スライヤ

スライヤ
2013 年のインド切手のスライヤ
発音	スライヤ
生まれる	スライヤ・ジャマル・シェイク ( 1929-06-15 )1929年6月15日 ラホール、パンジャブ、イギリス領インド（現在のパキスタン、パンジャブ）
死亡	2004年1月31日(2004-01-31)（享年74歳） ムンバイ、マハラシュトラ州、インド
休憩所	バダ・カブラスタン、マリンライン、ムンバイ、マハーラーシュトラ州、インド
職業	女優 プレイバックシンガー
活動年数	1936–1964
作品	全リスト
パートナー	デヴ・アナンド（1948年 - 1951年）
サイン

スライヤ・ジャマール・シェイク（1929年6月15日 - 2004年1月31日）は、通称スライヤとして知られ、ヒンディー語映画で活躍したインドの女優、プレイバック・シンガーである。^[1] 1936年から1964年にかけてのキャリアで、スライヤは70本以上の映画に出演し、338曲を歌った。インド映画史上最も優れた偉大な女優の一人とされ、^[2]様々なジャンルでの力強いスクリーン上の描写で知られた。^[3]スライヤは1940年代半ばから後半、そして1950年代前半にかけて最も称賛された女優であり、男性の同僚よりも高い報酬を得ていた。^{[4] [5]}

ラホールで生まれたスライヤは、1歳の時に家族と共にボンベイ（現在のムンバイ）に移住した。偉大な女優であることとは別に、スライヤは有名なプレイバック・シンガーでもあり、主に自分自身のために歌っていた。 ^[6]彼女が初めて歌ったのは、12歳の時の映画「ナイ・ドゥニヤ^{」（1942年）だった。 [7]スライヤは、}ジャッダンバイ監督の映画「マダム・ファッション」（1936年）で子役として初めて出演した。彼女は1941年に映画「タージ・マハル」でムムターズ・マハル役を演じて女優デビューした。スライヤは、『イシャーラ』（1943 年）、『タドビール』（1943 年）、 『プール』 （1945 年）、 『アンモル・ガーディ』（1946 年）、『オマル・ハイヤーム』（1946 年）、 『パルワナ』（1947 年）、『ダード』 （1947 年）、『シャイール』（1949 年）、『ダスタン』（1950 年）などの映画で、ヒンディー語映画の主要女優の一人としての地位を確立しました。アフサル（1950年）、ディワナ（1952年）、ビルワマンガル（1954年）、そしてランブー氏（1956年）。^[8]

全盛期には、スライヤはマリカ・エ・フスン（美の女王）、マリカ・エ・アダカリ（演技の女王）として知られていた。スライヤのキャリアは、 1948年から1949年にかけて大きな転換期を迎え、その年最も興行収入の高い映画『ヴィディヤ』（1948年）、『ピャール・キ・ジート』 （1948年）、『ディラギ』（1949年）、『バディ・ベーヘン』 （1949年）が公開された。最も有名な演技は『ミルザ・ガーリブ』 （1954年）でのタワイフ、モティ・ベーグムの演技で、批評家から絶賛され、インドの2人の首相からも賞賛された。^[9]

スライヤの最後の出演作は『ルスタム・ソラブ』（1963年）で、その後健康状態が悪かったため引退した。^[10]スライヤは1996年にインド映画界への貢献が認められ、スクリーン生涯功労賞を受賞した。彼女は低血糖症、虚血症、インスリノーマなどさまざまな病気に苦しみ、2004年1月31日に亡くなった。^[11]

スライヤは1929年6月15日、イギリス領インド（現パキスタン）のラホールで、アジズ・ジャマル・シェイクとムムターズ・シェイクの子として、スライヤ・ジャマル・シェイク^[12]としてパンジャブ系イスラム教徒の家庭に生まれた。彼女が1歳の時、家族はムンバイ（当時はボンベイと呼ばれていた）のマリーン・ドライブにあるクリシュナ・マハルに移り住んだ。間もなく、1930年代のボンベイ映画業界で悪役として有名になった母方の叔父M・ザフールと母方の祖母バードシャー・ベグムが家族に加わった。^{[13] [14]}

スライヤは敬虔なイスラム教徒の家庭に生まれた。ボンベイのフォート地区にあるニューハイスクール（現在はJBプチ女子高等学校として知られている）に通った。家では祖母がペルシャ語で宗教の教えを教えていた。^[15]スライヤの幼なじみにはラージ・カプールやマダン・モハンがおり、オール・インディア・ラジオの子供向けラジオ番組で一緒に歌っていた。スライヤは音楽の専門的な訓練は受けていなかった。^[16]

正統派の家庭に生まれたスライヤは、信仰心が篤く、幼少の頃からイスラム教を実践していた。スライヤは文学、特にウルドゥー語文学が好きで、よく読んでいた。^{[17] [18]}

スライヤは1936年にジャッダン・バーイの『マダム・ファッション』でミス・スライヤ役を演じ、子役としてデビューした。 ^[19]その後、叔父のM・ザフールの助けで重要な役を得た。1941年の学校休暇中に、彼女は叔父に同行してボンベイのモハン・スタジオに行き、ナヌバイ・ヴァキル監督の映画『タージ・マハル』の撮影を見学した。ヴァキルは若いスライヤの魅力と純真さに気づき、彼女をムムターズ・マハル役に抜擢した。この映画は1942年に公開され、彼女の女優デビューとなった。^{[20] [21]}

彼女が6歳のときにボンベイの全インドラジオ（AIR）の子供向け番組で歌っていたとき、ラージ・カプールとマダン・モハンが彼女の共演者だった。実際、彼女をAIRに初めて紹介したのはこの2人だった。 ^[22] 2人は後に大人になってから彼女と関わりを持つようになり、それぞれ彼女のヒーローとして、また映画では彼女の音楽監督として関わるようになった。AIRでは当時、ズルフィカール・アリ・ブハーリーがボンベイのラジオ局の局長を務めていた。音楽監督のナウシャド・アリはスライヤの声を聞くや否や、アブドゥル・ラシッド・カルダールの映画「シャーダ」（1942年）でメータブ役を歌うよう彼女を抜擢した（当時13歳）。^[23]彼はスライヤの指導者となり、彼女は彼の指揮の下でキャリア最高の歌のいくつかを歌った。その後、スライヤが本格的な歌手になると、彼は『アンモル・ガディ』（1946年）、『ダルド』 （1947年）、 『ディラギ』（1949年）、『ダスターン』（1950年）で一連のヒット曲を出した。^[24]子役として、スライヤは映画『ウスネ・キャ・ソチャ』（1937年）、『マザー・インディア』（1938年）、『タマンナ』（1942年）、『ステーション・マスター』 （1942年）で演技と歌も披露した。^[23]

1943年、14歳のとき、スライヤはJKナンダ監督の映画『イシャーラ』でプリトヴィラージ・カプールと共演しヒロインを演じた。^[25]この映画はその年の興行収入第10位を記録し、スライヤにとって初の商業的成功となった。^{[23] [26]} ボンベイ・トーキーズの制作会社を率いていたデヴィカー・ラーニーは、女優としても歌手としてもスライヤの才能が開花しつつあるのを見て、 『ハマリ・バート』（1943年）の役で月額500ルピーの5年契約を結んだ。この映画で彼女はデヴィカー・ラーニーと並んで第2の主役を演じ、デュエットダンスを披露し、アルン・クマールとの歌「ビスター・ビチャ・ディヤ・ハイ・テレ・ガー・ケ・サムネ」が大ヒットした。この作品は最終的に彼女にさらなる成功をもたらし、その年の興行収入第8位となった。^{[23] [27] [28]}

1944年には映画が公開されなかったため、1945年はスライヤのキャリアにとって決定的な年となった。彼女はその年、『ヤティーム』、『サムラト・チャンドラグプタ』、『メイン・キャ・カルーン』を含む5本の映画に出演した。K・アシフがスライヤに監督デビュー作『プール』で4万ルピーの出演料を提示したため、スライヤの要請でデヴィカー・ラーニーは5年契約を破棄した。彼女はプリトヴィラージ・カプールと共演してシャーマを演じた。^[29]映画『タッドビール』は彼女にとってK・L・サイガルとの初共演作となった。彼女が出演していたジャヤント・デサイの映画『サムラト・チャンドラグプタ』の歌のリハーサル中にサイガルは彼女の声を気に入った。彼は彼女をデサイに推薦し、 『タッドビール』で彼女は自分の相手役としてデサイの恋人サグナを演じた。^[30] 『プール』と『タッドビール』はそれぞれその年の興行収入第4位と5位の映画となった。^{[24]バブラオ・パテルは、} Filindia誌のレビューで、スライヤが『タッドビール』の主演を務めたことを称賛した。^[31]

映画『ジャグ・ビティ』と『1857』は、スライヤが1946年に最初に公開された2本の映画である。1857年のインド大反乱を背景にした『1857 』では、彼女はスレンドラの相手役としてタスニムを演じた。 ^{[32]その後、スライヤは}メーブーブ・カーンの『アンモル・ガディー』（1946年）で、ヌール・ジェハーンがスレンドラの相手役として主演を務めた。彼女は意固地な村の娘バサンティを演じた。^{[33] [34] 『}アンモル・ガディー』での彼女の演技を称賛して、Rediff.comのディネシュ・ラヘジャは「バサンティという名前にふさわしく、スライヤは映画の中で若返りの春風のように漂っている。彼女は痛々しいほど若く、元気いっぱいだ」と評した。^[34]ジェハーンの存在にもかかわらず、この映画はスライヤにとって大きな躍進となった。その後、彼女はKLサイガルと再会し、 『オマル・カイヤム』でメフル役を演じた。^[35] 1857年、『アンモル・ガディー』と『オマル・カイヤム』はその年の興行収入上位にランクインし、スライヤのキャリアを確固たるものにした。^{[33] [36]}

スライヤはインド独立の年に5本の映画に出演した。彼女は最初、パルワナで既婚男性と不倫関係にあると疑われる自由奔放なゴピを演じた。^[37]その頃までに彼女はヒット曲をいくつか持っていたが、音楽監督のクワジャ・クルシド・アンワルのためにパルワナで歌った4曲のソロ曲によって、彼女は本物の歌手兼映画スターになった。^[38]この映画はサイガルと共演した最後の映画となったが、サイガルは映画の公開の1か月前に亡くなった。^[39]その後、スライヤはダック・バングラ、ナータック、ドゥ・ディル、ドゥ・ナイナに出演した。彼女のその年の最後の映画はダルドで、ムナワル・スルタナが主演女優、ヌスラトがヒーローを演じた。彼女は医者と恋に落ちるハミダを演じた。^[40]彼女の映画ダルドは予想外のヒットとなり、パルワナと並んでその年最大のヒット作の一つとなった。^[41]

ヌール・ジェハーンとクルシードがパキスタンへ出発したことは、意図せずしてスライヤの成功に拍車をかけました。^{[42] 1948年から1950年の間、スライヤは批評的にも商業的にも成功を収めました。1948年、彼女は最初に}Aaj Ki Raatでモティラル・ラジヴァンシュの相手役として主役を演じました。次に彼女はKajalで主役を演じ、Gajreに出演しました。^[43]この年は、比較的新人だったデーヴ・アナンドの相手役の最初のプロジェクトでした。 ^[44] Vidyaでは、彼女は貧しい靴屋に恋する裕福な女性を演じました。Vidyaの撮影中に、彼女は彼と恋愛関係になりました。^{[45] [46]}レーマンの相手役の映画Pyar Ki Jeetが公開されると、スライヤの家の外には手に負えないほどの大群衆が集まりました。^[47]スライヤはその年、ShaktiとRang Mahalにも出演しました。これら7本の映画のうち、Pyar Ki Jeetが最大のヒットとなった。^[48]アナンドと共演した映画では、スライヤは常にクレジットの一番上に登場し、彼女のスター性を示していた。^[43] 『パンジャブの女性たち』という本によると、アナンドと共演した歌手として、彼女の映画は数え切れないほどのヒットを記録した。^[49]

1949年はスライヤの成功の絶頂期で、11本の映画が公開されたが、これは当時の女優としては珍しい偉業だった。^[50] Naach、Lekh、Duniya、Char Dinは平凡な映画だった。その後、彼女はSingaarでダンサーを愛する夫を持つ既婚女性Shantaを演じた。その後、スライヤはJeet（Jeet役）とShair （Rani役）でDev Anandと再会し、どちらの映画でも彼の幼なじみの恋人を演じた。^{[51]その後、スライヤは}BalamでKamla 、 Amar KahaniでKanchanを演じた。^[43] Dillagiでは、スライヤはSwaroop（ Shyam演じる）に恋をしているが、別の人と結婚することを余儀なくされるMalaを演じた。Deepa Gahlotはこの映画を賞賛し、彼女の著書「新しい観客に値する50の映画」にそれを加えた。^[52]彼女のその年最後の映画は、レーマンと共演した『バディ・ベーヘン』で、彼女は守ってくれる姉のシャマを演じた。^[53] 『バディ・ベーヘン』のプレミア上映中、映画館の外には大勢の人が集まっており、スライヤがホールに入ってきた時に警察が警棒で突撃しなければならなかった。この事件の後、スライヤは自分の映画のプレミア上映に行かなくなった。^[54] 『ディラギ』、『バディ・ベーヘン』 、『シンガール』はその年最も商業的に成功した映画だった。^[55]

1950年、スライヤの最初の数本の映画は「シャーン」、「キラディ」、「カマル・ケ・プール」であった。その後、彼女は「ニリ」と 「アフサール」でデーヴ・アナンドの相手役を演じた。「ニリ」では、彼女は王女に変身した普通の女の子の主役を演じ、「アフサール」はアナンドのプロダクションであるナブケタン・フィルムズで製作された最初の映画であり、スライヤはビムラを演じた。^[56]彼女のその年の最大のヒット作は「ダスタン」であった。スライヤはラージ・カプールの相手役として孤児のインディラを演じた。バイチャンド・パテルは、スライヤの演技がカプールの演技を「覆い隠した」と述べた。^[57] 1940年代半ばから後半、そして1950年代前半にかけて、スライヤはインド映画界で最も高額の出演料を受け取り、最も人気のあるスターであった。^{[58] [59]} 1948年から1949年にかけて、彼女は18本以上の映画に出演し、そのほとんどはその年の興行収入上位の映画となった。1945年から1954年にかけて、彼女は興行収入上位の映画12本に出演した。^[60]

1951年から1953年にかけて、スライヤのキャリアは興行的に失敗続きで浮き沈みがあった。映画は『ショキヤン』『ラージプート』『レシャム』『モティ・マハル』『ラール・クンワール』『クブソオラット』『グーンジ』『マシュカ』である。デーヴ・アナンドと共演した最後の2本の映画『ド・シタレ』とサナム（サダナ・デヴィ役）はそこそこのヒットだった。サナムが最後の共演映画となり、それ以降、スライヤとアナンドは共演しなかった。^{[61] [62]}この時期の唯一の商業的大ヒットはスレシュと共演した『ディワナ』である。彼女は王子と結婚したが父親に引き離された遊牧民の女性ラアリを演じた。この映画は成功し、興行収入250周年を迎え、スライヤにとって『アンモル・ガディ』に続く2本目の映画となった。^{[63] [64]}

スライヤは1954年にカムバックした。彼女はキャリアの中で最も注目された映画『ミルザ・ガリブ^{』 [65]}でタワーイフのモティ・ベグムを演じ、1954年のナショナル・フィルム・アワードで2つの賞を受賞した。スライヤはガリブの恋人ショードヴィンの演技で女優としても歌手としても輝いた。ジャワハルラール・ネルーはこの映画を見て「ミルザ・ガリブの魂が蘇った」とコメントした。^{[66] [67]}映画のレビューで、ザ・プリントのサミラ・スードはスライヤを映画の「魂」と呼び、「この映画はスライヤのものであり、彼女の声は愛、憧れ、希望、悲嘆だけでなく、ガリブの何世紀にもわたる魔法を伝えている」と述べた。^{[68]次の作品では、スライヤは再び}『ビルワマンガル』でチンタマニという名の娼婦を演じた。その後、スライヤは『ワリス』で夫が戦争で亡くなったショバを演じ、『シャーマ・パルワナ』ではシャーミ・カプールと共演し、詩人に恋するサヘブザディ・アーラムを演じた。^[67]これらの作品の中で、『ワリス』はそこそこの成功を収めた。^[69]

1950年代半ば、スライヤはラタ・マンゲシュカルに、もうすぐ出演作を減らすつもりだと一度告げた。ラタはそうしないように言った。1954年以降、スライヤは仕事を減らし始め、時折映画に出演するようになった。1955年に公開された2本の映画は、1949年にAmar Kahaniとして公開され、 Kanchanとして再公開されたKanchan （1955）とInamである。1956年には、興行的にヒットしたMr. Lambuで、守ってくれる妹のJyotiを演じた。1958年、スライヤは3本の映画に出演した。Trolly Driverで、レーマンと共演し、Renu、Miss 1958、Maalikを演じた。^{[70] [71]} 2年間のブランクの後、スライヤは1961年にShamaでRoshan Ara役として出演した。 ^{[72] [73]}

1963年の映画『ルスタム・ソラブ』はプリトヴィラージ・カプールと共演し、彼女の最後の映画となった。スライヤはカプール演じるルスタム・ザブリの相手役として、王女シェザディ・タミナを演じた。スライヤはインタビューで、映画の撮影中は低血圧に悩まされ、それが女優引退の理由だと語った。^{[74] [75]}この映画で彼女が歌った「Ye kaisi ajab dastan ho gayi hai」は彼女の最高傑作の一つとされている。^[76]スライヤが最後に映画に出演したのは1964年で、映画『シャグーン』をプロデュースした時だった。彼女はこの映画をスライヤ・ムビンという名前でプロデュースした。^[77]インド映画界への貢献により、スライヤは1996年にスクリーン生涯功労賞、 1999年にビマル・ロイ記念生涯功労賞を受賞した。 ^{[78] [79] [80]}

1950年代初頭、ディリップ・クマールが主演（K・アシフが監督）したスライヤの映画「ジャーンワール」は、撮影中にディリップ・クマールが乱暴に振る舞い、彼女のブラウスを引き裂き、背中にひどい痣を負わせて治るのに1ヶ月かかったため、彼女が出演を拒否したため未完成に終わった。後に、監督兼プロデューサーのK・アシフはキスシーンを望みました。スライヤは検閲が通らないことを知っていた。彼女がアシフにどうしたら検閲を通せるか尋ねたところ、彼は彼女の満足のいくものではなく、彼女は映画から手を引きました。また、ディリップ・クマールとK・アシフが手を組んでスライヤを利用し、辱めていたという話もありました。というのも、スライヤは以前、ディリップ・クマールが共演を懇願したにもかかわらずそれを無視していたからです。そこで彼らは激しいシーンを作り、4日間それを繰り返し続けました。二人のこの恐ろしい行為にうんざりしたスライヤは、彼らのために演技することを拒否し、映画から降りた。^[81] 1953年、スライヤは映画『アナルカリ』のヒロイン役を断り、その役はビナ・ライに決まった。^[82]

彼女の他の2本の映画は未完成のまま残された。そのうちの1本は『パガルカーナ』（これも50年代前半）で、主演はバーラト・ブーシャンだったが、財政的な制約のため、プロデューサー兼監督のP・L・サントシによって8巻で放棄された。^{[8]もう1本は}『ワジド・アリー・シャー』の英語版で、1953年にスライヤとアショーク・クマールが主演し、英国の映画監督ハーバート・マーシャルによって撮影されたが、しばらく製作された後お蔵入りになった。^[83]彼女の映画の多くは映画雑誌の広告で発表されたが、途中までしか製作されなかったか、成功しなかった。それらは、デヴェンドラ・ゴエルが製作・監督しゴエル・シネ・コーポレーションのためにシェカールと共演する『パルケン』、ボンベイのグローブ・ピクチャーズによる『グムラ』 、 CBフィルムによる『ニガー』、ニランジャンが製作・監督しクンディ・アート・プロダクションズによる『サンウリ』 、そしてニガリスタン（ 『モティ・マハル』のプロデューサー）によって製作される『チン・チョウ』である。^{[8]後に、K・アシフが}『ムガル帝国の逆襲』 （1960年）でアナルカーリー役を演じる第一候補だったのはスライヤだったことが明らかになった。^{[84] [85]}

スライヤは独立インド初の俳優兼歌手とみなされている。^[86]ティラク・リシは著書の中で「スライヤは最も人気のある歌手として人々に選ばれた」と記している。^[87]彼女は子役として、ナウシャド作曲の映画「ナイ・ドゥニヤ」（1942年）の「ブート・カルン・メイン・ポーランド・バブ」で歌手デビューした。^[88]彼女はその後、ナウシャドとARカルダー（監督兼プロデューサー）の「シャーダ」（1942年）、カヌーン（1943年）、サンジョグ（1942年～43年）で女優メータブのプレイバックを歌ったが、校長のPFプタック女史が彼女の不登校を厳しく批判し、彼女の「冒険」は突然終了した。メフタブは赤ん坊のスライヤを初めて見たとき、彼女をバックシンガーにすることに躊躇したが、彼女の歌を聞いて、彼女はスライヤに彼女の映画で彼女の歌をすべて歌ってもらいたいと思った。^[89]後年、1946年に、メフタブはスライヤの歌にとても愛着を持っており、ソラブ・モディがプロデュースした彼女の映画「シャーマ」（1946年）で彼女の歌をディスクに録音するようにスライヤに依頼した。当時、スライヤはヒロインとして多忙になり、映画のバックシンガーとしてメフタブに任せていた。その後、スライヤはメフタブのために歌い、そのディスク版は映画の中でシャムシャド・ベグムによって録音された。^[90]

スライヤは最初のヒンディー語映画歌曲でマンナ・デイと共演し、 1942年に叔父の有名なKCデイが監督した映画「タマンナ」で唯一のデュエット曲「Jago ayee usha」を歌った。^{[91] 1942年に再び、スライヤは映画「}ステーション・マスター」（音楽監督ナウシャド）でラージクマリと共演し、 「Sajan ghar aye」を歌った。 ^[92]スライヤはこれら2本の映画に出演した。^{[7] 1943年、スライヤは映画}「カヌーン」でナウシャド作曲の「Ek Tu Hoo, Ek Main Hoon」を歌った。これはラテンアメリカ音楽の特徴を持つボンベイ音楽業界初の歌であった。スライヤが映画『ハマリ・バート』（1943年）のためにアルン・クマールとデュエットで歌った曲「ビスター・ビチャ・リヤ・ハイ・テレ・ダル・ケ・サムネ・ガー・ハム・ネ・レ・リヤ・ハイ・テレ・ガー・ケ・サムネ」は大成功を収めた^[ 93] 。^[94]

数年後、歌手兼俳優のKL サイガルは、16 歳のスライヤの歌声に感銘を受け、1945 年の映画「タッドビール」で彼女をヒロイン兼歌手として出演させることに同意しました。映画の音楽はラル モハマドが担当しました。「Rani khol de dawar milne ka din aa gaya」は、この映画の印象的な歌で、彼女はサイガルと一緒に歌いました。サイガルは、映画「オマル カヤム」( 1946 年) (音楽監督ラル モハマド) と「パルワナ」 (1947 年) (音楽監督クルシド アンワル) でも、再びスライヤをヒロイン兼歌手として選びました。「パルワナ」はサイガルの最後の映画で、彼の死後に公開されました。^{[95] [96]}その後、スライヤは音楽監督ナウシャドと数本の映画で仕事を続け、1946年にはナウシャドが音楽監督を務めた『アンモル・ガディ』で女優ヌール・ジェハンと共演した。彼女は映画の中で人気曲を3曲歌い、そのうち「Man leta hai angdai」は国中で話題になった。カルダール監督、ナウシャドの音楽によるミュージカル映画『ディラギ』（1949年）は、25周年記念ヒットとなり、スライヤは歌と演技で国民的人気を博した。彼女はナウシャドのために約51曲を歌った。^[97]

スライヤのヒット曲には、「Woh paas rahen ya door rahen」、「Tere nainon ne chori kiya」、「Tu mera Chand、main teri Chandni」、「Man mor hua matwala」、「Nain diwane ik nahin mane」などの曲が含まれています。^[57] クルシド・アンワルは、『スライヤ』の 3 本の映画で音楽監督を務めた。イシャラ(1943 年)、パルワナ(1947 年)、シンガール(1949 年)。スライヤはこれらの映画の中で 13 曲を歌いました。^{[98] [99]}音楽監督デュオのフスンラール・バガトラムとともに、スライヤは10本の映画で歌い、 1948年から1958年までの音楽監督としては最多の曲（映画『カンチャン』のリピート曲6曲を除く⁵⁸曲）を録音した。映画は、Pyar Ji Jeet (1948)、Aaj Ki Raat (1948)、Naach (1949)、バラム（1949年）、バリ・ベヘン（1949年）、アマル・カハニ（1949年）、サナム（1951年）、シャマ・パルワナ（1954年）、カンチャン（1955年）、トロリー運転手（1955年）。^1948年にピャル・キ・ジートで歌った彼女の歌「オー、ドア・ジャネウェール、ワダ・ナ・ブル・ジャナ」はインド全土でヒットした。^{[102]スライヤは他の作曲家と関係があったため、音楽作曲家の}サチン・デヴ・バーマン と共演した映画は3本だけだった。ヴィディヤ（1948年）、アフサール（1949年）、ラル・クンワール（1952年）である。SDバーマンはボンベイで遅れて登場した。彼らの歌のほとんどは印象深い。「Man mor hua matwala」（Afsar）、「Nain Deewane」、「Layi khushi ki dunia」（Mukeshとの「Vidya」）、「Preet sataye teri yaad na」（Lal Kunwar ）はそのうちのいくつか。^{[103] [104]}

グラーム・モハマドは、ナショナル・アワードを受賞した映画『ミルザ・ガリブ』（1954年）の音楽を担当し、その中でミルザ・ガリブの思い出深い歌を歌った。『カジャル』、『シャイル』、『シャーマ』は、彼がスライヤのために作曲した他の映画である。彼女の映画ソングで彼女の音楽を作曲した他の監督には、映画『デワナ』^のC・ラムチャンドラ、映画『マスカ』のロシャン、K・ダッタ（映画『ラン・マハル』と『ヤティーム』）、クリシェン・ダヤル（映画では「ディル・カ・カラル・ルト・ガヤ」や「バドラ・キ・チャオン物語」などの曲のレク）、S・モヒンダー（『ニリ』）、 Sardul Kwatra ( Goonj )、Madan Mahan ( Khubsoorat )、Roshan (マシュカで「Mera bachpan wapas aya」など)、SNTripahi ( Inaam )、OP Nayyar ( Mr. Lamboo )、N. Dutta ( Miss 58 )。^{[106]彼女の映画}『Main kya karoon』 （1945年）の音楽は、ラーム・プラシャド監督の映画『Shakti』のためにニノ・ムジャンダールが作曲した。ハンスラージ・ベールは、映画『キラリ』（『チャハト・カ・ブーラナ・ムシュキル・ハイ』や『ディル・ナシャド・ナ・ロ』などの曲）、シャーン（『タラップ・エ・ディル』などの曲）、『ラージプート』、『モティ・メハル』、『レシャム』などの音楽を作曲し、映画『ショキアン』 （『ラトゥーン・キ・ニーンド』などの曲）の音楽監督を務めた。チェン・リー」）はジャマル・センとビロ・C・ラニが映画『ビルワマンガル』（「パルワノ・セ・プリート・セクル」などの曲）で音楽を監督し、シャム・サンダーは彼女の映画『チャー・ディン』と『カマル・ケ・プール』に音楽を提供した。サジャド・フサインは2本の映画、すなわち『 1857』と『ラストム・ソーラブ』で音楽監督を務めた。^{[107] [108] [109]}

スライヤは1948年から1951年までの4年間、俳優のデーヴ・アナンドと交際していた。^[110]アナンドはスライヤを「おせっかい」と呼び、スライヤにとってデーヴ・アナンドは「スティーブ」だった。これはデーヴ・アナンドが彼女に贈った本から取った名前だった。^[111]スライヤはアナンドを「デヴィナ」と呼び、アナンドはイタリア語のアクセントを真似て「スライヤナ」と呼んだ。^[112] 映画「シャイル」（1949年）でスライヤとアナンドと共演したカミニ・カウシャルは、2014年のフィルムフェア誌のインタビューで、スライヤの祖母が2人の情事に目を光らせ始めたとき、スライヤはアナンドに届けるよう手紙を彼女に渡していたと語った。^[113]

『ジート』 （1949年）の撮影中、アナンドとスライヤは結婚して駆け落ちする計画を立てていたが、土壇場で、二人の結婚に嫉妬した助監督がスライヤの祖母に密告し、祖母は彼女を現場から家に引きずり出した。^{[114] [115]}『スター・アンド・スタイル』のインタビューで、スライヤは祖母と母方の叔父の両方がデーヴ・アナンドを殺すと脅したのでようやく屈したと語った。^[116] 『アフサール』 （1950年）の撮影中、デーヴ・アナンドは再び彼女にプロポーズし、3000ルピー相当の婚約指輪を贈った。スライヤの母方の祖母は、スライヤがアナンドと結婚することに猛反対した。^[117]彼女は、スライヤの母方の叔父ザフールや映画関係者、すなわち、アナンドは、作曲家のナウシャド、監督兼プロデューサーのARカルダー、作詞家のナクシャブ、監督のM・サディクの4人で構成されていた。アナンドの祖母は、彼らがイスラム教徒でアナンドがヒンズー教徒であるという理由で、この交際に反対していた。^[118]隠された理由は、スライヤが家族で唯一の稼ぎ手だったということだった。^{[82] [117] [119]}

スライヤとアナンドは、1951年の最後の映画出演後、祖母によって共演を止められた。それ以降、スライヤは自らの選択で生涯独身を貫いた。^{[118] [120] 1972年6月の}スターダスト誌のインタビューで、スライヤは家族に逆らう勇気がなく、アナンドは心から彼女を愛していると明かした。アナンドはスライヤが勇気を出して民事裁判で結婚することを望んだが、スライヤは拒否した。^{[121] [122] [82]デヴ・アナンドは2年後の1954年に}カルパナ・カルティクと急いで簡単な結婚をした。スライヤは生涯独身を貫いた。^{[123] [124]}

オール・インディア・ラジオで子役として働いていたとき、スライヤは後に俳優と音楽監督となるラージ・カプールとマダン・モハンと友人になった。 ^[125]スライヤは業界の多くの人々と親密な関係を共有し、パイディ・ジャイラジ、ニミ、ニルパ・ロイ、タバッサム、作詞家ハサン・カマルと友人だった。スライヤは、メンターとみなしていた作曲家のナウシャドと親密な関係を築いた。ナウシャドによると、業界を去った後、スライヤは友人関係が限られ、たまに会う人も少なかったという。^{[126] [18]}

1963年、スライヤは女優業を引退したが、その理由は2つあるとされている。父のアジズ・ジャマール・シェイクがその年に亡くなったことと、スライヤ自身の健康問題である。^{[127] [128]}父の死後、スライヤは母のムムターズ・ベグムと暮らした。業界での友人にはパイディ・ジャイラジ、ニミ、ニルパ・ロイ、タバスムなどがおり、スライヤは彼らと時々会っていた。^{[129] 1979年、スライヤはザ・イラストレイテッド・}ウィークリー・オブ・インディアのラージュ・バールタンのインタビューに応じ、脚光を浴びた。^[82] 1987年に母が亡くなった後、スライヤは孤独になった。^{[130]彼女は1940年代初頭から}マリーン・ドライブのクリシュナ・マハルに住んでいた。スライヤはムンバイのウォーリーに数軒のアパートを所有し、プネー近郊のロナバラにも不動産を所有していた。^{[131] [132]}

スライヤは映画における性的描写や暴力の増加を懸念していた。1994年の映画協会のイベントで彼女は、これが良い娯楽であるというプロデューサーの明らかな考えと、この問題に対する検閲委員会の「見ざる、言わざる」という緩いアプローチを非難した。彼女はこれが「新しい世代を間違った方向に導いている」と述べた。^[133]

1998年12月、当時68歳を超えていたスライヤは、ミルザ・ガリブ生誕200周年記念式典でサヒティヤ・アカデミー賞を受賞するためにニューデリーを訪れていたが、声を低くして歌を断り、「何年も前にモシキ（音楽）を辞めた」と語った。^{[8]スライヤと一緒に働いていた}タバスムは、「彼女が最期の日々に世間への扉を閉ざしてしまったのは悲しいことです。しかし、彼女は電話で私と気楽に話してくれました。私たちの最後の会話を覚えています。私は彼女に「アーパ カイシ ハイン？（お姉さん、お元気ですか）」と尋ねました。彼女は詩の中でこう答えました。「みんな私に『お元気ですか』と聞いてくるけど、誰も私が昼夜をどのように過ごしているか聞いてくれないの。」（2012年にファルハナ ファルークに語った言葉）^[134]

スライヤは、低血糖症、虚血症、インスリノーマなど様々な病気に苦しみ、1週間入院した後、2004年1月31日にムンバイのハルキシャンダス病院で75歳で亡くなった。 ^[11]彼女の見舞いには、スニール・ダット、ナウシャド、プラタップ・A・ラナがいた。^[135]彼女の熱烈なファンであった俳優ダルメンドラは、彼女の葬儀に参列した。^{[136]彼女はムンバイの}マリーンラインズにあるバダカバラスタンに埋葬された。 人生の最後の6ヶ月間、スライヤは弁護士のディマント・タッカーとその家族と一緒に暮らした。^[137]彼女の死後、スライヤが明確な遺言を残していなかったため、ウォーリにある彼女の財産とマリーンドライブにある彼女の家をめぐって法的な争いになった。^{[138] [139] [140]} 2006年、ムンバイ高等裁判所は、彼女のパキスタン人のいとこ、メフフーズ・アハメド（母方の叔父M・ザフールの息子）に財産管理権を与えた。2008年、彼女の死の40年以上前に一度も彼女に会ったことのないアハメドは、家族の弁護士に勝訴した高等裁判所の判決（ムンバイの旧家賃統制法による）により、借家人として、7.5億ルピー相当のクリシュナ・マハルの借家の権利を得た。いとこは、家が売却されることに異議を唱えなかった。^{[141] [142]}

スライヤは、インド映画界で最も偉大で最も優れた女優の一人とみなされている。^{[143] [144]}彼女はシンプルな役柄、甘い声、そして美しさで知られている。1940年代と1950年代に最も高額な出演料を受け取った女優の一人であるスライヤは、 1944年から1950年にかけてボックスオフィス・インディアの「トップ女優」リストに7回登場し、3年間（1948年から1950年）リストのトップに立った。^[3] ボックスオフィス・インディアは、彼女を1940年から1949年の期間の「最優秀女優」にも選んだ。^[145] 2022年、彼女はアウトルック・インディアの「ボリウッドのベスト女優75人」リストでトップに立った。^[146] 2013年、スライヤの映画ルックは、インド映画100周年を記念して「最高のスクリーン美人」に選ばれた。^[147]スライヤは今でも通用するファッショントレンドを確立し、彼女のサリーは1940年代と1950年代を代表するスタイルとなっている。^{[148] [149]}

スライヤは主演女優としてのキャリアを確立した後、1本の映画につき10万～20万ルピーの出演料を請求し、ビュイックやリンカーンを含むリムジンをコレクションしていた。^{[150] [151]}スライヤは当時最も高額な出演料を受け取った女優であり、男性の共演者よりも多くの出演料を受け取った最初のインド人女優であった。^[4]ランジャン・セインは著書『不滅の女王スライヤ』の中で、彼女の仕事に対する姿勢について次のように書いている。「スライヤの一日は、聖クルアーンの朗唱、軽い運動、朝食で始まった。次はスタジオでの撮影で、彼女はとてもフレンドリーで誰に対しても敬意を持って接することで知られていた。彼女には気取ったり要求したりすることはなく、髪型やメイクから衣装、カメラアングル、映像やセリフまで何に対しても大騒ぎしなかった。彼女は自信を持ってカメラに向かい、結果を優雅に受け入れた。」^[152]スライヤのスター性について、イスマット・チュグタイは次のように述べている。「歌手として初期の活動を経て、スライヤは大きな飛躍を遂げ、映画スターになった。彼女は非常に輝いていたため、しばらくの間、ナルギスでさえ彼女の前では色あせてしまった。^」[153]

1946年、スライヤの映画「アンモル・ガディ」はボンベイとインドの他の都市で銀婚式（1つ以上の映画館で25週間連続上映）を祝った。 ^{[82] 1951年、映画ニュース週刊誌「}スクリーン」の創刊号の表紙にスライヤが掲載された。^[154] 1950年代初頭、彼女の歌はインドとパキスタンの人々の生活に大きな影響を与え、果物屋は彼女の名前でスイカを売ったほどだった。「このスイカはスライヤの声と同じくらい甘い」。^[155]俳優のダルメンドラは、この女優の大ファンであることを認めた。彼はスライヤの「ディラギ」を見るために何マイルも歩いたことを覚えている。^[156]歌手のラタ・マンゲシュカルは彼女を尊敬していると告白し、「スライヤジは主にスクリーン上で歌を歌い、他の人には歌いませんでした。私の意見では、彼女は非常に洗練された女優で、本当に才能がありました。彼女の演技は繊細で繊細でした。」と語った。 ^[157]俳優のイフテカール、レーマン、監督のM・サディクはスライヤを尊敬しており、彼女と結婚したいという希望を表明した。^{[158] [153]彼女の魅力により、スライヤは}Luxの美容製品のブランドアンバサダーの一人になった。^[159]

スライヤは出演映画や役柄について、「私の役柄のほとんどは単純なものでしたが、観客はそれを気に入ってくれました。私は、単純でメロディアスで、歌いやすい曲を歌えたことが幸運でしたし、ナウシャド、フスンラル・バガトラム、アニル・ビスワスといった当時の最高の作曲家たちと仕事ができたことも幸運でした」と述べている。 ^{[160] 1949年の映画}『バリ・ベヘン』公開後、スライヤは映画のプレミアに出席しなくなった。スライヤは「映画のプレミアに行ったとき、外にはものすごい人だかりができていました。劇場に入ると、彼らは私の服を引っ張りました。警棒で攻撃され、けが人も出ました。それ以来、プレミアには行かなくなりました」と語っている。^{[161]スライヤは}独立初期に最も人気のある女優として知られ、男性役と「肩を並べて立つ」女性役で知られていた。^{[162] [163]} TJSジョージは『ナルギスの生涯と時代』の中で、スライヤは分割後「誰にも邪魔されない」統治をしたと述べている。^[164]ニランジャン・アイアンガーは著書『ボリウッドのインド映画界トップ20のスーパースター』の中で、スライヤについて次のように書いている。「スライヤは1948年から1949年の成功で国民的人気者になった。彼女の魅力は映画評論家から女優のリタ・ヘイワース、ラナ・ターナー、エヴァ・ガードナーに匹敵すると称賛された。」^[57]

スライヤはインド映画界初のスーパースター歌手女優として知られた。彼女は女優、歌手として大成功を収め、「歌うスター」と呼ばれた。^[165]音楽監督のナウシャドは、スライヤの声を「近所の女の子の声」と感じた。彼は「それは素朴で魅力的な声で、とても自然な声だった」と述べた。^[166]ジャーナリストのラウフ・アーメドは、スライヤを「ヒンディー映画界の最大のスター」リストに加え、「当時の歌手としてセンセーションを巻き起こしたスライヤは、女性初のスターだった。誰も彼女に追いつくことができなかった」と指摘した。^[167]サレガマのライターは、「生まれながらの歌手、偶然の女優、そして自ら作り出した伝説。スライヤは、プレイバックシンガーの時代が始まる前の1940年代、ヒンディー映画界最後の俳優兼歌手だった」と指摘した。^[168]ヒンドゥー紙のプラン・ネヴィルは彼女を「忘れられない伝説の歌手」と呼び、「全盛期には伝説となり、当時最も高給取りのアーティストとなった。40年代半ばには、彼女は音楽で映画界を席巻した」と記した。^[169] 『不滅の女王スライヤ』でランジャン・セインは「スライヤは大スターになったが、非常に規律正しく、忙しい仕事のスケジュールを効率的にこなしていた。1949年には11本の映画が公開され（これは他の女優が成し遂げなかったことだ）、国中を熱狂させた」と述べている。^[152]

スライヤはインド映画界で最も優れた女優の一人として知られている。^{[170]独立前は}ヌール・ジャハーンと並んで国内最大のスターだった。^{[171]彼女は}『アンモル・ガディー』、『ヴィディヤー』 、 『ピャール・キ・ジート』、『バリ・ベーヘン』 、『ディラギ』、 『ダスターン』 、 『ミルザ・ガリブ』などの映画での役で称賛を得た。1948年から1949年にかけて、『ピャール・キ・ジート』、『バディ・ベーヘン』、『ディラギ』というヒット作がスライヤをスターにした。^[172]独立後の時代、映画は当初主に女性向けであり、スライヤがその先頭に立っていた。^[171]彼女の画期的な役柄には、『アンモル・ガーディー』でのわがままな少女、『バリ・ベーヘン』と『ミスター・ランブー』での強くて守ってくれる姉、 『ヴィディヤー』での貧しい靴屋に恋する裕福な女性、 『ダスターン』での孤児、 『ディワーナ』での遊牧民の女性、 『ミルザ・ガーリブ』と『ビルワマンガル』での娼婦、 『ルスタム・ソフラブ』での王女の描写がある。^{[173] [174]}彼女は映画『パルワナ』、『カジャル』、『ミルザ・ガーリブ』での役をお気に入りとして挙げている。^[175]

『セレブリティーズ：インドの重要人物・重要女性の包括的な伝記辞典』の著者は、スライヤが「素晴らしい演技と甘美な歌」で数々の映画を救ったと評価している。^[176]インディアン・エクスプレス紙のアルシ・ジェインは、彼女は男性俳優よりも稼いでいる最も高給の女優だったと述べた。彼女は「ある年代のインド観客は、1940年代から1950年代にかけてのスライヤを魅惑的な顔、魂のこもった声、そして優雅な演技者として記憶するだろう」と指摘した。^[4]イースタン・アイ紙のアスジャド・ナジールは彼女を「スクリーンの女王」と呼び、「インド最大の音楽・映画スターは、かつて見たことのないファンの熱狂を生み出し、彼女を一目見ようと前例のない群衆が集まった」と述べた。^{[177]ジャーナリストのアディ・カトラクは、彼女を映画業界で「スター的価値」を享受した最初のアーティストと呼び、1940年代の彼女のスター性は}ナルギスやディリップ・クマールのそれよりも大きかったと指摘した。彼はまた、スライヤが大手プロダクションの契約に縛られていない「フリーランス」であったことを指摘した。^[178]

スライヤは、従順でうっとりするような同世代の俳優たちとは対照的に、一般的に「元気いっぱいの役」を好んだ。彼女の強い女性キャラクターは、独立前のインド映画の重要な特徴だった。^[179]カナナ・ジンガナによると、スライヤは彼女の映画で「伝統と現代性」を結びつける役割を果たし、彼女の作品はヒンディー語映画の聴覚と視覚の融合にイスラム教徒の声と身体を含めることを象徴していた。^[180] Rediff.comのディネシュ・ラヘジャは、「目を引くアーモンド形の目を除けば、スライヤは古典的な美人ではなかったし、クラシック音楽の訓練も受けていなかった。しかし、同時代のカミニ・カウシャルやナルギスより優位に立っていたのは、自分で歌を歌える能力だった。スライヤのダスターンは、アジーブではあるが魅力的で、伝説、推測、記憶の中で生き続けている」と指摘した。^[172]アウトルック・インディアのジャーナリストは彼女を「歌うスーパースター」と呼び、「同じ役で二人の首相から祝福された唯一のヒンディー語映画女優であり、インド文学に有益な貢献を果たした。スライヤはスクリーン上でもスクリーン外でも、彼女の映画で観客をうっとりさせた」と述べた。^[2]

スライヤは歌唱でも同様に知られており、プレイバック・シンギング時代の開始以前はヒンディー語映画界で唯一の俳優兼歌手だった。^[181]彼女の歌唱スタイルについて、アショク・ラナデは「スライヤの声は細くも広くもなく、その力強さは個々の単語の発音、行末の発音、与えられた音調の枠組みの中での動きやすさにはっきりと感じられる。スライヤの声は、話し声の調子との連続性を維持するタイプの歌唱に適しているが、これは見落とされがちな事実だ」と述べている。^[182]マニッシュ・テリキチェラ・チャリーは、スライヤの歌唱は1940年代と1950年代を席巻したと述べた。^[183]​​ ヴィジャイ・プーラカルは著書の中で、 40年代にフスンラル・バガトラムが女性歌手として最初に選んだのはスライヤだったと述べている。^[184] DNA Indiaのパラム・アルナチャラムは「スライヤは、生歌から再生歌唱の時代へと優雅に移行した最後の俳優歌手の一人だった」と書いている。^[185] News18 Indiaの記者は「スライヤのパフォーマンスはプロフェッショナルな方法で優雅さと優美さが際立っており、彼女は心と魂の奥底にある情熱と優しさから歌った」と指摘した。^[186]

1956年11月、スライヤはインド政府から、ラージ・カプール、ナルギス、カミニ・カウシャルらからなる代表団の一員としてソ連に派遣され、そこで彼女の映画が上映された。^[187]スライヤの映画『ミルザ・ガーリブ』が第2回インド映画賞で1954年最優秀長編映画賞の大統領金メダルを受賞したとき、当時のインド首相ジャワハルラール・ネルーは彼女の演技と歌を称賛し、「スライヤはミルザ・ガーリブの魂に命を吹き込んだ」（Tumne Mirza Ghalib ki rooh ko zindaa kar diyaa）と述べた。^{[66] [188]}スライヤは後に、彼の賞賛は「オスカーよりも価値がある」と思ったと述べた。^{[189] 1998年、}ニューデリーで行われたミルザ・ガリブ生誕200周年記念式典で、当時のインド首相アタル・ベハリ・ヴァジパイはスライヤの演技と歌がミルザ・ガリブの記憶を永続させたことを称えた。^{[190] 2003年、スライヤは}ダダサヘブ・パルケ生誕134周年を記念した特別式典でダダサヘブ・パルケ・アカデミーとスクリーン・ワールド・パブリケーションから表彰され、記念品を授与された。^[191]

彼女の死に際して、デヴ・アナンドは「彼女の死は悲しかった。過去のことを思い出すだろうから葬式には行かなかった。遠くから泣いた」と語った。^[194]アナンドは後に、2007年に自伝「Romancing With Life」でスライヤとの日々について書いている。^[195] ディリップ・クマールは「スライヤは思いやりのある女の子で、特に若いアーティストに対してとても愛情深かった...何十年も隠遁生活を送っていたにもかかわらず、スライヤの不在は惜しまれます」と付け加えた。^{[196] [197] [198]}

2013年5月、インド映画100周年を記念して、インド政府のインド郵便局^{から、様々な役柄でのスライヤの肖像を印刷した切手が発行された。 [199]}スライヤへのトリビュートとして、スライヤの歌は、毎年、彼女の誕生日（6月15日）と命日（1月31日）に、ラジオセイロンで放送されている。^[200] 2016年、バイチャンド・パテルは著書「ボリウッドのトップ20：インド映画のスーパースター」でスライヤについて書いている。^[57] シェマルーミーは、 2021年に『Naam Toh Suna Hoga』、2022年に『Screen Legends』という番組を通じてスライヤに敬意を表した。 ^{[201] [202]} 2023年、ノイダのキラン・ナダール美術館で開催された「Sitaare Zameen Par」という展覧会で、JHタッカーが撮影したスライヤの肖像画が展示された。^[203]同年、彼女の記念品が他の女優のものとともにオンラインオークションにかけられた。^[204] 2024年、ランジャン・サインがスライヤの伝記「不滅の女王スライヤ」を出版した。^[152]

トリビューンはスライヤに敬意を表して、「映画の女神であり歌手のスライヤ・ジャマール・シェイクは世界を魅了した。彼女のキャリアは20年余りに及んだが、観客を楽しませてくれる膨大な数の歌と映画を残した」と書いた。^[166] アウトルックは彼女の死後、「彼女は[1940年代後半に]、1969年から1972年の全盛期のラジェシュ・カーンナに匹敵するような熱狂を呼び起こした。昔の人に尋ねれば、彼女の映画の公開初日、初上映を見るために、オフィス、学校、大学、さらには閉店の店まで出かけた人々がいたと認めるだろう」と書いた。^[206] ヒンドゥー紙はスライヤについてこう書いている。「デーヴ・アナンドに求愛され、パンディット・ジャワハルラール・ネルーに尊敬され、ラタ・マンゲシュカルに恐れられた女性について、何が言えるだろうか。彼女は美しく、才能があり、何百万人もの人々に崇拝されていたが、孤独な独身女性として亡くなったのか？あるいは、彼女はインド映画史上最高のスーパースター歌手であり女優であったが、栄光の絶頂期に自ら選んだ亡命先に去ったのか？そう、スライヤはこれらすべてに加えて、『謎に包まれた謎、謎に包まれた謎』であり、アーク灯を降りると、断固としてスクリーンとメディアを避けた。」^{[7] [207]}

• インド国立映画アーカイブ（プネー）は、スライヤの1949年の映画『バディ・ベヘン』と『ディラギ』をそれぞれ2017年と2021年にコレクションに加えた。^{[208] [209]}
• 2018年、女優ナンシー・タッカーはナンディタ・ダスの『マント』でスライヤを演じた。^[210]
• 2022年、女優のパオリ・ダムは独立75周年を記念して、スライヤに扮し『アンモル・ガディー』 （1946年）の姿を再現した。 ^[211]

• 2024年、ランジャン・セインはスライヤに関する初の伝記『不滅の女王スライヤ』を執筆した。^[152]
• スライヤは、デヴ・アナンドの伝記の中で重要な人物として登場しており、具体的には、自伝『Romancing with Life』^[212]、伝記『The Dev Anand Story』^[213]、そして『Dev Saab: A Journey with the legend Dev Anand』^[214]などがある。