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アルフレッド・エルトン・ファン・フォークト ( / v æ n v oʊ k t /ⓘヴァン・ヴォクト（ [ 1 ] 1912年4月26日- 2000年1月26日）は、カナダ生まれのアメリカ人SF作家。彼の断片的で奇妙な物語スタイルは、フィリップ・K・ディック黄金時代である20世紀半ばにおいて、最も人気があり影響力のあるSF作家の一人であり、最も複雑な作家の一人でもある。 [ 2 ]アメリカSF作家協会は彼を第14代グランドマスター（授与は1996年）。 [ 3 ]
アルフレッド・フォークト（「エルトン」と「ヴァン」は後から付け加えられた）は、1912年4月26日、カナダ、マニトバ州グレトナの東、メノナイト西部保留地にある小さな（そして現在は消滅した）ロシア系メノナイトのコミュニティ、エデンバーグにある祖父母の農場で生まれた。彼は、ハインリヒ「ヘンリー」フォークトとアガネタ「アグネス」フォークト（旧姓ブール）の6人の子供のうち3番目で、両親はともにマニトバ州生まれで、移民の多いコミュニティで育った。ヴァン・フォークトは4歳になるまで、家ではプラウトディーツ語しか話さなかった。[ 4 ]
ヴァン・ヴォークトの父、弁護士のヘンリー・ヴォークトは、彼の人生の最初の十数年間、家族を連れてプレーリー地方を何度も転居し、サスカチュワン州ネビル、サスカチュワン州スウィフト・カレント、そして1922年から1926年まで住んでいたマニトバ州モーデンを経て、高校進学のためにウィニペグに移った。[ 5 ]アルフレッド・ヴォークトはこれらの転居を大変だと感じており、後に次のように述べている。
幼少期は私にとってひどい時期でした。私はまるで錨のない船が嵐の中、暗闇の中を漂っているようでした。何度も避難場所を求めましたが、そのたびに新たな何かに追い出されてしまいました。[ 4 ]
1920年代後半、サスカチュワン州に住んでいたアルフレッドの父ヘンリーは、汽船会社の代理人として働いていたが、1929年の株式市場暴落で家計は破綻し、アルフレッドを大学に行かせる余裕がなくなった。10代の頃、アルフレッドは農場労働者やトラック運転手として働き、19歳になる頃にはオタワのカナダ国勢調査局に勤務していた。
「31年と32年の暗黒時代」に、ヴァン・ヴォークトはパーマー・インスティテュート・オブ・オーサーシップの通信講座で執筆を学んだ。[ 6 ]彼は1932年の秋に最初の作品を売った。[ 7 ]彼の初期の出版作品は、『トゥルー・ストーリー』などの雑誌に掲載された真実の告白スタイルの物語だった。これらの物語のほとんどは匿名で出版され、一人称の物語は、並外れた、感情的で、人生を変えるような状況にある人々（多くは女性）によって書かれたとされている。
オタワで1年過ごした後、彼はマニトバ州ウィニペグに移り、新聞の広告スペースを売りながら執筆を続けた。1937年までメロドラマチックな「真実の告白」物語を書き続ける傍ら、地元のラジオ局CKY向けに短いラジオドラマを書き始め、業界誌に掲載されるインタビューも行った。1930年代半ばのある時点でミドルネーム「エルトン」を追加し、少なくとも1つの告白物語（1937年の「彼の守護者になるために」）がトロント・スター紙に売却されたが、同紙は署名欄で彼の名前を「アルフレッド・アルトン・ボグト」と誤って綴った。[ 8 ] その後まもなく、彼は姓に「ヴァン」を追加し、それ以降は個人的にも仕事でも「AE ヴァン・ヴォークト」という名前を使用した。
1938年までに、ヴァン・ヴォークトは、自分が読んで楽しんでいたSFというジャンルに転向することを決意した。[ 9 ]彼は、ニューススタンドで手に取った1938年8月号のアスタウンディング・サイエンス・フィクションに触発された。ジョン・W・キャンベルの短編小説「誰がそこにいるのか？」(後に「別の世界からの物体X 」と「物体X 」に翻案)に触発されたヴァン・ヴォークトは、「獣の金庫」を執筆し、同じ雑誌に投稿した。アスタウンディングの編集者であり、この物語をペンネームで書いたキャンベルは、ヴァン・ヴォークトに拒否の手紙を送ったが、その中でキャンベルはヴァン・ヴォークトに再挑戦するよう励ました。ヴァン・ヴォークトは「ブラック・デストロイヤー」というタイトルの別の物語を投稿し、それが採用された。この物語は、宇宙船の乗組員を襲う凶暴な肉食エイリアンを描いたもので、1979年の映画「エイリアン」を含む複数のSF映画のインスピレーションとなった。[ a ]『獣の金庫』の改訂版は1940年に出版された。
ウィニペグ在住中の1939年、ヴァン・ヴォークトは同じマニトバ州出身のエドナ・メイン・ハルと結婚した。以前は秘書として働いていたハルは、その後ヴァン・ヴォークトのタイピストを務めるようになり、1940年代初頭には自身もいくつかのSF小説を執筆したとされている。
1939年9月に第二次世界大戦が勃発したことで、ファン・ヴォークトの状況は一変した。視力が悪かったため兵役には就けなかった彼は、カナダ国防省の事務員として働くことになった。そのためオタワに戻る必要があり、彼と妻はその後1年半をオタワで過ごした。
一方、彼の作家としてのキャリアは続いた。「Discord in Scarlet」はヴァン・ヴォークトの2作目の発表作品であり、表紙作品としても掲載された。[ 10 ]フランク・クレイマー[ b ]とポール・オーバン[ 11 ] [ 12 ]による挿絵が添えられていた。 （ヴァン・ヴォークトとクレイマー[ b ]は、SF黄金時代の始まりとされることもあるアスタウンディング誌のこの号でデビューした。[ 13 ] [ 14 ]）この時代の彼の最も有名な作品の一つである「Far Centaurus 」は、1944年1月号のアスタウンディング誌に掲載された。
ヴァン・ヴォークトの最初の完成小説であり、彼の最も有名な作品の1つは『スラン』（アーカム・ハウス、1946年）で、キャンベルはこれを『アスタウンディング』（1940年9月から12月）に連載した。[ 11 ]ヴァン・ヴォークトの繰り返し登場するテーマの1つを用いて、この作品は、同族がホモ・サピエンスによって殺される世界に住む9歳のスーパーマンの物語を描いている。
他の人々はヴァン・ヴォークトの最初の物語から彼の才能を見抜いており、[ 13 ] 1941年5月、ヴァン・ヴォークトはカナダ国防省の仕事を辞め、専業作家になることを決意した。オタワに住む必要がなくなった彼は、妻とともにしばらくの間ケベック州のガティノー地域に住み、1941年の秋にトロントに移住した。[ 15 ] [ 16 ]
この時期を通して精力的に執筆活動を行ったヴァン・ヴォークトは、1941年から1944年にかけて、彼の代表作となる短編小説や長編小説の多くを執筆した。小説『プタスの書』と『武器職人』は、いずれもこの時期に雑誌に連載され、第二次世界大戦後に単行本として出版された。また、小説『イシャーの武器屋』、『混成部隊』、『ルルとの戦い』を構成する短編のいくつか（すべてではない）も、この時期に発表された。
1944年11月、ヴァン・ヴォークトとハルはハリウッドに移住し、ヴァン・ヴォークトはその後生涯をカリフォルニアで過ごした。彼は数年前から公の場で「AEヴァン・ヴォークト」という名前を使っていたが、1945年にアメリカ市民権を取得する手続きの一環として、正式に法的な名前をアルフレッド・ヴォークトからアルフレッド・エルトン・ヴァン・ヴォークトに変更した。カリフォルニアのSF界の友人たちからは「ヴァン」と呼ばれていた。
1950年、ヴァン・ヴォークトは短期間ながら、L・ロン・ハバードのダイアネティックス・カリフォルニア支部の責任者に任命された。ヴァン・ヴォークトは1945年にハバードと初めて出会い、その後まもなく出版された彼の理論に興味を持つようになった。ダイアネティックスはハバードのサイエントロジー教会の世俗的な前身であり、ヴァン・ヴォークトはサイエントロジーの神秘主義を好まなかったため、サイエントロジーとは一切関わりを持たなかった。
カリフォルニアのダイアネティックス事業は9か月後に破綻したが、ヴァン・ヴォークトが債権者と取り決めを交わしたおかげで破産には至らなかった。その後まもなく、ヴァン・ヴォークト夫妻は自身のダイアネティックス・センターを開設した。その資金の一部は彼の著作によるもので、1961年頃に彼が活動を終えるまで続いた。1951年から1961年までの間、ヴァン・ヴォークトはダイアネティックスに専念し、新たな小説は執筆しなかった。
しかし、1950年代には、ヴァン・ヴォークトは以前に発表した多くの短編を遡及的につなぎ合わせて小説にし、時には物語の空白を埋めるために新たな挿入部分を作り出した。ヴァン・ヴォークトは、こうしてできた本を「フィックスアップ」と呼び、この用語はSF批評の語彙に加わった。元の物語が密接に関連している場合は、この手法はしばしば成功したが、ヴァン・ヴォークトのフィックスアップの中には、互いにほとんど関係のない異質な物語を寄せ集めたものもあり、一般的に筋の通らないものとなった。彼の最もよく知られた（そして高く評価されている）小説の1つである『宇宙ビーグル号の航海』（1950年）は、「スカーレットの不和」を含む4つの短編をフィックスアップしたもので、1955年までに少なくとも5つのヨーロッパ言語で出版された。[ 11 ]
ヴァン・ヴォークトは1951年から1961年にかけて平均10ヶ月ごとに新しい本を出版したが、それらはどれも完全に新しい内容ではなく、すべて既刊の短編小説集、既刊の短編小説を長編小説に拡張したもの、または新しいタイトルで再出版されたもので、すべて1939年から1950年の間に書かれ、最初に出版された物語の素材に基づいていた。例としては、『イシャーの武器屋』（1951年）、『混成の男たち』（1952年）、 『ルルとの戦い』 （1959年）、そして（アシモフの『ファウンデーション』シリーズのように）ローマ帝国の歴史に触発された2つの「クレーン」小説、『原子の帝国』（1957年）と『リンの魔術師』 （1962年）などがある。特に、デイモン・ナイトが書いたように、 『原子の帝国』の筋書きはロバート・グレイブスの『われはクラウディウス』から「ほぼそのまま」盗用されたものだった。[ 17 ]（また、ノンフィクション作品である『催眠術ハンドブック』は1956年に出版されたが、実際にはもっと以前に書かれていたようだ。）
ハルとヴァン・ヴォークトは、10年以上ダイアネティックス・センターを運営した後、1961年にセンターを閉鎖した。しかし、ヴァン・ヴォークトは組織との関係を維持し、1980年代までカリフォルニア・ダイアネティックス監査員協会の会長を務めていた。[ 18 ]
過去の作品が繰り返し再パッケージ化されていたため、ヴァン・ヴォークトは出版業界から完全に離れたことはなかったものの、1962年に執筆活動を再開するまで、ほぼ12年間、全く新しい小説を発表していなかった。彼はすぐにSFに戻ったわけではなく、代わりに、彼のキャリアの中で唯一の、主流のSF以外の小説を執筆した。
ヴァン・ヴォークトは、第二次世界大戦後に現れた全体主義的な警察国家の実態に深く影響を受けた。そのため、彼は共産主義中国を舞台にした一般向けの小説『暴力的な男』（1962年）を執筆した。ヴァン・ヴォークトは、この本の執筆のために中国に関する本を100冊読んだと説明している。彼はこの本に、彼自身の「暴力的な男性像」についての見解を盛り込んだ。それは「自分が正しいと確信している男」、「女性を瞬時に惹きつける男」、そして「世界を動かす男たち」だと彼は述べている。[ 19 ]当時の批評はせいぜい生ぬるいもので、[ 20 ]ヴァン・ヴォークトはその後SFに戻った。
1963年から1980年代半ばにかけて、ヴァン・ヴォークトは再び定期的に新作を発表したが、改訂版や再編集版も比較的頻繁に発表された。後期の小説には、『ザ・ビースト』 （別名『ムーンビースト』）（1963年）、『ローグ・シップ』（1965年）、『クエスト・フォー・ザ・フューチャー』 （1970年） 、『スーパーマインド』 （1977年）などの改訂版が含まれる。また、以前に発表した短編小説を膨らませた小説も執筆しており、この種の作品には『ザ・ダークネス・オン・ダイアモンディア』（1972年）や『フューチャー・グリッター』（別名『ティラノポリス』、1973年）などがある。
ヴァン・ヴォークトの作品群において、連載小説やリメイクではなく、純粋な小説として書かれた作品は非常に稀であったが、1970年代から定期的に発表されるようになった。ヴァン・ヴォークトのオリジナル小説には、『明日の子供たち』（1970年）、『永遠の戦い』（1971年）、『無政府主義の巨像』（1977年）などがある。長年にわたり、彼の代表作の続編が数多く約束されたが、実際に出版されたのは『ヌル・ア・スリー』（1984年、原著はフランス語）のみであった。その後の作品のいくつかは当初ヨーロッパで出版され、少なくとも1つの小説は外国語版のみで出版され、原著の英語版は出版されなかった。
1979年の映画『エイリアン』が公開された際、そのプロットが、 1939年にアスタウンディング誌に掲載され、その後1950年の書籍『宇宙ビーグル号の航海』に収録された『ブラック・デストロイヤー』と『スカーレットの不協和音』のプロットと酷似していることが指摘された。ヴァン・ヴォークトは盗作で製作会社を訴え、最終的に20世紀フォックスから5万ドルの示談金を受け取った。[ 21 ] [ 22 ]
健康状態がますます悪化する中、ヴァン・ヴォークトは1986年に最後の短編小説を発表した。ヴァン・ヴォークトの最初の妻、エドナ・メイン・ハルは1975年に亡くなった。ヴァン・ヴォークトは1979年にリディア・ベレギンスキーと結婚し、亡くなるまで二人は共に過ごした。2000年1月26日、AEヴァン・ヴォークトはロサンゼルスでアルツハイマー病のため死去した。彼には2番目の妻が残された。[ 23 ]
ヴァン・ヴォークトは、新たな問題が加わったり、何かが解決したりする場面を800語程度で構成するなど、執筆方法を体系化しました。彼の作品のいくつかは、お気に入りのテーマである時間的な難問を軸に展開しています。彼は、執筆テクニックの多くは、トーマス・アゼル著『物語の書き方』、ジョン・ガリショー著『物語を書く2つの方法』、ガリショー著『小説家の20の問題』の3冊の本から得たと述べています。 [ 4 ]また、アイデアの多くは夢から得たとも主張しており、作家生活を通して、睡眠中は90分ごとに起こしてもらい、夢を書き留めていました。[ 18 ]
ヴァン・ヴォークトは、包括的な知識体系（現代のメタシステムに類似）という概念にも常に興味を持っていた。彼の最初の物語に登場するキャラクターたちは、「ネクシアリズム」と呼ばれるシステムを用いて異星人の行動を分析した。この頃、彼はアルフレッド・コルジブスキーの一般意味論に特に興味を持つようになった。
彼はその後、これらの包括的なテーマを融合させた小説『Āの世界』を執筆し、1945年に『アスタウンディング』誌に連載された。Ā（しばしばNull-Aと表記される）または非アリストテレス論理とは、反射的または条件付きの演繹的推論ではなく、直観的、帰納的推論（ファジー論理と比較）を用いる能力と実践を指す。この小説は、優れた知能を持つ人々が支配階級を構成する、一見ユートピアに見える場所に住む個人の冒険を描いているが、すべてが見かけ通りではない。続編『Āのプレイヤーたち』 （後に『Null-Aの駒たち』と改題）は1948年から1949年にかけて連載された。
同時に、ヴァン・ヴォークトは小説の中で、一貫して絶対君主制を政体として好意的に捉えていた。[ 24 ]例えば、「武器屋」シリーズ、「混成男」シリーズ、そして「皇太子」（1945年）のような単独の短編小説では、主人公は「慈悲深い独裁者」と描写されている。こうした好意は、ヴァン・ヴォークトの作家活動中、そしてその後も、多くの批評家の議論の対象となった。
ヴァン・ヴォークトは1950年7月号のOther Worlds Science Storiesに「魔法の村」を発表した。これは20以上のコレクションやアンソロジーに再録され、何度も翻訳されて出版された。[ 25 ]
ヴァン・ヴォークトの作品の質に対する批評家の意見は真っ二つに分かれている。初期の、そして雄弁な批評家の一人がデイモン・ナイトである。ナイトは1945年に『驚異を求めて』[ 24 ]に再録された「宇宙のジェリービルダー：AEヴァン・ヴォークト」と題された章全体にわたるエッセイ[ 26 ]の中で、ヴァン・ヴォークトを「巨人などではなく、巨大なタイプライターの操作を覚えた小人だ」と評した。ナイトは『ヌルAの世界』を「これまで出版された中で最悪の大人向けSF小説の一つ」と評した。ヴァン・ヴォークトの文章について、ナイトは次のように述べている。
概して、ヴァン・ヴォークトは作家として、次のような基本的な点で一貫して失敗しているように私には思える。1. 彼の筋書きは検証に耐えられない。2. 彼の言葉の選択と文構造はぎこちなく、配慮に欠ける。3. 彼は場面を視覚化することも、登場人物をリアルに感じさせることもできない。
『アトムナイト帝国』について、次のように書かれています。
もしあなたが理性を一旦脇に置いておくことができれば――ヴァン・ヴォークトのファンの多くはそう簡単にできることだ――この作品を楽しめるだろう。
ナイトはまた、ファン・フォークトの政治思想についても懸念を表明した。彼は、ファン・フォークトの物語はほぼ例外なく絶対君主制を好意的に描いていると指摘した。1974年、ナイトは、フォークトが仕事の一環として夢を書き留めていることを知った後、批判の一部を撤回した。[ 27 ]
これは物語の多くの点を説明しており、従来の基準でそれらを批判するのは全く無意味であることを示唆している。もし物語が読者に強い影響を与える夢のような一貫性を持っているならば、それらが通常の一貫性を欠いていることはおそらく問題ではないだろう。
ナイトの批判はヴァン・ヴォークトの評判を大きく損なった。[ 28 ]一方、SF作家のフィリップ・K・ディックは、どのSF作家が自分の作品に最も影響を与えたかと尋ねられたとき[ 29 ]、次のように答えた。
私がSF小説を読み始めたのは12歳くらいの頃で、当時書いていた作家の作品は片っ端から読みました。でも、最初に私をSFの世界に引き込んだのは間違いなくA・E・ヴァン・ヴォークトでした。ヴァン・ヴォークトの作品には神秘的な雰囲気があり、特に『ヌルAの世界』ではそれが顕著でした。あの作品は、すべての要素が整合しているわけではなく、すべての要素がまとまっているわけでもありませんでした。中には、そういうところが苦手で、雑で間違っていると思う人もいますが、私がこれほど魅了されたのは、SFの内外を問わず、他の誰の作品よりも現実に近かったからです。
ディックはまた、デイモン・ナイトの批判に対してヴァン・ヴォークトを擁護した。
デイモンは、人が床を突き抜けて落ちていくような奇妙な世界観を作るのは芸術性に欠けると感じている。まるで、家を建てる時に建築検査官が見るような視点で物語を見ているかのようだ。しかし、現実世界は確かに混沌としているが、同時に刺激的でもある。根本的な問題は、あなたがどれほど混沌を恐れているか、そしてどれほど秩序に満足しているかということだ。ヴァン・ヴォークトは、宇宙に存在する神秘的で混沌とした性質を、恐れるべきものではないと教えてくれたので、私に大きな影響を与えた。
『Transfinite: The Essential AE van Vogt』のレビューの中で、SF作家のポール・ディ・フィリッポは次のように述べている。
ヴァン・ヴォークトは、小説執筆のあらゆる面で自分が何をしているのかを正確に理解していた。彼の物語には無駄な言葉はほとんどない。…彼のプロットは、絡み合ったピースの驚くべきもので、しばしば真の驚きと衝撃、真のパラダイムシフトで終わるが、これらは描写するのが最も難しい概念の一つである。そして、彼の小説の知的素材、文化や人間と異星人の行動に関する奇抜な発想や何気ない観察は、探求心のある精神を反映している。…それぞれの物語には、それを際立たせる新しい視点、独自のひねりが含まれている。[ 30 ]
ジョン・W・キャンベルの手紙の中で、キャンベルはこう述べている。「あの野郎は最初の段落であなたを捕まえ、あなたを縛り付け、その後のすべての段落、最後の段落も含めて、その縛り付けたままにする。」[ 19 ] [ 31 ]
ハーラン・エリソン（10代の頃からヴァン・ヴォークトの作品を読み始めていた）[ 32 ]は、「ヴァンは、私が教えられてきた宇宙や人間の状態に対する見方の限定的な方法に光を当ててくれた最初の作家だった」と書いている。[ 19 ]
1984年にデビッド・ハートウェルは次のように書いた。[ 33 ]
ヴァン・ヴォークトは長らく作家として真剣に評価されてこなかった。しかし、彼の作品は読まれ続けており、今もなお読まれている。誰も気づいていないようだが、ヴァン・ヴォークトは他のどのSF作家よりも、ガーンズバック風の原始的な驚異の物語のエネルギーを、それまでのSFスタイルが拒絶されていたキャンベル時代を経て、現代のSFへと伝える媒介者なのである。
文学評論家のレスリー・A・フィードラーも同様のことを述べている。[ 34 ]
ヴァン・ヴォークトは試金石となる存在である。なぜなら、彼の魅力と重要性を理解できないSFの弁護や分析は、SFというジャンルを偽造することによって擁護したり定義したりするからである。
アメリカの文学評論家フレドリック・ジェイムソンは、ヴァン・ヴォークトについて次のように述べている。
ヴァン・ヴォークトの作品は、SF作家の中でも最も偉大なフィリップ・K・ディックの作品への道筋を明確に示している。ディックの並外れた小説や物語は、ヴァン・ヴォークトによって解き放たれた無意識の素材と幻想のダイナミズムの戯れへの扉がなければ考えられないものであり、同時代の作家たち（キャンベルからハインラインまで）のよりハードサイエンス的な美的イデオロギーとは大きく異なっている。[ 35 ]： 315
ヴァン・ヴォークトには今でも批判者がいる。例えば、ダレル・シュヴァイツァーは1999年に『ニューヨーク・レビュー・オブ・サイエンス・フィクション』に寄稿した際[ 36 ] 、当時読んでいたヴァン・ヴォークトの短編小説『ミックスド・メン』の一節を引用し、次のように述べている。
これは、砂場で兵隊のおもちゃで遊ぶ小さな男の子の現実感と論理だ。「俺はお前より強い。宇宙船を10億個も持ってるんだぞ！ どれも最新型だ。開発にたった800年しかかからなかったんだ。」そして、この物語では、登場人物のほとんどが脳が2つあるか、実はロボットであり、人間の登場人物の感情さえも、陰謀の中の陰謀の一部としてプログラムされたり、プログラム解除されたりする。これに比べれば、ドク・スミスは冷徹な現実主義者だった。ヴァン・ヴォークトが書けたのは、大人のレベルの激しさで描かれた、あの小さな男の子の砂場での遊びだけであり、大人の現実と交わる点は一切ない。これが、ヴァン・ヴォークトの実際の文章がどんなにひどいものであろうとも、彼の奇妙な魅力の秘密であり、フィリップ・K・ディックが、同じように狂気じみた状況に大人の登場人物や感情を盛り込むことに成功した理由だと私は思う。ジョン・W・キャンベルという、本来は合理的で科学的な思考の持ち主とされる人物が、このような著作をこれほど大々的に支援しているというのは、結局のところ非常に奇妙なことだ。なぜなら、それは黄金時代が象徴していたあらゆる理念に反しているように思えるからだ。
1946年、ヴァン・ヴォークトと彼の最初の妻エドナ・メイン・ハルは、第4回世界SF大会の名誉ゲストであった。[ 37 ]
1980年、ファン・ヴォークトは生涯功労賞として「キャスパー賞」（カナダのプリ・オーロラ賞の前身）を受賞した。 [ 38 ] [ 39 ]
アメリカSF作家協会（SFWA）は1995年に彼を第14代グランドマスターに選出した（授与は1996年）。 [ 3 ] SFWAは、この最高栄誉（存命の作家に限定され、毎年1名のみ[ 3 ] ）の授与を長らく待ったため、協会内で大きな論争が巻き起こった。カナダのSF作家仲間であるロバート・J・ソーヤーは、ヴァン・ヴォークトの追悼記事の中で次のように述べている。
ヴァン・ヴォークトがこの栄誉をもっと早く受けるべきだというのは疑いの余地がなかった。少なくとも部分的には忌まわしいSFWAの政治的な事情のために彼が見過ごされた不当さに、非の打ちどころのない道徳観を持つハーラン・エリスンは激怒し、SFチャンネルなどでヴァン・ヴォークトのために精力的にロビー活動を行った。[ 40 ]
一般的に、遅延の主要因は「忌まわしいSFWAの政治」であり、これはSFWAの創設者であるデイモン・ナイトの懸念を反映したもので、ナイトはヴァン・ヴォークトのスタイルと政治を嫌悪し、1950年代に彼の文学的評価を徹底的に貶めた。[ 41 ]
ハーラン・エリソンは、1999年に出版された『Futures Past: The Best Short Fiction of AE van Vogt』の序文で、より明確に述べている。 [ 32 ]
少なくとも私は、ヴァンがSF作家協会グランドマスター賞を受賞するのに十分な声を上げることができた。この賞は、彼がまだ理性的で明晰な頭脳を持ち、ついに、ついに、しつこく引きずり込まれながらも、彼の業績や創造物から学んだ世代が、ついに彼の重要性を認めたことを理解できた最後の瞬間のひとつに、盛大な式典で彼に授与された。...ヴァンがグランドマスター賞を受賞するには、まずデイモン・ナイトが受賞しなければならないと私に断言したのも彼らだった。なぜなら、デイモンはヴァンの作品を嫌悪し、実際、ヴァンを嘲笑し、その後何十年にもわたって彼を非難したエッセイを書いた人物であり、SFWAを創設したデイモンにとって、ヴァンが先に受賞することは侮辱になるからだ。まあ、それが本当かどうかはわからないが、この分野では何年も前からよく言われていたことだ。しかし、デイモンは1994年にグランドマスター賞を受賞し、ヴァンは1995年に受賞しました。[ c ]テレビの視聴率調査期間中によく言われるように、偶然か陰謀か？
1996年、ヴァン・ヴォークトは「60年にわたる黄金時代のSF」に対して世界SF大会から特別賞を受賞した。 [ 39 ]同年、SFファンタジー殿堂は、作家のジャック・ウィリアムソン（存命）と編集者のヒューゴ・ガーンズバック、ジョン・W・キャンベルとともに、故人2名と存命者2名からなる初代殿堂入りメンバーに彼を選出した。[ 42 ]
ファン・フォークトの作品は、シュルレアリストのボリス・ヴィアンによってフランス語に翻訳され（『ヌルAの世界』は1958年に『Le Monde des Å』として出版された）、ファン・フォークトの作品は「シュルレアリスム派の偉大な文学」とみなされた。[ 43 ]さらに、『スラン』は、1973年にペーパーバックシリーズ「Editions J'ai Lu: Romans-Texte Integral」の一部として、ジャン・ローゼンタールによって翻訳され、『À la poursuite des Slans 』というタイトルでフランス語で出版された。この版には、このシリーズの一部としてフランス語で出版されたファン・フォークトの次の作品もリストされている：Le Monde des Å、La faune de l'espace、Les joueurs du Å、L'empire de l'atome、Le sorcier de Linn、Les armureries d'Isher、Les Fabricants d'armes、およびLe livre de Ptath。[ 44 ]ヴァン・フォークトの最後の小説である 1985 年の『キベールを征服する』はフランス語でのみ出版されている（「À la conquête de Kiber 」として）。
SFポータルこの『宇宙ビーグル号の航海』は、古典的な「目玉の飛び出た怪物」小説であり、映画『エイリアン』やその他多くの類似作品 の、公には認められていないインスピレーション源となっている。
—デイビッド・プリングル、（1990）『SF究極ガイド』、グラフトン・ブックス、346ページ。
『宇宙ビーグル号の航海』に収録された物語は、おそらく宇宙を探査する大型軍用宇宙船の乗組員の冒険を記録した最初の作品であり、ジーン・ロッデンベリーが『スタートレック』を創作する際に大きな影響を与えたことは間違いない。…『宇宙ビーグル号』の物語の一つは、映画『エイリアン』の着想源になったと言われている。その類似性は非常に大きく、ヴァン・ヴォークトは映画製作者を訴え、5万ドルの和解金で決着したと伝えられている。
—アーロン・ヒューズ著「無視された巨匠たち」書評（ 2010年9月9日取得）
...『宇宙ビーグル号の航海』（1950年）は、後にオリジナル版『スタートレック』シリーズや映画『エイリアン』に影響を与えた。
—トレント・ウォルターズ、「ああ、AEヴァン・ヴォークトの怪物たちの人間性：批評家と読者をヴァン・ヴォークトの方法へと再方向づける」 2010年9月9日取得
『ブラック・デストロイヤー』は、映画『エイリアン』とその多くの続編や模倣作品のインスピレーション源として挙げられている。
—ジェラルド・ジョナス (2000)「AE ヴァン・ヴォークト、87歳、力強いSF作家」、ニューヨーク・タイムズの訃報、2000年2月4日
エイリアンは事実上「ブラック・デストロイヤー」の映画版、あるいは翻訳版と言える。（ヴァン・ヴォークトはクレジットされていないが、後に彼は映画製作者を盗作で訴え、後者は示談で解決した。）
—フレドリック・ジェイムソン、『未来の考古学：ユートピアと呼ばれる欲望とその他のSF』（ニューヨーク：ヴァーソ、2005年、325ページ）