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アントニオ・サンテリーア（イタリア語発音：[ anˈtɔːnjo santeˈliːa ]、1888年4月30日- 1916年10月10日）は、イタリアの建築家であり、建築における未来派運動の主要メンバーであった。彼は建築の完成作品をほとんど残しておらず、主に大胆なスケッチと近代建築への影響で記憶されている。[ 1 ]
アントニオ・サンテリーアはイタリアのロンバルディア州コモで生まれた。彼は中流家庭の出身だった。[ 2 ]彼の父、ルイージ・サンテリーアは市議会議員になる前は理髪師として働いており、母のクリスティーナ・パンジッロは彼の私生活において重要な役割を果たした。アントニオは家族の中で真ん中の子で、姉のジュゼッピーナ（1884年生まれ）と弟のグイド（1891年生まれ）がいた。彼の兄弟姉妹はどちらもアントニオより長生きした。
15歳の時、彼は地元の職業高校（ガブリエレ・カステリーニ学院）に入学し、建築を学んだ。その後、ジュゼッペ・メンテッシと共にミラノのブレラ美術アカデミーに進学し、最終的にボローニャ大学に進み、1912年に建築の学位を取得した。[ 3 ]同年、彼はイタリアのミラノに設計事務所を開設し、フィリッポ・トンマーゾ・マリネッティと出会ったことをきっかけに未来派運動に関わるようになった。[ 4 ]
未来派建築宣言は1914年8月にラチェルバで発表された。サンテリーアの著作とされているが、歴史家の中にはこれに異議を唱える者もいる。[ 5 ]この宣言の中で、著者は「未来派建築の装飾的価値は、未加工またはむき出しの、あるいは鮮やかな色の素材の使用と独創的な配置にのみ依存する」と述べている。[ 6 ]サンテリーアの構想は、工業化され機械化された未来都市であり、彼はそれを個々の建物の集合体ではなく、都市の「生活」を中心に設計された、広大で多層構造の相互接続された統合都市圏と捉えていた。
1912年から1914年にかけて、アメリカの都市景観やオットー・ワグナー、アドルフ・ロース、レンツォ・ピカソといった建築家の影響を受け、サンテリーアは新時代を象徴する未来派の「チッタ・ヌオーヴァ」（「新都市」）のスケッチシリーズに取り組み始めた。[ 7 ]彼の多くのドローイングは、1914年5月から6月にかけてミラノのファミリア・アルティスティカ画廊で開催されたヌオーヴェ・テンデンツェ・グループ（彼もメンバーだった）唯一の展覧会で展示された。現在、彼の紙作品約170点がコモのピナコテカ・チヴィカ・ディ・パラッツォ・ヴォルピのコレクションの一部として常設展示されている。サンテリーアの作品は、近代建築とテクノロジーの純粋な興奮を体現した、テラス、橋、空中通路を備えた巨大なモノリスの超高層ビルを特徴としている。[ 8 ]しかし、彼の記念碑的な作風は、アール・ヌーヴォーの建築家ジュゼッペ・ソマルーガの影響も受けていた。
アントニオ・サンテリーアの最も影響力のある作品の一つである『新都市（ラ・チッタ・ヌオーヴァ）』は、都市生活の根本的な再考を提示した。彼は、高層建築物、多層的な交通システム、そして統合された発電所で満たされた都市を構想し、現代生活を形作る上で電力と産業インフラの重要性が高まっていることを強調した。このように、彼は発電所を建築の中心的な要素として取り入れた最初の建築家の一人であった。彼のアイデアは革新的であったにもかかわらず、その作品の多くは当時の技術的能力にはあまりにも先進的であると見なされ、彼の先見的な設計の実現を阻み、現代の都市計画において十分に評価または採用されることを妨げた。
未来派運動に参加する前、サンテリーアの絵はより伝統的で、人物像や伝統的な形態の建物に焦点を当てていた。しかし、1914年に未来派に関わるようになると、世界と建築に対する彼の見方は劇的に変化した。未来派運動は「過去はアイデアを探すのに良い場所だが、未来は未来のアイデアを探すのに良い場所ではない」と信じていた。[ 9 ]サンテリーアの建築観は近代性、技術、ダイナミズムによって変化し、[ 10 ]彼はユートピア的な都市を想像し始め、未来に対する楽観主義と不安の両方を反映した記念碑的で工業化された環境をしばしば描いた。[ 11 ]
サンテリーアは建築家としての仕事以外にも、政治的、社会的な活動に積極的に関わっていた。1914年7月、イタリアのコモで社会主義反対派の市議会議員に選出され、故郷で社会主義運動を精力的に展開した。にもかかわらず、彼の死後、フィリッポ・トマソ・マリネッティは彼を未来派建築の指導者であると同時に、誤って伝えられたファシストの英雄として称賛した。しかし、サンテリーア自身はファシズムを支持したことはなく、彼の個人的な信念と、後に彼の遺産がどのように解釈されたかとの間に大きな隔たりがあることを示している。
1914年7月28日に第一次世界大戦が勃発し、イタリアは1915年5月24日に参戦した。サンテリーアとマリオ・シローニ、ウンベルト・ボッチョーニ、マリネッティなどの未来派の画家たちはイタリア軍の義勇大隊に入隊した。サンテリーアは1915年11月に少尉となり、1916年7月に負傷し、勇敢さを称え銀メダルを授与された。兵役中、彼は戦死した兵士のためのモンツァ墓地と呼ばれる戦争墓地の設計を任された。1916年10月10日、彼はゴリツィア近郊のイゾンツォ川第八次会戦でわずか28歳で戦死した。[ 12 ]彼は後に自身が設計した墓地に埋葬された。
彼の紙作品約170点が現在、コモのピナコテカ・チヴィカ・ディ・パラッツォ・ヴォルピに常設展示されている。彼の建築作品は多くはない。コモの戦争記念碑とサン・マウリツィオ（現在のブルナーテ）のヴィラ・エリシがその例である。サンテリーアのユートピア的なビジョンと建築は、後世に大きな影響を与えた。[ 13 ]
それらの作品の中には、サン・マウリツィオ（現在はブルナーテの地区）のヴィラ・エリシや、コモの戦争記念碑がある。後者は1933年にジュゼッペ・テッラーニによって完成した。 [ 14 ]サンテリーアの設計のほとんどは実現しなかったが、彼のユートピア的なビジョンは後世に大きな影響を与えた。サンテリーアは、ジョン・ポートマンやヘルムート・ヤーンなどの建築家の先駆者としてよく挙げられる。[ 1 ]フリッツ・ラングの1927年の映画『メトロポリス』やリドリー・スコットの1982年のハリウッド映画『ブレードランナー』のようなディストピア映画のプロダクションデザインも、サンテリーアのアイデアに影響を受けている。[ 15 ]
