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ジョセフ・ベネット（1831年11月29日 - 1911年6月12日）は、イギリスの音楽評論家、台本作家。教師やオルガン奏者としてのキャリアを積んだ後、 1865年にサンデー・タイムズ紙の音楽評論家として雇われた。 5年後にはデイリー・テレグラフ紙の主任音楽評論家に任命され、1870年から1906年までその職を務めた。
ベネットの他の仕事の中には、アーサー・サリヴァン、フレデリック・コーウェン、アレクサンダー・マッケンジーなどのイギリスの作曲家によるカンタータやその他の大規模な管弦楽曲や合唱作品の台本を書いたり、翻案したりすることもあった。
人生とキャリア
幼少期
ベネットはグロスターシャーのバークレーで生まれた。地元の教会に通い、聖歌隊の一員となり、地元の音楽協会に加入してオーケストラでビオラを演奏した。[1] 18歳になったとき、友人たちは彼に会衆派教会の牧師になるよう勧めたが、長い熟考の末、彼は教会の教義のすべてを受け入れることはできないと判断した。[1]代わりに彼は教師としてのキャリアに乗り出し、1853年にロンドンの訓練学校で1年間学んだ。[1]
翌年マーゲートで過ごし、地元の学校で教鞭をとり、バプテスト教会でオルガンを弾いた後、ベネットは北ロンドンのイズリントンにある学校の管理職に招かれた。 [1]彼はそこで3年間過ごした後、1857年にロンドン市内のウェイ・ハウス・チャペルに聖歌隊長兼校長として移った。彼はすぐに聖歌隊長の職を辞したが、教師としての職務は続け、ウェストミンスター・チャペルでオルガン奏者として働く時間を作った。[1]
ジャーナリズム
教師とオルガン奏者としての仕事に加え、ベネットはロンドン地域で2つの合唱団を指揮した。[1] 1865年、ブラックヒースで彼が指揮していた合唱団のメンバーの一人が、サンデータイムズの音楽評論家で副評論家を必要としていたヘンリー・コールマンに彼を推薦した。 [1]この役職は当初無給だったが、彼はすぐに同紙の編集スタッフに採用され、5年のうちにデイリー・テレグラフやミュージカル・スタンダードなど6つの出版物にも記事を書いた。[2] 1870年、デイリー・テレグラフの所有者JW・レヴィは、ベネットを同紙のチーフ音楽評論家としてスタッフに迎え入れた。[1]ベネットはライバル紙に記事を書かないことで合意したが、音楽専門の雑誌に寄稿することは自由であった。彼は1906年まで同紙に在籍した。[1]ベネットの引退を記念する晩餐会でのスピーチで、作曲家のアレクサンダー・マッケンジー卿は次のように述べた。
デイリー・テレグラフ紙のスタッフとして長く貴重な仕事をしてきた― 36 年にも及ぶ期間 ― ベネット氏は、おそらく戦争特派員として活動していたときを除いて、議会の報告を含め、考えられるあらゆる主題 (音楽以外) を扱ってきた。彼は音楽祭出席記録を保持していると私は思う。なぜなら、彼は 100 回以上の音楽祭を「生き延びて」いるからである。彼は、とりわけ、ジャーナリズムの言い回しで言うと、最も同情的な葬儀屋の 1 人であった。彼に葬儀を描写してもらう幸運に恵まれた人は、ほとんどうらやましいほどである。1880 年から 1881 年にかけてのアイルランド飢饉の感動的で生々しい記録を指摘できる。そして、もっと最近の話で言えば、彼が 1899 年に東方を訪問した際に「パレスチナ」について書いた、見事な描写の一連の記事を覚えていないだろうか。それらは今でも私の記憶に新しい。[3]
ベネットは、意図せずして、英国音楽における「英国音楽ルネサンス」として知られる長きにわたる運動に名前を付けることになった。1882年、ヒューバート・パリーの交響曲第1番の批評で、彼はこの作品が「英国音楽がルネサンス期に到達したことの決定的な証拠」を与えていると書いた。[4]ベネットは1884年にこのテーマを展開し、フレデリック・コーウェンの交響曲第3番（スカンジナビア）とアーサー・ゴーリング・トーマス（エスメラルダ）、チャールズ・ヴィリアーズ・スタンフォード（サヴォナローラ）、マッケンジー（コルンバ）のオペラを特に賞賛した。この英国音楽ルネサンスの考えは、タイムズ紙の音楽評論家J.A.フラー・メイトランドによって熱心に取り上げられた。[4]ベネットは、いわゆるルネサンスの中心人物ではなかった。彼はルネサンスを代表する作曲家の一人であるマッケンジーの友人であり協力者であったが、ルネサンス音楽界ではサリヴァンの人気が高かったため不評だったアーサー・サリヴァンの友人であり協力者でもあった。[4] [n 1]
1946年に発表された記事では、ベネットがデイリー・テレグラフ紙（当時は世界最大の発行部数を誇るとされていた）で高い地位にあったため、ワーグナーに対する嫌悪感からイギリス音楽の発展が妨げられ、80年代後半から90年代前半にかけて、バーナード・ショー（ブラームスに対しても同様にひねくれた嫌悪感を抱いていた）が「唯一の現代批評家」となったと示唆されている。[7]
台本作家、音楽学者
ジャーナリストとしての活動に加え、ベネットはフィルハーモニック協会やその他のコンサートのプログラムのために書いた分析ノートでも高く評価されていた。[8]そこから、彼はカンタータやその他の大規模な合唱作品の台本を提供するようになった。彼が1、2作品で共演した作曲家には、C・リー・ウィリアムズ、ハーバート・ブリューワー、フレデリック・ブリッジがいる。カウエンとはベネットは5つの大規模な作品で共演し、マッケンジーとは作曲家の最も有名なオラトリオ「シャロンのバラ」を含む6つの作品で共演した。彼は、1884年に初演された「チョーサーから苦労して編纂された」ヴィリアーズ・スタンフォードのオペラ「カンタベリー巡礼者」の台本を寄稿した。 [9]ベネットの最後の台本は、ロングフェローの1851年の同名の詩に基づいたサリバンの1886年のカンタータ「黄金伝説」であった。[1]
1877年から1891年にかけて、ベネットはミュージカル・タイムズ紙に「偉大な作曲家たちの自叙伝」と題する連載記事を寄稿し、30人以上の作曲家の生涯と作品を取り上げた。[1]音楽出版社ノヴェロ社は、ベルリオーズ、ショパン、ロッシーニ、ケルビーニ、マイアベーアに関する記事5件を別冊として再版した。[1]引退後、ベネットは回想録『40年の音楽』を出版した。[8]
ベネットは生まれ故郷からそう遠くないグロスターシャー州パートンに引退し、そこで79歳で亡くなった。[8]
注釈と参考文献
- 注記
- 参考文献
- ^ abcdefghijkl 「ジョセフ・ベネット」、ミュージカル・タイムズ、第51巻、第814号、1910年12月1日、769～772ページ（購読が必要）
- ^ ジカーリ、マッシモ。「ロンドンの音楽ジャーナリズム：1870年代後半と1880年代」、第18章、ヴィクトリア朝ロンドンのヴェルディ（2016年）
- ^ 「ジョセフ・ベネット氏」、ミュージカル・タイムズ、第47巻、第766号、1906年12月1日、813～815ページ（購読が必要）
- ^ abc イートック、p. 88
- ^ ベネット、68ページと70ページ
- ^ ベネット、86ページ
- ^ GS: 「『現代のイギリス音楽』評」、ミュージック&レターズ、1946年7月、第27巻第3号、188−189頁
- ^ abc 「死亡記事 – ジョセフ・ベネット氏」、タイムズ、1911年6月13日、13ページ
- ^ 「故GHスナゼル氏」。ザ・レジスター（アデレード）。第77巻、第20号、480ページ。南オーストラリア。1912年7月2日。6ページ。 2021年4月24日閲覧– オーストラリア国立図書館経由。
出典
- ベネット、ジョセフ (1908)。『音楽の40年 - 1865-1905』。ロンドン：メシューエン。OCLC 890645 。
- イートック、コリン（2010）。「クリスタル・パレス・コンサート：カノン形成とイギリス音楽ルネッサンス」19世紀音楽34 （1） 。カリフォルニア大学：87–105。doi ：10.1525/ ncm.2010.34.1.087。ISSN 0148-2076 。
ウィキソースには、ジョセフ・ベネットに関する原著作品があります。
