非線形ゲームプレイ

非線形ゲームプレイのビデオゲームでは、プレイヤーにさまざまな順序で完了できる課題が提示されます。各プレイヤーは、可能な課題の一部のみに挑戦 (または遭遇) することができ、同じ課題が異なる順序でプレイされることもあります。逆に、線形ゲームプレイのビデオ ゲームでは、プレイヤーは固定された順序の課題に直面します。つまり、すべてのプレイヤーがすべての課題に直面し、同じ順序でそれらを克服する必要があります。

非線形ゲームでは、線形ゲームよりもプレイヤーの自由度が高くなります。たとえば、非線形ゲームでは、ゲームを終了するために複数のシーケンスが許可されたり、勝利への道筋の選択、さまざまな種類の勝利、オプションのサイドクエストやサブプロットが許可されたりする場合があります。一部のゲームは線形と非線形の両方の要素を備えており、一部のゲームでは、ゲームのメインの目的（目的が提供されている場合）とは独立して、プレイヤーがオープンワールドのゲーム環境を探索できるサンドボックス モードが提供されています。

著しく非線形なゲームは、オープンエンド型やサンドボックス型と呼ばれることもあり、スクリプト化されたゲーム要素とは関係なく、プレイヤーが自ら決めた目標を通じて進捗状況を測定できるのが特徴です。^{[1] [2] [3]}

ゲームレベルまたはワールドは、線形、非線形、またはインタラクティブにすることができます。線形ゲームでは、プレイヤーがレベルを通過する際に通るパスは 1 つだけですが、非線形ゲームプレイのゲームでは、プレイヤーはレベルを完了するために場所を再訪したり、複数のパスから選択したりする必要がある場合があります。

他のゲーム要素と同様に、線形レベルのデザインは絶対的なものではありません。非線形レベルでは探索や後戻りの自由が与えられますが、レベルを完了するにはプレイヤーが解決しなければならない一連の課題が存在する場合があります。プレイヤーが固定された順序で課題に立ち向かわなければならない場合、非線形ゲームでは、その目的を達成するための複数のアプローチが提供されることがよくあります。

より直線的なゲームでは、プレイヤーは勝つために決まった順序でレベルをクリアする必要があります。レベルをスキップ、繰り返し、または選択する機能により、このタイプのゲームは直線的でなくなります。スーパーマリオブラザーズはこの初期の例で、プレイヤーはワープゾーンにアクセスしてゲームの多くのレベルをスキップできました。

一部のゲームでは、ステージの目的に応じて、レベルが直線的なデザインとフリーローミングの間で変化します。スーパーマリオ 64は、メインステージがフリーローミングである一方、クッパに遭遇するレベルは最後まで直線的な道をたどる例です。

ゲームが十分に大規模でオープンエンドである場合、それはオープンワールドまたはサンドボックスゲームとして説明されることがあります。^{[4]オープンワールドゲームのデザインは、宇宙貿易ゲームの}Eliteなど、1980年代から何らかの形で存在しており、多くの場合、手続き的に生成された環境を利用しています。

サンドボックスモードのあるゲームでは、プレイヤーはゲームの目的をオフにしたり無視したり、アイテムに無制限にアクセスしたりすることができます。^{[5]これにより、}ゲームデザイナーが意図していなかった可能性が開かれる可能性があります。サンドボックスモードは、それ以外の目的指向のゲームのオプションであり、 SimCity、^[5]やGarry's Modなどの目的のないオープンエンドのゲームとは区別されます。^[6]

リニアストーリーを採用しているゲームでは、プレイヤーはストーリーラインや結末を変えることができません。多くのビデオゲームはリニア構造を採用しているため、他のフィクションに似ています。しかし、そのようなゲームでは、プロットが進む前にプレイヤーが何かとやりとりする必要があるインタラクティブなナレーションや、イベントが時系列順ではない順序で描写される非リニアなナレーションを使用するのが一般的です。多くのゲームでは、プレイヤーが目的を達成できなかった場合に早期のエンディングを提供していますが、これらは通常、実際のエンディングではなく、プレイヤーの進行の中断にすぎません。リニアストーリーのゲームでも、プレイヤーは途中でさまざまなアクションを実行することでゲームの世界とやりとりします。^[7]

最近では、ゲーム内の道徳的選択の劇的な効果を高めるために、複数のエンディングを提供するゲームもいくつかあるが、初期の例も存在する。 ^[7]それでも、いくつかのゲームは、小さな選択や特別なエンディングを超えて、ゲームの重要なポイントでプレイヤーが制御できる分岐ストーリーライン（ビデオゲームのコンテキスト外ではインタラクティブな物語としても知られている）を提供している。プレイヤーは、プロットのどの分岐に従うかを選択できる場合もあれば、特定のチャレンジでのプレイヤーの成功または失敗に基づいてパスが決まる場合もある。^[7]たとえば、Black Isle StudiosのロールプレイングビデオゲームのFalloutシリーズには、プレイヤーの行動が目標の背後にあるストーリーの結末を決定する多数のクエストがある。プレイヤーは、そうすることを選択した場合、ゲーム内のキャラクターを仮想世界から永久に排除することができ、そうすることで、ゲームの進行に伴って利用できるクエストの数とタイプを実際に変更できる可能性がある。このような決定の影響はすぐには現れない可能性がある。ストーリーの分岐は、ゲーム内のさまざまなポイントで合流または分岐することがあるが、後戻りすることはめったにない。ゲームによっては異なる開始地点を設定することも可能で、その方法の1つはキャラクター選択画面を利用することである。^[7]

線形ストーリーは、イベントのシーケンスが 1 つしかなく、追跡すべき大きな決定がないため、開発にかかる時間と費用が少なくて済みます。^[7]たとえば、Wing Commanderシリーズのいくつかのゲームでは、分岐ストーリーラインが提供されていましたが^[8]、最終的にはコストが高すぎるため放棄されました。 [ ^{7 ]}非線形ストーリーは、適切にテストされていない場合、バグや不条理が発生する可能性が高くなりますが、プレーヤーの自由度は高くなります。 [7]また、ゲームのすべてのコンテンツの「完全な価値」を体験するのは難しくて面倒であるため、分岐ストーリーに否定的な反応を示すプレーヤーもいます。^[7]線形ストーリーと分岐ストーリーの妥協案として、ストーリーが分岐に分かれてから 1 つのストーリーラインに戻るゲームもあります。これらのストーリーでは、プロットは分岐しますが、その後、何らかの避けられないイベントに収束し、インタラクティブなナラティブを使用せずに、非線形ナラティブを使用することで、非線形ゲームプレイの印象を与えます。これは、多くのグラフィック アドベンチャー ゲームで一般的に使用されています。^[7]

真に非線形なストーリーはプレイヤーの行動によって完全に書かれるため、難しい設計上の課題が残ります。^[9]そのため、真に非線形なゲームプレイを持つビデオゲームにはストーリーがほとんどないか、まったくないことがよくあります。^[9] インタラクティブドラマに分類されることが多いビデオゲームのFacadeは、現在の状況に基づいてユーザーのテキスト入力によって決定される多くの分岐パスを特徴としていますが、プログラミングに固有の制限の結果として、結果の数は決まっており、非線形ではありますが、完全に非線形というわけではありません。

分岐ストーリーは、インタラクティブな物語やアドベンチャーゲームのサブジャンルであるビジュアルノベルでよく見られる傾向です。ビジュアルノベルでは、複数の分岐ストーリーを使用して複数の異なるエンディングを実現し、途中で非線形の選択の自由を許可しています。ビジュアルノベル内の決定ポイントでは、ゲーム中にイベントの進路を変更するオプションがプレイヤーに提示されることが多く、さまざまな結果につながる可能性があります。^{[10] [11] [信頼できない情報源]ビジュアルノベルは}東アジアで人気があり、特に日本でリリースされるパーソナルコンピュータゲームの約70％を占めています。^[12]最近高く評価されている例としては、999：9時間9人9つの扉があり、ほぼすべてのアクションと会話の選択がまったく新しい分岐パスとエンディングにつながる可能性があります。各パスは全体のストーリーラインの特定の側面のみを明らかにし、複数回のプレイスルーを通じてすべての可能な異なるパスと結果を明らかにした後でのみ、すべてが組み合わさって首尾一貫したよく書かれたストーリーが形成されます。^[13]

ビジュアルノベルに道徳観念があることは珍しくない。よく知られた例としては、2005年に発売されたアニメビジュアルノベル『スクールデイズ』がある。これはKotakuが「マスエフェクト」「フォールアウト3」「バイオショック」などのビデオゲームで見られる通常の「白黒選択システム」をはるかに超えたものだと評するアニメビジュアルノベルで、プレイヤーは「どちらかの側を選んでそれに固執」し、「その間の広大な中間領域は未探索のまま」にしておく。スクールデイズでは代わりに、より興味深い「悪い」結末を見るために、灰色で中立的な中間領域を探索するようプレイヤーに勧めている。^[14]

ビジュアルノベルでは、複数の主人公が物語の異なる視点を与えることも珍しくない。C's Ware のEVE Burst Error (1995) は、一方の主人公のシナリオを終えてからもう一方の主人公をプレイするのではなく、ゲーム中にいつでも両方の主人公を切り替えることができるというユニークなひねりをシステムに導入した。EVE Burst Errorでは、多くの場合、プレイヤーはゲーム中のさまざまな時点で両方の主人公が互いに協力し、一方のシナリオでの選択がもう一方のシナリオに影響を与える必要がある。^[15] Fate/stay nightは、複数の視点を特徴とするもう 1 つの例である。^[16] チュンソフトのサウンドノベルであるMachi (1998) や428: 渋谷スクランブル(2008) では、この概念をさらに発展させ、プレイヤーが複数のキャラクターの視点を交互に切り替え、1 人のキャラクターの選択が他のキャラクターに影響を与えるようにしている。^{[17] [18]特に} 428では、最大 85 の異なるエンディングが可能である。^[18]

非線形のストーリーテリングへの別のアプローチは、 Cosmology of Kyotoに見ることができます。このゲームには全体的なプロットはありませんが、代わりに、プレイヤーキャラクターが街をさまよいながらさまざまなノンプレイヤーキャラクターに遭遇するにつれて、断片的な物語と状況が非線形に提示されます。これらの物語は百科事典と相互参照されており、物語が進むにつれて背景情報が提供され、プレイヤーがさまざまなキャラクターや場所に遭遇すると、さまざまな物語、状況、関連情報が異なる場所に現れます。^[19]これにより、プレイヤーがゲームを独自のロールプレイングゲームキャンペーンのリソースとして使用するなど、実験できる十分な自由が提供されます。^[20]

分岐ストーリーは、ある程度、ロールプレイング ビデオ ゲーム(RPG)でもよく使用されます。1999 年に公開された初期の例としては、ファンタジーロールプレイング ゲームMight and Magic VII: For Blood and Honorがあります。このゲームでは、プレイヤーは光と闇のどちらかを選択しなければなりません。闇の側はエンロスの世界を破壊しようとしますが、光の側はそれを救おうとします。選択によって、プレイヤー キャラクターが取得できるグランドマスター レベルと、ゲームのその部分で行う必要があるクエストが決まります。ゲームの早い段階で、プレイヤーはエルフと人間の国境紛争でどちらの側につくか、または中立のままでいるかを選択する必要があります。これは、ハーモンデール城の旗といくつかのクエストに影響しますが、結果には影響しません。

2 つ目の例は、Obsidian EntertainmentのFallout: New Vegasです。このゲームでは、プレイヤーの決定が、終末後のラスベガスの周囲の地域を 3 つの派閥の 1 つが支配するかどうかに影響します。これらの派閥には、ローマ風の奴隷商人の集団である Caesar's Legion、拡張主義の軍事政府であるNew California Republic (NCR)、そして街を巡回するロボットの軍隊を指揮する、New Vegas の謎めいた事実上の支配者である Mr. House が含まれます。3 つの陣営はそれぞれ、現在も稼働しており、アメリカ南西部に電力とクリーンで放射能汚染されていない水を供給しているフーバーダムの支配を目指しています。つまり、ダムの支配は、その地域の効果的な支配を意味します。4 つ目のオプションは、Yes Man というロボットの側に立って他の派閥のリーダーを説得または排除することで、プレイヤーが単独でフーバーダムを乗っ取ることができるようになります。

もう一つのRPGの例として、トライエースのスターオーシャンシリーズが挙げられます。このシリーズでは、他のロールプレイングゲームのように道徳的な傾向によってストーリーが左右されるのではなく、恋愛シミュレーションゲームにヒントを得て、各キャラクター間の友情や関係性によって左右されます。^[21]特に スターオーシャン：セカンドストーリーでは、何百通りもの組み合わせで86種類ものエンディング^[22]が用意されており、ビデオゲームの可能な結末の数のベンチマークとなっています。^[21]このシステムのもう一つのユニークなバリエーションは、サクラ大戦シリーズです。このシリーズでは、イベントや会話中に、プレイヤーは制限時間内にアクションや会話の選択肢を選択するか、その時間内にまったく応答しないかを選択する必要があります。プレイヤーの選択、またはその欠如は、プレイヤーキャラクターと他のキャラクターとの関係に影響し、ひいてはストーリーの方向性と結末に影響します。シリーズの後のゲームでは、状況に応じて上下に調整できるアクションゲージや、状況に応じてアナログスティックを使用して操作できるゲージなど、いくつかのバリエーションが追加されました。^[23]同様の会話システムは、後にセガが発売したアクションロールプレイングゲーム「アルファプロトコル」にも登場した。^[24]

このコンセプトのもう一つのユニークな解釈は、非線形の分岐ストーリーテリングとタイムトラベルや並行宇宙の概念を組み合わせることです。このようなアプローチの初期の試みには、スクウェアソフトのクロノロールプレイングゲームシリーズ（1995–1999）^[25]やエルフのビジュアルノベル 『この世の果てで恋を唄う少女YU-NO』（1996）などがあります。^[26] ラジアントヒストリアはそれをさらに進め、プレイヤーにタイムラインを前後に移動して歴史の流れを変える自由を与え、それぞれの選択と行動がタイムラインに大きな影響を与えます。プレイヤーは歴史の特定の時点に戻り、特定のイベントをもう一度体験して異なる選択を行い、タイムライン上で異なる可能性のある結果を見ることができます。^{[25] [27]}プレイヤーは2つの並行したタイムライン間を行き来することもでき、^{[28] [29]多くの可能性のある並行した}エンディングを得ることができます。^[30] PSP版のタクティクスオウガには「ワールド」システムがあり、プレイヤーは主要なプロットポイントを再訪し、異なる選択を行うことでストーリーの展開を変えることができる。[ ^31]ファイナルファンタジーXIII-2にも、ラジアントヒストリアと同様の非線形タイムトラベルシステムがある。^[32]

非線形ゲームプレイの初期の例 (1983 年以前) には次のものがあります。

• 大規模マルチプレイヤーオンラインゲーム
• 複数のエンディング
• オープンワールド
• メトロイドヴァニア