シェイクスピア一家

シェイクスピア一家

1818年版第2版の表紙
著者	ウィリアム・シェイクスピア、トーマス・ボウドラー
ジャンル	削除されたシェイクスピア
公開済み	1807年（20作品）、1818年（全36作品）
出版社	J. ハッチャード (1807); ロングマン、ハースト、リース、オーム、ブラウン (1818)
出版地	ロンドン、イギリス

『ファミリー・シェイクスピア』 （ 『ファミリー・シェイクスピア』という題名が付けられたこともある、トーマス・ボウドラーとその妹ヘンリエッタ（「ハリエット」）によって編集された、削除された シェイクスピア劇集である。若年層や女性観客にとってきわどすぎる、冒涜的すぎる、あるいはセンシティブすぎると判断される内容を削除し、シェイクスピア劇の家族向けの演出を最終目標としていた。 ^[1] 『ファミリー・シェイクスピア』は、当初の家族向けの意図にもかかわらず（あるいはその意図ゆえに）、文学検閲の最も頻繁に引用される例の1つである^{。 [2]ボウドラーの名前は、「}ボウドラーライズ」という用語の由来でもあり、 ^[1]道徳的理由で作品の一部を省略することを意味する。 ^[2]

『The Family Shakespeare』の初版は1807年に4巻の12部構成で出版され、20の戯曲が収録された。^[3] 1818年に第2版が出版され、全36の戯曲が10巻に収録された。^[4]

ボウドラー兄弟がこのようなプロジェクトに着手した最初の兄弟というわけではないが、シェイクスピアのテキストを増補したり付け加えたりせず、繊細な部分だけを削除して劇全体の物語性への影響を最小限にとどめるという彼らの方針が、『The Family Shakespeare』をそれ以前の編集者の作品と区別するものとなっている。フォルジャー・コレクションの第2フォリオ（1632年）は、スペインの聖務省検閲官ギジェルモ・サンチェスの手に渡り、ボウドラー兄弟と同様に繊細な部分の編集に注力したが、ボウドラー兄弟と異なり、作品の完全性を保つことにほとんど注意を払わず、シェイクスピアの詩の大部分を黒塗りしたり編集したりし、 『尺には尺を』を完全にカットするほどであった。^[5]詩人の作品をより創造的に改変した者もいた。1681年、ナフム・テイトは桂冠詩人として悲劇『リア王』をハッピーエンドに書き直した。^[6] 1807年、チャールズ・ラムとメアリー・ラムは詩人の作品『シェイクスピア物語』の子供向け版を出版した。この本には20の戯曲の概要が載っていたが、原文はほとんど引用されていなかった。^[7]

初版の序文に書かれているように、ボウドラー家が子供だった頃、父親はよくシェイクスピアの朗読で家族を楽しませていた。^[8]後に彼らは、父親が妻や子供たちの耳にふさわしくないと思われる箇所を省略したり改変したりしていたことに気づいた。

完璧な読書力において父に匹敵する人はほとんどいませんでした。父の趣味の良さ、繊細さ、そして機敏な判断力は並外れていたため、家族はリア王、ハムレット、オセロなどの比類ない悲劇に発音に不適切な言葉や表現が含まれていることを知らず、慎重で賢明な読者によって劇の一部が省略されていると疑う理由もなく、喜んで朗読を聞きました。^[9]

ボウドラー夫妻は父親の編集からインスピレーションを得て、父親が自分でこの削除を完了できるほど「慎重で賢明な読者」ではなかった家族でも使えるような版を出版し、元のテキストに可能な限り忠実に残すことは価値があると感じました。^[9]

トーマスの名前は、その後のすべての版で最終的に唯一の著者として記載されたという事実にもかかわらず、1807年の初版（匿名で出版された）は、実際には彼の妹のハリエットの作品が大部分を占めていました。^{[10] [11]}この著者の省略は、当時女性がそのような編集と編纂の能力があることを公に認めることができなかったためと思われますが、シェイクスピアの際どい詩を理解していることなど、なおさらでした。^[2]ハリエットが自分の仕事に対して正当な評価を受けるまでには、ほぼ2世紀かかりました。^[1]

ハリエットの初版は、20編の編集戯曲を収録し、バースで4冊の小さな12巻本として出版された。^[12]序文で、ハリエットは編集目標を「宗教的で高潔な精神に正当な不快感を与える可能性のあるものはすべて取り除き」、シェイクスピアが「『礼儀正しさを犠牲にして笑いを買おう』と誘惑された多くの演説」を省くこととしている。[ 8 ^]このようにして、彼女は「男女を問わず若者の手に渡せる」出版物を制作すると述べている。^[8]しかし、ハリエットの版では、この「宗教的で高潔な」使命を超えることもあった。性的な内容や、善良なプロテスタントにとって不利になる可能性のあるローマカトリックの言及を主に削除したほか、ハリエットは些細で面白くないと思われる場面も編集した。^[12]これらの削除は、原文の約10%に及んだ。^[2]この版は特に成功しなかった。^[13]

初版の後、トーマス・ボウドラーは『家族のシェイクスピア』の新版の出版交渉に成功した。^[13]彼は姉から仕事を引き継ぎ、初版でカバーされなかった残りの16の戯曲の削除を拡大し、さらに前版の20の戯曲を再編集した。^[13]この完成版から『ティルスの王子ペリクレス』は除外されているが、これはおそらくその作者をめぐる論争か、1854年まで事実上消滅していたためだろう。^[14]トーマスは表紙で削除を擁護し、作品の題名を『家族のシェイクスピア』に変更した。この作品では、原文に何も付け加えず、家族で読むのにふさわしくない単語や表現を省略している。^[11]この使命により、トーマス・ボウドラーは、第2版の序文でボウドラーが「私たちの不道徳な詩人」と呼んでいるシェイクスピアの作品を、あらゆる年齢層、もちろん性別にも適した版にすることを目指しました。^{[15]改訂版と新しい序文に加えて、トーマスは}『ヘンリー4世』、 『オセロ』 、『尺には尺を』などのいくつかの戯曲に序文を添え、それらの編集に伴う高度な困難さを説明しました。^[10]

トーマス・ボウドラーが第2版で使用した「Shakspeare」という綴りは、初版ではハリエットが使用しなかったが、後の版（1847年以降）では「Shakespeare」に変更され、シェイクスピアの名前の標準的な綴りの変化を反映した。^[4]

初版の 20 の戯曲は、主にハリエット・ボウドラーによって選択、編集され、4 巻にまとめられており、次の順序で収録されています。

テンペスト、 真夏の夜の夢、 から騒ぎ、 お気に召すまま、 ヴェニスの商人、 十二夜、 冬物語、 ジョン王、 リチャード二世、 ヘンリー四世 第1部、 ヘンリー四世 第2部、 ヘンリー五世、 リチャード三世 、ヘンリー八世 、ジュリアス・シーザー、 マクベス、 シンベリン、 リア王、 ハムレット、 オセロ。

この版は、妹ではなくトーマスが徴発したもので、^[11] 10巻に全36編の戯曲が収録されている。^[4] 16編の新しい戯曲を追加しただけでなく、トーマスは以前に妹が削除した20編の戯曲を再編集し、内容が不適切だったのではなく、取るに足らない、あるいは面白くないと判断して削除した場面を再挿入した。^{[13] [12]} 『ティルスの王子ペリクレス』は含まれていないが、これはおそらく作者をめぐる論争か、1854年まで事実上姿を消していたためだろう。 ^[14]第2版の36編の戯曲は、以下の順序で収録されている。1807年の第1版に収録されていなかった新しい戯曲にはアスタリスクが付いている。

テンペスト、 ヴェローナの二紳士*、 ウィンザーの陽気な女房たち*、 十二夜、 尺には尺を*、 から騒ぎ、 真夏の夜の夢、 恋の骨折り損*、 ヴェニスの商人、 お気に召すまま、 終わりよければすべてよし*、じゃじゃ馬ならし *、冬物語、間違いの喜劇 *、マクベス、ジョン王、リチャード2世、ヘンリー4世 第1部、ヘンリー4世 第2部、ヘンリー5世、ヘンリー6世 第1部*、ヘンリー6世第2部*、ヘンリー6世 第3部* 、リチャード3世、ヘンリー8世、トロイラスとクレシダ*、アテネのタイモン*、コリオレイナス*、ジュリアス・シーザー、アントニーとクレオパトラ*、シンベリン、タイタス​​・アンドロニカス*、リア王、ロミオとジュリエット*、ハムレット;オセロ。

トーマス・ボウドラーが 1818 年に完全版を出した『The Family Shakespeare』で行った変更のいくつかの例を、劇の序文が利用可能な箇所でのボウドラーの理由とともに以下に示します。

『オセロ』の序文で、ボウドラーは、この悲劇を「あらゆる時代、あらゆる言語で登場した劇作家の最も高貴な作品の一つ」と賞賛しているが、「残念ながら、このテーマは家族で読むには適していない」と述べている。^[16]彼は、劇に「主張されている議論」と不倫のテーマのせいで、家族向けの観客向けに『オセロ』を翻案するのが難しいことを認めている。これらのテーマは劇自体に非常に深く根付いているため、登場人物や筋を根本的に変えることなく取り除くことはできず、「実際、悲劇を台無しにしてしまう」。 ^[16]彼は最終的に、劇中の不倫に対する厳しい警告は、すべての箇所ではなく一部の際どさに値するかもしれないという結論に達し、家族向けの作品にするためにすべてを削除するのではなく、劇の道徳的なメッセージを維持するよう努めることにした。^[16]実際、序文の終わりに、ボウドラーは「私が省略したすべてのことを踏まえても、この比類のない悲劇が家族で読むには不十分だと思われるなら、この本を居間から書斎に移すことを勧める。そこで読むと詩的な趣味が喜ばれるだけでなく、読者の心と理解の両方に有益で重要な教訓が伝わるだろう」と勧めている。^[16]

1818年の第2版で初めてファミリー・シェイクスピアとして登場したこの劇の記載は、実はジョン・フィリップ・ケンブルの『尺には尺』の改訂版の再版である。^[17]ケンブルは1803年頃、コヴェント・ガーデンのシアター・ロイヤルで上演するためにこの喜劇を編集していた。 ^{[10]ボウドラーが1818年の}『尺には尺』の序文で述べているように、彼は独自のバージョンを作るのではなくケンブルのテキストを使うことを選んだ。劇を何らかの形で根本的に変更せずに削除するのは難しすぎるとわかったためである。^{[17] [10]}しかしボウドラーはすぐにその難題に立ち向かい、次の版（1820年）では彼自身の全面改訂版が出版された。^[10]

ボウドラーはこの喜劇を「まさに劇詩人の先駆者らしい場面を含む」と賞賛しているが、同時に「邪悪さ」に富んだこの物語は「喜劇にはあまり向いていない」とも述べている。^[17]彼は登場人物がこれらの「犯罪」を犯す大胆さと、その行為に対して罰を受けないという事実を嘆いている。むしろ、物語の女性たちは、彼女たちが言うところの「少し悪い」男性に惹かれるのだ、とボウドラーは述べている。^[17]この不道徳のロマンチック化とは別に、ボウドラーは「多くの場面に溢れる卑猥な表現が物語とあまりにも絡み合っており、それらを切り離すのが極めて難しい」という問題も嘆いている。これはオセロの編集に関する問題とよく似ている。^[17]

ボウドラーは『ロミオとジュリエット』に序文を載せていないが、一般的に削除の対象となっているのはほのめかしである。

『タイタス』にも序文はないが、ここでもほのめかしが主な削除箇所となっている。ボウドラーは劇中から強姦への言及をいくつか削除しているが、強姦行為に関する多くの言及や示唆を完全に削除しているわけではない。

ミチコ・カクタニ（ニューヨーク・タイムズ紙）やウィリアム・サファイア（著書「How Not to Write 」）などの著名な現代文学者は、ボウドラーが『マクベス』（第1巻第38節）のマクベス夫人の有名な「消え失せろ、呪われた汚れよ！」というセリフを「消え失せろ、真っ赤な汚れよ！」に変えたと非難しているが、^{[18] [19] [20]}ボウドラーはそうしていない。^{[21]しかし、} トーマス・ブルフィンチとスティーブン・ブルフィンチは、1865年のシェイクスピア作品の版でそうしている。^[22]

ボウドラーの『ハムレット』では、主に冒涜を理由に削除されており、宗教的な性質を持つ叫びや呪いの言葉はすべて削除されている。また、性的な発言やほのめかしも通常通り削除されている。

ハリエットの『家族のシェイクスピア』初版の出版は、あまり注目を集めず、むしろ無害に終わった。^{[13] [12] [23]} 3つのレビューがあった。1つは賛成で、そのような「去勢された」バージョンの趣味の良さを褒め、1つは反対で、編集はまったく不要であると非難し、3つ目は、シェイクスピアの唯一の満足のいく版は空白のページのフォリオであるだろうと示唆したレビューアであった。^[23]

当初、トーマス・ボウドラーの新しい完全な第2版も同じ方向を向いているように見えた。^{[13] [12]}しかし、1821年から1822年にかけて、『ファミリー・シェイクスピア』は、当時の有力な文芸誌であるブラックウッド・マガジンとエディンバラ・レビューの間で論争の渦中にあった。 ^{[13] [23]}ブラックウッドはボウドラーの作品を「厚紙に書かれた慎み深さ」と軽蔑したが、エディンバラはボウドラーの削除を「ぎこちなさ」と「苦悩」から読者を救ったと称賛した。^{[24] [13]}世間はエディンバラの味方をしたようだ。論争によるこの無料の宣伝により、この本への関心が急上昇し、『ファミリー・シェイクスピア』の売上は急上昇し、1880年代を通じて数年ごとに新版が継続的に出版された。^{[24] [13]}

1894年、詩人のアルジャーノン・チャールズ・スウィンバーンは「ボウドラーの記憶を嘲笑したり、その長所を軽視したりするような、吐き気を催すような愚かな戯言はかつてなかった。シェイクスピアを知的で想像力豊かな子供たちの手に渡すことを可能にした人ほど、シェイクスピアに貢献した人はいない」と宣言した。^[25]実際、ボウドラーの削除に対するこの好意的な意見は当時の一般的な見解であり、削除された、あるいはボウドラー化された作品の人気が高まり、大成功を収めたことに反映されている。1850年には削除されたシェイクスピア作品は7作あったが、1900年にはほぼ50作になった。^[23]

ボウドラーの名前は、1818年の第2版の出版後すぐに独自の生命を帯び、トーマス・ボウドラーの死の前後の1820年代半ばまでに、すでに「ボウドラー化する」という動詞になり、テキストから敏感なまたは不適切な内容を削除することを意味していました。^[2]しかし、この時点ではまだ文学検閲の代名詞ではなく、むしろ若い読者や家族向けに編集された本のジャンルであり、非常に人気があり成功したジャンルでした。^[23]

1916年、作家のリチャード・ホワイティングが「ザ・イングリッシュ・レビュー」誌の「ボウドラーのボウドラー化」と題する記事で、この修正版を非難した時、ボウドラーの名をめぐる風潮は変わり始めた。 ^{[23] [26]}痛烈で皮肉たっぷりの記事で、ホワイティングはボウドラーとその削除を徹底的に非難し、変更は「一貫性がない」と呼び、編集が難しい戯曲の序文を「口先だけの自己正当化の試み」と蔑んだ。^[26]ボウドラーが変更したものとそのまま残したものの不一致はホワイティングを深く動揺させ、「人間の忍耐の限界以外には終わりはない」と断言した。^[26]彼はボウドラーの編集上の無神経さを「鋏で遊ぶ赤ん坊」に例え続けている。^[26]ホワイティングは、子供たちはシェイクスピアのスキャンダルから保護されるべきではないと主張する。いいえ、彼らは人生のこれらの事実にどう対処するかを教えられなければなりません。^{[26]彼は、ボウドラー化が簡単に熱心になりすぎて、}カトリック教会が全盛期に持っていた禁止文献の索引よりもさらに大きな禁止文献索引を作成する可能性があるという警告と、「無垢の年齢は存在するべきでしょうか？」という疑問で、この熱のこもったレビューを締めくくっています。^{[11] [26]}

どうやら、世間は、この強い表現の見解に同意する傾向があったようだ。世間の支持は、本のボウドラー化版や「適切さ」を理由とした削除に向けられなくなり、『ファミリー・シェイクスピア』は、否定的な文学検閲の例として挙げられるようになった。^[23]「ボウドラー化」という言葉は、家族向けの意味合いを失い、嘲笑の言葉となった。^[27]この現象は、ホワイティングの厳しいコメントの直後に、それに反応して書かれた、ザ・ネイション誌の記事で概説されている。 ^[27]ホワイティングの意見をザ・ナショナル紙が「甚だしい誇張」と評するより、はるかに穏健な立場を取って、彼らは、『ファミリー・シェイクスピア』は過ぎ去った、ヴィクトリア朝以前の時代の遺物であり、「世間の趣味が文学的妥当性のより広い基準へと移行するにつれて、動詞「ボウドラー化」もそれに応じて劣化した」と主張している。^[27]それにもかかわらず、彼らは、ボウドラーとボウドラー化の慣行に対する世論は、おそらくホワイトイングの強い意見によって最もよく表されていることを認めています。^[27] 1925年までに、ファミリーシェイクスピアはほとんど時代遅れになりました。^[23]

1969年、ノエル・ペリンは『ボウドラー博士の遺産：イギリスとアメリカで抹消された本の歴史』を出版した。ペリンはボウドラー化と文学的抹消の衰退は、フロイト心理学、フェミニズム、マスメディアの影響の台頭によるものだとしている。^{[28] [23]}ペリンはまた、ホワイトイングの発言がボウドラーの人気に破滅の前兆であるとも述べている。

毎年ボウドラーの誕生日（7月11日）には、文学ファンや図書館員がボウドラーの「干渉」を「ボウドラーの日」として「祝う」。^[2]この「祝賀」は皮肉なもので、ボウドラーを文学の検閲官として軽蔑し、ホワイトイングが広めた見解を永続させている。^{[2] [29]}

『The Family Shakespeare』の版は現在でも出版、印刷され、読まれ続けているが、その目的は主にボウドラーが具体的に何を削除したのか、そしてその理由を観察することである。^[23]