ファイナルファンタジーXIII-2

ファイナルファンタジーXIII-2
北米版 Xbox 360 のカバーアート、ライトニングをフィーチャー
開発者	スクウェア・エニックス 第一制作部[a]
出版社	スクウェア・エニックス
ディレクター	鳥山求
プロデューサー	北瀬佳範
デザイナー	樫谷芳樹
プログラマー	樫谷芳樹
アーティスト	上國料勇
ライター	渡辺大輔
作曲家	水田直志 浜渦正志 鈴木光人
シリーズ	ファブラ・ノヴァ・クリスタリス ファイナルファンタジー
エンジン	クリスタルツール
プラットフォーム	プレイステーション3 マイクロソフト ウィンドウズ
リリース	2011年12月15日 プレイステーション3、Xbox360 JP : 2011年12月15日 NA : 2012年1月31日 AU : 2012年2月2日 EU : 2012年2月3日 ウィンドウズ WW : 2014年12月11日[1]
ジャンル	ロールプレイング
モード	シングルプレイヤー

ファイナルファンタジーXIII-2 ^[b]は、スクウェア・エニックスがPlayStation 3とXbox 360向けに開発、発売したロールプレイングゲームです。2011年に日本で、2012年に北米とPAL地域で発売され、2014年にWindowsに移植されました。 XIII-2は、2009年のロールプレイングゲームファイナルファンタジーXIIIの直接の続編であり、ファブラノヴァクリスタリスサブシリーズの一部です。ペースの速い戦闘や、キャラクターが使用する能力を制御するカスタマイズ可能な「パラダイム」システムなど、前作から変更された機能が含まれており、モンスターを捕獲して戦闘に使用できる新しいシステムが追加されています。ゲームのプロットには、タイムトラベルの要素が強く、プレイヤーは同じ場所の異なる時間や、同時に異なる場所をジャンプすることができます。オリジナルゲームの主人公であるライトニングは、未知の世界に姿を消しました。彼女の妹セラ・ファロンとノエル・クライスは彼女を見つけるために時間を旅します。

ファイナルファンタジー XIII-2の開発は2010 年初頭に始まり、約 1 年半続きました。このゲームは、2011 年 1 月のスクウェア・エニックス第 1 制作部プレミアで発表されました。主要なデザイナーの多くは前作から引き続きその役割を担い、開発者のトライエースがゲームのデザイン、アート、プログラミングの支援のために雇われました。開発チームは、ストーリーのトーンを前作よりも暗く神秘的なものにしながら、あらゆる面でファイナルファンタジー XIII を超えることを望んでいました。このゲームは、 XIIIで使用されたパラダイムシフト戦闘システムに基づいており、全体的なデザインは直線的ではありません。

『ファイナルファンタジーXIII-2』は日本で批評家の絶賛を受け、欧米のビデオゲームジャーナリストからも概ね好意的なレビューを受けた。ゲームプレイ、直線性の欠如、グラフィックは高く評価されたものの、ストーリーは弱くわかりにくいと批判された。このゲームは2011年に日本で5番目に売れたゲームとなり、2013年1月までに世界中で310万本を売り上げた。続編の『ライトニング リターンズ: ファイナルファンタジーXIII』は2013年に日本で、2014年に世界中で発売された。

ファイナルファンタジーXIII-2は、ファイナルファンタジーXIIIのロールプレイングビデオゲームの続編です。前作と同様に、プレイヤーは画面上のキャラクターを三人称視点で操作し、ゲーム全体を通して人々、オブジェクト、敵と対話します。プレイヤーはカメラをキャラクターの周りに回転させて、360°ビューを提供することもできます。XIII -2では、キャラクターに応じてスケールが設定された世界が描かれています。以前のファイナルファンタジーゲームのように、ミニチュアの地形を歩き回るキャラクターの似顔絵ではなく、すべてのエリアが比例して表現されています。プレイヤーは、徒歩またはチョコボに乗って世界を移動します。チョコボは、ファイナルファンタジーシリーズに定期的に登場する大型の飛べない鳥です。ゲームの世界は、複数の地域と時代に分かれています。プレイヤーは、1つの地域を複数の時代に訪れることも、同じ時代に複数の地域を訪れることもできます。例えば、オエルバ地方はAF200年と400年に訪れることができ、サンレス・ウォータースケープとオーガスタ・タワー地方はAF300年に訪れることができる。一部の地方は、ゲーム内のプロットポイントにより、別のバージョンが存在する。例えば、同じ年のアカデミア地方の2つのバージョンは、プロットによって2番目のバージョンが利用可能になるとアクセスできるようになる。これらすべての地方を繋ぐのはヒストリア・クルクスで、プレイヤーは自由にアクセスできる。ゲームの地方は、直線的にアクセスするのではなく、分岐パスとして表現される。新しい地方は、プロットポイント経由またはオプションの特殊アイテムを取得することでロック解除でき、プレイヤーはいつでもロック解除された地方間を移動することができる。^[2]

以前訪れた地域にアクセスすると、プレイヤーは最後に訪れた場所に現れる。封印と呼ばれるアイテムを入手すると、プレイヤーは地域を以前の状態に戻して再度プレイすることができる。地域はいつでも再び封印を解除することができる。前作とは異なり、プレイヤーがヒストリアクルクスに入ると、またストーリーの重要な瞬間にゲームは自動的に保存される。プレイヤーはいつでも手動で保存することもできる。XIII のようにセーブポイントでストアにアクセスする代わりに、プレイヤーはゲーム中に見つかるチョコリーナというキャラクターからアイテムを購入することができる。ゲーム内のデータログには、XIII-2の世界に関する動物図鑑や付随情報が記載されている。^[2]キャラクターと会話すると、ゲームはライブトリガーシステムを開始することがあり、プレイヤーはいくつかのオプションから応答を選択する。これらの対話オプションは通常繰り返し使用できない。ゲームには時折、時間の裂け目があり、プレイヤーはパズルを解いて裂け目を閉じ、ゲームを続行する必要がある。^[2]

戦闘は、コマンド シナジー バトル システムと呼ばれるシリーズのアクティブ タイム バトル(ATB) システムの以前のゲーム バージョンとほぼ同じです。このシステムでは、プレーヤーはメニューから攻撃、アビリティ、アイテムなどのアクションを選択し、ATB バーにキューに入れます。各アクションには、ATB バーの 1 つ以上のスロットが必要です。ATB バーは、ゲーム開始時に 3 つのスロットがあり、ゲーム中に 6 つに増やすことができます。ATB バーは、時間の経過とともに継続的にエネルギーで満たされます。プレーヤーは、キューに入れられたアクションを実行するためにバーがいっぱいになるのを待つか、バーを早く空にしてチャージされたアクションを実行することができます。プレーヤーは、ATB スロットを自動的に選択されたアクションで満たすオートバトル コマンドを選択することもできます。キャラクターが実行できるアクションには、近距離の近接攻撃、遠距離の魔法攻撃、および回復またはシールド能力を呼び出すその他の魔法アクションがあります。アクションは戦闘外では実行できず、キャラクターの体力は各戦闘後に完全に回復します。^[3]

プレイヤーがエリアを移動していると、モンスターがランダムに出現することがあります。モンスターが出現してから一定時間、プレイヤーはモンスターを攻撃して戦闘ボーナスを得ることができます。この時間が終了すると、モンスターはプレイヤーを攻撃して通常の戦闘を開始します。戦闘が始まると、画面は通常のマップから別の戦闘画面に切り替わります。プレイヤーは戦闘の途中で戦闘を再開することができます。^[3]戦闘では、2 人のメイン キャラクターと 1 人のモンスターの 3 人のキャラクターが使用されます。モンスターは戦闘で捕獲してから使用する必要があります。捕獲できるモンスターの種類は約 150 種類あります。^[4]捕獲されたモンスターはメイン キャラクターと同じように動作しますが、別のモンスターを捕獲する確率を高める「野生リンク」攻撃を行うこともできます。^[3] 2 人のメイン キャラクターのいずれかを、いつでもプレイヤーが直接操作できるキャラクターとして選択できます。もう 1 人のキャラクターとモンスターは、ゲームの人工知能(AI) によって操作されます。^[2]

各敵にはチェインゲージと呼ばれるメーターがあり、攻撃や呪文を受けると基本レベル100からパーセンテージで増加します。攻撃によるダメージの量は、敵に適用される前にチェインパーセンテージで乗算されます。攻撃によって効果は異なります。チェインの量を大きく増やすものもあれば、チェインゲージが100%にリセットされるまでの時間を長くするものもあります。チェインカウンターが敵ごとに異なるプリセット量に達すると、敵はよろめき状態になります。このモードでは、敵の防御力が低下して簡単に妨害され、一部の敵は空中に打ち上げられて攻撃ができなくなり、ATBゲージの補充が止まることもあります。^[3]

パラダイムシステムでは、プレイヤーは6つの異なる役割をプログラムすることができ、キャラクターは特定の状況に応じて戦闘で特定のフォーメーションを実行するためにこれらの役割を引き受けることができる。役割は、チェインゲージを安定させるために非属性攻撃を使用するコマンドー、チェインゲージを満たすために属性攻撃を使用するラヴェジャー、パーティーを回復できる白魔道士タイプの役割であるメディック、敵を弱体化できるサボタージュ、仲間を強化できるシナジスト、保護能力を持つセンチネルである。2人の主人公は最初は3つの役割を引き受けることができるが、ゲームの進行に応じてプレイヤーの選択で他の役割を習得することができる。プレイヤーは、操作キャラクターとAIキャラクターが屋外または戦闘中に使用する役割を選択でき、これはプレイヤーが戦闘中にAIキャラクターを操作できる唯一の方法である。プレイヤーは、戦闘前にプレイヤーが設定した特定のパラダイムセットからのみ選択できる。^[3]モンスターには1つの役割しかなく、プレイヤーがパラダイムを切り替えると異なる役割が使用される。^[5]プレイヤーは戦闘以外のパラダイムで使用したいモンスターを最大3体選択します。^[3]

クリスタリウムはレベルアップと成長のシステムで、ファイナルファンタジーXIIIから変更された形で戻ってきました。このシステムは、キャラクターの武器と飼いならされたモンスターの星座スタイルの表現で構成されており、ゲームの開始時からアクセスできる大小のクリスタルノードで構成されています。各モンスターとパラダイムの役割ごとに1つのクリスタリウムシステムが利用できます。^[6]戦闘で獲得したクリスタリウムポイントは、クリスタリウムを拡張するために使用でき、体力、魔法、または強さのボーナスのロックを解除したり、キャラクターに新しい能力と戦闘アクセサリー用のスロットを提供したりできます。モンスターの場合、ボーナスは倒した敵がドロップするアイテムでロック解除されます。^[6]

ファイナルファンタジーXIII-2のストーリーはファイナルファンタジーXIIIのストーリーの続きであるが、シリーズの典型であるように、これまでのファイナルファンタジーのゲームとは無関係である。^[7] XIIIでは、神のような種族であるファルシの1人が6人のチームをルシ（魔法の力と「フォーカス」と呼ばれる制限時間内に完了すべき割り当てられたタスクを持つファルシのしもべ）に変身させた。ファルシは、これらのルシが浮遊し人が住む球体コクーンを衝突させることで世界、グラン・パルスの終末を開始することを望んでいた。ゲームのフィナーレでは、2人のルシがコクーンを支えるために水晶の柱に変身し、大惨事を防いだ。

XIII-2 はXIIIの終了から 3 年後に始まる。コクーンの政府 (サンクタム) の崩壊により、コクーンの住民のほとんどはグラン・パルスに移り住み、中には魔法の能力を習得した者もいる。^[8]ゲームの過程で、アカデミーと呼ばれる科学機関が新しい技術官僚政府になる。ストーリーの多くは AF 3 年目に起こるが、XIII-2のストーリーは異なる時代を行き来し、ヒストリア・クルクスを介してアクセスされる異なる場所の並行バージョンさえも起こる。^[9]ゲームの多くはグラン・パルスとコクーン内で起こる。他の場所には、時代間の中間にあるヴォイド・ビヨンドや、女神エトロの首都ヴァルハラがある。この場所は、エトロがカオスと呼ばれる暗黒のエネルギーが逃げ出してタイムラインを破壊するのを防ぐ、時の終わりの領域である。^[10]

前作と異なり、XIIIの主人公ライトニング(アリ・ヒリス/坂本真綾)は脇役およびゲームの主なナレーターとしてのみ登場します。メインでプレイできるキャラクターは、ライトニングの妹で2番目のナレーターであるセラ・ファロン(ローラ・ベイリー/寿美菜子) と、遠い未来から来た青年ノエル・クライス(ジェイソン・マースデン/岸尾だいすけ) の2人です。前作から重要な役割で登場するその他のキャラクターは、アカデミーのリーダーとなるホープ・エストハイム(ヴィンセント・マーテラ/梶裕貴) と、セラのためにライトニングを探しに旅立つセラの婚約者スノウ・ヴィリアーズ(トロイ・ベイカー/小野大輔)です。前作からのその他のメインキャラクターはカメオ出演です。新キャラクターには、ゲームの主な敵役であるカイアス・バラッド(リアム・オブライエン/ 白熊浩パドラ・ヌス・イェル（アンバー・フッド/伊瀬茉里也）は、万物を見通すエトロの目を持つ予言者です。 ^[11]アリッサ・ザイデル（キム・マイ・ゲスト/日笠陽子）は、ホープの助手として働く少女です。^[12]

ゲームは 3 AF で始まり、セラの住むパルスの町がモンスターに襲われる。ノエルという名の見知らぬ人物がモンスターとの戦いを手伝いに現れ、700 AF からのタイムトラベラーだと主張する。彼はヴァルハラ経由で彼女の時間に到着し、そこで弱体化したエトロの玉座を守っていたライトニングに会ったと主張する。ライトニングのヴァルハラへの転送の一環として、彼女はコクーンの陥落以降消去され (セラ以外の全員がグラン・パルスで彼女が一緒にいたことを忘れている)、時間全体でパラドックスが噴出し、タイムラインが歪んでいる。セラはノエルに同行し、元の時間から外れたアイテムやモンスターを取り除くことでこれらのパラドックスを解決する旅に出る。セラは妹を見つけることを望み、ノエルは自分が来た暗い未来を変えることを望んでいる。コクーンのパラドックスを解決するために 5 AF へ旅する途中、彼らはアカデミーのメンバーであり、ファイナルファンタジー XIIIの冒頭でサンクタムによって行われた大虐殺であるパー​​ジの生存者であるアリッサと出会い、彼女を助ける。

10 AFの廃墟都市パドラへ旅したセラ達は、アカデミーを率いるホープと、その助手であるアリッサを見つける。また、何世紀も前に絶滅したと考えられているパドラの予言者の一人が残した予言の記録も発見する。断片的な予言の1つには、ライトニングがヴァルハラにいると書かれている。^[13]パドラは日食に覆われているが、ノエルによると、これは数世紀は起こらないはずだという。日食の原因となっているパラドックスをノエルとセラが解決する中、彼らは、700 AFからノエルが知っている、彼らの任務に反対するカイアス・バラッドと、ノエルが将来知っていた同名の少女と瓜二つのユールに遭遇する。パラドックスを解決した後、日食が一度もなかった別のタイムラインが現れる。修復された予言には、ヴァルハラにいるカイアスがライトニングと戦い、コクーンを支える柱が倒れる様子が描かれている。ノエルは、これは 400 AF 頃に起こり、人類と世界が壊滅し、彼が最後の人間になる未来が生まれると主張します。セラとノエルは先へ進み、ホープとアリッサは柱の崩壊を防ぐ方法を見つけようとします。

300 AFで、二人は、クリスタルピラーを溶かしている巨大なパラドックス燃料モンスターと戦っているスノウを見つける。パラドックスを解決した後、コクーンの陥落を500 AFまで遅らせたスノウは、別の時間からの異常として再び姿を消す。その後、二人は400 AFのグランパルスにあるアカデミア市に行き、そこで彼らは200年前に殺されたと主張する市のAIに攻撃される。200 AFに移動し、彼らはコクーンを再び浮かせるための人工ファルシが作成者に反抗したというパラドックスを発見する。パラドックスを解決した後、ノエルとセラは別の400 AFのアカデミアに移動する。この世界で、二人は自分自身を停止状態にしていたホープとアリッサと再会する。彼らは、人類を閉じ込めるための新しい繭を機械的に浮かべるという新しい計画を説明し、セラとノエルは500 AFアカデミアに向かう前にそれを手伝います。彼らはアリッサ（修正されたタイムラインでは消滅する運命にある生きたパラドックスであることが明らかになる）に裏切られ^[14]、カイウスによって夢の世界に閉じ込められます。閉じ込められる前に、セラはユールの霊と出会い、彼女はパドラの予言者であり、歴史を通じて絶えず生まれ変わり、カイウスはエトロ自身の心臓を授かった彼女の不滅の守護者であると説明されます。^[15]

ユールは、タイムラインが変更されるたびに、その結​​果生じるショックで彼女が死ぬと説明する。カイウスは彼女が何度も死ぬのを見て狂気に駆られ、ヴァルハラに閉じ込められたカオスを解き放ち、すべての時間を破壊することでプロセスを終わらせようとしている。 ^[16]セラも同じ力を持っており、未来を変更するたびに死の危険にさらされている。^[17]続けることを決意したセラは、夢の世界から自由になり、ノエルを自分の世界から解放する。その世界では、ユールが亡くなりカイウスがヴァルハラに去った後、ノエルは最後の生き残りとなる。ライトニングと簡単に遭遇した後、2人は最初は500 AFアカデミアで、次にヴァルハラでカイウスと戦う。2人が彼を倒すと、彼はライトニングを殺したと主張し、ノエルの刃で自分の心臓を突き刺し、弱ったエトロを殺した。^[18]ヴァニラとファングが崩壊する柱から救出され、「ブーニベルゼ」と名付けられた新しいコクーンが浮かび上がった500 AFのアカデミアに戻ると、セラは未来が変化したことによるショックでノエルとホープの前で亡くなります。^[19]エトロが閉じ込めていたカオスが解放されると、空から黒い雲が噴出します。その後、エトロの神殿の玉座で結晶の静止状態にある稲妻が示されます。プレイヤーがゲームのオプション部分をすべて完了すると、カイウスが玉座に座り、女神は永遠に消え去り、ユールと彼が「呪い」から解放されて新しい人生を始めることができると宣言する追加のシーンが表示されます。^[20]

ファイナルファンタジーXIII-2の開発は2010年の3月から4月頃に始まり、約1年半続きました。^{[21]これは}、ファブラ ノヴァ クリスタリス ファイナルファンタジー、ディシディア ファイナルファンタジー、キングダム ハーツシリーズを担当するチームの総称であるスクウェア・エニックスの第1制作部によって行われました。^[22]ファイナルファンタジーXIIIの主要人物の多くはそれぞれの役職に留まりました。鳥山求がディレクター、北瀬佳範がプロデューサー、野村哲也がキャラクターデザイナー、上国料勇がアートディレクターを務めました。^{[23]このゲームは、2011年1月に}東京で開催されたスクウェア・エニックス第1制作部プレミアで正式に発表され、同年12月15日に発売されました。^[22]

全社的なエンジンであるクリスタルツールズが同時に開発されたことが原因でファイナルファンタジーXIIIの開発がうまくいかなかったため、スクウェア・エニックスでは高予算ゲームの制作プロセスを見直すことになった。ファイナルファンタジーXIII-2では、チームはヨーロッパの子会社であるアイドスに相談し、ゲーム開発に西洋のアプローチをより近づけた。その結果、スタッフの進捗をより適切に監視するために、月次スケジュールとプロジェクトマイルストーンが導入された。 ^[24]さらに、前作とは異なり、XIII-2は完全に社内で開発されたわけではなく、日本のスタジオトライエースがゲームデザイン、アート、プログラミングの側面を手伝うために契約された。^[25]これは、ゲームに携わる社内スタッフの数を少なくするためだった。外部開発者の貢献は、より構造化されたチーム組織を実現するために事前に計画され、明確に分割された。コンセプトビデオと制作中の頻繁なテストプレイは、スタッフを常に関与させ、ゲームの当初のビジョンを維持するのに役立った。^[24]

好調な売上にもかかわらず、『ファイナルファンタジーXIII』は様々な面で批判されていた。苦情には、ゲームが直線的すぎる、ノンプレイヤーキャラクターとのやりとりが不十分、ミニゲームやパズルが不十分などが含まれていた。開発者は、続編でヒストリアクルックスシステム、ノンプレイヤーキャラクターによる多数のサイドクエスト、カジノのミニゲームエリアを追加することで、これらの批判に対処するつもりだった。^[4]環境はより探索可能になり、アーティストはゲームの場所に独自のアイデアを取り入れる自由がより与えられた。これは、『ファイナルファンタジーXIII』のより人工的な設定の欠点を修正するためだった。^{[26] [27]開発者は、} XIIIからの変更は、プレイヤーが気に入らないゲームの側面を単に削除するのではなく、ゲームの改善であると見なしていた。^{[4]サイドクエストの構造や、チョコボの多さやよりオープンな環境などの他の側面については、開発チームは}ロックスター・サンディエゴの『レッド・デッド・リデンプション』からインスピレーションを得た。^[28]

鳥山は当初、この物語をファイナルファンタジーXIIIの直接の続編ではなく、900年後を舞台にすることを構想していた。しかし、両時代の間に起こる出来事のバックストーリーを作り上げていく中で、ゲームはタイムトラベルを中心に展開されることが決定した。^{[29]鳥山は、}ファイナルファンタジーXIIIの終わりにライトニングの感情的な状態が疑わしいと考え、「いつかライトニングが本当に幸せになる物語を作りたい」という希望を表明した。また、前作のストーリー中に結晶が静止していたため、そのような役割を担うことができなかったため、「セラが活躍するのを見たい」とも考えていた。 ^[30]リードシナリオライターの渡辺大輔は、続編で物語を続ける方法について考えた。^[29]永島恵美（別名永島淳）は、ファイナルファンタジーXIIIの短編小説を執筆しており、開発の初期段階でXIII-2のプロットを考えるのを手伝った。^[31]

物語は、1つの包括的な物語ではなく、テレビシリーズに似た小さな「ドラマの断片」に分割されていました。 ^[32]これは、プロジェクトが最初に社内で提案されたときのゲームの仮題「ファイナルファンタジーXIII：シーズン2」に反映されていました。 ^[24]ファイナルファンタジーXよりも明るくユーモラスな雰囲気のファイナルファンタジーX-2とは異なり、スタッフメンバーはファイナルファンタジーXIII-2の全体的なトーンを前作よりも深刻で暗く神秘的なものにしたいと考えていました。^[33]元のシナリオでは、セラはモグと2人で旅をすることになっていました。しかし、北瀬は彼らの会話が「かなり女の子っぽく、ほとんどキャンプで少しやりすぎ」だと感じ、XからX-2へのトーンの変化に似すぎていると感じました。これを打ち消すためにノエルがストーリーに追加されました。^[34]渡辺は、ゲームの2人のキャラクターのパーティーの脚本を書くのは難しいと考えました。アンサンブルキャストが提供する多様な性格特性が不足しているため、セラとノエルの会話が繰り返しになったり非現実的になったりしないようにする必要があった。^[35] XIIIの「l'Cie」や「fal'Cie」などの馴染みのない概念や用語は、理解するのが難しすぎると判断され、続編では避けられた。 ^{[32]ヴァルハラを経由して}ファイナルファンタジー零式とストーリーをリンクさせる計画があったが、後に却下された。^[29]

前作と比べて『ファイナルファンタジーXIII-2』のトーンがかなり暗いことから、上国料はシュールレアリズムをグラフィックのメインテーマにすることを決めた。^[27]サルバドール・ダリやジョルジョ・デ・キリコの作品が視覚的な参考にされ、上国料はフォトリアリズムとファンタジーのようなシュールレアリズムのバランスを取ることができた。 ^[36] 『ファイナルファンタジーXIII』とは異なり、このゲームはスケジュールがずっとタイトで、プリプロダクションはほとんどできなかった。そのため上国料は、他のスタッフに自分の設定のアイデアを説明する際に、自分で描いた絵ではなく写真を使った。^{[27]例えば、キュ​​ーバの首都}ハバナの廃墟の写真が、ヴァルハラの外観のインスピレーションとなった。^[37]キャラクターデザインの業務は分担され、野村が新キャラクターと再登場のメインキャラクターの顔をデザインし、衣装は他のアーティストが担当した。^[38]上国料は、野村のシルエットスケッチと提案に基づいてライトニングの最終版を描いた。^{[37] [38]} 直良祐介がセラ、ノエル、カイウスの衣装を担当し、皆葉英夫がユール、アリッサ、ホープの大人バージョンを同様に担当した。^{[38] [39] [40] [41]}モーグリモグは、かわいくてマスコットのようなキャラクターを求める要望を受けて松田敏隆がデザインした。^[40]

ファイナルファンタジーXIII-2の音楽は、浜渦正志、水田尚志、鈴木光人によって作曲された。河森敬二は3人のアーティストのスタイルがうまく調和するようにコーディネートした。^[42]ファイナルファンタジーXIIIの音楽の唯一の作曲家であった浜渦は、鈴木と同様にゲームのトラックの約4分の1を書き、水田はほぼ半分を書いた。^{[43]このゲームの前に、水田は}ファイナルファンタジーXIの音楽を手掛け、鈴木はいくつかのスクウェア・エニックスのゲームのサウンドディレクターを務め、 XIIIではアレンジャーを務めた。^[44]ゲームのディレクターである鳥山求は、ゲームのサウンドトラックをXIIIの音楽よりも多様で、より多くのスタイルを特徴とすることを望んでいた。その結果、ゲームには浜渦だけでなく3人の作曲家がいた。鳥山はまた、音楽に「よりエッジの効いたサウンド」とより多くのボーカルピースを持たせ、「典型的なファイナルファンタジーのタイトルとは違う」サウンドにしたいと望んだ。^[42]音楽には、オーケストラやエレクトロニックからラップ、ヒップホップ、ジャズファンク、メタルまで、さまざまなスタイルが取り入れられている。^[42]

ゲームの発売以来、スクウェア・エニックスは2011年に4枚組サウンドトラックアルバム『ファイナルファンタジーXIII-2 オリジナルサウンドトラック』を、また2012年にはゲームのトラックのアレンジと別バージョンのアルバム『ファイナルファンタジーXIII オリジナルサウンドトラック PLUS』を発売した。 ^{[44] [45]}ゲームのテーマソング「約束の場所」は、2011年に歌手の福井舞によってシングルとしてリリースされ、ゲームの日本語以外のバージョンに収録されているシャリース・ペンペンコによって歌われたこの曲の英語バージョンは、彼女の2012年のアルバム『インフィニティ』に収録された。^[46]サウンドトラックアルバムのレビューは好意的で、批評家は曲のスタイルの多様性と品質の両方を賞賛した。何人かの批評家は水田の作品がおそらくこれまでの最高傑作であると指摘した。^{[43] [44]}編曲アルバムに対する評論家の意見はまちまちで、いくつかの曲は単にオリジナル曲の劣化版であると感じていた。^{[45] [47]アルバムとシングルは両方とも日本の}オリコンチャートにランクインするほど売れ、オリジナルのサウンドトラックアルバムは最高13位に達し、8週間チャートに留まった。^[48]

ゲームには、ダウンロード可能な衣装、武器、アクセサリー、シナリオ、リクルート可能なモンスター、ミニゲームなどの形でダウンロード可能なコンテンツ（DLC）があります。ファイナルファンタジーXIIIのDLCをリリースする当初の計画がありましたが、これらのアイデアは実現しませんでした。ファイナルファンタジーXIII-2では、開発当初から、チームはゲームを拡張するDLCを含むコンテンツを設計および計画していました。^[49] XIIIのセーブデータを所有しているプレイヤーは、セーブファイル用の追加の壁紙（PS3）またはゲーマーピクチャ（Xbox 360）のロックを解除できます。^[50]ゲーム後にリリースされたDLCには、追加の武器、衣装、モンスターが含まれていました。^[51]発売後のダウンロードには、ゲームのノンプレイキャラクターの視点でXIIIのストーリーを振り返る「ファイナルファンタジーXIIIロストレポート」や、他のキャラクター用の3つのダウンロード可能なシナリオ「永遠の戦場」も含まれていました。^[52]「Heads or Tails」では、サッズが500 AFアカデミアに来た経緯が描かれている。^[53]「Requiem of the Goddess」では、ライトニングとカイアスの戦いが描かれ、メインストーリーの結末で彼女がどのように結晶化したかが説明されている。^[54]

日本での発売初週に、『ファイナルファンタジーXIII-2』は524,000本を売り上げ、PlayStation 3版は同システムで最も売れたゲームとなった。Xbox 360版は48位にとどまった。高かったものの、最初の売上は、初週に150万本を売り上げた前​​作と比べると著しく低かった。^[55]年末までに、このゲームは697,000本以上を売り上げ、2011年に日本で5番目に売れたゲームとなった。これは、4つの携帯型ビデオゲームにわずかに及ばず、その年に日本で最も売れた家庭用ゲーム機のゲームとなった。^{[56]米国では、このゲームは2012年2月に}コール オブ デューティ モダン・ウォーフェア3に次いで2番目に売れたゲームとなった。^[57]イギリスでは、ファイナルファンタジーXIII-2は2012年2月のベストセラーゲームでした。 ^[58] 2013年1月までに、XIII-2は世界中で310万本を売り上げました。^[59] Steam Spyによると、2017年までにさらに約40万本がSteamに登録されました。^[60]

ファイナルファンタジーXIII-2は日本の評論家から非常に好評を博し、日本の雑誌ファミ通と電撃PlayStationから満点を獲得した。ファミ通編集者の吉田乱舞は「前作とは全く違うゲームのように感じられる」と述べ、「以前クリアしたエリアを変更したりやり直したりすることに没頭してしまいがちだ」と​​語った。副編集者の藤原紀宏は「設定とプレゼンテーションは素晴らしく、最初のゲームで人々が指摘した直線性やゲームプレイの充実度の欠如といった問題は過去のものとなった。最初からゲームに引き込まれ、ストーリーに非常に入り込みやすい」と付け加えた。^{[68] [72]}このゲームは2011年の日本ゲーム大賞で「フューチャー部門」賞を受賞し、その後2012年の日本ゲーム大賞で「優秀賞」を受賞した。^[73]

日本国外では、このゲームは主に前作からの変更点に焦点をあてた好意的なレビューを多く受けた。レビュアーは概してグラフィックを賞賛した。The Edgeのレビューでは、環境を「完全に魅惑的」と評し、「視覚と音響のデザインは素晴らしい」と述べ、GameSpotのKevin VanOrdはグラフィックを美しく視覚的に多様であると賞賛した。^{[5] [66]しかし、} 1UP.comのJeremy Parishはこれに反対し、アートは「ファイナルファンタジーXIIIの素晴らしさから一歩後退している」と述べた。^{[64]音楽は賛否両論の評価を受けた。Parishは音楽が素晴らしいと述べ、ユニークなスタイルを称賛したが、} EurogamerのSimon Parkinは音楽が「一貫した方向性を欠いている」と感じ、トラックがシーンに合わないことがよくあると感じた。^{[64] [67]}デストラクトイドのデール・ノースは、サウンドトラックは「素晴らしく多様でとても楽しい」と感じており、ファイナルファンタジーの音楽の「伝統主義者」ファンは、新しいスタイルの多様性のためにそれほど気に入らないだろうと予測した。^[65]

ゲームプレイも概ね賞賛されており、多くのレビュアーが前作で問題視されていた部分の改善を指摘している。パーキンはゲームの「スマートで魅力的なメカニクス」とゲームプレイの「斬新な構造」を賞賛した。^[67]ゲームインフォーマーのジョー・ジュバは、ファイナルファンタジーXIIIの戦闘システムの変更により、これが彼のお気に入りのファイナルファンタジーの戦闘システムとなり、ゲームプレイは「驚異的」であると述べた。^[69] IGNのライアン・クレメンツは、ゲームプレイがXIIIよりも改善され、多くの問題を修正したと感じた。^[71]パリッシュは、XIII-2はゲームプレイがストーリーよりも優先される点でXIIIの逆転であると述べた。彼は戦闘システムを「楽しい」と表現し、ゲームは「決して楽しくないことはない」と述べた。^[64]ヴァンオードは戦闘は楽しかったことに同意したが、簡単すぎると感じた。^[5]他のほとんどのレビューよりも厳しい評価を下したThe Edgeのレビューでは、ゲームが簡単すぎると評価され、さらにサブクエストの質の悪さと一部の地域での努力不足が相まってゲームプレイが面白くないとされた。^[66]

ゲームのストーリーは、悪い評価から賛否両論の評価を受けた。パリッシュはストーリーがゲームにとって混乱を招き、本質的でないと感じたが、ジュバはストーリーが「ほぼすべての場面で台無しになっている」と述べ、ゲームの良い点を覆い隠していると述べた。^{[69] [64]}パーキンはキャラクターが弱く、ストーリーが魅力的ではないと感じ、クレメンツはストーリーが中身がないと述べた。ファイナルファンタジーのほとんどのゲームはストーリーに重点を置いているため、特に残念に思った。^{[67] [71]}ヴァンオードは他のほとんどの人ほどキャラクターとストーリーに否定的ではなかったが、それでもキャラクターは良いが素晴らしいわけではないと述べた。彼は、ゲームがライトニングとカイウスよりもノエルとセラというあまり面白くないキャラクターに焦点を当てすぎていると感じ、ストーリーは「半ば一貫性がなく」、特にゲームの前半でいくつかの感情的な要素を見逃したと述べた。^[5]

スクウェア・エニックスがファイナルファンタジーXIII-3のウェブドメインを登録した2011年12月には、早くもファイナルファンタジーXIII-2の続編に関するヒントや噂が出回っていた。当時、同社はそれは単なる予防措置であり、そのようなゲームがあるという意味ではないと述べた。^[74]ゲームが「To be Continued」エンディングでリリースされた後、スクウェア・エニックスは、プレイヤーに別のエンディングを探索し、今後のDLCレベルに備えるよう促すためにこのエンディングが選ばれたと述べた。^[75]しかし、最後のDLCと言われた作品のリリース後、スクウェア・エニックスの関係者は、将来的にファイナルファンタジーXIII関連のコンテンツをリリースすると発表した。^[76] 2012年8月下旬、ファイナルファンタジー25周年イベントの準備として「A Storm Gathers」と題されたティザーサイトが公開され、「主要キャラクターであるライトニングの物語の新たな方向性」が約束された。^[77]続編の『ライトニング リターンズ ファイナルファンタジーXIII』は、ファイナルファンタジーXIIIの主人公ライトニングの物語の結末となっている。 ^[78] 2013年に日本で、2014年に欧米で発売された。^[79]

ウィキメディア・コモンズには、ファイナルファンタジーXIII-2に関連するメディアがあります。

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