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イオニック（またはイオニア）は、古代ギリシャとラテン語の詩に登場する、軽音-軽音-重音-重音（uu – –）の4音節の韻律単位（メトロン）である。ヘファイスティオンによれば、イオニア人は小アジアのイオニア人によって使用されていたためイオニコスと呼ばれていた。また、ペルシコスとしても知られ、ペルシアの詩と関連していた。[1]コリアムブと同様に、ギリシャの量的詩では、イオニアは歌われるのではなく話されることを意図した一節には決して現れない。[2]「イオニア」は、イオニアと組み合わせて使用される可能性のある、同じ合計量的長さ（6モーラ）のさまざまな韻律単位で構成される詩を包括的に指す場合がある：イオニア、コリアムブ、およびアナクラシス。[3]英語の詩と古典的なペルシアの詩には同等の形式が存在する。[4]
イオンの例
イオニア式の韻律構造の純粋な例は、アルクマン（frg. 46 PMG = 34 D）、サッポー（frg. 134-135 LP）、アルカイオス（frg. 10B LP）、アナクレオン、ギリシャの劇作家の詩に見られ、[5]アイスキュロスの『ペルシア人』の最初の合唱歌やエウリピデスの『バッカイ』にも含まれています。[6]ドクミア語と同様に、イオニア式の韻律は興奮性を表現するものとして特徴的に経験されます。[7]この形式は、暫定的にキュベレーとディオニュソスの崇拝と結び付けられてきました。[8]
エウリピデスの『バッカイ』の冒頭合唱は、アナパエスト（uu –）とイオニア式脚韻（uu – –） が混ざり合って次のように始まります。
- 地球
- ἱερὸν Τμῶλον ἀμείψασα θοάζω
- Βρομίῳ πόνον ἡδὺν
- κάματόν τʼ εὐκάματον, Βάκ-
- 申し訳ありません。
- アジアアポガス
- ヒエロン・トモロン・アメイプサ・トーアゾ
- ブロミオイ ポノン ヘドゥン
- kamatón tʼ eukamaton、Bák-
- キオン・エウアゾメナ。
- うう – | うう –
- うー – – |うー – – |うー – –
- うう – | うう – –
- うう – – | うう – –
- うう – – | うう –
ラテン詩
ラテン語詩における純粋なイオニア式詩の例は、ホラティウスの頌歌第3巻第12詩に「韻律実験」として見られる。この詩はアルキロコスとサッポーの内容を参考にしており、アルカイオスの断片に現れる韻律行を利用している。[10]ホラティウスの詩は次のように始まる。
- ミセラルム (e)st nequ(e) amōrī dare lōdum neque dulcī
- マラ・ヴィーノ・レーバー（e）aut exanimārī
- メトゥエンティス・パトルアエ・バーベラ・リングアエ。
- うー – – |うー – – |うー – – |うー – –
- うー – – |うー – – |うー – –
- うー – – |うー – – |うー – –
- 「愛をもって遊ばず、甘いものを使わない女の子は惨めだ」
- 悲しみを洗い流すためにワインを飲む人、あるいは恐怖に怯える人、
- 叔父の舌の打撃を恐れて。」
この 4 節の詩を書く際、ホラティウスは、行の最後の 2 フィートを除いて、すべての韻律的なフィートの後にセスーラ (単語の区切り) を置く傾向があります。
アナクレオンティクス
アナクレオンティックの| uu – u – u – – | は、アナクラシス（4番目と5番目の位置で u – を – u に置き換える）を受けたイオニックスの一形態として分析されることがあります。ガリアンビックはこれのバリエーションで、後半で解決（uu を – に置き換える）とカタレクシス（最後の音節の省略）を行います。カトゥルスは、神話の人物アッティスに関するカルメン63でガリアンビック韻律を使用しました。その一部はキュベレーの人格で語られています。詩は次のように始まります。
- スーパー アルタ ベクトゥス アティス セレリー レート マリア
- Phrygi(um) ut nemus citātō cupidē pede tetigit
- adiitqu(e) opāca silvīs redimīta loca deae、
- ビフレンティラビエ、迷走神経刺激
- dēvolsit [11] īl(i) アクトゥ シビ ポンデラ シリス。
メーターは次のとおりです。
- う – う – う – – |うーうーうー
- う – う – う – – |うーうーうー
- う – う – う – – |うーうーうー
- うーうーうー – |うーうーうー
- – – う – う – – |うーうーうー
- 「アッティスは速い船で外洋を渡り、
- 彼が急いでフリギアの森に足を踏み入れるとすぐに
- そして森に囲まれた女神の陰のある場所に近づき、
- 激しい狂気に駆られ、正気を失い、
- 彼は鋭い火打ち石で股間の重りを引きちぎりました。」
この詩では、カトゥルスは各行の中間にセスーラ（単語の区切り）を残しています。ときには、5 番目の音節が2 つの短い音節に分解されることもあります（上記の 4 行目のように）、または最初の 2 つの短い音節が 1 つの長い音節に置き換えられることもあります（テキストが健全な場合、5 行目のように）。
イオニアス・ア・マイナーそしてより大きな
「イオニック」は、ほぼ例外なく基本メトロン uu — — を指しますが、このメトロンは、あまり一般的ではないイオニックス・ア・マイオーレ(— — uu) と区別するために、より完全な名前であるイオニックス・ア・マイナーとしても知られています。現代の計量学者の中には、イオニックス・ア・マイオーレという用語は、ヘファイスティオンの「韻律の誤解」[12]と、韻律単位をその鏡像でバランスを取ろうとする願望の名残であり、分析にはあまり役に立たないと考える人もいます。[13]
ポリスキーマティストシーケンス
イオニア式とエオリア式の韻律は密接に関連しており、ポリスキーマティストの単位xx — x — uu —（xはアンセプスの位置を表し、重いか軽いかを表す）によって証明されている。[14]
ヘレニズムの詩人ソタデスにちなんで名付けられたソタディオンまたはソタディアンは、ヘファイスティオンとML Westによってイオン性ア・マイオーレとして分類されています: [15]
- – – うー | – – うー | – う – う | – –
「それは数世紀にわたってかなり流行し、下層階級の娯楽、特にわいせつな種類の娯楽と関連付けられていましたが、道徳的な説教やその他の真面目な詩にも使用されていました。」[16] それを使用した詩人の中には、エンニウス、アキウス、ペトロニウスがいました。[17]
英語で
英語の詩では、エドワード・フィッツジェラルドがアナクレオンティックスとイオニックスを組み合わせて作曲しました。[18]英語のイオニックスの例は、トーマス・ハーディの次の歌詞の4行目と5行目にあります 。
- 二人は恋人同士のように見えたが、
- 精神的なシーンでは、もはや球状
- 愛の若々しい光によって。それぞれの表情
- 遅いです、悲しいです
- ランプの黄色い光を捉えて、
- 悲惨な状況に陥った
- 過去にあったこと、あるいは将来起こりうることについて。[19]
WB イェイツの「そして薄暗い海の白い胸」（『キャスリーン伯爵夫人』の「今、ファーガスと一緒にドライブに行くのは誰か？」 ）とテニスンの「追悼」の「血が這い上がり神経がチクチクするとき」（『ピュロス』と比較してください）を比較してください。
ペルシャの詩
イオニア式のリズムはペルシア古典詩によく見られ、三拍子と四拍子の両方のバージョンがある。抒情詩の約10％が以下の韻律で書かれている。[20]
- 徐 – – |うー – – |うー – – |うーん
ペルシャ語版では、最初の音節はancepsで、最後の脚の 2 つの短い音節はbicepsです。つまり、これらは 1 つの長い音節に置き換えられることがあります。13 世紀の詩人サーディーによる例は次のとおりです。
- アブラ・バード・オ・マー・オ・ソルシード・オ・ファラク・ダル・カール-そして
- tā to na-n-ī be kaf ārī-yo be qe flat na-xorī
- 「雲と風と月と太陽と大空が働いている
- そうすれば、あなたはパンを手に取り、それをむやみに食べずに済むでしょう。」
無韻四歩格はあまり一般的ではありませんが、次のような場合にも見られます。
- 徐 – – |うー – – |うー – – |うー – –
11世紀の詩人マヌチェリの有名な詩で使われている別のバージョンは、これと同じですが、最初の2音節が欠けています。[21]
- Xīzīd-o xaz ārīd ke hengām-e xazān ast
- バーデ クソノク アズ ジャネブエ ザーラズムヴァザーン アスト
- – – |うー – – |うー – – |うー – –
- 秋の季節なので起きて毛皮を持ってきてください
- ホラズム方面から冷たい風が吹いている
下線が引かれた2つの音節は特別に長く、長音節+短音節（-u）の代わりになります。
ギリシャ語のアナクレオンティックに似た、アナクラスティックな韻律バージョンも存在します。たとえば、
- う – う – う – – |うー、うー、うー、
ペルシコスという名前から、この韻律は古代からペルシャ人と関連づけられていたようだ。[22]例えばアイスキュロスの戯曲『ペルシャ人』の冒頭合唱では、ペルシャの首都スーサの老人たちが歌っている。
トルコの詩
ペルシアの韻律は、オスマン帝国時代のトルコの詩で模倣されました。1921年にメフメト・アキフ・エルソイによって書かれたトルコ国歌、イスティクラル・マルシュは、この韻律で書かれています。
- コルクマ！ソンメズ・ブ・シャファクラルダ・ユゼン・アル・サンカク
- 徐 – – |うー – – |うー – – |うーん
- 「恐れることはない！この輝かしい夜明けに誇らしげに波打つ深紅の旗は消えることはない」
しかし、1924年と1930年に国歌のために書かれた2つの曲はどちらも韻律のリズムに従っていません。
参考文献
- ^ Thiesen, Finn (1982) より引用。『古典ペルシア語韻律マニュアル、ウルドゥー語、カラハン語、オスマン語韻律の章を含む』ヴィースバーデン、pp. 132、263-264。
- ^ ジェームズ・ハルポーン、マーティン・オストワルド、トーマス・ローゼンマイヤー『ギリシャ語とラテン語の詩の韻律』（ハケット、1994年、初版1963年）、29～31ページ。
- ^ Halporn et al. , Meters、p.125。
- ^ Thiesen, Finn (1982). 『古典ペルシア語韻律マニュアル』（ウルドゥー語、カラハン語、オスマン語の韻律に関する章を含む）ヴィースバーデン; pp. 132–137。
- ^ Halporn et al. , Meters、p.23。
- ^ グラハム・レイ『ギリシャ悲劇の演劇性』（シカゴ大学出版、2007年）、139ページ、デール（1969年）の著作を引用。
- ^ レイ『ギリシャ悲劇の演劇性』171ページ；エドワーズ『音、感覚、リズム』68ページ、注17。
- ^ レイ『ギリシャ悲劇の演劇性』139ページ、デール（1969年）の著作を引用。
- ^ エウリピデス。『エウリピデスの悲劇』、TAバックリー訳。バッカイ書。ロンドン。ヘンリー・G・ボーン。1850年。
- ^ ポール・ショアリー『ホレス：頌歌と叙事詩』（ボストン、1898年）、346ページ。
- ^ 本文は不確かです。Kokoszkiewicz, K.「Catullus 63.5: Devolsit?」The Classical Quarterly、第61巻、第02号、2011年12月、756～758ページを参照してください。
- ^ 逸見喜一郎、「行には何があるか? パピルス形式とヘファイスティオンの定式」『ヘスペロス: ML ウェストの70 歳の誕生日に贈られた古代ギリシャ詩の研究』 OUP、2007 年、317 ページ、ヘファイスティオンがサッポー著作の第 4 巻を「イオニア式の最大の無言四歩格」と表現したことに関連して。
- ^ JM van Ophijsen、Hephaestion on Meter、ライデン、1987 年、p. 98.
- ^ Halporn et al. , Meters、p.25。
- ^ ヘファイスティオン・オン・メーター、pp. 106f.
- ^ ウェスト『ギリシャの韻律』144頁以降。
- ^ フランシス・ミュッケ、「ローマの最初の『風刺作家』：エンニウスとルキリウスのテーマとジャンル」『ローマ風刺のケンブリッジ・コンパニオン』 （ケンブリッジ大学出版、2005年）、36ページ。
- ^ エドワーズ、79ページ。
- ^ トーマス・ハーディ、「最後のランプの向こうに」（1914年）、8行目から14行目、エドワーズ著『音、感覚、リズム』80ページによるスキャン。「Held in suspense a misery」の行はコリアンブ、残りは弱強弱格。
- ^ LP Elwell-Sutton (1976) 『ペルシャの韻律』162ページ。
- ^ Farzaad, Masoud (1967) 「ペルシア語の詩韻律：総合的研究」、60ページ。
- ^ Thiesen (1982)、「古典ペルシア語韻律マニュアル」（ウルドゥー語、カラハン語、オスマン語の韻律に関する章を含む）、pp. 132、263-264。
外部リンク
- エルリング・B・ホルツマークの『メトリクスのエンキリディオン』におけるイオニクス