ヒューバート・パリー

サー・チャールズ・ヒューバート・ヘイスティングス・パリー、初代準男爵（1848年2月27日 - 1918年10月7日）は、イギリスの作曲家、教師、音楽史家である。ボーンマスのリッチモンド・ヒルに生まれ、1880年に最初の主要作品を発表した。 作曲家としては、合唱歌「エルサレム」、1902年の戴冠式賛歌「私は嬉しく思う」、合唱および管弦楽の頌歌「祝福された一対のサイレン」、および「親愛なる主よ、人類の父よ」という歌詞の賛美歌「レプトン」で最もよく知られている。 管弦楽曲には、5つの交響曲と交響的変奏曲集がある。 また、ニューファンドランド・ラブラドール州の州歌（かつての国歌） である「ニューファンドランドへの頌歌」の音楽も作曲した。

パリーは父の強い要望で保険業に就こうとしたが、ジョージ・グローブに引き取られ、 1870年代から80年代にかけてはグローブの膨大な『音楽と音楽家の辞典』の寄稿者となり、その後1883年には王立音楽大学の作曲と音楽史の教授となった。王立音楽大学の初代学長はグローブであった。1895年、パリーはグローブの後を継いで大学学長となり、終身その職に就いた。 1900年から1908年までオックスフォード大学のヘザー音楽教授も兼任した。音楽と音楽史に関する著書を数冊執筆しており、最もよく知られているのは1909年のヨハン・セバスチャン・バッハの研究であろう。

パリーの名声と批評家としての立場は、生前もその後も、様々であった。学業上の義務が重く、作曲に全力を注ぐことはできなかったが、チャールズ・ヴィリアーズ・スタンフォードなど一部の同時代人は、ヘンリー・パーセル以来の最も優れたイギリスの作曲家と評価した。一方、フレデリック・ディーリアスなどそう評価しなかった者もいた。対照的に、パリーが後世の作曲家に与えた影響は広く認められている。エドワード・エルガーは、パリーの『グローブの辞典』の記事からその技術の多くを学び、ロイヤル・カレッジでパリーに師事した者の中には、ラルフ・ヴォーン・ウィリアムズ、グスタフ・ホルスト、フランク・ブリッジ、ジョン・アイアランドがいる。

彼はまた熱心なクルージングセーラーでもあり、ヨール 「ラトワ」とケッチ 「ワンダラー」を相次いで所有した。1908年に彼は王立ヨット隊のメンバーに選ばれ、作曲家としてこのような栄誉を受けた唯一の人物となった。

ヒューバート・パリーは、ボーンマスのリッチモンド・ヒルで生まれた^{[1] 。}トーマス・ガンビア・パリー（1816年 - 1888年）と最初の妻イザベラ・旧姓ファインズ・クリントン（1816年 - 1848年）の6人兄弟の末っ子で、グロスターシャーのハイナム・コートに住んでいた。リチャードとメアリー・パリーの息子であるガンビア・パリーは、5歳のときに孤児になり、母方の家族に育てられ、両親の名前であるガンビアを姓の一部に採用した。^{[2]祖父のトーマス・パリー（1816年に死去した}東インド会社の取締役）から莫大な財産を相続したガンビア・パリーは、グロスターから西に2マイル、セヴァーン川近くの17世紀の邸宅であるハイナム・コートに別荘を購入することができた。^[3]

ガンビア・パリーは、イタリア初期美術作品が流行したり広く知られるようになるずっと前から、その作品を収集していた著名なコレクターであり、また才能ある画家やデザイナーでもあった。彼は「スピリット・フレスコ」という、湿気の多いイギリスの気候に適した壁画の技法を発明し、^[4]ハイナムの私設礼拝堂やイーリー大聖堂でそれを使用した。^{[5]ガンビア・パリーは絵画を愛しただけでなく、音楽にも精通しており、}イートン校在学中にピアノ、フレンチホルン、作曲を学んだ。^{[2]しかし、彼の視覚芸術に対する高度な趣味（彼は}ジョン・ラスキンの友人であり、ターナーの崇拝者であった）は、彼の音楽への興味には繋がらず、それは極めて慣習的なものであった。メンデルスゾーンとシュポーアが、彼の現代音楽に対する理解の限界であった。それにもかかわらず、彼はスリー・クワイアズ・フェスティバルを財政的にも、また1874年から1875年にかけてウスターの清教徒的な司祭がフェスティバルを閉鎖すると脅した際にも、断固として支援した。^[6]

ガンビア・パリーの子供のうち3人は幼児期に亡くなり、イザベラ・パリーはヒューバートの誕生から12日後に32歳で結核で亡くなった。 ^[7]彼女はボーンマスのセント・ピーターズ教会の墓地に埋葬され、ヒューバートは2日後にそこで洗礼を受けた。ヒューバートはハイナムで、生き残った兄弟のチャールズ・クリントン（1840年 - 1883年）とルーシー（1841年 - 1861年）とともに育った。ガンビア・パリーは1851年に再婚し、さらに6人の子供をもうけた。^[8]イザベラの早すぎる死は、彼女の子供たちに影響を与えたに違いない。最も明白なのは、彼女が亡くなったときまだ7歳だった長男クリントン^[9]と、より微妙なのはヒューバートである。娘のドロシア（1876-1963）によると、継母エセリンダは「子供への愛情」、つまり自分の子供への愛情が強すぎて、継子にはほとんど、あるいは全く時間を割けなかったという。^[10]ガンビア・パリーはロンドンか大陸にいて、家を留守にすることが多かった。^{[11] [12]}クリントンが学校に通い、7歳年上のルーシーがいたヒューバートの幼少期は、ほとんど孤独で、唯一の付き添いは家庭教師だけだった。^[11]

クリントンはチェロとピアノを学び、ヒューバートより先にその優れた音楽的才能が明らかになった。しかし、父親が音楽に熱心だったにもかかわらず、音楽活動は娯楽とみなされ、職業としては不確実性が高く、絵画と違って紳士にはふさわしくない職業とは言えないとして嫌われた。^{[13] [a]}

1856年1月から1858年半ばまで、ヒューバートはマルバーンの予備校に通い、そこからハンプシャーのトワイフォード予備校に転校した。 ^[14]トワイフォードでは、校長と、ウィンチェスター大聖堂のS.S.ウェスリーとハイナム教会のエドワード・ブリンドという2人のオルガン奏者から音楽への興味を奨励された。ウェスリーからバッハの音楽への永続的な愛着を学んだが、タイムズ紙によると、それは「最終的に彼の最も重要な文学作品であるヨハン・セバスチャン・バッハ、偉大な作曲家の成長物語（1909年）」に表現された。^[15]

ブリンドはパリーにピアノと基本的な和声のレッスンを与え、1861年にヘレフォードで行われた三合唱祭に連れて行った。 ^[8]この祭典で演奏された合唱作品には、メンデルスゾーンの『エリヤ』、モーツァルトの『レクイエム』、ヘンデルの『サムソンとメサイア』などがあった。管弦楽曲にはベートーヴェンの『田園』やメンデルスゾーンの『イタリア交響曲』などがあった。 ^[16]この経験はパリーに大きな印象を残し、実質的にこの祭典との生涯にわたる関わりの始まりとなった。^[8]

1861年にパリーがトワイフォードを離れてイートン校に向かったちょうどその時、家庭生活はクリントンの不名誉で暗雲が漂っていた。オックスフォードで歴史と音楽を学び、前途有望なスタートを切った後、クリントンは女遊び、飲酒、アヘンに耽溺したため降格処分を受けていた。パリーがイートン校での最初の学期の間に、妹のルーシーが11月16日に結核で亡くなったという知らせが届いた。パリーがこれに深く心を痛めていたことは、深い喪失感を告白した1864年の日記からも明らかである。それでも、パリーは持ち前のエネルギーでイートン校での生活に打ち込み、^[17]生涯彼を悩ませることになる心臓病の兆候があったにもかかわらず、スポーツでも音楽でも頭角を現した。 ^[8]一方、クリントンは、父親の介入によりオックスフォードに戻れるようになったにもかかわらず、さらに2度降格処分を受け、最後の処分は働かなかったため取り返しのつかないものだった。1863年、クリントンは暗雲の下でパリに向かった。パリーは家族からのプレッシャーを感じていたとは一言も言及していないが、伝記作家のジェレミー・ディブルは「パリーの音楽への興味は、もはや無視したり捨て去ったりできないほどに高まっていた...父親が音楽家になることに反対していたこと、そしてその反対が兄の反抗的な性格にどのような影響を与えていたかを知っていたため、期待の重荷は計り知れないものだったに違いない」と推測している。^[18]

イートン校は、多くの生徒が音楽に興味を持っていたにもかかわらず、当時は音楽で有名ではなかった。学校にはパリーの作曲の勉強を進めるのに十分な能力のある人がいなかったため、彼はウィンザー城のセントジョージ礼拝堂のオルガン奏者ジョージ・エルヴィーを頼り、1863年頃に彼の下で勉強を始めた。^[19]エルヴィーは音楽的には保守的で、メンデルスゾーンよりもヘンデルを好んでいた。パリーは当初エルヴィーを崇拝していたが、^[20]やがて彼が S. S. ウェスレーと比べていかに冒険心のなさかを悟った。^[21]それでもパリーはエルヴィーの指導の恩恵を受け、セントジョージ礼拝堂の聖歌隊のために賛美歌を書くことができるという利点を得た。エルヴィーの指揮の下、聖歌隊は当時のイギリスの合唱では例外的な水準に達していた。^[20]エルヴィーは生徒にカノンとフーガの対位法を教え始めた。^[22]生徒の才能を認めた彼は、すぐに彼をオックスフォードで音楽の学位を取得できる水準まで訓練することを野心的に考えるようになった。そこで彼は生徒にハイドンとモーツァルトの弦楽四重奏曲を紹介し、^[23]最終的には管弦楽法の基礎を教えた。^[24]一方、パリーは自発的にベートーヴェン、ウェーバー、そして愛するメンデルスゾーンの管弦楽譜を研究した。^[23]イートン校在学中、パリーはオックスフォード音楽学士試験に合格したが、これは史上最年少の合格者であった。^[8]彼の試験問題であるカンタータ「主よ、汝はわれらを追い出した」は、ヘザー音楽教授のフレデリック・オーズリー卿を「驚かせ」、1867年に華々しく演奏され出版された。^[25]

1867年、パリーはイートン校を離れ、オックスフォード大学のエクセター・カレッジに進学した。^[15]父親が商業的なキャリアを志していたため、パリーは音楽を学ばず、代わりに法律と近代史を学んだ。オックスフォード在学中、音楽への関心は二の次だったが、ある夏休みにウェスリーの助言に従ってシュトゥットガルトに行き、ヘンリー・ヒュー・ピアソンに師事した。^[26]パリーの回想によれば、ピアソンの第一の目的は「バッハとメンデルスゾーンについて誤解しないようにすること」だったようで、^[26]ピアソンはパリーに、ウェーバー、ロッシーニ、ベートーヴェンの作品とパリー自身の作品のいくつかを再オーケストラ化するという課題を与えた。^[27]パリーはメンデルスゾーンの音楽に対してより批判的な態度でイギリスに戻り、ロンドンのクリスタル・パレスでのコンサートに参加してより冒険的なレパートリーを発見した。特にシューマンの交響曲第2番に魅了され、その「荒々しく壮麗な」スケルツォと緩徐楽章の「味わい深い」オーケストラと「最も素晴らしい...変調」を聴いた。^{[28]彼はベートーヴェンの交響曲第6番と}第8番に夢中になり、日記に「メンデルスゾーンの大作を、愛するベートの偉大な作品と同じ週に聴いたり嗅いだりするのは、とても耐えられない」と告白している。しかし、ディブルが指摘するように、メンデルスゾーンがパリー自身の音楽に与えた影響は持続した。^[29]

オックスフォード大学エクセター校を卒業後、パリーは1870年から1877年までロイズ・オブ・ロンドンで保険引受人として働いた。 ^[30]彼はその仕事が自分には合わず、自分の才能や性向に全く反するものだと考えたが、父親だけでなく将来の義理の両親を満足させるためにも、この仕事を続ける義務があると感じた。1872年に彼は、政治家シドニー・ハーバートとその妻エリザベスの次女エリザベス・モード・ハーバート（1851年 - 1933年）と結婚した。義理の両親は、パリーが音楽で成功したのと同じくらい保険で成功しなかったものの、彼には伝統的な職業を望んだ父親に同意した。^{[15]彼と妻には、}ジョージ・エリオットの登場人物にちなんで名付けられたドロテアとグウェンドレンという2人の娘がいた。^{[8] [b]}

パリーは保険の仕事と並行して音楽の勉強を続けた。ロンドンでウィリアム・スターンデール・ベネットからレッスンを受けたが、要求が不十分であると感じたため^{[c] 、}ヨハネス・ブラームスにレッスンを求めた。^[8]ブラームスは受けられず、パリーは「最も賢明で、最も共感的な教師」であるピアニストのエドワード・ダンロイターに紹介された。 ^{[25]ダンロイターはパリーにピアノのレッスンを始めたが、すぐに分析と作曲の勉強にまで広げた。音楽的発達のこの段階で、パリーは}メンデルスゾーンに影響を受けたクラシック音楽の伝統から離れ、ダンロイターは彼にワーグナーの音楽を紹介し、この時期の彼の作曲に影響を与えた。^[34]

パリーの作品が世間の注目を集めるようになったのと同時期に、パリーはジョージ・グローヴによって音楽学者として迎えられ、最初は彼の新しい『音楽と音楽家の辞典』の副編集者となった。パリーは1875年にこの職に就き、123の記事を寄稿した。これらの著作の恩恵を受けた者の中には若きエドワード・エルガーもいた。エルガーは音楽大学に進学しなかったが、後年彼が語ったところによると、パリーの記事に最も助けられたという。^{[35] 1883年、新設の}王立音楽大学の初代学長となったグローヴは、彼を同大学の作曲と音楽史の教授に任命した。^[30]

パリーの最初の主要作品は1880年に発表された。ダンロイターが初演したピアノ協奏曲と、シェリーの『縛られざるプロメテウス』の場面を合唱用に編曲した作品である。^[36] 後者の初演は、英国音楽の「ルネッサンス」の始まりを象徴するものとされたが、多くの批評家からは前衛的すぎるとみなされた。^{[25]パリーは、チャールズ・ヴィリアーズ・スタンフォードの委嘱で彼に献呈された頌歌『} Blest Pair of Sirens』（1887年）で、より大きな成功を収めた。スタンフォードは、パリーの才能を最初に認めた英国の音楽家の一人である。スタンフォードは、パリーをパーセル以来の最も偉大な英国の作曲家と評した。 ^[25] ミルトンの『At a Solemn Musick』を曲にした『 Blest Pair of Sirens 』は、グローヴがテキストとして提案したもので、パリーを当時の英国の代表的な合唱作曲家としての地位を確立した。これには、彼が共感していなかったジャンルである伝統的なオラトリオの一連の委嘱をもたらすという欠点があった。^[30]

作曲家、学者として名声を確立したパリーは、多くの委嘱を受けた。その中には、カンタータ『聖セシリアの日の頌歌』（1889年）、オラトリオ 『ユディト』（1888年）と『ヨブ記』（1892年）、詩篇を題材にした『深遠なるもの』（1891年） 、そして後に「ユーモアの湧き出る泉」と評された軽めの作品『ハーメルンの笛吹き男』（1905年）などがある。 ^[25]聖書オラトリオは大衆に好評だったが、パリーのこの形式に対する共感の欠如は、当時ロンドンで音楽評論を書いていたバーナード・ショーに嘲笑された。彼は『ヨブ記』を「完全に尊敬に値する音楽家が成し遂げた最も完全な失敗作。詩の中で最も穏やかな行から5万マイル以内に近づく小節は1つもない」と非難した。^{[37]パリーはスタンフォードや}アレクサンダー・マッケンジーとともに「イギリス音楽ルネッサンス」の共同指導者とみなされていた。^[d]ショーは彼らを相互賞賛の団体とみなし、^[40] 「偽の古典」を売りつけていた。 1891年にスタンフォードの 『エデン』を批評して、彼は次のように書いている。

しかし、著名な音楽家が私を非難するほど、私が信じられるはずがありません。エデンが傑作かどうか疑うなら、パリー博士とマッケンジー博士に尋ねてください。彼らはそれを大絶賛するでしょう。マッケンジー博士の意見は確かに決定的です。なぜなら、彼はスタンフォード教授とパリー博士が優れた音楽であると保証した「ヴェニ・クリエーター」の作曲者ではないでしょうか。パリーが誰であるか知りたいですか。そうです、それは「ブレスト・ペア・オブ・サイレンス」の作曲者です。その価値については、マッケンジー博士とスタンフォード教授に尋ねればよいのです。^[41]

同時代の批評家は一般にパリーの管弦楽曲を彼の作品の中で副次的な重要性しか持たないとみなしていたが^[42]、20世紀後半から21世紀初頭にかけて、パリーの管弦楽曲の多くが復活した。これらには、5つの交響曲、交響的変奏曲ホ短調、『書かれざる悲劇への序曲』（1893年）、『ブラームスへの哀歌』（1897年）などがある。1883年、パリーはケンブリッジ大学のギリシャ演劇『 アリストパネスの鳥』の伴奏音楽を作曲した。この作品は中世学者で怪談作家のM.R.ジェイムズが主演した作品である。同年、パリーはケンブリッジ大学から名誉学位を授与された。 ^{[43]その後、オックスフォード大学で上演された}『アリストパネスの蛙』（1892年）、『雲』（1905年）、『アカルナイ人』 （1914年）の音楽を作曲した。彼はまた、ビアボーム・ツリーのウエストエンド作品『ヒュパティア』（1893年）に精巧な劇伴音楽を提供した。 ^{[44]パリーが劇場のために作曲した膨大な作品の中で、オペラに挑戦したのは『}グィネヴィア』1曲だけだったが、カール・ローザ・オペラ・カンパニーに却下された。^[8]

グローヴが王立音楽大学の学長を退任すると、パリーは1895年1月から後を継ぎ、死ぬまでその職を務めた。1900年にはジョン・ステイナーの後任としてヘザー教授となった。1918年の追悼記事で、デイリー・テレグラフ紙の音楽評論家ロビン・レッグは、パリーの在任中にこうした学問上の依頼を受けたことを嘆き、それが彼の主な使命である作曲の邪魔になったと考えている。王立音楽大学でパリーのもとで学んだラルフ・ヴォーン・ウィリアムズは、作曲家としても教師としても彼を高く評価している。後者としてのパリーについて、ウィリアムズは次のように書いている。

パリーが教師として偉大だった秘訣は、彼の寛大な共感力にあった。彼の寛大さは、信念の欠如から来るいわゆる寛大さではなかった。彼の音楽に対する嫌悪感は非常に強く、時には、それに反対する人々の意見では、不合理なものだった。しかし、作曲家の作品を評価する際には、彼はそれを脇に置いて、その先を見ることができた。そして、この精神で彼は生徒の作品を調べた。生徒の作曲に本質的な価値が備わっていることはめったになく、教師はそれを表面的な価値で判断しがちである。しかし、パリーはそれ以上に目を向けた。彼は、誤った発声の背後にあるものを見て、音楽的な発声の豊かさを妨げる障害を取り除くことを目標とした。彼のモットーは「特徴的」だった。それが重要なことだった。^[46]

王立音楽大学の学長として、パリーの指導的な教え子には、ラルフ・ヴォーン・ウィリアムズ、グスタフ・ホルスト、フランク・ブリッジ、ジョン・アイアランドらがいた。^[15]

学術的職務の要求にもかかわらず、パリーはダーウィン主義と人道主義という個人的な信念から、伝統的なオラトリオやカンタータの形式に取って代わることを願った実験的な作品である「倫理カンタータ」シリーズ6曲を作曲した。それらは一般には受け入れられなかったが、エルガーは『生命の夢』（1907年）を賞賛し、『魂の身代金』（1906年）は現代でも何度か上演されている。^[30]

1896年に継母のエセリンダ・リア・ガンビア・パリーが亡くなると、パリーはハイナムにある家族の地所を継承した。^[47]彼は1898年にナイトの学士号を授与された。 ^{[8] 1902年6月26日に発表された}1902年の戴冠式栄誉リストで、エドワード7世の戴冠式（その後延期された）で準男爵を授与されることが発表され、^[48] 1902年7月24日、グロスター州ハイナム教区のハイナム・コートの準男爵に叙せられた。 ^[49]

パリーは1908年に医師の勧めでオックスフォード大学の職を辞し、生涯最後の10年間に交響的幻想曲1912（交響曲第5番とも呼ばれる）や降誕の頌歌（1912年）、別れの歌（1916年 - 1918年）など、最もよく知られた作品のいくつかを作曲した。ウィリアム・ブレイクの詩「そして太古の昔にその足は」 (1916年) に曲をつけた彼の最も有名な作品は、パリーと妻の両者が強く共感していた女性参政権運動によってすぐに取り上げられた。^[8]

パリーは、ドイツ音楽とその伝統を音楽の最高峰とみなし、ドイツ文化全般の友人でもあった。したがって、イギリスとドイツが戦争することは決してないと確信しており、第一次世界大戦が勃発したときは絶望した。オックスフォード国立人名辞典には、「戦争中、彼は生涯をかけて取り組んだ進歩と教育が、男性人口、特にロイヤル・カレッジの作曲の才能に恵まれた新しい世代の人口が減少するにつれて消えていくのを目の当たりにした」とある。^[8]戦争中、彼は戦時音楽委員会の委員長を務め、貧しい音楽家たちの苦悩を緩和するために多大な貢献をした。^[50]

1918年秋、世界的流行の最中にパリーはスペインかぜにかかり、 10月7日にウェスト・サセックス州ラスティントンのナイツクロフトで70歳で亡くなった。死亡証明書には死因として、1. インフルエンザ、2. 敗血症と記されている。娘のグウェンドリン・モード・グリーンが死に立ち会った。スタンフォードの勧めで、彼はセント・ポール大聖堂に埋葬された。スクエアの隣にあるボーンマスのリッチモンド・ヒルにある彼の出生地には青い銘板が掲げられている。グロスター大聖堂には桂冠詩人ロバート・ブリッジスの碑文が刻まれた記念碑があり、1922年のスリー・クワイアズ・フェスティバルで除幕された。^[8]パリーの準男爵位は彼の死とともに絶えた。ハイナムは異母兄弟のアーネスト・ガンビア・パリー少佐に継承された。^[47]

2015年にパリーの未発表作品70点が発見され、その中には一度も公に演奏されたことがないと思われるものも含まれていた。^[51]パリーの子孫によって原稿はオークションにかけられたが、最低落札価格に達することはなかった。^[52]

パリーの伝記作家ジェレミー・ディブルは次のように書いている。

パリーの音楽スタイルは、大陸の伝統だけでなく土着の伝統も取り入れた複雑な集合体である。学生時代にオルガン室で訓練を受け、古代の大学の学位制度を通じて教育を受けた彼は、18歳までに英国国教会の教会音楽の美学と地方の音楽祭のオラトリオを中心としたレパートリーを完全に吸収していた。^[30]

多くの同僚や批評家は、パリーの音楽は型にはまった、あまり創造性に富んでいないイギリス人の音楽だと結論づけている。ディーリアスは彼について「富にあふれ、何エーカーもの土地を所有し、豊かな土地で暮らしている男が、ヨブについて何か書けるとは、私にはまったく理解できない」と述べている^[53]。また、1948年には、パリーの急進的な政治姿勢を知らなかったバックスが「パリー、スタンフォード、マッケンジー、彼らは3人とも堅実で評判の良い市民だった...疑いなく模範的な夫であり父親であり、最も非の打ちどころのない保守派クラブの尊敬されるメンバーであり、イェイツの言葉を借りれば「見知らぬ友人はいなかった」。私はそのことを確信している」と書いている^[54]。バックスとバーナード・ショーのパリーに対する見解は、1956年に彼の娘ドロシアによって否定されている。

私の父に関するこの素晴らしい伝説は、父が保守的な地主で、スポーツマンで、教会員で、「変な友達」がいなかったというものです。私の父は、私が知る限り最も生まれつき型破りな人でした。父は急進派で、保守主義に非常に強い偏見を持っていました。父は自由思想家で、私の洗礼式には出席しませんでした。父は、流血スポーツに反対していたからではなく、射撃パーティーを楽しむ人たちと一緒にいると、世間知らずで落ち着かない気分になったため、決して射撃をしませんでした。父の友人は、学校の友人を除いて、ほとんどが芸術や文学の世界の人たちでした。父は禁欲主義者で、自分のために何も費やしませんでした。父の清教徒的な性格は、色彩に欠ける傾向があり、音楽を台無しにしていると考える人もいます。グロスターシャーの地主の息子であることは有利なことではなく、父の幼少期は偏見との戦いでした。父は音楽を職業として不適切だと考えており、19世紀半ばの音楽評論家は特権階級とみなした者には容赦がなかった。父は感受性が強く、度重なる深刻な鬱状態に悩まされていた。父に対する大きな誤解は今後も続くべきではない。^[55]

マイケル・アリスは、パリーの作曲過程の分析で、パリーは楽な作曲家で、努力せずに新しい作品を一気に書き上げたという、広く信じられているが不正確な考えに注目している。彼は、20世紀半ばの批評家HCコレスとエリック・ブロムが、パリーのいわゆる才能を浅薄さと同一視したと引用している。^[56]アリスはまた、パリーの日記を引用しており、そこには作曲における彼の困難が定期的に記録されていた。「交響曲に苦戦した」、「改訂作業はひどくて疲れる」、「行き詰まった」など。^[57]パリー自身も、彼の音楽に関する別の考えの一部に責任がある。それは、彼がオーケストレーションに興味もなければ得意でもなかったというものである。RCMでの講演で、彼はベルリオーズを批判した。パリーの見解では、ベルリオーズはありふれた音楽的アイデアをきらびやかなオーケストレーションで隠していた。「驚くほど多彩な色彩を剥ぎ取られると、アイデア自体は私たちを納得させたり、あまり魅力を感じさせたりしない」^[58]バックスらは、これをパリー（およびスタンフォードとマッケンジー）が「オーケストラの音の官能的な美しさをあまり良いものとは考えていなかった」と解釈した。^[59] 2001年、アメリカの作家ニコラス・スロニムスキーとローラ・クーンは、「パリーは管弦楽曲において、イギリスの交響曲の伝統を育む上で重要な役割を果たした。彼の管弦楽曲はドイツのロマン主義者、特にメンデルスゾーン、シューマン、ブラームスに大きく負っているが、それでも彼は優れた職人技と全音階の書き方の熟達で知られる独自のスタイルを発展させた。彼の5つの交響曲は、大規模な形式を扱う自信が高まっていることを示している。彼はまた、効果的な付随音楽と素晴らしい室内楽曲も書いた。」^[60]

パリーの音楽に対するワーグナーの初期の影響は、管弦楽のためのコンセルトシュテュック（1877年）、序曲『ギエム・ド・カベスタン』（1878年）、そして特に『解放されたプロメテウスの情景』（1880年）に聞くことができる。^[30]ディブルは、 『祝福された二人のセイレーン』にはより徹底的に吸収されたワーグナーの影響を指摘し、ピアノ四重奏曲変イ長調（1879年）やピアノ三重奏曲ロ短調（1884年）などの作品にはブラームスの影響があると指摘している。^[30]

パリーは成人してからずっと音楽について執筆した。グローブの辞典に123の記事を寄稿したほか、著書には『偉大な作曲家研究』（1886年） 、 『音楽の芸術』 （1893年）がある。同書は『音楽の芸術の進化』 （1896年）として拡大され、HCコレスによって「イギリスの音楽文学の基礎の1つ」と評された。^[61] 『17世紀の音楽― オックスフォード音楽史第3巻』 （1902年）^[62] 『ヨハン・セバスチャン・バッハ ― 偉大な人物の発達の物語』（1909年）はタイムズ紙によって彼の最も重要な著書と評価された。そしてオックスフォード講義集『音楽芸術の様式』（1911年）^[30]

注記

参考文献

• ボーデン、アンソニー（1998年）。『黄金の谷のパリー家』ロンドン：テムズ出版。ISBN 0905210727。

•  この記事には、現在パブリック ドメインとなっている出版物のテキストが組み込まれています: ヒュー・チザム編 (1911)。「チャールズ・ヒューバート・ヘイスティングス卿、パリー」。ブリタニカ百科事典(第 11 版)。ケンブリッジ大学出版局。
• 合唱パブリック ドメイン ライブラリ(ChoralWiki)にある Hubert Parry の無料楽譜
• 国際音楽スコアライブラリプロジェクト(IMSLP)の Hubert Parry による無料スコア
• インターネット アーカイブにあるヒューバート パリーの著作またはヒューバート パリーに関する作品
• ヒューバート・パリー： YouTubeの「イギリス組曲」
• サー・ヒューバート・パリー – 交響曲第2番「ケンブリッジ」（1883年）YouTube