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| フィフスエレメント | |
|---|---|
 米国劇場公開ポスター | |
| フランス語 | 5 つの要素 |
| 監督 | リュック・ベッソン |
| 脚本 |
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| ストーリー | リュック・ベッソン |
| 制作： | パトリス・ルドゥー |
| 主演 | |
| 撮影 | ティエリー・アルボガスト |
| 編集者 | シルヴィ・ランドラ |
| 音楽： | エリック・セラ |
制作 会社 | |
| 配布元 | ゴーモン ブエナビスタ インターナショナル[1] |
発売日 |
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実行時間 | 126分[2] |
| 国 | フランス |
| 言語 | 英語 |
| 予算 | 9000万ドル[3] [4] [5] [6] [a] |
| 興行収入 | 2億6,390万ドル[7] |
フィフス・エレメント[b]は、1997年の英語で制作されたフランスのSF アクション映画で、リュック・ベッソンが発案・監督し、ロバート・マーク・ケイメンと共同で脚本を手がけた。ブルース・ウィリス、ミラ・ジョヴォヴィッチ、ゲイリー・オールドマン、イアン・ホルム、クリス・タッカーが出演。主に23世紀を舞台とするこの映画の中心となるストーリーは、地球の存続に関わるもので、若い女性（ジョヴォヴィッチ）がタクシー運転手で元特殊部隊少佐のコーベン・ダラス（ウィリス）の車内に落ちた後、ダラスは地球の存続を担うことになる。これを達成するために、ダラスは彼女と力を合わせ、差し迫った悪意ある宇宙的存在の攻撃から地球を守るために不可欠な4つの神秘的な石を取り戻す
ベッソンは16歳のとき、『フィフス・エレメント』として展開されるストーリーを書き始めた。映画が劇場で公開されたとき、彼は38歳だった。ベッソンはフランスでこの映画を撮影したかったが、適切な施設が見つからず、代わりにロンドンとモーリタニアで撮影が行われた。彼は、映画の一部にインスピレーションを与えた本を書いた漫画家のジャン・「メビウス」・ジローとジャン＝クロード・メジエールを美術監督に雇った。衣装デザインはジャン・ポール・ゴルチエが担当した。
『フィフス・エレメント』は主に肯定的なレビューを受けたが、批評家の中には極めて否定的な者もいた。この映画は英国アカデミー賞、セザール賞、カンヌ映画祭、リュミエール賞で数々の賞を受賞したほか、ゴールデンラズベリー賞やスティンカーズ・バッド・ムービー・アワードにもノミネートされた。『フィフス・エレメント』は 興行収入で9000万ドル以上を稼ぎ、大きな経済的成功を収めた。公開当時、ヨーロッパ映画としては史上最高額の製作費がかけられ、 2011年に 『最強のふたり』 が公開されるまで、国際興行収入でフランス映画最高の興行成績を記録した。
プロット
1914 年、モンドシャワンと呼ばれるエイリアンが、古代エジプトの寺院で、地球上の秘密結社の司祭と出会う。彼らは、5000 年に一度現れる大悪を倒すことができる唯一の武器を手に入れ、大悪が再び現れる前にそれを守り、返すことを約束する。その武器は、4 つの古典的な要素 (刻まれた石 4 個) と、 「第 5 の要素」が入った石棺で構成されている。
23 世紀、[c]巨大な生きた火の玉の形で、大いなる悪が深宇宙に現れます。それは地球に向かう途中で、武装した地球の宇宙船を破壊します。モンドシャワンの現在の地球上の人間との接触者である司祭のヴィト コーネリアスは、連邦領土の大統領に、大いなる悪の歴史と、それを阻止できる武器について知らせます。
地球へ向かう途中、兵器を積んだモンドシャーワンの宇宙船は、地球の実業家ジャン＝バティスト・エマニュエル・ゾルグが雇ったエイリアンの傭兵、マンガロールの乗組員に待ち伏せされ破壊される。ゾルグは巨悪のために働いている。宇宙船の残骸から、金属製の鎧を着た切断された手がニューヨーク市に運ばれる。政府はバイオテクノロジーを使用して、石棺の元の所有者である、前世の記憶を持つリールーという名のヒューマノイドの女性を再現する。見慣れない環境と厳重な警備に驚いた彼女は脱出し、棚から飛び降り、地球の特殊部隊の元少佐、コーベン・ダラスの空飛ぶタクシーに衝突する。
ダラスはリールーをコーネリアスとその弟子デイビッドに引き渡し、デイビッドは彼女がフィフス・エレメントだと気づく。リールーは回復するにつれ、石はモンドシャワンの船には載っていなかったことをコーネリアスに告げる。同時に、モンドシャワンは地球政府に、石はエイリアンのオペラ歌手で歌姫のプラヴァラグナに託されたと報告する。ゾルグは石を入手できなかったとしてマンガロール人との取引を破り、彼らのうち数人を殺害する。地球軍はダラスをプラヴァラグナに会わせるために派遣する。不正なラジオコンテストが隠れ蓑となり、ダラスは惑星フロストンの空飛ぶホテルで、華やかなトークショー司会者のルビー・ロードとともに豪華な休暇を過ごすことになる。そのツアーにはプラヴァラグナのコンサートも含まれており、リールーが自分の使命を共有していることを知ったダラスは、彼女に同行させる。コーネリアスはデイビッドに神殿の準備を指示し、豪華な宇宙船に密航する。マンガロールの乗組員も、自分たちのために石を追い求め、違法に船に乗り込んだ。
コンサートの最中、マンガロール族が襲撃し、プラヴァラグナが殺される。ダラスは彼女の体から石を抜き取り、マンガロール族のリーダーを殺し、他の者たちを降伏させる。ゾルグが到着し、リールーを撃ち、時限爆弾を起動させる。彼は石が入っていると思われるキャリングケースを持って逃げるが、空だと気づいて戻ってくる。ダラスはリールーがトラウマを負っているのを発見し、彼女、コーネリアス、ロード、そして石とともにゾルグの個人宇宙船で脱出する。ゾルグは爆弾を解除するが、瀕死のマンガロール族が自分の爆弾を起爆させ、ホテルを破壊し、ゾルグを殺した。
巨大な悪が地球に迫る中、4人は寺院でデイビッドと出会う。彼らは石を展開するが、リールーは人類の残酷な歴史を知り、生きることを諦めていた。ダラスは彼女に愛を告白し、キスをする。リールーは石の力を組み合わせ、巨大な悪に神聖な光を放ち、それを倒す。彼女とダラスは英雄として迎えられ、高官たちが彼らを迎えるのを待つ中、2人は回復室で情熱的に抱き合う。
キャスト
- ブルース・ウィリス（コルベン・ダラス役）
- ジャン＝バティスト・エマヌエル・ゾルグ役のゲイリー・オールドマン
- イアン・ホルム（ヴィトー・コーネリアス役）
- リールー役のミラ・ジョヴォヴィッチ
- クリス・タッカー（ルビー・ロード役）
- ビリー・マスターソン役のルーク・ペリー
- マンロー将軍役のブライオン・ジェームズ
- トミー・"タイニー"・リスター・ジュニア、リンドバーグ大統領役
- リー・エヴァンス（霧役）
- チャーリー・クリード・マイルズ（デイビッド役）
- 左腕役のイヴァン・ヘン
- 右腕としてはトリッキー
- ジョン・ネヴィル（シュターダート将軍役）
- ジョン・ブルサル（パコリ教授役）
- 歌姫プラヴァラグナ役の
マイウェン・ル・ベスコ
- インヴァ・ムラがディーヴァの歌声を担当
テーマ
インタビューでベッソンは『フィフス・エレメント』は「大きなテーマの映画」ではないと述べたが、映画のテーマは重要だった。彼は観客がリールーの「命を救っても、それでどうなるか分かっているのに、何の意味があるの？」というセリフに同意するところまで到達することを望んでいた。[8] ジェイ・P・テロットは『サイエンスフィクション映画』の中で、この映画が政治腐敗というテーマを探求していると評価した。[9]
ブライアン・オットとエリック・アオキはフェミニスト雑誌「コミュニケーションにおける女性研究」に寄稿し、ジェンダーがこの映画の中心テーマの一つであると論じた。著者らは、映画が冒頭のシーンから女性を消していると批判し、最初の20分に登場するのは両性具有でほとんど言葉のない大統領補佐官と再建手術を受けるリールーの2人だけだと指摘した。映画に女性が登場するとき、彼女たちは性的な飛行機やマクドナルドの店員のように受動的な対象として描かれるか、または「男っぽい」アイスボーグ少佐のように女性らしさを剥ぎ取られている。[10]
ステファン・ブラントは著書『男らしさの破壊』の中で、この映画は「性別に関する固定観念を反映」しているとも述べている。映画に登場する女性全員について、リールーが受動的な役割を離れたのはマンガロール族との戦いの時だけだと彼は言う。タイニー・リスターが演じる大統領を除いて、映画に登場する男性は全員、ルビー・ロードの女々しさ、ヴィトー・コーネリアスの不器用な話し方、マンロー将軍の愚かさなど、様々な方法で可能な限り男らしくなく描かれており、その目的はコーベンの男らしさを「神のように」見せることだったとブラントは言う。[11]
スーザン・ヘイワードは著書『リュック・ベッソンの映画』の中で、 『フィフス・エレメント』を「部族から離脱し、男らしさを証明し、悪意ある勢力を打倒し、酋長を殺害し、最終的に安全と結婚という報酬を得る」男の古典的な物語だと考えていた。[12]しかし、コーベンの旅はマンガロール族とゾルグだけでなく、リールーからも脅かされる。リールーは最後の瞬間まで彼を許さず、助けようともしなかったが、ついには彼の愛の告白を受け入れた。[12] 『フィフス・エレメント』のラブストーリーは映画の主要な物語の1つと考えられており、メインストーリーと同じ期限に直面している。[12]ヘイワードはまた、映画全体を通して廃棄物と汚染が目に見えることから、この映画は環境被害に取り組んでいると考えた。 [13] SF映画では、新しい技術や脅威が人類を凌駕するか人類に敗北するかの世界がよく描かれるが、リュック・ベッソン監督の映画では、『フィフス・エレメント』は「鏡を掲げて」人類に責任があることを描いた少数のSF映画の中に含まれていた。[ 14 ]ヘイワードは、ゾルグがオフィスに集めたガジェットが彼の技術に対する不健康な執着を示唆している限りにおいて、この映画は資本主義的消費主義に懐疑的であると述べた。[14]技術と人間の間の緊張は、最終的な解決を必要とする問題として扱われている。[14]
生産
発達
ベッソンは10代の頃、退屈しのぎに『フィフス・エレメント』の世界を思い描いた。16歳の時に脚本を書き始め、当初は小説として構想していたが[15]、映画が公開されたのは彼が38歳の時だった。[16]元々のストーリーは2300年で、天使座の惑星フロストン・パラダイスのクラブ・メッド・リゾートへの旅行を勝ち取ったザルトマン・ブレロス（後にコーベン・ダラスと改名）という「無名の」人物についての物語だった。そこで彼は、2000歳以上であるにもかかわらず「若さの美しさ」を持つ「砂の少女」リールーと出会う。[17]
ベッソンは何年もこの物語に取り組み続けた。1991年にドキュメンタリー映画『アトランティス』が公開される頃には、400ページの脚本が完成していた。ゴーモンのニコラ・セドゥとパトリス・ルドゥがこのプロジェクトを引き受けた最初の人物だった。1991年11月、映画の俳優を探していたベッソンは、フランスの漫画家ジャン・ジローとジャン＝クロード・メジエールに会い、彼らを映画の美術担当として採用した。[18] [19] [20]ジローとメジエールの漫画は、ベッソンが未来のニューヨークに求めていたイメージに影響を与えた。[21]
デザイン
メジエールは『サークル・オブ・パワー』（1994年）の脚本を担当していた。この作品には、惑星ルバニスの広大な大都市の混雑した空中を空飛ぶタクシーを運転するストラックスというキャラクターが登場する。メジエールは空飛ぶタクシーの画像をベッソンに見せ、ベッソンはコルベン・ダラスの背景をロケット船工場の労働者から、ルバニス風の未来的なニューヨーク市をタクシーで飛び回るタクシー運転手に変更することを思いついた。[22]ベッソンの制作チームはこのプロジェクトのために他に5人のアーティストも雇った。さらに、著名なファッションデザイナーのジャンポール・ゴルチエが衣装制作のために雇われた。制作チームは1年を費やして8,000枚以上の絵を作成した。
鋳造
この間、ベッソンはブルース・ウィルスとメル・ギブソンの両名に主役の打診をし、ジュリア・ロバーツにもリールー役を検討した。[23]ウィルスは興味を示したが、前作『ハドソン・ホーク』と『ビリー・バスゲイト』が不評だったため、リスクが高いと思われたため、この役を引き受けることに消極的だった。結局、ギブソンはこの役を断った。[24]製作チームはデザインで映画会社を感心させたが、1億ドルに迫る予算を引き受けてくれる会社を見つけるのに苦労した 。1992年12月、予告なしに製作が中止され[25] 、チームは解散した。 [3]
ベッソンは、商業的に成功した『レオン』 （1994年）の脚本と監督を務めた。その期間、彼は『フィフス・エレメント』の脚本を書き続け、それを短縮した。彼は映画の予算を9000万ドルに削減し、 再び製作を希望するスタジオを探し始めた。『レオン』で提携していたコロンビア・ピクチャーズが、この映画の資金提供に同意した。この時までに、ベッソンは製作費を抑えるために、あまり知られていない主演俳優を起用することに決めていた。[3] [8]ウィリスが別の映画について電話してきたとき、ベッソンはたまたまバリー・ジョセフソンのオフィスにいた。ベッソンは「ただ挨拶をしたい」とウィリスと話したいと言い、『フィフス・エレメント』がようやく製作されることになり、より安価な俳優を起用することにした理由を説明した。少しの沈黙の後、ウィリスは「映画が気に入ったら、いつでも交渉できる」と答えた。[3]脚本を読んだ後、ウィリスは役を引き受けることに同意した。
撮影
製作は1995年8月初旬に始まった。ベッソンはキャスティングのためにパリ、ロンドン、ローマなど様々な場所を訪れた。[27]彼はゾルグ役にゲイリー・オールドマン（ 『レオン』に出演）を雇い、オールドマンを「世界のトップ5の俳優の一人」と評した。[8]
リールー役には、ベッソンは200～300人の応募者から直接会って、ミラ・ジョヴォヴィッチを選んだ。 [8]リールーが話す「神の言語」は、ベッソンが考案した400語の架空の言語である。練習のため、ジョヴォヴィッチとベッソンはその言語で会話をし、手紙を交換した。[28]ベッソンは当時、撮影開始時にディーバ・プラヴァラグナ役を演じていたマイウェン・ル・ベスコと結婚していた。彼は撮影中、ジョヴォヴィッチと付き合うために彼女と別れた。[29]ジョヴォヴィッチとベッソンは後に結婚したが、2年後の1999年に離婚した。[30]
ベッソンはフランスで撮影したかったが、適当な施設を見つけることができず、ロンドンで撮影した。[31]主にパインウッド・スタジオの7つのサウンドステージで撮影された。[32]その中には007ステージもあった。 [33]セットの建設は1995年10月に始まった。 [18]オペラのシーンはロイヤル・オペラ・ハウスで撮影された。[34]エジプトでのシーンはモーリタニアで撮影された。[35]最初の撮影は砂漠の背景ショットで、1996年1月5日にそこで行われた。 [36]俳優たちとの撮影は1月下旬に始まり、21週間後に完了した。[37]ウィリスは5月16日に撮影を終えたが、[38]オールドマンは翌週に撮影を開始した。[39]主人公（コーベン）と敵役（ゾルグ）は実際にはスクリーンに一度も登場しない。[40]ロンドンで撮影されたにもかかわらず、『フィフス・エレメント』はフランス制作であり、[41] [42]当時最も製作費のかかったヨーロッパ映画であった。[43]
ニューヨークのデザインは、1960年代のメタボリズムにインスパイアされたモジュラーアパートメントの集合体と、 1910年代の建築家アントニオ・サンテリアの未来的なデザインの両方から派生したものである。 [44]ベッソンは、SF映画でよくある暗い宇宙船の廊下や薄暗い惑星に飽き飽きし、陰鬱で現実的なものではなく、より明るく「陽気にクレイジーな」見た目を望んだため、アクションショットのほとんどを真昼に行うことを要求したと伝えられている。[21]
ゴルチエはフロストン・パラダイスのシーンでエキストラが着用した900着の衣装をデザインし、毎朝それぞれの衣装をチェックした。[40]彼のデザインは「知的に逸脱している」と評され、[45]セクシュアリティやジェンダーの規範に挑戦するものと言われた。[46]彼がデザインしたジャケット1着の値段は5,000ドルだった。 [47]ジョヴォヴィッチが初めて蘇生したときに着用した衣装は、控えめさを最低限に抑えた典型的な病院の包帯や包帯からインスピレーションを得たものだった。[48]
ルビー・ロードというキャラクターの元の名前はロック・ロードであり、これは原作の脚本と映画から脚色された小説の両方に登場する。[49]ヘイワードは、名前の変更は周期表のデータにちなんだものではないかと推測した。ルビジウムは5周期の元素の最初の元素で、その行のちょうど中間にロジウムという元素がある。各元素の最初の半分を使うと「ルビ・ロード」となる。[50]他の人は、この名前は女性的な名前と男根的な姓を持つ、このキャラクターの性別を超越したペルソナにちなんだものではないかと推測している。 [10]ミュージシャンのプリンスが当初ロード役にキャスティングされたが、ジャム・オブ・ザ・イヤー・ワールド・ツアーのツアー日程に合わせて撮影をスケジュールすることができなかった。 [51]クリス・タッカーとジェイミー・フォックスがそれぞれこの役の候補に挙がったが、ベッソンはフォックスを気に入ったが、タッカーの小柄な体型の方がキャラクターに合っていると感じた。[52]
効果
使用された3種類の特殊効果は、3つの異なるチームが担当した。ニック・オールダーが機械および花火の効果を監督し、ニック・ダッドマンが「クリーチャー」効果を担当し、マーク・ステットソンが視覚効果チームを率いた。[32]視覚効果会社デジタル・ドメインが雇用され、カレン・ゴウレカスがデジタル効果スーパーバイザーの役割を与えられた。 [ 53 ] デジタル・ドメインでは、 Alias、[35] Autodesk Softimage、Arete、サイドエフェクトのPrisms、RenderMan、および社内ソフトウェアを使用して効果を作成した。[54]個々のショットの中には、実写、スケールモデル、コンピューター生成画像、パーティクルシステムを組み合わせて使用したものもあった。[55]ニューヨーク市のシーンの車線はパーティクルシステムで作成された。
「CG の車が走り回る都市風景のショットが 80 枚ほどありましたが、各シーンの車が多すぎて、すべてを手作業でアニメ化することはできませんでした ... 車が角を曲がるときに速度が自動で変化するので、アニメーターはそれを気にする必要がありませんでした。 動きを非常にブロック状に計画するだけで、残りは数学的に滑らかになりました。」
— カレン・ゴウレカス[56]
撮影に使用されたスケールモデルの中には、ニューヨーク市を再現した建物もあった。数十のアパートと高さ約20フィート（6.1メートル）の高層ビル25棟が1/24スケールで作られた。[ 57 ] 80人の作業員が5か月かけてすべてのモデルを作った。[57]建物の窓は、家具、ブラインド、ライトボックス、小さな平面アートワークなど、窓の後ろの細部とともに、チームによって最も時間のかかる作業の1つとして挙げられた。 [57]デジタル環境内に構築された仮想セットは、ミニチュアの使用を強化するために作成された。[58] モーションコントロールカメラがスケールセット全体を移動し、収集したデータはエクスポートされて、コンピュータアニメーションとパーティクルシステムを追跡および生成した。 [44]使用された他の技術には、背景にデジタルマットペインティング[59]や、リールーの体が再構築されるシーケンスを含む特定のアニメーション用のNURBS数学モデルなどがある。 [60]
映画で使用されたモデルと小道具
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映画に登場した車が20周年を記念してパリで展示される -
水の元素石 -
コルベンのタクシーのスケールモデル
音楽
『フィフス・エレメント』では、映画の約90%で何らかの音楽が流れている。ベッソンの映画は「本質的に音楽的」と評されている。[61] [62]音楽はエリック・セラが作曲した。彼は主にオーケストラのテクスチャーを使用しており、外科医がリールーを再生させる準備をしているときに聞こえるオーボエと弦楽器、彼女が再建されるときに聞こえるピチカートなどである。セラはまた、宇宙港のシーンの前に聞こえるスターリン風のファンファーレ、飛行の準備中に演奏されるレゲエ曲、フロストンに到着した乗客を迎えるフラ音楽など、多くの非フランスの影響も使用している。 [63]より伝統的なスコアリング技術は、パコリ教授がフィフス・エレメントについて言及したときに最初に鳴るライトモティーフ、軍艦が暗黒の惑星への攻撃の準備をしているときに鳴る軍国主義的なスネア、リールーが戦争について学ぶときに聞こえるマーラー風の葬送曲などに見られる。 [63]タクシー追跡シーンで使用された音楽は、アルジェリアの歌手ハレドによる「Alech Taadi」 [64] [65]で、映画のサウンドトラックには収録されていないが、ハレドのアルバムN'ssi N'ssiに収録されている。[66]
オペラ「ディーヴァ・ダンス」では、ガエターノ・ドニゼッティの「ランメルモールのルチア」の「甘い眠り」[67]の音楽が使用された。これは第3幕第2場の狂気の場面である。これは映画の中で数少ない物語形式の音楽の一つである。[68]この曲はアルバニアのソプラノ歌手 インヴァ・ムラによって歌われた。[69]プラヴァラグーナ役はフランスの女優マイウェン・ル・ベスコによって演じられた。[29]この曲の第1部（「ランメルモールのルチア」というタイトル）と第2部（「ディーヴァ・ダンス」というタイトル）は『フィフス・エレメント』のサウンドトラックでは別々のトラックとして収録されているが、映画で見られるパフォーマンス全体の効果を生み出すために順序付けられている。第1部の終わりは第2部の始まりと溶け合い、2つのトラック間のスムーズな移行を生み出している。[70]
サウンドトラック
ヴァージン・レコードからアルバムとしてリリースされたこのサウンドトラックは、ビルボード200で最高99位を記録した[71]。カナダでは44位となった[72] 。この長編サウンドトラックはフランスだけで20万枚以上売れた[73] 。オールミュージックのロドニー・バットドルフは、このアルバムに5つ星のうち3つを与え、「多様性があり完成度が高く、映画の中だけでなく映画の外でも同じように効果的だ」と述べた[74] 。
リリースと受信
初期スクリーニング
この映画は1997年5月7日にカンヌ映画祭でプレミア上映され、オープニング作品に選ばれた。[75] [76]ゴーモンは上映のために10万平方フィート（9,300平方メートル）を超えるエリアを建設した。ゲストには「フィフス・エレメント」のスウォッチが配布され、入場券として使用された。イベントでは未来的なバレエ、ジャンポール・ゴルチエのファッションショー、花火などが行われた。ゴーモンはこのイベントに100万ドルから 300万ドルを費やし 、当時の記録となった。[77]映画の北米公開は、ソニー・ピクチャーズ・リリージングが傘下のコロンビア・ピクチャーズを通じて担当した。[78]
興行収入
この映画はフランスで初登場1位となり、公開初週527スクリーンで181万人の観客を動員し、興行収入5500万フラン（1000万ドル）を記録し、フランス映画としては新記録のオープニングを飾り、同国では『インデペンデンス・デイ』に次いで2番目に大きなオープニングとなった。[79] [80] 7週間1位の座を維持した。[81]アメリカでも初週末に興行収入1700万ドルで初登場1位となり 、翌週末もその座を維持した。[41]興行収入は2億6300 万ドルを超え、製作費9000万ドルのほぼ3倍となった 。[7] 『フィフス・エレメント』の収入の約75%はアメリカ国外の市場で得られ、[7]世界でその年の興行収入9位の映画となった。[7]フランスでは興行収入最高の映画となり、[82]観客動員数770万人を記録し、[83] [43] [84]この記録は2011年に『最強のふたり』が公開されるまで16年間保持された。 [85]ドイツでは、興行収入300万枚以上を記録した映画として、ゴールデン・ラインヴァント賞を受賞した。 [86]
批判的な反応
批評家たちの『フィフス・エレメント』に対する反応は分かれた。ロサンゼルス・タイムズのケビン・トーマスは、この映画を「昨年の『ミッション:インポッシブル』と同じくらい理解しにくい、手の込んだ、大げさなSF大作」と評した。彼は『フィフス・エレメント』は「はるかに温かみがあり、楽しく、これまで見たことのないほど洗練された、機知に富んだ演出と衣装デザインを誇っている」と結論付けた。[87]アメリカの映画評論家アット・ザ・ムービーズでは、ロジャー・エバートとジーン・シスケルの両者がこの映画に「賛成」の意を示した。[88]シカゴ・サンタイムズの別の評論では、エバートはこの映画に4つ星中3つ星を与え、「素晴らしい間抜け映画の1つ」と呼び、「この映画を見逃すわけにはいかないし、その豊かなイメージのためにお勧めする。しかし、127分という妥当な長さではあるが、長すぎる」と結論付けた。[4]
この映画は、その誇張されたスタイルを批判するレビューも受けた。バラエティ誌のトッド・マッカーシーは「アメリカ風のSFスペクタクルを作ろうとしたヨーロッパの試みは、ほとんど失敗に終わり、フィフス・エレメントは、心地よく融合しない寄せ集めの要素で構成されている」と書いた。 [76]スレート誌のデイヴィッド・エデルスタインは「史上最悪の映画かもしれないし、そうでないかもしれないが、最も狂った映画の一つだ」と述べた。[5]
ルビー・ロード役のクリス・タッカーの演技も批評家の賛否が分かれた。[89]彼はロサンゼルス・タイムズ[90]とタイムで賞賛され、後者は彼を「今夏最もとんでもない特殊効果」と呼んだ。 [ 91]トータル・フィルムのジョシュ・ウィニングはタッカーの演技をこの映画の最低点として挙げ、2011年のリスト「映画を台無しにした50の演技」で20位にランク付けした。[92]
『フィフス・エレメント』は、ロッテン・トマトで68件のレビューに基づき71%の支持率を獲得しており、平均スコアは10点満点中6.4点となっている。同サイトのコンセンサスは以下の通り。「視覚的に独創的で、楽しく大げさなリュック・ベッソンの『フィフス・エレメント』は、決して真面目になりすぎない素晴らしいポップSF作品だ。」[93] Metacriticでは、 22人の批評家のレビューに基づく加重スコアが100点満点中52点であり、「賛否両論または平均的」なレビューとなっている。 [94] CinemaScoreによる観客投票では、この映画の平均評価はA+からFのスケールで「B」であった。[95]
盗作訴訟
アレハンドロ・ホドロフスキーとジャン・ジローは、映画公開後にベッソンを訴え、フィフス・エレメントが彼らのコミック『アンカル』を盗作したと主張した。ジローは 不正競争で1310万ユーロ、 損害賠償と利息で900万ユーロ、映画の純営業収益の2〜5％を求めて訴訟を起こした。ホドロフスキーは70万ユーロを求めて訴訟を起こした。この訴訟は、コミックの「ほんの一部」しか使われておらず、ジローは告発される前にベッソンに雇われてこの映画に携わっていたという理由で2004年に却下された。 [ 96 ]
適応
テリー・ビッソンが書いた『フィフス・エレメント』の脚本をもとにした小説が1997年にハーパープリズム社から出版された。 [97] [98]映画の公開後、続編が作られるという噂が流れた。仮題は『ミスター・シャドウ』だった。2011年にベッソンは続編を作る計画はなかったし、作る気もないと語った。[99]
ゴーモント・マルチメディアは、 1998年に開発業者カリスト・エンターテインメントに、プレイステーションとPC向けに『フィフス・エレメント』のビデオゲーム版の開発を依頼した。[100]プレイステーション版は概して否定的なレビューを受けたが、[101] PC版の方が好評だった。[102] GameSpotのローレン・フィールダーは、プレイステーション版を「おそらく私がプレイした中で最悪のゲーム」と評した。[103] IGNのダグ・ペリーは、「トゥームレイダーにリールー・マルチパスと退屈なパズルを加えると、フィフス・エレメントになる」と書いた。[104]
この映画をベースにしたレーシングゲーム「ニューヨーク・レース」が2001年に発売された。[105] Eurogamerは10点満点中6点を付け 、「ニューヨーク・レースは楽しくてスタイリッシュなアーケード・レースゲームだが、すぐに飽きてしまうので、短時間しか楽しめない」と結論付けている。[105]
賞賛
『フィフス・エレメント』は第70回アカデミー賞で音響編集賞にノミネートされたが[106]、1998年のゴールデンリール賞では音響編集賞にノミネートされたが[107] 、いずれの賞も『タイタニック』に敗れた。同作は英国アカデミー賞で最優秀特殊視覚効果賞[ 108] [109]、リュミエール賞で最優秀監督賞[ 110]を受賞した。セザール賞では7部門にノミネートされ、最優秀監督賞、[111]、最優秀撮影賞、最優秀美術賞の3部門で受賞した。 [ 109] [112] 1997年のヨーロッパ映画賞では年間最優秀作品賞にノミネートされたほか、[113]ヒューゴー賞では最優秀演出賞、[114]、サテライト賞では最優秀視覚効果賞にもノミネートされた。[115]ティエリー・アルボガストは1997年のカンヌ映画祭で『フィフス・エレメント』と『シーズ・ソー・ラブリー』の両方での演技により技術グランプリを受賞した。[109]この映画はサターン賞の4部門にノミネートされた：最優秀SF映画賞、最優秀衣装賞、最優秀特殊効果賞、[116]ミラ・ジョヴォヴィッチの最優秀助演女優賞。 [117]ジョヴォヴィッチのマンガロール族との戦いはMTV映画賞の最優秀ファイト賞にノミネートされた。[117] [118]また、女優はブロックバスター・エンターテイメント・アワードの最優秀新人女優賞にもノミネートされた。[119]
対照的に、ジョヴォヴィッチはゴールデンラズベリー賞の最低助演女優賞にノミネートされ、クリス・タッカーは『フィフス・エレメント』と『マネートークス』の両方での演技により最低新人賞にノミネートされた。[120]この映画は1997年のスティンカーズ・バッド・ムービー・アワードでも最低作品賞、最低監督賞、最低助演男優賞（タッカー）、最低助演女優賞（ジョヴォヴィッチ）の4部門にノミネートされた。 [121]
ホームメディア
『フィフス・エレメント』のオリジナル・ホームビデオは、北米で1997年12月10日にVHS、レーザーディスク、DVDで発売された。[122]オリジナルDVDでは、オリジナルの2.39:1アナモルフィック・ワイドスクリーン・フォーマットで上映されたが、特典映像は収録されていなかった。[123]この映画は、 2001年10月にソニーのスーパービット・フォーマットで発売された。 [124] IGNのコンラッド・ジェレミーは、レビューの中で、オリジナルDVDの画質に 10点満点中9点を付けたが、スーパービット版には画質に関して満点を付けた。全体的に、スーパービット版には 10点満点中8点が付けられたが、最終評価は特典映像が全くなかったことで下がった。[124]
2005年1月11日には2枚組のDVD「アルティメット・エディション」が発売された。[122] [125]スーパービット版とアルティメット・エディションのディスク1の唯一の違いは「ファクト・トラック」が追加されていることで、これをオンにすると映画の再生中に映画、キャスト、スタッフに関するトリビアが表示される。2枚目のディスクには、映像制作、特殊効果、映画のファッション、短編、ウィリス、ジョヴォヴィッチ、タッカーのインタビュー、映画に登場する4つの異なるエイリアン種族とディーバ・プラヴァラグーナに関する短編など、さまざまな特典が収録されている。DVD Talkのイアン・ジェーンは、アルティメット・エディションの特典を称賛した。[125]
2006年6月20日に公開されたこの映画の最初のブルーレイ版は、ブルーレイの基準からすると画質が悪く、特典映像も不足していると批判された。[126]ソニーは「極めて珍しい動き」と称されるリマスター版のブルーレイ版を2007年7月17日にリリースすることで苦情に応え、オリジナルのブルーレイ版に満足していない顧客のために交換プログラムも提供した。[127] Blu-ray.comのベン・ウィリアムズは、リマスター版は「完全に」標準以下の最初のリリースを補ったと述べ、その高い映像と音声品質を称賛したが、特典映像が引き続き不足していることを批判した。[126]
20周年記念4Kリマスター版は2017年7月11日にUltra HD Blu-rayでリリースされた。[128]
遺産
この映画は、CBSニュース、ロッテン・トマト、ComingSoon.comによってSFカルトクラシックと評されている。[129] [ 130] [131] 2007年、視覚効果協会は『フィフス・エレメント』を、史上最も影響力のある視覚効果映画50選のリストで『ダービー・オギルとリトル・ピープル』と並んで50位にランク付けした。 [132] 2014年、タイムアウトは「SF映画ベスト100」リストでこの映画を42位に挙げた。[133]
映画評論家のマーク・カーモードは、 『フィフス・エレメント』は読者の間で最も賛否両論の映画の一つであり、夏の大ヒット映画としては史上最高と最低の両方とみなされていると報告した。数年後、カーモードは「『フィフス・エレメント』が初めて上映されたとき、カンヌにいたことをはっきり覚えているが、観客の評価は二分された」と回想している。[134]ディスカバー誌のスティーブン・キャスは、この映画を定額制サービスHuluの3番目に優れたSF映画にランク付けし、「人々は『フィフス・エレメント』を 好きか嫌いかのどちらかのようだ ...ブルース・ウィリス、ミラ・ジョヴォヴィッチ、ゲイリー・オールドマンの豪華な映像と面白い演技がこの映画を観る価値があるものにしている」と書いている。[135]一部の界隈では、この映画は「ひどすぎて逆に面白い」という評価を得ており、io9のメレディス・ウォーナーは『フィフス・エレメント』を「史上最悪のSF映画ベスト20」の1つに挙げている。 [136]
キャストコメント
ウィリスは1999年のインタビューでこの映画を好意的に語り、「本当に楽しい映画だった」と締めくくった。[137]タッカーとジョヴォヴィッチもアルティメット・エディションDVDのインタビューでこの映画の製作とベッソンとの仕事の両方について好意的に語った。ジョヴォヴィッチはベッソンを「一緒に仕事をした最初の本当に素晴らしい監督」と評した。[138] 2014年のインタビューでこの映画が好きかと聞かれたゲイリー・オールドマンは「いや、耐えられないよ」と答えた。[139]彼は2011年に「リュックがやって来て[私の映画]『ニル・バイ・マウス』の資金を一部提供してくれたので、私は食事のために歌っていたんだ」と説明していた。[ 140]
注記
- ^ 矛盾する情報源によると、この映画の製作費は5000万ドルから1億ドルの間と様々である。最も頻繁に引用される数字であり、ベッソンが著書『フィフス・エレメントの物語』で引用している数字でもあるのは9000万ドルである。
- ^ フランス語: Le Cinquième Élément
- ^ 映画の冒頭シーンでは1914年とされており、続く宇宙のシーンでは「300年後」とされている。しかし、コーベンの目覚まし時計では2263年と表示されている。パテ社が1997年に出版したDVDのスリーブノートでは2257年とされており、ベッソン監督の『フィフス・エレメントの物語』では2259年とされている。
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文献
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