リチャード・ペヴィアとラリッサ・ヴォロコンスキー

リチャード・ピヴェアとラリッサ・ヴォロコンスキーは、ロシア古典文学の共同英訳で最もよく知られている文芸翻訳家です。ピヴェアは個人でも、フランス語、イタリア語、ギリシャ語の作品を英訳しています。この夫婦の共同翻訳は、PEN/Book-of-the-Month Club翻訳賞に3回ノミネートされ、2回受賞しました（トルストイの『アンナ・カレーニナ』とドストエフスキーの『カラマーゾフの兄弟』）。ドストエフスキーの『白痴』の翻訳は、第1回エフィム・エトキンド翻訳賞も受賞しました。

リチャード・ピヴィアは1943年4月21日、マサチューセッツ州ウォルサムに生まれました。ピヴィアは1964年にアレゲニー大学で文学士号、 1965年にバージニア大学で修士号を取得しました。ニューハンプシャー大学、クーパーユニオン、マウント・ホリヨーク大学、コロンビア大学、アイオワ大学で教鞭を執りました。1998年にパリ・アメリカン大学（AUP）の教授となり、ロシア文学と翻訳の講座を担当しました。2007年にAUPの比較文学の特別教授に任命され、2009年に名誉教授となりました。ペヴェアルはロシア古典の翻訳のほかに、フランス語（アレクサンドル・デュマ、イヴ・ボヌフォワ、ジャン・スタロビンスキー）、イタリア語（アルベルト・サヴィニオ）、スペイン語、ギリシャ語（ソポクレスの『アイアス』、ハーバート・ゴールダーとの共著）の翻訳も手がけた。また、2冊の詩集（『夜話とその他の詩』と『交換』）の著者でもある。ペヴェアルはラリサ・ヴォロコンスキーとの共著によるロシア古典の翻訳で最もよく知られている。

ラリッサ・ヴォロホンスキー（ロシア語：Лариса Волохонская）は、 1945年10月1日、レニングラード（現在のサンクトペテルブルク）のユダヤ人家庭に生まれました。レニングラード国立大学で数理言語学の学位を取得した後、海洋生物学研究所（ウラジオストク）で働き、サハリン島とカムチャッカ半島を広範囲に旅行しました（1968年 - 1973年）。ヴォロホンスキーは1973年にイスラエルに移住し、そこで2年間暮らしました。 1975年に米国に移住し、イェール大学神学校（1977-1979年）と聖ウラジミール正教神学校（1979-1981年）で学び、そこでは正教神学者のアレクサンダー・シュメマンとジョン・メイエンドルフに師事した。イェール大学で神学修士号を取得し、神学の研究を修了した。1985年、夫のリチャード・ペヴィアとの共同作業を開始した。ラリッサ・ヴォロコンスキーは、アレクサンダー・シュメマン著『世界の生命のために』（RBR社、1982年）とジョン・メイエンドルフ著『教父神学入門』 （RBR社、1981年）を英語からロシア語に翻訳した。どちらの翻訳もロシアでは現在も出版されている。リチャード・ピヴィアとともに、彼女は兄のアンリ・ヴォロコンスキーの詩と散文を英訳した（ダニエル・ヴァイスボルト編『Modern Poetry in Translation』新シリーズ、第10巻、冬196ページ、グランド・ストリート、1989年春、ベン・ゾンネンバーグ編に掲載）。エミリー・グロスホルツとともに、彼女はオルガ・セダコワの詩を数編翻訳した（ハドソン・レビュー、第61巻、第4号、2009年冬）。ヴォロコンスキーは、リチャード・ピヴィアと共同でロシア古典の翻訳に取り組んだことでよく知られている。

ヴォロコンスキーは1976年にアメリカでペヴェアと出会い、6年後に結婚した。^[1]夫婦は現在パリに住んでおり、3か国語を話す2人の子供がいる。^[2]

ピヴェアとヴォロコンスキーが共同作業を始めたのは、ピヴェアがドストエフスキーの『カラマーゾフの兄弟』を読んでいたときに、ヴォロコンスキーがデイヴィッド・マガルシャックの翻訳の不十分さに気づいたことがきっかけだった。その結果、二人は共同で独自の翻訳を執筆し、三つの章のサンプルを作成して出版社に送った。ランダムハウスとオックスフォード大学出版局には断られたが、多くのスラヴ学者から励ましを受け、最終的にはサンフランシスコの小さな出版社であるノースポイント・プレスに採用され、1,000ドルの前金が支払われた。^[3]その後、この翻訳はPEN/ブック・オブ・ザ・マンス・クラブ翻訳賞を受賞した。^[4] 彼らのアンナ・カレーニナの翻訳は、別のPEN/BOMC翻訳賞を受賞した。オプラ・ウィンフリーは、テレビ番組「オプラのブッククラブ」の選書としてこのアンナ・カレーニナの翻訳を選び、それがこの翻訳の売り上げの大幅な増加につながり、ピヴェアとヴォロコンスキーの認知度を大幅に高めた。^{[5] [6]ドストエフスキーの}『白痴』の翻訳は、サンクトペテルブルクヨーロッパ大学が授与する第1回エフィム・エトキント翻訳賞を受賞した。

夫婦のチームは 2 段階のプロセスで作業します。ヴォロコンスキーは、ロシア語の構文と文体の特殊性にできるだけ忠実に従いながら、原文の英語版を準備します。そして、ペヴェアは、このバージョンを洗練され、文体的に適切な英語に仕上げます。ペヴェアは、作業プロセスを次のように説明しています。

「ラリサはそれを読み、疑問を投げかけます。そして私たちはそれをもう一度読みます。私は別のバージョンを作成し、彼女はそれを原本と照らし合わせて読みます。私たちはそれをもう一度読み、その後校正のためにそれをさらに2回読みます。」^[7]

「私たちは最初は別々に作業します。ラリッサは、原文にできるだけ忠実に従い、多くの余白のコメントや意見を添えて、完全な草稿を作成します。それと元のロシア語から、私は自分の完全な草稿を作成します。その後、私たちは密接に協力して第3草稿に至り、そこで「最終的な」修正を行います。」^[8]

ヴォロコンスキーとペヴィアは、カナダ放送協会（CBC）の長年続くラジオドキュメンタリー番組「アイデア」で翻訳の技術についてインタビューを受けた。この番組は「In Other Words」という3部構成の番組で、多くの著名な翻訳家との議論が行われた。この番組は2007年4月にポッドキャストで配信された。2人が翻訳したレフ・トルストイの『戦争と平和』は、2007年10月16日にアルフレッド・A・ノップフ社から出版された。^{[9] [10]これは、}ニューヨーク・タイムズ・ブック・レビューの「読書室」サイトで1か月間議論されたテーマであった。^[11] 2007年10月18日、2人は出版を記念してニューヨーク公共図書館に登場し、キース・ゲッセンと対談した。^[12]

彼女らによるスヴェトラーナ・アレクシエーヴィチの著書『戦争の非女性的な側面：第二次世界大戦における女性たちの口述歴史』の翻訳が2017年に出版された。

ペヴェアとヴォロコンスキーは翻訳で賞を受賞し、批評家からも多くの賞賛を集めた。ロサンゼルス・タイムズ紙に寄稿したスラブ語教授で翻訳家のマイケル・ヘンリー・ハイムは、彼らのフョードル・ドストエフスキー訳を称賛し、「彼らがドストエフスキーを英語にうまく翻訳できたのは、彼の発音をぎこちなく不自然にしたからではなく、登場人物のさまざまな声を捉え、区別することに成功したからだ」と述べた。^[13] 文芸評論家でエッセイストのジョージ・ウッドコックは、セワニー・レビュー紙で、彼らのドストエフスキー訳は「ドストエフスキーの文体の荒々しく下品な部分を再現している... [ドストエフスキーの著作を形作った] この下品な調子は... 時に痛烈に十分で、時に病的なほど過剰である... [彼らは] ドストエフスキーを彼自身の言葉と同等の母国語に再翻訳した」と書いた。^[14] 2007年、評論家のジェームズ・ウッドはニューヨーカー誌に、彼らのドストエフスキー訳は「当然賞賛されている」と書き、レフ・トルストイの作品の以前の翻訳者は「難しい単語を避け、ロシア語のリズムを滑らかにし、トルストイの最も特徴的な要素の1つである繰り返しを排除した」のに対し、ペヴィアとヴォロコンスキーの『戦争と平和』の翻訳は「本の精神と秩序」を捉えていると主張した。^[15]文芸評論家のハロルド・ブルームは、ペヴィアとヴォロコンスキーのロシア古典の翻訳を賞賛し、死後に出版された著書『人生の輝かしい本：読み、読み返すべき小説』の中で、自分は「彼らの翻訳に感謝しています何千人もの借り主の一人です」と書いている。^[16]

しかし、彼らの仕事には批判もある。2016年にニューヨーク・レビュー・オブ・ブックスに寄稿した評論家のジャネット・マルコムは、ペヴェアとヴォロコンスキーは「ロシア語で書かれたものをすべて取り上げて、平板でぎこちない英語に翻訳する産業を確立した」と論じた。^[17]スラヴ研究学者のゲイリー・ソール・モーソンは、コメンタリー誌で、ペヴェアとヴォロコンスキーの翻訳は「素晴らしい作品をぎこちなく見苦しい混乱に落とし込んでいる」と書いている。 ^[18]批判は、この夫婦の翻訳が過度に直訳的であることと、著者の本来の語調が失われているという認識に集中している。^[18]言語学者のジョン・マクウォーターも彼らの直訳を批判し、「驚くほど頻繁に」彼らは「ロシア語の基本的なニュアンスさえも見逃している」と付け加えた。^[19]

2010年に彼らが翻訳したボリス・パステルナークの『ドクトル・ジバゴ』は、ガーディアン紙の書評でパステルナークの姪であるアン・パステルナーク・スレイターから批判を受けたが^{[20] 、タイムズ・}リテラリー・サプリメント紙では、パステルナークの著作の一部を英訳した博士号取得者で翻訳家のアンジェラ・リヴィングストンから「力強い忠実さ」を称賛された^[21]。

フョードル・ドストエフスキー

• カラマーゾフの兄弟（1990）
• 罪と罰（1992）
• 地下室の手記(1993)
• デモンズ（1994）
• 永遠の夫とその他の物語（1997）
  • 不快な逸話
  • 永遠の夫
  • ボボク
  • 柔和な人
  • 馬鹿げた男の夢
• バカ殿(2002)
• 青春時代(2003)
• ザ・ダブル（2005）
• ギャンブラー（2005）
• 死者の家からの手記(2015)

スヴェトラーナ・アレクシエーヴィチ

• 戦争の非女性的な側面（2017）

ミハイル・ブルガーコフ

• 巨匠とマルガリータ（1997）

ニコライ・ゴーゴリ

• 物語集（1998）
• デッドソウルズ（1996）
• 「インスペクター」リチャード・ネルソン出演（2014年）

レフ・トルストイ

• アートとは何か? (1996)
• アンナ・カレーニナ（2000）
• 戦争と平和（2007）
• イワン・イリイチの死とその他の物語（2009）
• ハジ・ムラト（2012）

アントン・チェーホフ

• アントン・チェーホフ選集（2000年） - 短編小説全30編。ISBN 0-553-38100-8 
• 短編小説全集（2004）
• 桜の園（2015）リチャード・ネルソン出演
• リチャード・ネルソン主演『ワーニャ伯父さん』 、2018年2月10日オールド・グローブ劇場で初演、 ^[22]
• かもめ（2017年）リチャード・ネルソン出演
• スリー・シスターズ（2020年）リチャード・ネルソン出演
• イワノフ（2022年）リチャード・ネルソン出演
• 五十二の物語(2020)

母マリア・スコブツォワ

• エッセンシャルライティング（2002）

ボリス・パステルナーク

• ドクトル・ジバゴ（2010）

イワン・ツルゲーネフ

• 田舎でのひと月(2012)リチャード・ネルソン出演

ニコライ・レスコフ

• 魔法の放浪者：その他の物語（2013）

アレクサンドル・プーシキン

• 小説、物語、旅：アレクサンドル・プーシキンの散文全集（2016）
• ボリス・ゴドゥノフ『小さな悲劇とその他：全劇』（2023）

ミハイル・サルティコフ・シチェドリン

• フールズバーグ：町の歴史（2024）

アラン

• 神々（1974）

ホセ・ビセンテ・オルトゥーノ

• ビター・ルーツ（1978）

ジャック・メルシエ

• エチオピアの魔法の巻物（1979）

イヴ・ボヌフォワ

• 詩集 1959-1975 (1985)
• 初期詩集 1947-1959 (1991) -ゴールウェイ・キネルとの共訳

アルベルト・サヴィニオ

• ニヴァシオ・ドルチェマーレの子供時代(1987)
• シニョール・ディド：ストーリーズ（2014）

サムイル・マーシャク

• 子犬は成長した! (1989) -ウラジミール・ラドゥンスキーによるイラスト
• Hail to Mail (1990) - ウラジミール・ラドゥンスキーによるイラスト

ソフォクレス

• アイアス（アヤックス） （1999） -ハーバート・ゴールダーとの共訳

アレクサンドル・デュマ

• 三銃士（2006）

オルガ・メドヴェドコワ

• どこへ行くのか(2​​018)

ペヴィアーの著書『音楽の翻訳』（2007 年）には、アレクサンドル・プーシキンの詩「説教者とその男バンプキンの物語」（ロシア語: Сказка о попе и о работнике его Балде ）の翻訳が含まれています。

ペヴェアは『三銃士』（フランス語：Les Trois Mousquetaires ）の翻訳の序文で、現在入手可能なほとんどの現代翻訳は「悪い翻訳慣行の教科書的な例」であり、「読者にデュマの著作について非常に歪んだイメージを与えている」とコメントしている。^[23]

ブルーム、ハロルド（2020年）。『The Bright Book of Life: Novels to Read and Reread』。ニューヨーク：Knopf Doubleday Publishing Group。ISBN 978-0525657262。

• [1] パリ・アメリカン大学のペヴェア（アーカイブ）
• Pevear のパリ・アメリカン大学のページ
• ボローニャ大学ウェブサイトからの履歴書
• リチャード・ペヴィア、議会図書館所蔵、49件の図書館目録レコード
• ラリッサ・ヴォロコンスキー、米国議会図書館所蔵、37 件の図書目録レコード
• ハネウェル、スザンナ（2015年夏）。「リチャード・ペヴィアとラリッサ・ヴォロコンスキー、翻訳の芸術第4号」パリ・レビュー。2015年夏（213）。
• ジョン・ビゲネット、「剥製のフクロウより生きたスズメのほうがいい」、リチャード・ペヴィアとラリッサ・ヴォロコンスキーとの対談、ティン・ハウス第63号、2015年春。