フィルムインディア

*インド映画*
	1946 年 3 月のFilmindiaによるMughal-E-Azamの初期の広告
エディタ	バブラオ・パテル
スタッフライター	スシラ・ラニ・パテル（ユダ、ヒヤシンス役）
頻度	月次
出版社	バブラオ・パテル
創設者	バブラオ・パテル
設立	1935
国	インド
拠点	ボンベイ
言語	英語

filmindiaはインド映画を扱う英語で発行されるインドの月刊誌です。^[1]

1935年にバブラオ・パテルによって創刊された^[要出典] filmindiaは、ボンベイで発行された最初の英語映画雑誌だった。この雑誌はパテルが「独力で」運営していたと伝えられており、彼はこの媒体を通じて「映画を作るか壊すか」の権力を握っていた。^[2]最も人気のあるコラムは、パテルが回答する「編集者のメール」だった。この雑誌には、映画ニュース、社説、スタジオのまとめ、ゴシップ、そして主にヒンディー語と地方映画のさまざまな言語の映画のレビューとハリウッドの関連レビューが掲載されていた。彼の記事には、技術者、エキストラ、スタントマンなど、あまり知られていない映画関係者の味方をするものもあった。^[3]

パテルは1938年頃に画家のSMパンディットと出会い、彼にフィルムインディアの表紙デザインを依頼した。パンディットの助手の一人、ラグビール・ムルガオンカールも同じ雑誌のデザイナーだった。2人は1930年代から1940年代にかけてフィルムインディアでパテルと共に働いた。 ^[4]

この雑誌は「噂と批評、観察と意見を巧みに組み合わせた」ことで創刊と同時に「センセーションを巻き起こし」、パテルは彼が取り上げた映画スターに匹敵する「有名人」となった。この雑誌の読者ターゲットは「エリート読者」であり、大学に通う若者も含まれていた。^[5]大学生の間ではステータスシンボルと称されるこの雑誌について、俳優のデヴ・アナンドはラホールの大学時代について「キャンパスの男子は教科書と一緒にフィルムインディアを持ち歩いていた。彼らのバイブルだった」と語っている。 ^[6]ラマチャンドランとルクミニは「当時、フィルムインディアは唯一価値のある雑誌だった」と述べている。 ^[7]この雑誌は1935年から1961年まで発行された。^[8]

歴史

映画に特化した最初の定期刊行物は、1924年にインドでJK・ドウィヴェディが発行したグジャラート語の雑誌『Mouj Majah』で、1924年に発行された。 ^[9]この雑誌の成功は、 1930年にシャイルジャナンダ・ムケルジーが発行したベンガル語の 『Bioscope』、1930年以来ベンガルで発行されている英語の週刊誌『Filmland』^[10]、そして1934年にデリーのフリシャムチャラン・ジェインが発行したヒンディー語の『 Chitrapat』^[11]へと波及した。

1935年、31歳の誕生日に、バブラオ・パテル（1904-1982）は、小文字の「f」を冠した「filmindia」を創刊した。当初はDKパーカーとBPサマントが発行し、パテルが編集を担当した。「 filmindiaの創刊号は大成功を収め、パテルは徐々にこの月刊誌を引き継ぎ」、filmindiaは「前例のないカルト的地位」を獲得した。^[5]^{[11]この雑誌は1960年まで発行されたが、パテルはナショナリズムと政治に関心を持ち、「国民的雑誌」}Mother Indiaを創刊した。パテルは2つの定期刊行物を同時に発行するのは困難だと考え、 filmindiaを廃刊してMother Indiaに注力することを決意した。^[12]

この雑誌はインド映画に焦点を当てただけでなく、政治に関する批評も掲載した。^[13]平均して年間約49本の映画を批評し、そのうち31本は質が悪いとされ、13本は中途半端で、約5本は見応えのある映画とされた。月間販売部数は約32,000部だった。filmindiaは西洋諸国で販売されている数少ないインドのファン雑誌の1つであった。^[14]

フィルムインディアは1961年に出版を終了した。^[8]インドの出版事務所はボンベイにあり、カルカッタとロンドンにも事務所があった。

寄稿者

スシラ・ラニ・パテル（パテルの2番目の妻）とバブラオ・パテルも「ジューダス」と「ヒヤシンス」というペンネームで執筆し、両者とも雑誌のほぼすべてのコンテンツを制作した。^[5]ジューダスとして、彼らは「ボンベイ・コーリング」というコラムを執筆した。そしてヒヤシンスとして、スシラ・ラニは映画界の著名人へのインタビューを行った。
KA アッバスは、当時人気のあった日刊紙のひとつで「民族主義的」と呼ばれていたボンベイ・クロニクルの主任映画評論家だった。アッバスはfilmindiaに頻繁にコラムを寄稿していた。
関連レビュー: PS ハリソン著「ニューヨークからのレビュー」(編集者:ハリソンズレポート)
ハビブ・タンヴィルは、パテルとの出会いと、彼のオフィスに来るよう誘われ、それがきっかけでフィルムインディアのアシスタント編集者になった経緯について語った。「私はフィルムインディアの最初のアシスタント編集者であり、とても誇りに思っている最後のアシスタント編集者でした」。 ^[15]

影響

パテルとアッバスは「重要な映画評論家および専門家」として知られ、自らを「政治活動家」とみなしていた。彼らは映画が「国家とナショナリズム」に与える影響を懸念し、1938年に「反インド」映画に対する全国的な共同キャンペーンを開始した。これにはゾルタン・コルダ監督の『太鼓』（1938年）やジョージ・スティーブンス監督の『ガンガ・ディン』（1939年）などの「帝国映画」が含まれており、彼らによると「植民地化された人々を人種的に劣った弱い主体とみなす帝国主義のステレオタイプを強化した」という。ムケルジーによると、「この問題は中央議会で議論され、パテルはインドの大臣たちに電報を書いた」という。^[5]彼は「映画と文化に関する論文を読む代表」として招待された最初の批評家となり、ヨーロッパ、イギリス、アメリカで反インド映画に対する抗議を表明した最初の人物となった。^[12] 1938年9月1日、「何百人もの人々がエクセルシオール劇場とニューエンパイア劇場での『ザ・ドラム』の公開に抗議するためボンベイの街頭に出た。この映画は1938年9月14日にボンベイの配給会社によって上映中止となった」^[5]
パテルとアッバスは1939年に映画ジャーナリスト協会（FJA）を設立した。
ボンベイ・トーキーズ、ニュー・シアターズ・リミテッド、ラジカマル・カラマンディールなどのスタジオはアッバスとパテルのお気に入りで、彼らの「ベスト映画」リストに取り上げられ、数十年後でも学術的な注目を集めた。一方、ランジット・フィルム・カンパニー、サロージ・ムービートーン、プラカシュ・ピクチャーズ、サラスワティ・シネトーン、フンズ・ピクチャーズなど、当時の成功したスタジオのいくつかは「記録に残っていない」^{[5] 。}
マドゥバラを「インド映画界のヴィーナス」と呼んだ最初の人物。 ^[16]

コラム

社説
ボンベイ・コーリング
編集者からのメール
レビュー
海外からのニュース
ラウンド・ザ・タウン（後に「Our Review」となる）
スタジオクローズアップ
今月の外国写真
星占い（後に廃止）
今月のハウラー（後に廃止）

引用

バブラオ・パテルは鋭い機知で有名で、ハビブ・タンヴィールによれば、洞察力があり、「完全に率直に」、「完全に容赦なく、そして面白く」書いたという。^[15]彼はしばしば批判され、自著の章で次のように述べている。^[17]

「批評を私の主なセールスポイントとしました。それがFilmindiaの一番の特徴でした。そして「編集者のメール」です。当時、 Filmindia は唯一価値のある新聞でした。配給会社は私の批評を読んだ後、プリントの受け取りをやめました。しかし、観客にはまったく影響しませんでした。興行収入にもまったく影響がありませんでした。」

参照

参考文献

^ カジリ・ジェイン (2007)。バザールの神々: インドのカレンダーアートの経済。デューク大学出版局。 p. 153.ISBN 0-8223-3926-9。
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外部リンク

公式ウェブサイト

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