アナクラシス（詩）

アナクラシス（anaclasis ）/ ə ˈ n æ k l ə s ɪ s / ^{[1] [2]}（ギリシア語のἀνάκλασις 「反り返る、反映」に由来）は、長音節と短音節（または長音節と短音節）が韻律パターン内で場所を交換する詩の韻律の特徴である。

古代の韻律学者は、主にギリシャのガリアンビックリズム | uu – u | – u – – | を指してこの用語を使用していました。これは、規則的なイオン式二拍子 | uu – – | uu – – | から、音節 4 と 5 を逆にして、不等長の韻律| uu – u | と | – – u – | を作成することで派生したと考えられていました。

アナクラシスという用語の本来の意味は、2つの韻律の境界を越えてu –が–uに置き換わる状況を指していたが、現代では学者たちはこの用語を、詩や韻文の並行部分でx – ( anceps + long) という連なりが– x (long + anceps ) に対応するあらゆる状況に拡張している。^[3]例えばマーティン・ウェストは、この用語を風韻律型の韻律に適用しており、その場合、| – x – u | や | u – u – | は、| – uu – | と互換性があるものとして扱われることがある。^[4]

同様の現象は、ペルシア古典詩にも見られ、例えばルバイ（四行詩）の韻律では、弱強弱強の | u – u – | と強強強の | – uu – | のリズムが同じ詩の中で交互に使用される。ペルシア語には、イオン性二韻律 | uu – – | uu – – | が | u – u – | uu – – | と並んで存在し、2番目と3番目の音節が逆転するアナクラシスの2番目の形式も見られる。 ^[5]韻律学者のポール・キパルスキーは、アナクラシス（または「シンコペーション」）はギリシャ語、サンスクリット語、ペルシア語の韻律に共通する特徴であり、インド・ヨーロッパ語族の詩から受け継がれたものだと主張している。^[6]

英語では、弱強五歩格の倒置において、特に行頭で強勢のある要素と強勢のない要素が逆になるという、 アナクレーシスに似た特徴が見られます。

光学において、「アナクラシス」という言葉は、光が密度の低い媒体から密度の高い媒体へ通過するときに曲がることを意味します。角度から水たまりに入る光線は下向きに曲がります。^[2]

アナクラシスに関連する形容詞「アナクラスティック」は比較的新しい語法であり、視覚的な意味で初めて記録されたのは18世紀である。^[7]

ギリシャ語のἀνάκλασις「後ろに曲がる、反射」は、動詞κλἀω「私は（例えば枝を）折る、または折る」から来ています。これは、複合語ἀνακλάω「私は後ろに曲がる、反射する」に由来し、これは首を後ろに曲げるときによく使用されるようです。別の意味としては、光や音が反射することです。^[8]

韻律的な意味での名詞anaclasisは、実際にはマリウス・ヴィクトリヌスという一人の古代作家によってのみ使用されているが、関連する現在分詞ἀνακλώμενος ( anaklṓmenos )「後ろに曲がる、反映される」は、ヴィクトリヌス自身、ヘファイスティオン、アティリウス・フォルトゥナティアヌス、コエロボスコスなど、複数の韻律作家によって使用されており、主にガリアンビック韻律に関連している。

『崇高なものについて』 （西暦 1 世紀の「ロンギヌス」とされる）の著者は、同様の文脈でῥυθμὸς ἀνακεκλασμένοςというフレーズで、完了分詞ἀνακεκλασμένος ( anakeklasménos ) 「壊れた」を使用しています。 λόγων καὶ σεσοβημένος ( rhuthmòs anakeklasménos lógōn kaì sesobēménos ) 「崩れて興奮するスピーチのリズム」。彼によれば、これは「最終的にはダンスのリズムに退化する」ピロス（uu）、トローチ（-u）、ディコリー（-u - u）の導入によって引き起こされるという。^[9]

ヘファイスティオン（2世紀）は、イオン式二歩格が「純粋」または「混合」のどちらになるかについて論じている。純粋形式は | uu – – | uu – – | であるが、混合形式は | uu – u | – u – – | または | – – u | uuu – – | のいずれかで、5時間単位のメトロンと7時間単位の1つを組み合わせたものである。この一節で、彼はガリアンビックメートルが後にἀνακλώμενον「反り返った」と呼ばれるようになったと述べている。（ただし、この一節のテキストは不確かで、「後にアナクロメノンと呼ばれるようになった」という言葉は後から付け加えられたものである可能性がある。）^{[10] [11]}

マリウス・ヴィクトリヌス（4世紀）も、5拍子のメトロンと7拍子のメトロンを組み合わせてガリアンビックリズムを形成することについて論じている。彼は、音楽家はこの現象をアナクラシスと呼んでおり、メトラは「特定のダンス動作で体が後ろに傾くのと同じように、後ろに傾く（quod retrorsum inclinantur ）ため」アナクロメナ^{と呼ばれると述べている。 [12]おそらく、そのようなダンスは、}ディオニュソスの女性崇拝者を示す添付の図のようなダンスだったと思われる。しかし、この名前はダンス動作からではなく、2番目のメトロンが「後ろに傾いて」最初のメトロンの時間の一部を占めるという事実から来ている可能性がある。^[13]

4世紀の別の韻律学者アティリウス・フォルトゥナティアヌスもアナクロメノンという用語を使用しているが、彼が挙げた詩の例は完全にガリアンビックではなく、カタレクシスのない2つのアナクレオンティックからなる韻律である。^[14]

ゲオルギオス・コエロボスカス（9世紀？）は、ガリアンビック韻律についての議論の中で、ἀνακλώμενονという単語の別の語源を示唆している。彼は、この韻律で賛美歌を歌ったガリ（宦官の司祭）の声の弱々しさ（ κλάσις ）と柔らかさからこの名前が来ている可能性があると述べている。^[15]

アナクラシスが「後ろに反る」という意味であるという考えは、詩人マルティアリスがガリアンビック韻律やソタデアン韻律で書くことを拒否する理由を述べる際に、ガリアンビック韻律を説明するために形容詞supīnus「仰向けに寝ている」を使用したことを説明しています。

クオッド・ネック・カーマイン・グローリア・スピーノ

ネックレトロレゴソータデンシナエダム、 ^[16]

「私は仰向けになった詩を自慢しないから、

また、私はcinaedus ^[17] Sotadesを逆から読むこともしません...」

2行目は、特定のダクティルス六歩格の行を逆順に並べると、ソタデアンになるという事実に言及している。^[18]

イオン律のアナクラシスの初期の例は、詩人アナクレオン（紀元前6世紀後半）の断片に見られる。アナクレオンは、同じ詩の中でアナクレオン律と純粋なイオン律を混在させることが多かった。DS・レイヴンはこの例を次のように引用している。^[19]

γλυκεροῦ δ᾽οὐκέτι πολλὸς

βιότου χρόνος λέλειπται ^[20]

グルケロウ ドット ポルス

バイオトゥ クロノス レリプタイ

うー – – |うー – – (ピュアイオン)

うー – う | – u – – (アナクラシス付き)

「もう時間がない

甘い人生はもう残されていない」

アナクレオンティックはビザンチン時代まで人気の韻律であり続けた。この時代には、語のアクセントが韻律に従う傾向があった。マーティン・ウェストによると、アナクレオンティックの場合、ビザンチン時代にはアクセントが行の4番目、特に7番目の位置に来る傾向があった：uu – u′ – u –′ –。^[21]これにより、弱強韻律の交互のリズムとは異なる、強くシンコペーションされたリズムが生まれたと思われる。

現代の韻律専門家のすべてが、アナクレオンティックがイオニックから派生したものであることに同意しているわけではない。韻律学者のクリス・ゴルストンとトーマス・リアドによると、アナクレオンティックはより基本的なリズムであり、イオニックはそこから派生したものである。^[22]同様にマーティン・ウェストは次のように書いている。「uu – u – u – – と uu – – uu – – が別の起源であるかどうか、またそうでないとすればどちらが主であったかがわからないため、私たちは困惑している。」^[23]

「アナクラシス」という用語に最も関連のある韻律は、キュベレー女神の宦官の信者が歌ったガリアンビック音楽である。最もよく知られている例はカトゥルスの『アッティス』（詩63）である。これは2つのアナクレオンティックから成り、2つ目はカタレクティックで、最後のメトロンで解決する。 ^[24]

スーパー アルタ ベクトゥス アティス セレリー レート マリア

うー – う | – う – – ||うーうーうー

「アティスは、速い船で外洋を航海した後…」

前半はアナクラシスですが、後半の 解決ではアナクラシスであるかどうかを判断するのは困難です。

ヘファイスティオンが引用した 2 行 (どちらも異句一致ではないようです) を除けば、この韻律の詩は古代ギリシャには残っていません。

アナクラシスを用いた3番目の韻律はソタデスで、紀元前3世紀の詩人ソタデスにちなんで名付けられている。これはギリシャ語とラテン語の両方に見られる。この韻律は通常、イオニア式韻律（--uu）の観点から分析される。 ^[21]現存する例にはいくつかの形式があるが、最も一般的なのは前半にイオニア式韻律、後半にトロカイック韻律を持つものである。^[25]

ter corripuī terribilem manō bipennem (ペトロニウス)

– – うー | – – うー | – う – う | – –

「私は三度、その恐ろしい両刃の斧を自分の手で掴んだ」

場合によっては、第 3 メトロンに加えて、第 1 メトロンまたは第 2 メトロンにもトロカイック リズムが見られることがあります。

quodcumqu(e) homin(ī) accidit lubēre、posse rētur (Plautus)

– – うー | – う – う | – う – う | – –

「男にとって喜ばしいことは何でも、それが可能だと考える」

別のバリエーションでは、トロカイックまたはイオニックの 6 モーラのメトロンが – u – – または – – – u などの 7 モーラのメトロンに置き換えられます。

アナクレオン詩と同様に、ソタデ詩の行は、純粋なイオニア韻律の行と同じ詩の中に混ざることがあります。

元々の韻律がイオニア式かアナクレオン式かは不明であるため、ソタデアン韻律は基本的にイオニア式で後半がアナクラシスであると考えるべきなのか、それとも基本的にトロカイックで前半がアナクラシスであると考えるべきなのかは不明である。

アナクラシスという用語は、もともとイオニック韻律にのみ使用されていましたが、ウィラモウィッツ（1886）^[26]以降の現代の韻律学者によって、アエオリック韻律を含む他の種類の韻律にも適用されるようになりました。アエオリック韻律の最も一般的で基本的な形式はグリコニック韻律であり、その基本形式は次のとおりです。

xx – うう – う –

エオリック韻律は通常、エオリック基底（xx）に続いてコリアム（- uu -）、そして弱強韻語（u - -）が続くと説明される。しかし、ポール・キパルスキーは、8音節のグリコニック韻律は、単純な弱強二歩格からアナクラシスによって生まれた可能性が高いと主張している。^[27]

x – u – | u – u – (弱強直径)

x – – u | u – u – (グリコニック)

同様に、キパルスキーは、マイナー・アスクレピアードとファラシアンのヘン十音節は弱強三拍子の発展形と見なすことができると主張しています。

x – u – |う – う – | u – u – (弱強三拍子)

x – – u |う – う – | u – – (ファレシア語 10音節)

x – – u |う – – う | u – u – (小軽甲骨)

16音節語の例としては、カトゥルスの次のものがあります。

vīvāmus mea Lesbi(a) atqu(e) amēmus ^[28]

「生きよう、レズビアン、そして愛し合おう」

グリコン韻律自体も、時にはアナクラスシスを受けることがあります。たとえば、以下の例では、2 行目は u – u – で終わるグリコン韻律の通常形式ですが、1 行目は – uu – で終わるより珍しいアナクラスシス形式です。

ὑπὲρ ἀκαρπίστων πεδίων

Σικελίας Ζεφύρου πνοαῖς ^[29]

ヘッドギア

シケリアス・ゼフロウ・プノアイ

ううう – – – うう –

ううう – うう – うう –

「収穫されていない平原を越えて

シチリアの風が吹く

テレシリアン韻律（頭節のないグリコニック韻律）にも同様に2つの形式がある。例えば、合唱頌歌のストロフェ（最初の部分）から取られた次の行はアナクラスティック形式であるが、アンティストロフェ（応答部分）の対応する場所から取られた2行目は通常形式である：^[30]

τί χρή、θανόντα νιν ἤ ^[31]

ティ・クル、タノンタ・ニン・

う – う – う –

χωρεῖν, πρὸ δόμων λέγου- ^[32]

ホレイン、プロ・ドーモン・レグー

– – うー – うー –

イオニア式の韻律は中世ペルシア詩によく見られ、その変種は異形化によって生じたと考えられている。^[5]実際、イスラム時代の現代ペルシア語で記録された最古の詩のいくつかは、西暦9世紀に遡り、イオニア式の韻律で書かれている。^[33] LPエルウェル・サットンが2万の抒情詩を数えたところ、古典ペルシア語の抒情詩の3分の2はイオニア式の韻律か、その2つの異形化形式のいずれかで書かれている。^[34]

ペルシアの古典詩のほとんどは詩全体を通して 1 つの韻律しか持たないが、ある種の詩であるルバイ(四行詩) は 2 つの韻律を混合しており、1 つは純粋なイオニア式 (またはコリアンビック式) で、もう 1 つはアナクラシスを伴う。ルバイはどちらか一方の韻律、またはランダムな混合である。アナクラシスを伴う形式の方が一般的である。

たとえば、オマール・ハイヤームの四行詩の一つは次のように始まります。

エイダストビヤー ター カームエ ファルダー ナ ホラーム

v-īn yek-dam-e ʾomr -rā qanīmat šomarīm

– | – (う)う – | – う – | – う – | (純粋なイオン)

– | – う – | (う) – う – | – う – | (アナクラシス付き)

「友よ、来なさい、明日の悲しみを味わうのはやめよう、

しかし、この人生の一瞬を祝福として数えなさい。」

この詩では、下線が引かれた 2 つの音節が「長すぎる」、つまり韻律パターンにおける長い音節 + 短い音節を表しています (ペルシャの詩の典型的な特徴)。

ここでのメトラへの分割は、ルバイに通常切れ目がある場所に基づいて、ファルザードによって示唆された。^[35]

同じタイプのアナクラシスを持つ別の韻律としては、サアディ（13 世紀）による次の詩があり、これはギリシャ詩のアナクレオンティックと非常によく似ています。

マン・アガル・ナザール・ハラーム・アスト・バス・イー・ゴー・ナー・ダーラム

チェコーナム？ nemītavānam * ke nazar ne gāh dāram

|う – う – う – – ||う – う – う – – |

「見ることが禁じられているなら、私は大きな罪を犯したことになります。

どうすればいいの？ 見るのをやめられない。」

前の例と同様に、下線付きの音節は「長すぎます」。これらはペルシャ語の韻律では - u と同等とみなされます。

しかしながら、この韻律はむしろ珍しく、抒情詩のわずか0.6%にしか見られません。^[34]

ペルシア語で最も一般的な 2 つの韻律は次のとおりです。

徐 – – |うー – – |うー – – |うーん​

う – う – |うー – – |う – う – |うーん​

エルウェル・サットンの計算によると、最初のものは抒情詩の約10％に使われています。2番目のものは約13％に使われています。^[34]

これら2つの韻律は同じ詩の中で一緒に使われることはないが、一方が他方のアナクラスティック形式であるという説もある。^[36]しかし、この場合は4番目と5番目ではなく、2番目と3番目の音節が逆になっている点で、以前のタイプのアナクラスティックとは異なっている。

2 番目の韻律の例としては、ハーフェズ(14 世紀) による次の詩があります。

šekofte šod gol-e hamrā vo gašt bolbol マスト

サライェ サルホシ アイ スーフィヤン エ バーデパラスト

|う – う – |うー – – |う – (う) – | – – |

|う – う – |うー – – |う – う – |うー |

「赤いバラが咲き、ナイチンゲールは酔いしれました。

スーフィー教徒よ、ワインの崇拝者よ、それは快楽への呼びかけなのだ！」

ポール・キパルスキーは、EVアーノルド（1905）の研究に倣い、アナクラシス（またはシンコペーション）が、初期ヴェーダ賛歌の時代から古典期にかけてのサンスクリット詩の発展にどのように作用してきたかを検討した。 ^[37]ヴェーダの韻律であるanuṣṭubh（4 × 8音節）、gāyatrī（3 × 8）、および2つの主要な三拍子であるjagatī（4 × 12）とそのカタレクティック形式triṣṭubh（4 × 11）は、大部分が弱強音であり、通常、リズムx – x – | u – ux（x = anceps ）である。

次の節は、ジャガティー拍子 (弱強三拍子に相当) にあります。

sá íd váne namasyúbhir vacasyate

カール・ジャネシュ・プラブルヴァーナ・インドリヤム

vŕ̥ṣā チャンドゥル ババティ ハリヤト vŕ̥ṣā

クシュメナ・デナム・マグハーヴァー・ヤド・インヴァティ^[38]

う – う – |う – う – |う – う –

– う – |う – う – |う – う –

う – – – |うーん – |う – う –

– – う – | – う – |う – うー

ご覧のとおり、リズムは主に弱強音であり、特に各行の最後のメトロンではそれが顕著です。他のメトロンでは弱強音から時折逸脱しますが、1 つのケース (uuu –) を除いてすべて、失格によるものです。

英雄詩を初期のアヌシュトゥブと比較すると、変化していることがわかります。2番目と3番目の位置で-uがu-に置き換えられることが非常に頻繁になったため、各詩節の前半はもはや弱強格として認識できません。弱強格のリズム（u-ux）は2番目と4番目の二歩格の終わりに残りますが、1番目と3番目の二歩格は別のアナクレーシスを経て、ほとんどの場合、弱強格ではなくトロカイ（u--x）で終わります。バガヴァッドギーターの冒頭の節がその一例です。

ダルマ・クチェトレ クル・クチェトレ

サマヴェータ・ユユツァヴァ

māmakāḥ pāṇḍavāś caiva

キム・アクルバタ・サンジャヤ?

| – – – – | u – – – | (トロカイ語尾)

|うー – – |う – う – || (弱格語尾)

| – u – – | u – – u | (トロカイ語尾)

|うー – う |う – う || (弱格語尾)

「正義の場所、クルクシェトラで、

集まって戦いを望んだ、

私の息子たちとパンドゥの息子たち、

彼らは何をしたのですか、サンジャヤ？」

アナクレーシスに似たプロセスは、英語の五歩格詩にも見られ、そこでは「倒置」または置換として知られています。アナクレーシスと同様に、ここでも 2 つのタイプがあります。1 つはトロカイをヤムブに置き換えること、もう 1 つはトロカイをヤムブに置き換えることです。両方のタイプは、シェリーの 「西風の頌歌」の 2 行目に示されています。

ああ、荒々しい西風よ、秋の息吹よ、

汝は目に見えない存在から枯葉を

魔法使いから逃げる幽霊のように追い払われます。

「Thou from」（強-弱）という語は、トロカイをヤムビの代わりに使用しますが、「the leaves」（弱-強）は、トロカイをヤムビの代わりに使用します。

アナクラシスは、ロバート・バーンズの『ライ麦畑で』の曲調のようなスコットランドの民謡のシンコペーションのリズムとも比較され、そこではリズム – uu –、u – – u、– u – u が互換的に使用されています。^[39]

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