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Cinefex （シネフェックス）は、 1980年に創刊された季刊誌で、映画の視覚効果、特にSF映画に焦点を当てていました。各号には、最新映画の制作過程や技術面を詳細に解説した長文記事が掲載され、その情報は、関係するエフェクトアーティストや技術者へのインタビューから得られたものでした。また、各号には、プリビジュアライゼーションから完成版までの視覚効果ショットの制作過程や、ミニチュア、花火、メイクアップ、その他の関連効果の実施状況を示す舞台裏写真も多数掲載されていました。
Cinefexの特徴の一つは、 8インチ（20cm ） × 9インチ（23cm ）という珍しいサイズ構成である。シェイはこのサイズを選択することで、フィルムのフレームを元のフィルムのアスペクト比に近い形で再現できるようにした。
この雑誌はドン・シェイによって創刊され、彼は1980年3月に発行された創刊号を単独で執筆・制作した。創刊号では映画『エイリアン』と『スター・トレック』の特殊効果が取り上げられていた。それ以前に、シェイはイギリスの雑誌『フォーカス・オン・フィルム』に1933年のオリジナル映画『キングコング』のストップモーション特殊効果について詳細に執筆しており、また雑誌『シネファンタスティック』には『未知との遭遇』の特殊効果に関する決定的な記事を寄稿していた。シェイはまた、1962年から1967年にかけて、K'scope（創刊号の表紙に「万華鏡」と記載されていた）というタイトルのファンタジー映画雑誌を5号発行しており、1963年にはレイ・カバナと共同で単発雑誌『キャンドルライト・ルーム』を制作した。
2004年、ドン・シェイは「 Cinefexの発行者としての役割を通じて視覚効果の分野を啓発した」功績により、視覚効果協会から理事会賞を受賞しました。2016年にはVESの終身会員となりました。[ 1 ]
2014年、ドン・シェイは出版者として引退し、息子のグレッグ・シェイに経営権を譲り、グレッグは2015年に所有権を引き継いだ。[ 2 ]
この雑誌は最初の10年間は完全に読者の支援によって運営されていました。1990年、広告ディレクターのビル・リンゼイが広告プログラムを開始し、シェイは編集者のジョディ・ダンカンを雇い、ダンカンはその後数年間、同誌の主任ライターを務めました。2001年1月には、以前VFXProに寄稿していた副編集者のジョー・フォードハムがスタッフに加わりました。彼は以前、第77号（1999年）にフリーランスの記事を寄稿していました。[ 2 ]
1999 年 7 月、Cinefex は印刷版を補完する目的で厳選されたオンライン特集記事を掲載したウェブサイトを開設しました。 [ 3 ] [ 4 ] 2009 年、印刷版と全く同じ内容のデジタル版をオンラインで公開し始めました。第 127 号 (2011 年 10 月) から、Cinefex はiPad向けにデジタル版が提供されるようになり、埋め込みビデオや視覚効果ショットのビフォーアフター比較などの機能が強化されました。徐々に、雑誌のバックナンバーもデジタル版に変換され、アプリで購入できるようになりました。[ 5 ]
2013年10月、グラハム・エドワーズはCinefexブログのライターとして参加し[ 6 ] 、その後、メイン出版物の著者へと転身した[ 7 ] 。エドワーズは以前、2011年にCinefexの最初の40号を振り返るレビューを執筆しており、それが発行者のドン・シェイの目に留まった[ 8 ] 。
2014年にビジュアルエフェクト協会が主催し、 UCLAで開催されたイベントでは、「 Cinefex 35周年」を祝い、ドン・シェイとジョディ・ダンカンによるパネルディスカッションが行われ、マットワールドデジタルの創設者クレイグ・バロンが司会を務めた。[ 9 ] [ 10 ] [ 11 ] [ 12 ]このイベントでは、ビジュアルエフェクトの歴史の中で最も爆発的で革新的な時代を雑誌が決定的に取り上げたことが強調された。この時代には、『スター・ウォーズ エピソード5/帝国の逆襲』でのモーションコントロール技術の初期の使用、コンピュータアニメーションの開発（1993年の画期的な映画『ジュラシック・パーク』で披露）、2009年の『アバター』で実行されたパフォーマンスキャプチャ技術の頂点、そして実写のカメラ内エフェクトで使用される油圧とロボット工学の進歩が見られた。
2015年後半、季刊誌が隔月刊誌に移行した際、Cinefexブログ編集者のグラハム・エドワーズが専任ライターとしてチームに加わった。[ 13 ]
Cinefexは2016年から季刊誌から隔月刊誌へと発行頻度を拡大した。
Cinefexは2021年2月号（第172号）で、40年間の発行を経て最終号となることを発表した。同誌の発行人であるグレッグ・シェイは、COVID-19パンデミックの影響を、同誌が正式に終了し、発行を中止する理由として挙げた。[ 14 ] [ 15 ]
2001年、 Cinefexの創刊から20年後、 Variety誌のラミン・ザヘドは同誌を称賛し、「過去20年間の視覚効果業界の進歩を記録したトップクラスの雑誌の一つ」であり、「特殊効果のクレジットに関する正しい情報を切実に求めているときに頼れる数少ない場所の一つ」だと書いた。[ 4 ]『The Empire of Effects』の著者ジュリー・A・ターノックは、「Cinefexは、エフェクト業界への参入を希望する人々だけでなく、この業界について執筆している学者にとっても重要な役割を果たしてきた」と書きながら、他の業界出版物と同様に、Cinefexはスタジオやプロデューサーのアクセスに依存していたため、「エフェクト制作を理想化された形で提示していた」と指摘している。ターノックはCinefexを「ファン主導のエフェクトとSF志向の出版物」と表現している。[ 16 ] 1999年のインタビューで、ドン・シェイは、インタビュー対象者が記事の公開前に校正や修正を行うことを認めるシネフェックスの方針について、「我々は早い段階で、慣例的なジャーナリズム的客観性を維持するよりも正確であることの方が重要だという立場を取った」と述べている。[ 3 ]
