カタレキシス

カタレクティック行は韻律的に不完全な詩行であり、末尾の音節が欠けているか、不完全な脚で終わっている。カタレクシスの 1 つの形式はヘッドレスであり、これは行の先頭の強勢のない音節が省略される。

2 つの音節が欠けている行は、brachycatalecticと呼ばれます。

詩は、完全にカタレクティック行で書かれることもあれば、完全にアカタレクティック（完全）行で書かれることもあります。また、 1848 年にセシル・フランシス・アレクサンダーが作曲した次のキャロルのように、その両方が混在している場合もあります。

かつて王家のダビデの都に（8音節）

    小さな牛小屋が立っていた。（7音節）

母親が赤ちゃんを寝かせた場所（8音節）

    飼い葉桶に寝床を：（7音節）

メアリーは穏やかな母親でした（7音節）

彼女の幼子イエス・キリスト。（7音節）

多くのインド・ヨーロッパ語族の言語では、このように2種類の行が混在する場合、短い行が句点や節の終わりのコーダとして使用される傾向があると主張されています。^[1]

カタレクシスは2つのタイプに分けられると主張されている。^{[2] （ここで「x」は}頭語音節を表す。）

(a) トロカイック語 (- u - x) のような垂下語尾を持つ行をカタレクティック語にすると、鈍語 (または「男性的」) 語尾 (- u -) を持つ行になります。

(b) 弱強音 (x – u –) のような鈍語末を持つ行をカタレクティックにすると、垂下語末 (u – x) を持つ行になります。

カタレクシスにおいて鈍い行が垂線になる例としては、ゲーテの詩『高貴な詩人』 [ ^2]や、同じ韻律のイギリスのクリスマスキャロル『善き王ヴァーツラフ』が挙げられる。

善良なヴァーツラフ王は外を眺めた。（4拍子、鈍い）

   ステファノの祝日に（3拍子、ペンダント）

雪が辺りに積もると、（4拍子、鈍い）

   深く、鮮明で、均一。（3 ビート、ペンダント）

もう一つの例^[2]は、童謡「Here We Go Round the Mulberry Bush」で、その最初の節は次のように終わります。

さあ、桑の茂みの周りを回りましょう（4 ビート、鈍い）

   寒くて霜が降りる朝に（3拍子、ペンダント）

これらの歌はすべて、音楽に編曲される際に、2行の長さを揃えるために最後から2番目の音節が長くなっている。しかし、同様の現象が古代ギリシャで起こったかどうかは十分な証拠がない。^[2]

詩が二重カタレクティック（短カタレクティック）である場合、つまり 2 音節短縮されている場合、単調な結末は単調なままです。

アメイジング・グレイス！なんと甘美な響きでしょう（4拍子）

   おかげで私のような惨めな人間は救われた。（3拍子）

かつては迷っていたが、今は見つかった。（4拍子）

   目が見えなかったけど、今は見える。（3拍子）

ラテン語、古代ギリシャ語、アラビア語、ペルシア語、サンスクリット語など量的韻律を使用する言語では、どの行の最終音節もanceps、つまり長さも短さも関係ない。古代に遡るある見解によれば、最終音節が韻律的には短くても、その後に休止があるため長いとみなされる（brevis in longoを参照）。^{[3] [4]}したがって、x – u – で終わる行は、カタレクティックの場合は u – x となる。

古代ギリシャ語の例としては、弱強四歩格があり、通常形とカタレクティック形では次のようになります。^[5]

| x – u – | x – u – | x – u – | x – u – |

| x – u – | x – u – | x – u – | u – – |

古典アラビア語では、最も一般的に使用される韻律であるタウィルには、次のような通常形とカタレクティック形がある。^[6]

| u – x | u – x – | u – x | u – u – |

| u – x | u – x – | u – u | u – – |

サンスクリット語では、伝統的なślokaとmandākrāntā 韻律を比較すると、同じタイプのカタレクシスが明らかになります。バガヴァッド・ギーターの最初の行は次のようになります。

| – – – – |う – – – ||うー – – |う – う – |

一方、マンダクランタ韻律は次のようになります。

| – – – – |ううう – || – う – – |う – – |

同様の現象は古典ペルシア語にも見られます。^[7]例えば、コリアムパターンに基づく韻律（– uu –）には、次のような短縮形があります。

| – う – | – う – | – う – | – う – |

| – う – | – う – | – う – |

ラテン語とギリシャ語では、めったに使用されないトロカイック オクトナリウスはカタレクティックではありませんが、一般的なトロカイック セプテナリウスはカタレクティックです。

| – u – x | – u – x || – u – x | – u – x |

| – u – x | – u – x || – u – x | – u – |

アナペスティック オクトナリウスとアナペスティック セプテナリウスは、次の点で異なります。最後の音節を削除する場合、最後の要素は二重短音節ではなく、長音節でなければなりません ( 「ローマ喜劇の韻律」を参照)。

|うーうー|​うー–う– ||うーうー|​うーうー|​

|うーうー|​うー–う– ||うーうー|​うー– – |

カタレクシスはギリシャ語やラテン語の韻律、また古代サンスクリットの詩では一般的でした。^[8]カタレクシスによる終止符は、詩のリズムがダクティル音節（-uu）、トロカイック音節（-u）、またはアナペスティック音節（uu-）である場合に特に一般的です。カタレクシスによる終止符は、節またはピリオドの終わりに関連付けられる傾向があり、アカタレクティック形式ではピリオドを終了できないと言っても過言ではありません。^[8]古典詩では、行の最後の音節は常に長いと数えられたため、ダクティル音節（-uu）をカタレクシスにするとスポンディー音節（--）になります。

古代の詩は音楽に合わせて演奏されることが多かったため、カタレクティックなエンディングに伴奏された音楽は何だったのかという疑問が生じます。古代ギリシャの詩には、正真正銘の楽譜が残っているものがいくつかあります。そのうち 4 つはメソメデス(紀元 2 世紀初頭) によるものです。メソメデスの詩「ヘリオスへ」と「ネメシスへ」の二次資料は、アポクロタ (響き渡る) として知られるカタレクティックな韻律で書かれています。いずれの場合も、テキストの短い要素 (つまり、音節の欠落) の代わりに、しばしば長くなる記号が見られます。「ヘリオスへ」の 2 つの例では、これは 3 音のメリスマのようです。^[9]古代のカタレクシスの使用は、欠落した音節の代わりに何らかの形のメロディーまたは歌い続けることを意味していた可能性があります。

古代ギリシャの演劇では、カタレクティック韻律は男性のアウレテと関連していたか、あるいは他の特別な用途があった可能性がある。例えば、メナンドロスの現存する劇のほとんどは弱強三歩格である。彼は『人間嫌い』の長い一場面の韻律を、アウロスの伴奏に合わせて朗読される15音節のカタレクティック弱強四歩格に変更した。^[10]

カトゥルスの詩25は、弱強四歩格カタレクティックである。カトゥルスの現存する約114の詩と断片のうち、この韻律はこの詩にのみ現れる。^[11]

ペルシャの詩では約 115 種類の韻律が使われていますが、その多くは珍しいものです。一般的な韻律は約 30 種類です。ペルシャの韻律のほぼすべては、3 音節、4 音節、または 8 音節の繰り返しパターンで構成されており、最後の脚が他の脚よりも 1 音節短いため、一部の韻律がカタレクティックであることが簡単にわかります。例:

|う – – |う – – |う – – |あなた –

|う – – – |う – – – |あなた – –

| – う – – | – う – – | – う –

|徐 – – |う – う – |うーん

| – う – – | – う – – | – う – – | – う –

|う – う – |うー – – ||う – う – |うーん​

|徐 – – |うー – – |うー – – |うーん​

上記の最初の 4 つの韻律は、それぞれ 11 音節から成り、フェルドウスィーの『シャー・ナーメ』のように押韻二行連句で書かれた長いマスナヴィー詩によく使われ、より長い韻律は抒情詩に使われます。ただし、10 音節しかない マスナヴィー韻律も 1 つあります。

| – – うー | – う – う | – –

ブルース・ヘイズは、これを説明するために、uuで終わるパターンをカタレクティックにする場合、行末の短い音節の両方が省略されるという規則を提案している。^[12]

ウェナンティウス・フォルトゥナトゥスの賛歌『パンゲ・リングア』は、ローマ軍の行進曲の韻律である四歩格カタレクティックで書かれている。^[13]この賛歌は、現存する楽譜の中で最も古いものの一つである。

ギリシャの拍子は音楽のフレージングを説明するためによく使われますが、有名なテーマには次のようなものがあります。

• ハイドンの驚愕交響曲の緩徐楽章（スポンダイック 二拍子カタレクティック）
• ウェーバーのロンド・ブリランテの主題 変ホ長調 (アナペスティック・ テトラメータ・ブラキカタレクティック)
• ベートーヴェンの交響曲第 7 番の緩徐楽章（無声音と声楽のダクティル四歩格が交互に現れる）

• 無言論
• アナクルーシス