆する声が増えると、住人の僧侶たちは、自分たちに付きまとう怪物によって罰せられる、自分たちの軽犯罪に対する宗教的裁判のようなものだと信じる。修道院に女性がいることで、彼らは、自分たちが受けている裁判が性的誘惑によるところもあるのではないかと考える。というのも、リプリーは、この 10 年間で男性だけのコミュニティにいた唯一の女性だからである。この考えと、彼女が持ち込んだものの（願わくば）はるかに恐ろしい現実を避けるために、「木製の衛星」の僧侶たちは、リプリーを地下牢のような下水道に閉じ込め、怪物の本当の性質に関する彼女の助言を無視する。^[29]修道士たちはエイリアンが実は悪魔であると信じている。しかし、この物語は主に、エイリアンが体内に植え付けられたことで複雑化し、エイリアンを倒すための彼女のほとんど独力の試みによってさらに妨げられたリプリー自身の魂の探求についてである。最終的にリプリーはエイリアンを殺すために自分自身を犠牲にすることを決意する。フォックスはリプリーが生き残る別の結末を求めたが、ウィーバーはリプリーが死ぬ場合にのみ映画化に同意した。^[8]

エンパイア誌は、ウォードの「ウッデン・プラネット」のコンセプトを「紛れもなく魅力的で、視覚的に目を引くものだっただろうし、少なくとも、驚くべきアクションシーンが作れただろう」と評した。同じ記事で、ウォードが当初雇った美術デザイナーのノーマン・レイノルズは、「木製の図書館のシャフト。上下する木製の台の上に本が置いてあるのを見たでしょう」という初期のデザイン案を思い出している。「ここで上演できたかもしれない垂直の危機的状況のシーンを想像してみてください。エイリアンが信じられないほど高い本棚をよじ登り、必死の修道士が台の上を歩くのです」。 ^{[27] : 156}シガニー・ウィーバーは、ウォードの全体的なコンセプトを「非常に独創的で目を引く」と評した。 ^{[27] : 153}元タイムズ紙のジャーナリスト、デイビッド・ヒューズは、同名の著書の中で、ウォード版のエイリアン3を「制作されなかった最高のSF映画」の中に含めた。 ^[30]

しかし、この構想は製作陣の間で賛否両論を呼んだ。ブランディワインのプロデューサーたちは宇宙に木造の惑星を作り維持することの論理的問題について議論したが、フォックスの重役ジョン・ランドーはウォードの構想はリドリー・スコットとジェームズ・キャメロンが採用した「大商業主義というよりは芸術的」だと考えた。ウォードは惑星を鉱石精錬所にし修道士を囚人にするというプロデューサーたちの構想をなんとか思いとどまらせたが、結局フォックスは監督との会議を要求し、変更すべきリストを提示した。これを拒否したウォードは解雇された。完成した映画のメインプロットはウォードの基本構造を踏襲している。^[8]

ヒルとガイラーはファサーノの脚本のストーリー構造を強化しようと最初の草稿を書いたが、創造力が枯渇したと感じ、脚本ドクターとしてラリー・ファーガソンを雇った。ファーガソンの仕事は製作陣にあまり受け入れられず、特にシガニー・ウィーバーはファーガソンがリプリーを「腹を立てた体育教師」のように描いていると感じた。撮影開始までの時間が足りなかったため、ヒルとガイラーは脚本を自分たちで管理し、ウォード/ファサーノの脚本とトゥーイの以前の刑務所惑星の脚本の側面を融合させて最終的な映画のベースを作成した。^[17]シガニー・ウィーバーはまた、最終草稿はヒルとガイラーが書くべきであるとの条項を契約に書き込んでいた。彼らは（ジェームズ・キャメロンを除いて）リプリーのキャラクターを効果的に書ける唯一の脚本家であると信じていた。^[8]フォックスはウォードの代わりとしてミュージックビデオ監督のデヴィッド・フィンチャーにアプローチした。 [ ^{31]フィンチャーは脚本家}レックス・ピケットと共同で脚本のさらなる作業を行い、ピケットが解雇されヒルとガイラーが脚本の最終稿を書いたにもかかわらず、以前の著者らが行った作業のほとんどを修正した。^{[32]フィンチャーはゲイリー}・オールドマンに主演してほしかったが、2人は「うまくいかなかった」。^[33]

撮影は1991年1月14日、脚本も完成していない状態でパインウッド・スタジオで開始され、すでに700万ドルが費やされていた。 ^{[18] : 3}映画の大半はパインウッドで撮影されたが、いくつかのシーンはイギリスのブライス発電所とドードン近郊のビーチ（地元では「ブラスト」または「ブラスト・ビーチ」として知られている）で撮影された。^[34]これらのショットの目的は、惑星の外観を見せることでした。^[35] 撮影監督の ジョーダン・クロネンウェスは、 10年前にパーキンソン病と診断されて以来健康状態が悪化しており^{[36] 、} 2週間しか撮影できず、体調が悪化して撮影を続行できなくなった。アレックス・トムソンが代わりに撮影に当たった。^[37]俳優のチャールズ・ダンスは、オリジナルのエンディングが前年公開されたターミネーター2のエンディングにあまりにも似ているという懸念から、別のエンディングが撮影されたが使用されなかったと語った。^[38]

『エイリアン2』のクリーチャー効果を担当していたスタン・ウィンストンに打診したが、都合がつかなかった。ウィンストンは代わりに、自分のスタジオで働いていたトム・ウッドラフ・ジュニアとアレック・ギリスを推薦した。彼らはちょうど自分の会社、アマルガメイテッド・ダイナミクスを立ち上げたところだった。^[10]主要撮影が始まる前から、実写効果クルーはエイリアンとスラコ号の犠牲者の死体のモデルを開発していた。リチャード・エドランドのボス・フィルム・スタジオが合成と他のポストプロダクション効果のために雇われた。 ^[8]少数のショットにはコンピューター生成画像が含まれており、最も顕著なのはスプリンクラーが熱衝撃を引き起こしたときに割れるエイリアンの頭である。他のCGI要素には、ロッド人形のエイリアンが落とす影や、屋外のシーンでの空中の破片などがある。^[39]

デヴィッド・フィンチャーは、エイリアンを、以前の映画の直立したヒューマノイドの姿勢とは対照的に、「ピューマや獣のような」ものにしたかったので、オリジナルのエイリアンのデザイナーであるHRギーガーに連絡を取り、新しいスケッチのアイデアを考案してもらいました。彼の修正には、より長く細い脚、背骨の周りの「パイプ」の削除、そして第二の顎の代わりにエイリアンの鋭い「舌」のアイデアが含まれていました。チューリッヒのスタジオで作業していたギーガーは、これらの新しいスケッチを作成し、それをコーネリアス・デ・フリースにファックスで送り、フリースは粘土でそれらのモデルを作成しました。^[40]ギーガーのデザインで最終的に採用されたのは、「バンビ・バースター」エイリアンだけで、脚が長く、四つん這いで歩きました。ADIはまた、このデザインのフルサイズの文楽人形も製作し、撮影現場でインカメラエフェクトとして操作しました。この手法を用いたシーンは、化学合成技術の限界により、人形遣いを背景プレートから取り除くのが非常に困難であったため、最終版からはカットされたが、映画の「アセンブリーカット」では見ることができる。^[41]

エイリアンは、ウッドラフ・ジュニアがスーツとロッド人形の両方を着用して演じ、ブルースクリーンで撮影され、実写映像に光学的に合成され、ロッドはロトスコープで削除された。クローズアップには機械のエイリアンの頭も使用された。^[39]スーツは、ウッドラフが四つん這いで歩けるようにエイリアン2で使用されたデザインを採用した。 ^[10]ウッドラフの頭はスーツの首の中に収まっていた。頭にはエイリアンの口を動かすためのアニマトロニクスが詰め込まれていたためである。 ^[11]フィンチャーは、四足歩行のエイリアンを撮影現場でカバーするためにウィペットにエイリアンの衣装を着せることを提案したが、視覚効果チームがそのコミカルな結果に不満を抱き、そのアイデアは却下され、人形が採用された。^[39]

制作には、リアルに見えるために必要な滑らかさを提供しなかったストップモーションアニメーションではなく、ロッドパペットアプローチが選択された。その結果、ロッドパペットにより、あらゆる方向の表面を動き回り、あらゆる角度から撮影できる高速エイリアンを実現できた。 ^[41]これは、スーツを着た俳優では実現できない動きを実現できたため、特に効果的だった。1 ⁄ 3スケールのパペットは長さ40インチで、柔軟性を確保するために自転車のチェーンアーマチュアの上にフォームラバーで鋳造された。[ ^42]移動カメラショット用に、オンセットカメラには、値を追跡、パン、ティルト、ドリーするためのデジタルレコーダーが装備されていました。データ出力はスタジオに戻され、人形に合わせて線形寸法が縮小されてモーションコントロールカメラに送られました。^[41]

人形の動きと実写ショットの同期を容易にするために、特殊効果チームはレーザーディスクを使用したインスタント合成システムを開発した。これにより、背景プレートにテイクを素早く重ね合わせることができ、クルーは空間調整が必要かどうかを確認することができた。^[41]

レイン・リスカは、棒人形をモーションコントロールカメラで同時に操作し、撮影する「モーモーション」と呼ばれる新しいプロセスで人形遣いのチームを率いるために雇われました。^[41]ショットの複雑さに応じて、人形は4〜6人で操作されました。^[42]人形遣いに動きの自由を与え、人形が3次元空間内で動作するための大きくてしっかりとした表面を提供するために、まばらなセットが作られました。^[41]

撮影クルーはエイリアンの動きを可能な限り素早く、ほとんど制御できないところまで追い込まれ、エドランドによれば、これが「エイリアンに個性を与える偶然の行動」につながったという。このセットアップの容易さにより、撮影クルーは1つのシーンを60～70テイク撮影することができた。^[41]

破壊されたビショップに単純なメイクでは実現できないより複雑な外見を与えることを望んで、最終製品は完全にアニマトロニクスによって実現され、ランス・ヘンリクセンの声が再生されシガニー・ウィーバーを誘導した。^[8]

緊急脱出車両のシーンは、ブルースクリーンを背景に3.5フィートのミニチュアで撮影され、惑星の表面を描いた大規模な伝統的なマットペインティングに合成された。EEVが大気圏に突入したときに雲が内側から輝くようにするため、ペインティングの値はデジタル的に反転され、フレームごとにアニメーション化された。EEVがクレーンアーム（これもミニチュア）によって動かされるシーンは、俳優のビデオを段ボールに投影し、マットペインティングされた背景に対してシルエットとしてシーンに合成することによって作成された。^[41]

映画の作曲家エリオット・ゴールデンサルは、フィンチャーと緊密に協力し、主に映画の周囲の環境や雰囲気に基づいた音楽を作曲するために1年を費やした。この音楽は1992年のロサンゼルス暴動の最中に録音されたが、ゴールデンサルは後にこの暴動が音楽の不穏な性質に影響を与えたと主張した。^[43]

エイリアン3は、長年にわたり様々なホームビデオフォーマットやパッケージでリリースされてきた。これらの最初のものはVHSとレーザーディスクで、その後のいくつかのVHSリリースは、1990年代を通して単独およびボックスセットの両方で販売された。エイリアン3、エイリアン、エイリアン2を収録した「エイリアン・トリロジー」と題されたVHSボックスセットは、フェイスハガー型のキャリングケース入りでリリースされ、レーザーディスク版から削除されたシーンがいくつか含まれていた。1997年、エイリアン3は、その前作と共にTHX認定のワイドスクリーンVHSリリースで初公開された。 ^{[44]その年に}エイリアンリザレクションが劇場で初公開されたとき、最初の3作品を収録した別のボックスセット「エイリアンサーガ」がリリースされ、これにはエイリアンリザレクションのメイキングテープが含まれていた。数か月後、このセットはメイキングビデオの代わりにエイリアンリザレクションのフィルムを収録して再リリースされた。 1999年、『エイリアン3』はDVDで発売された。単独でも、他の3作品と合わせて『エイリアン・レガシー』ボックスセットとしても発売された。このセットはVHS版も発売され、これがこの映画の最後のVHS発売となった。2003年、『エイリアン3』は9枚組の『エイリアン4部作』 DVDセットに収録され、2つのバージョンが収録された（下記参照）。最初の3作品は後に『エイリアン トリプルパック』 DVDセットとしても発売された（この発売は1999年の『エイリアン レガシー』セットと同一だが、 『エイリアン リザレクション』は含まれていない）。 『エイリアン3』は2010年に、6枚組の『エイリアン アンソロジー』ボックスセットの一部として初めてBlu -rayで発売された。このボックスセットには『エイリアン 4部作』DVDセットの全作品とそれ以上の作品が収録されていた。^[45]

2003年のクアドリロジーセットのエイリアン3のボーナスディスクには、フィンチャー監督がスタジオに対する怒りや不満を公然と表現するクリップがカットされたため、映画制作のドキュメンタリーが含まれています。^{[45] [46]}このドキュメンタリーは、ゴールデンサルのサウンドトラックの1曲にちなんで「Wreckage and Rape」と名付けられていましたが、フォックスは単に「The Making of Alien 3」と改名しました。これらのクリップは、2010年のアンソロジーセットのブルーレイリリースのために復元され、全体のドキュメンタリーは、予定されていたタイトル「Wreckage and Rage 」からわずかに変更されたバージョンになりました。^[47]

フォックスがホームビデオ発売用に『エイリアン3』のディレクターズカット版をまとめようとしたとき、フィンチャーは参加を断った。代わりに、フィンチャーの編集室のメモに基づいて「アセンブリーカット」と呼ばれる拡張版が作成され、プロデューサーのチャールズ・デ・ラウジリカの監修の下、2003年の『エイリアン4部作』ボックスセットでリリースされた。このバージョンの映画は144分で、30分以上の拡張シーン、代替シーン、以前に削除されたシーン、および代替の主要なプロット要素が含まれている。プロットの違いの一例として、劇場版ではエイリアンが犬から飛び出すのに対し、アセンブリーカットではエイリアンが死んだ牛から飛び出すという点が挙げられる。また、劇場版ではリプリーと囚人たちがエイリアンを有毒廃棄物処理室に閉じ込めることに失敗するが、アセンブリーカットでは成功するという点も挙げられる。エイリアンに魅了され、その後診療所から逃げ出した狂気の囚人ゴリックは、見張りの囚人を殺し、自らの命を犠牲にしてエイリアンを解放する。これにより、ゴリックの運命というプロットの穴が埋められる。劇場版では、クレメンスが診療所で死亡した後、彼は単に映画から姿を消す。ゴリックに加えて、より多くの脇役の運命が明らかになり、より多くのプロットの穴が埋められる。^{[45] [48] [49]}

2003年のDVDリリースとは異なり、2010年のBlu-rayバージョンでは、追加映像はポストプロダクションを経て、映画の残りの部分と一致するように色補正とサウンドミキシングが行われ、一部のキャストメンバーが戻ってきてセリフを再録音するなどしました。^[50]

エイリアン3は1992年5月22日に米国で公開された。この映画はメモリアルデーの週末の興行収入が2,310万ドルで、リーサル・ウェポン3^{に次ぐ興行収入2位でデビューした。 [51]} 2,227の劇場で上映され、劇場あたりの平均興行収入は8,733ドルだった。^[2]この映画は、合計5,550万ドルで北米では期待外れとみなされたが、国際的には1億430万ドルの興行収入を上げ^[52] 、合計1億5,980万ドルとなった。この数字に基づくと、エイリアンのオリジナルの劇場公開を上回り、1992年の国内興行収入で28位となった。^{[2] [53]} 1992年10月、フォックスは、全世界での興行収入が1億7,500万ドルで、シリーズ最高の興行収入であると主張した。^[5]

レビュー集約サイトRotten Tomatoesは、125 件のレビューで『エイリアン 3』に 45% の評価を与え、平均評価は 10 点満点中 5.6 点となっている。同サイトの批評家総意は、「 『エイリアン 3』はフランチャイズの神話に立派なリスクを負っているが、脚本が薄い続編でその成果がほとんどなく、スタイリッシュな映像も本物のスリルに欠ける。^[55] Metacritic は20 人の批評家に基づいて 100 点満点中 59 点という加重平均点を付けており、「賛否両論または平均的なレビュー」を表している。^[56] CinemaScoreによる観客の投票では、この映画の平均評価は A+ から F のスケールで「C」であった。^[57]

ジーン・シスケルとロジャー・エバートは、番組「アット・ザ・ムービーズ」でこの映画に酷評し、繰り返しが多いと感じた。彼らは終盤の長々とした追跡シーンやサスペンスに満ちたアクションの欠如を批判したが、美術監督とウィーバーの演技は賞賛し、エバートは「おそらくここしばらく見た中で一番見栄えの良い駄作」と呼び、シスケルはこの映画ではエイリアンの新しい技を見せることができなかったと述べた。^{[58]エバートは後に}『エイリアン3』のレビューで「エイリアンがいつでも人間を追い越したり飛び越えたりできることに気付いてから、 『エイリアン3 』への興味を失った。追跡シーンはすべて作り物だった」と書いた。^[59]

俳優のマイケル・ビーン、監督のジェームズ・キャメロン、小説家のアラン・ディーン・フォスターなど、このシリーズの出演者やスタッフの多くは、映画のストーリーに対する不満と失望を表明した。キャメロンは、ビショップ、ニュート、ヒックスのキャラクターを殺すという決定を、彼自身と前作のファンに対する「侮辱」とみなした。彼は最終的に、フィンチャー監督が「ひどい目に遭った」と述べ、この映画の責任を20世紀フォックスに押し付けた。ヒックスの死を知ったビーンは、1シーンでヒックスの肖像を使用するのに、エイリアンでの役柄全体で支払われたのとほぼ同じ金額を要求し、受け取った。^{[60] [61] [62] [15] [16]}

フィンチャーはその後、この映画を否認している。 2009年にガーディアン紙に「私以上にこの映画を嫌った人はいないし、今日に至るまで、私以上にこの映画を嫌っている人はいない」と語っている。 ^[54]また、プロデューサーが自分を信頼しなかったことを責めている。^{[63] [45] [64]}ウィーバーは最終作を支持し、「フィンチャーとの仕事は楽しかった」と述べているが、20世紀フォックスによる彼への扱いを厳しく批判し、「あれはスタジオが『素晴らしい映画を作ろう』ではなく『損をしないようにしよう』という考えに変わった過渡期だった。デヴィッド・フィンチャーを彼の最初の映画に起用するという素晴らしいアイデアはあったのに、彼をサポートしないのは非常に愚かだった」と述べている。^[65]チャールズ・ダンスもこの映画を支持し、「率直に言って、『エイリアン2』よりも『エイリアン3』の方が良い映画だったと思う」と述べ、フィンチャーの演出を称賛している。 「パインウッドスタジオの巨大なセットを歩いていると、フィンチャーがやって来てその日のショットリストを次々と読み上げたのを覚えている。私の息子ほど若いこの男は、スタッフの仕事、自分が望むショット、映画のカット位置をすべて把握していた。私は『なんてことだ、この男は大成功するだろう』と思った」^[66]

批評家の中には、劇場公開版よりも『アセンブリ・カット』のほうが優れていると評価する者もいる。^{[48] [49] [45] [67]ジャーナリストのニック・シェイガーは、この映画を「魅力的で、しばしば幻想的」であり、追加されたシーンは「宗教に対する軽蔑的な批判」だと評した。 [68]}批評家のティム・ブレイトンは、「30分も長いのに、より速く、より力強く感じられる」と述べた。^[69]

この映画の視覚効果はアカデミー賞にノミネートされたが、『デス・ビカムズ・ハー』に敗れ、英国アカデミー賞最優秀特殊視覚効果賞にもノミネートされた。^{[70] [71]この映画は7つの}サターン賞とヒューゴー賞にノミネートされ、MTV映画賞の最優秀アクションシーン賞を受賞した。^{[74] [72] [73]}

この映画の小説化は、エイリアンやエイリアン2の小説化を手がけたアラン・ディーン・フォスターによって書かれた。フォスターの脚色には、最終版からカットされた多くのシーンが含まれており、そのうちのいくつかは後に「アセンブリー・カット」で再登場した。フォスターは、気に入らなかった映画の脚本とは異なる脚色を望んだが、ウォルター・ヒルはストーリーラインを変えるべきではないと宣言した。フォスターは後に「それで、すべての主要な囚人に対する私の慎重に構築された動機、ニュートの命を守ること（映画での彼女の殺害は猥褻である）、その他多くのことがなくなった。この経験に苦しんだので、エイリアン リザレクションを断った。」とコメントした。 ^[75]

ダークホースコミックスも3号からなるミニシリーズを出版した。^[76]作家のスティーブン・グラントとアーティストのクリストファー・テイラーによって創作されたこのコミックは、わずかな変更点があるものの、忠実な翻案であった。^[77]そのような変更点の1つは、リプリーと囚人たちが廃棄物タンクでゼノモーフを捕まえることに成功するが、その後、ゴリックという名の気が狂った囚人がそれを解放してしまうというものである。後に、彼らがエイリアンを倒したと信じたとき、リプリーはディロンに彼女を殺すように懇願するが、彼はそれをする気にはなれない。ゼノモーフが突然現れ、ディロンを溶鉱炉に投げ込む。

同名のビデオゲームがプローブ・エンターテインメントによって開発され、アクレイム、LJN、ヴァージン・ゲームズによって、アミーガ、コモドール64、任天堂エンターテイメントシステム、スーパーファミコン、メガドライブ/ジェネシス、マスターシステムなど、複数のフォーマット向けにリリースされた。映画の忠実な翻案というよりは、緑がかった暗い環境で映画「エイリアン」の武器を使ってリプリーを操作する基本的なプラットフォームアクションゲームの形をとった。 ^[78]ビッツ・スタジオによって開発されたゲームボーイ版は、コンソールゲームとは異なり、トップダウンのアドベンチャーゲームであった。セガはまた、映画の出来事に基づいてアーケードレールシューティングゲーム「エイリアン3：ザ・ガン」を開発し、1993年にリリースした。^{[79] [80]}

ケナートイズとフォックスはエイリアン3の公開に合わせて「オペレーション：エイリアン」というアニメシリーズを企画したが、最終的には中止された。このシリーズのアニメーションは韓国のアニメスタジオAKOMが担当する予定だったが、児童テレビ法に抵触する恐れと、フォックスがさらなるエイリアン映画の制作を計画していたため、子供向けのアニメシリーズではフランチャイズの高齢者層への魅力が薄れてしまうことを懸念したため、シリーズは中止された。^[81]

2018年から2019年にかけて、ダークホースはウィリアム・ギブソンの『エイリアン3』をリリースした。これはギブソンの未制作版の脚本を5部構成でコミック化したもので、ジョニー・クリスマスがイラストと脚色を担当し、タムラ・ボンヴィランが色付けした。^[22]

エイリアンの40周年記念の一環として、2019年5月30日、Audibleはギブソンの脚本をダーク・マッグスが脚色し、マイケル・ビーンとランス・ヘンリクセンが再演したオーディオドラマをリリースした。 ^{[82]この作品の音楽は}ジェームズ・ハニガンが担当した。^[23]

2021年、パット・キャディガンはウィリアム・ギブソンの『エイリアン³：未制作の初稿脚本』 （タイタン・ブックス）を出版した。この小説はギブソンの初稿に基づいており、コミックやオーディオドラマの翻案に使用された第二稿とは対照的である。^[24]この小説はスクライブ賞の最優秀脚色賞を受賞した。^[83]

続編『エイリアン リザレクション』は1997年に公開された。^[84]

• 地球外生命体を扱った映画のリスト
• モンスター映画一覧

• Gallardo C.、Ximena、C. Jason Smith (2004)。Alien Woman : The Making of Lt. Ellen Ripley。Continuum。ISBN 0-8264-1569-5 
• マーフィー、キャスリーン。「シガニー・ウィーバーの最後の誘惑」フィルムコメント28.4（1992年7月～8月）：17-20。
• スピード、ルイーズ。「エイリアン3: ポストモダンのアブジェクトとの遭遇」アリゾナ・クォータリー54.1 (1998年春): 125-51。
• 小林昭南テオ。「なぜシガニーはイエスなのか：セブンの光の中でエイリアン3を観る。」空飛ぶインクポット。1998年。
• タウビン、エイミー。「侵略する身体：エイリアン3 [sic] と三部作」Sight and Sound（1992年7月-8月）：8-10。「「エイリアン」三部作：フェミニズムからエイズまで」として再版。女性と映画：Sight and Sound Reader。パム・クックとフィリップ・ドッド編。フィラデルフィア：テンプル大学出版局、1993年。93-100。
• トムソン、デイビッド。「ビッチが帰ってきた」。エスクァイア誌、 1997年12月、56-7ページ。
• ヴォーン、トーマス。「性的歪曲の声：エイリアン三部作におけるレイプ、出産、自己消滅のメタファー」The Quarterly Journal of Speech 81. 4 (1995 年 11 月): 423-35。
• ウィリアムズ、アン。「内なる空間と外なる空間：エイリアン三部作」。闇の芸術：ゴシックの詩学。シカゴ：シカゴ大学出版局、1995年。

ウィキメディア・コモンズには、エイリアン3に関連するメディアがあります。

ウィキクォートにはエイリアン3に関する引用があります。

• IMDbのエイリアン 3
• ロッテントマトの『エイリアン3』
• AllMovieのエイリアン 3
• Box Office Mojoの「エイリアン 3」
• AFI 長編映画カタログの「エイリアン 3」