ボニ・アンド・リブライト

ボニ・アンド・リブライト

1917 年から 1924 年の間に使用された最初の奥付。
状態	2012年に復活
設立	1917
創設者	アルバート・ボニ ホレス・リヴライト
後継	WWノートン・アンド・カンパニー
原産国	アメリカ合衆国
本社所在地	ニューヨーク市、ニューヨーク
出版物の種類	書籍

ボニ・アンド・リヴライト（発音は「ボーンアイ」^[1]、「リヴライト」^{[2] [3]}）は、1917年にニューヨーク市でアルバート・ボニとホレス・リヴライトによって設立されたアメリカの書籍出版社です。その後16年間で、この会社は1928年にホレス・リヴライト社、1931年にリヴライト社に社名を変更し、1000冊以上の書籍を出版しました。^{[4] 1933年に倒産し、その後}リヴライト出版会社として再編されるまで、この会社は編集の鋭さ、大胆なマーケティング、当時のわいせつ法や検閲法への挑戦でかなりの評判を得ていました。^[5] 彼らのロゴは僧帽をかぶった修道士です。

B&Lは、ウィリアム・フォークナー、アーネスト・ヘミングウェイ、ジークムント・フロイト、E・E・カミングス、ジーン・トゥーマー、ハート・クレイン、ルイス・マンフォード、アニタ・ルース、およびモダン・ライブラリー・シリーズを出版した最初のアメリカの出版社でした。1920年代を通じてセオドア・ドライサーとシャーウッド・アンダーソンの出版社であったことに加えて、 T・S・エリオットの荒地、イサドラ・ダンカンのわが生涯、^[6] ナサニエル・ウェストの孤独な女性、ジューナ・バーンズのライダー、エズラ・パウンドのペルソナ、ジョン・リードの世界を揺るがした十日間、およびユージン・オニールの戯曲を出版したことで有名です。作家のトム・ダーディスは、ホレス・リヴライトの伝記「ファイアブランド」の中で、 B&Lは「今世紀で最も壮大でありながらも乱雑な出版社」であると述べています。^{[7] 1974年にリヴライトの残りのバックリストは}WWノートン・アンド・カンパニー に買収されました。ノートンは2012年にリヴライト・パブリッシング・コーポレーションとしてその名前を復活させました。^[8]

主にホレス・リヴライトの義父で新聞社経営者のハーマン・エルサスからの外部投資により、ボニ・アンド・リヴライトは1917年2月16日に法人化された。^[9] リヴライトには出版経験はなかったが（債券と新聞のセールスマンだった）、アルバート・ボニは最近、弟のチャールズとともにグリニッチ・ヴィレッジの書店を経営していた。ボニとヴィレッジのボヘミアとの関わりや、リトル・レザー・ライブラリーと呼ばれる安価なポケットサイズの古典の出版で以前に成功したことが、B&Lの最初のリストである「世界最高の本の現代図書館」^{のインスピレーションとなった。 [10] 1917年のモダン}・ライブラリーは、よく知られた文学と入手困難な文学が混在し、1冊60セントで羊皮の装丁で販売されていたが、伝記作家ウォーカー・ギルマーによれば、「ワシントン・スクエアで本を借りていた友人たちの前衛的な影響を反映していた」という。ワイルドの『ドリアン・グレイの肖像』、ストリンドベリの『結婚』、キプリングの『三人の兵士』 、スティーブンソンの『宝島』、ウェルズの『空中戦争』、イプセンの『人形の家』『人民の敵』『幽霊』、フランス『赤い百合』 、モーパッサンの『フィフィ嬢とその他の物語』、ニーチェの『ツァラトゥストラはかく語りき』、ドストエフスキーの『貧しき人々』、メーテルリンクの『聖アントニウスの奇跡』、そしてショーペンハウアー『悲観主義の研究』^[11]

ボニ・アンド・リヴライトは、アルフレッド・A・ノップフなどの当時の他の新興出版社と同様に、主に北東部とカリフォルニアの顧客に販売していました。^[12]

すぐに成功し、より多くのタイトルを求める声に応えて、ボニ・アンド・リヴライト社は年末までに最初のリストを36冊に増やさざるを得なくなった。^[13]これはすぐにこの若い会社にとっての礎となり、同社はよりリスクの高い本や有名作家の作品に取り組むことが可能になった。伝記作家のトム・ダーディスは、モダン・ライブラリーをベネット・サーフに売却したことは、おそらく同社の最後の数年間に経営を停滞させた重大な戦略ミスであり、大きな収益損失だったと指摘している。^[14]

ボニ＆リヴライトの共同設立からわずか1年半後、アルバート・ボニはホレス・リヴライトとの意見の相違から同社を去った。ボニはコイントスで相手の株式を買い取る機会に勝ったと主張したが、支援していた投資家が撤退したため、リヴライトに売却するしか選択肢がなかった。^[15]アルバート・ボニほど政治的に過激ではなかったものの、ホレス・リヴライトは新しい文学のトレンドや前衛的なアイデアに対してすぐにオープンな姿勢を確立し、急進的な出版社の肩書きを楽しんだ。^[16]

1917年、当時ニューヨークで新たに設立された別の出版社、アルフレッド・ノップフがエズラ・パウンドの『Lustra』を出版したが、批評も売り上げも振るわなかった。翌年、ボニ・アンド・リヴライト社はパウンドの散文集『Instigations』を出版することに同意した。この中にはアーネスト・フェネロサの随筆も含まれていた。ボニ・アンド・リヴライト社はパウンドの次の詩集『Poems: 1918–1921』を購入したが、出版社がタイトルに日付を入れたことは大胆かつ革新的だとみなされた。

リヴライトはエズラ・パウンドの詩を出版するだけでなく、パウンドをヨーロッパでの翻訳家およびスカウトとして雇った。^{[17]パウンドは友人の}T・S・エリオットとジェイムズ・ジョイスに、彼らの最新作をホレス・リヴライトで出版するよう勧め、リヴライトを「出版者の中で真珠^{」と称賛した。 [18]} 『荒地』は1922年に彼らのリストに載ったが、ボニ＆リヴライトは最終的に『ユリシーズ』の出版を断念した。物議を醸したこの作品をめぐる圧倒的な法的課題のためである。この作品は最終的に、 1934年にボニ＆リヴライトの元副社長ベネット・サーフによってランダムハウスでアメリカで出版された。 ^[19]リヴライトは1925年にパウンドの『ペルソナ』を出版し、会社が倒産してランダムハウスと合併した後も1940年代まで作品の権利を保持していた。^[20]

当時としては商業的にリスクがあったにもかかわらず、ボニとリヴライトは、カミングス、クレイン、HD、ヘミングウェイ、トゥーマーなど、現在では影響力のある多くの実験作家をアメリカの読者に紹介しました。フォークナーの2つの小説（『兵士の給料』と『蚊』 ）は、ノーベル賞受賞者の作品の中では劣るものとされていますが、それでも、後の小説で彼が取った方向性を反映したモダニズム の手法（意識の流れなど）が含まれています。

このリスクを冒した投資の唯一の例外はユージン・オニールだった。1920年代、リヴライトの前衛的な出版物のほとんどが前払い金を回収できなかった（ハート・クレインは同社に210ドルの負債を抱えて亡くなった^[21]）が、オニールの戯曲は同社のベストセラー本に頻繁に含まれていた。 1920年に『地平線の彼方』でピューリッツァー賞を受賞した後、グリニッチ・ビレッジの劇作家は全国的に注目された。B&L版の『奇妙な間奏曲』は10万部以上売れ、その10年間で最も売れた戯曲となった^[22] 。リヴライトはオニールの戯曲を全部で13冊出版したが、1933年の破産手続き中にその権利を手放さなければならなかった^{[23] 。}

文学界の新世代の作品を出版することが出版界に現金収入よりも称賛をもたらしたとすれば、セックス、あるいはセックスを匂わせる行為はボニ・アンド・リヴライト社に商業的なチャンスをもたらした。ベストセラーとなった作品の多くは、当時としてはスキャンダラスで刺激的とみなされ、ジョン・サムナーやニューヨーク悪徳撲滅協会などの精査を招いた。1920年代を通じて、つまりバーニー・ロセットがグローブ・プレス社で画期的な法廷闘争を繰り広げる数十年前、ホレス・リヴライト社は検閲やわいせつ規制を頻繁に撃退した。こうした闘いを取り巻く宣伝は読者の好奇心をさらにかき立て、出版社はさもなければ例外なくセンセーショナルな作品を再版せざるを得なくなった。

出版社は、ジョージ・ムーアやウォルド・フランクの小説のように、定期購読でのみ入手可能な限定版を発行することで、これらの問題を回避した。 ^[24]しかし、B&Lは、ニューヨークの悪徳撲滅協会でアンソニー・コムストックの後任として、きわどい内容やわいせつな内容の出版社に対して訴訟を起こすと定期的に脅していたジョン・サムナーの軽蔑から逃れることはできなかった。ニューヨークの協会は、ボストンのウォッチ・アンド・ワード協会（「ボストンで禁止」という用語の由来となった）とともに、不適切な文学作品の頒布を禁止する現行の州法を非公式に施行した。何が不適切であるかは、リヴライトとサムナーの間で最も有名な争いのいくつかにつながることになる。

最初の訴訟は、ペトロニウスの『サテュリコン』の現代訳をめぐるものだった。これは2000年近く前の古典で、サムナーは乱交や同性愛に言及した一節が不快だと考えた。^[25]ボニ・アンド・リヴライトに対する訴訟は、法廷や報道機関（リヴライトは検閲に熱心に反対していた）で数か月間引き延ばされたが、最終的には1922年10月に大陪審によって棄却された。サムナーはひるむことなく、州議会議員と協力してアルバニー議会にクリーンブック法案を提案した。^[26]

1923年に導入されたこの法案は、不快な文学を広く定義し、わいせつ、卑猥、または下品な文章のどの部分でも、作品全体を禁止するのに十分な証拠となるようにした。ニューヨークの出版社の中で、この法案に公然と反対したのはリヴライトだけで、言論の自由を擁護する著名な論説を書き、1923年4月にオールバニーでこの法案と戦うために作家、ジャーナリスト、弁護士の集団を率いた。 ^[27]彼のロビー活動は、後にニューヨーク市長となるが当時は州上院の少数党院内総務だったジェームズ・「ジミー」・ウォーカーの支援によって強化され、リヴライトに議員へのロビー活動の仕方を指導した。1923年5月3日、ウォーカーがこの法案を軽視する熱烈な演説で「本で破滅した女性はいない」と冗談を言った後、クリーン・ブックス法案は否決された。^[28]

1920年代後半、ニューヨーク悪徳撲滅協会とウォッチ・アンド・ウォード協会は、マックスウェル・ボーデンハイムの小説『ジェシカの補充』やセオドア・ドライサーの『アメリカの悲劇』などで、リヴライト社を何度も脅迫したが、リヴライト社とその弁護士（アーサー・ガーフィールド・ヘイズ、クラレンス・ダロウを含む）は世論の裁判でしばしば勝利した。1930年に破産寸前になったとき、リヴライト社はサムナーに屈し、「わいせつとされる作品『偉大なる愛人ジョセフィン』」の版を破棄した。^[29]

10代から1930年代初頭にかけて、多くの著名な作家、編集者、将来の出版者がボニ・アンド・リヴライト社で働いていた。彼のスタッフの中核には、編集担当のTR・スミス、制作担当のマヌエル・コムロフ、営業担当のジュリアン・メスナー、経理担当のアーサー・ペル（後にリヴライト社の社長に就任）などがいた。^[30]

TR「トミー」スミスは、アルバート・ボニの叔父であるトーマス・セルツァーの後任として、1919年に編集長として雇われた。^[31]広い人脈を持ち、並外れて聡明なスミスは、ホレス・リヴライトに次いで、B&Lの最も重要な編集指導力となった。「エロティックとポルノの権威であり、幸運にもその違いを知っていた彼は、ベストセラーと傑作の両方を嗅ぎ分けることができたようだ。」^[32]彼は、1933年に会社が倒産するまで会社に留まった。

1919年、リヴライトはエドワード・バーネイズを宣伝コンサルタントとして雇った。^[33]ジークムント・フロイトの甥で近代広報の先駆者であったバーネイズは、プロパガンダを効果的なマーケティングツールとして定義するのに貢献した。バーネイズの回想録によると、リヴライトは当初、彼に宣伝させるべき5冊の本を選んだ。「それらはセックス、禁酒法、精神分析、急進主義、女性の社会における地位を扱っていた。」^[34]彼はボニ・アンド・リヴライト社から広報に関する影響力のある本を2冊出版し、フロイトと出版社との提携を仲介した。

1924年にサイモン＆シュスターを共同設立したリチャード・サイモンは、1920年代初頭にB＆Lの営業職に就いた。ベネット・サーフは1923年から1925年まで副社長を務め、その後モダン・ライブラリー・リストを買収し、後にドナルド・クロプファーとともにランダムハウスを設立した。もう一人の副社長ドナルド・フリーデはコヴィチ・フリーデ出版社の共同設立者となった。^[35]

リリアン・ヘルマンや批評家のルイス・クロネンバーガーはボニ・アンド・リヴライトの読者だった。また、イジドール・シュナイダー、クロネンバーガー、コムロフ、エディス・M・スターン、リーン・ザグスミスを含む数名のスタッフもB&Lで独自の本を出版した。^[36]

ボニ・アンド・リヴライトは、その異端者としての地位ゆえに、10代後半にユダヤ系アメリカ人によって設立され経営されていた他の2つの会社、ノップフ社とヒューブシュ社とともに、当時の確立された伝統的な出版社よりもかなり多くのリスクを負っていた。^[37] エドワード・バーネイズは回想録の中で、それまで他の会社は「保守的な銀行のように経営されていた」と述べている。ベネット・サーフは「アメリカの出版界にはユダヤ人はいなかった。それは『我らが群衆』に描かれている若者の台頭に対して閉鎖的な企業だった。突然、出版業界の古い教義をすべて覆す聡明な若いユダヤ人たちが現れた。そして、その中で最も派手だったのが間違いなくリヴライト社だった」と述べている。^[38]

トム・ダーディスによれば、B&Lのわいせつ法への挑戦、革新的なマーケティング、そして難解で政治的に敏感な、あるいは型破りな作家の作品を出版する意欲は、「アメリカの出版業界の堅苦しく自己満足的な雰囲気を、現代アメリカの著作が成熟できる刺激的で活気のあるフォーラムへと変えるのに貢献した」^{[39] 。}

1920年代、ボニ・アンド・リヴライトの作品はベストセラーリストに常にランクインしていたが、会社はわずかな利益で生き延びていた。豪華な広告キャンペーン、高価なオフィス（リヴライトが友人や作家を接待した西48番街61番地）、多額の前払い、モダン・ライブラリーのバックリストからの収入の減少により財政は逼迫したが、最終的に会社の支払能力を危うくしたのは、出版以外の分野におけるホレス・リヴライトの投資判断の誤りであった。^[40]

同僚からギャンブラーと評されたリヴライトは、特に友人で銀行家のオットー・カーンの助言に従って、株式市場で頻繁に損失を出していた。^[38]彼はまた演劇の製作にも手を広げ、いくつかの成功（例えば舞台版の『ドラキュラ』）があったにもかかわらず、リヴライトが支援したほとんどの演劇やミュージカルは経済的に惨憺たる結果に終わった。^[41] 1929年の株式市場の崩壊後、本の売り上げが低迷し、ホレス・リヴライトはホレス・リヴライト社（この会社は最近名前を変えた）の株式の大半を売却せざるを得なくなり、^[42] 1930年8月に同社を辞職した。彼は短期間映画スタジオで働いた後、1933年9月24日に肺炎と肺気腫で43歳で亡くなった。^{[43] [44]} 1930年代初頭にリストが縮小するにつれ、会社の収益も減少した。長年財務担当だったアーサー・ペルの指揮下にあったリ​​ヴライト社は、1933年5月に不本意な破産に陥り、資産の多くを売却した。^{[45]しかし、ペルは}リヴライト出版社という会社再編において、バックリストの多く（フロイト、トゥーマー、ルース、カミングス、クレインの重要作品を含む）を保持した。^[46]この法人は独立したまま、新刊の出版とバックリストの再パッケージ化を行っていたが、1969年にハリソン・ブレイン・オブ・ニュージャージー社に売却された。この民間持ち株会社はニュー・リパブリックも所有していた。 [ ^47] 1969年から1974年にかけて、新しいスタッフが復活を試み、バックリストからオリジナルの本を約50冊、再版本を約50冊出版した。

ライブライト出版

2019年現在の様式化された奥付[アップデート]
状態	アクティブ
設立	1974年にWWノートン・アンド・カンパニーに買収された
原産国	アメリカ合衆国
本社所在地	ニューヨーク市
出版物の種類	書籍
従業員数	12
公式サイト	[1]

1974 年 9 月、WW Norton & Company が同社を買収し、現在も 100% 子会社となっています。

2012 年 4 月、Liveright Publishing は 40 年ぶりにオリジナルのリストを発行しました。( Liveright Publishing (2012– )を参照)

• ダーディス、トム (1995) 『ファイアブランド: ホレス・リヴライトの生涯』 ランダムハウスISBN 978-0679406754 
• エグレストン、チャールズ – 編集者。(2004)文学伝記辞典: ボニ&リヴライト家、1917-1933: ドキュメンタリー集。米国: ゲイル。ISBN 0-7876-6825-7 
• ギルマー、ウォーカー。(1970)ホレス・リヴライト出版社 20年代。ニューヨーク: デイヴィッド・ルイス。ISBN 0-912012-02-1 
• シーバース、リチャード。「編集者のあとがき」。エズラ・パウンドの『新選詩と翻訳』(2010年)。ニューヨーク：ニュー・ディレクションズ。
• ウェルキー、デイビッド。(2008) 「アメリカではすべてがより良かった：大恐慌時代の印刷文化」イリノイ大学。