エリック・ブロム

エリック・ブロム
1942年にハワード・コスターが撮影したブロム
生まれる	( 1888-08-20 )1888年8月20日 ベルン、スイス
死亡	1959年4月11日(1959-04-11)（70歳）
国籍	スイスとイギリス

エリック・ウォルター・ブロム CBE（1888年8月20日 - 1959年4月11日）は、スイス生まれでイギリスに帰化した^[1]音楽辞書編集者、音楽評論家、作家である。彼は、グローブの『音楽と音楽家の辞典』第5版（1954年）の編集者として最もよく知られている。

ブロムはスイスのベルンで生まれた。父親はデンマーク人とイギリス人の血を引いており、母親はスイス人だった。彼はドイツ語圏のスイスで教育を受け、^[2]後にイギリスで教育を受けた。音楽はほぼ独学だった。音楽ジャーナリズムの世界では、ローザ・ニューマーチの助手として、サー・ヘンリー・J・ウッドのプロム・コンサートのプログラムノートを執筆したことから始めた。このコンサートは正確な情報が豊富で有名だった。^[2] 1923年から1931年まで、マンチェスター・ガーディアン紙のロンドン音楽特派員を務めた。その後、バーミンガム・ポスト紙に移り(1931年から1946年、AJ・シェルドンの後任)、1949年にロンドンに戻り、オブザーバー紙の音楽評論家となった。1953年にオブザーバー紙の主任音楽評論家を退いたが、死去するまで毎週寄稿していた。^[2]

彼は1937年から1950年まで、そして1954年から死去するまで『ミュージック・アンド・レターズ』の編集者を務めた。 ^{[3]彼は1950年に}『グローブの辞典』の準備に没頭したため辞任した。1954年に復帰したのは、当時の編集者で所有者のリチャード・カペルが亡くなったためであった。^[2]デント出版会社の音楽顧問としての立場で、彼は『マスター・ミュージシャンズ』シリーズも編集し、その中から「モーツァルト」を執筆した。彼は多くの若い作家を発掘し、彼らに音楽伝記を書く最初の機会を与えた。^[2]

エリック・ブロムの最初の辞書編集作品は『Everyman's Dictionary of Music』（1946年にJM Dentによって初版発行）であり、^{[4]数回の版を重ねた（1988年にD. Cummingsによって『} The New Everyman Dictionary of Music 』として改訂された）。

彼はHCコレスの後任として、グローブの辞典第5版（通常「グローブV」と呼ばれる）の編集者となった。コレスはグローブIIIとIV（1927年、1940年）ではそれぞれ5巻と6巻の辞書に限定していた。ブロムはグローブV（1954年）でそれを9巻に拡大した。ブロムは全体的な編集責任に加えて、アーサー・サリバン^[1]を含む何百もの項目を個人的に執筆した。ブロムはまた、外国人寄稿者による多くの項目を翻訳した（彼は英語だけでなく、ドイツ語、デンマーク語、イタリア語、フランス語に堪能であった）。補遺はブロムの死後、1961年に出版されたが、そのほとんどの作業は彼が行った。彼の序文と謝辞が収録され、彼が編集者としてクレジットされ、デニス・スティーブンスが副編集者となった。彼自身の伝記は、フランク・ハウズ（タイムズ^[5]の主任音楽評論家）によって書かれ、補遺に掲載された。 Grove V は 1966 年、1968 年、1970 年、1973 年、1975 年に再版され、1980 年に New Groveがリリースされるまで Grove の標準版として残りました。

ブロムは率直な意見を述べた。彼は自分の好きな作曲家、特にモーツァルト、特に彼のオペラについて、ほとんど熱く語っていた。彼は、ベンジャミン・ブリテンの『ピーター・グライムズ』は「非常に印象的で独創的なので、最もばかげた偏見がなければ、外国の偉大なオペラハウスで上演されないだろう」と書いた。^[5]同様に、彼は自分が軽視している作曲家を批判することをためらわず、自分の偏見もいくつか持ち込んだ。彼は、少数派の意見を持つ有名な作品について、独特の洞察力のあるコメントをすることができた。例えば、シベリウスの ヴァイオリン協奏曲のソロ部分は「交響曲の組織と密接に絡み合っているため、平均的な名手からは無視されている」 (実際には、すべてのヴァイオリン協奏曲の中で最も人気があり、頻繁に演奏され、録音されているものの 1 つであるにもかかわらず)。さらに悪名高いことに、彼はラフマニノフについて「タネーエフやメトネルのような個性はなかった。技術的には非常に才能があったが、同時に非常に限界があった。彼の音楽は...テクスチャーが単調である...ラフマニノフの作品のいくつかは生前、大衆に絶大な人気を博したが、それは長くは続かず、音楽家もあまり好意的に受け止めなかった」と書いている。これに対して、ニューヨークの評論家ハロルド・C・ショーンバーグは、自身のスノッブさから逃れられない人物で、著書『偉大な作曲家たちの生涯』の中で、同様に率直な不公平さで「客観的な参考資料となるはずの作品の中で、これほどひどくスノッブで愚かな発言は他にない」と反論している。

ブロムはオットー・エーリヒ・ドイチュの『モーツァルト：ドキュメンタリー伝記』（1965年出版）のために多くの文書を翻訳した。 ^[6]ジャーヴァース・ヒューズの『アーサー・サリヴァンの音楽』の執筆を手伝った。^[1] 1956年、モーツァルト生誕200周年を記念して、エミリー・アンダーソンが翻訳したモーツァルトの手紙を出版した。^[2]

1941年、ブロムはセバスチャン・ファーというペンネームで探偵小説『Death on the Down Beat 』を執筆した。この小説は、シュトラウスの『英雄の生涯』の演奏中に指揮者が射殺される事件を扱っている。この本は2022年に大英図書館犯罪古典部門で再出版された。^[7]

ブロムは1923年にマージョリー・スペンサーと結婚した。彼女は1952年に死去。息子のマイケル・ブロムはマッセイ・ファーガソンの戦後ベストセラートラクターの多くを設計し、娘のセリアは作家の ポール・ジェニングスと結婚して彼の本に挿絵を描いた。^[7] 1940年代末にロンドンに戻ったブロムの住所はケンジントンのアレン・ストリート、アルマ・テラス10番地であった。^[8]彼は1959年4月11日に死去し、ゴールダーズ・グリーン火葬場に埋葬されている。^[9]彼は葬儀でオルガン奏者にJ.S.バッハの最後のコラール前奏曲「主よ、われ汝の玉座の前に踏み出す」を演奏するよう依頼していた。残念なことに、「バッハのコラール」は誤解され、代わりにオッフェンバックの『ホフマン物語』の「舟歌」という笑えるほど不釣り合いな曲が演奏された。

彼の他の著書には以下のものがある:

• 音楽の継子たち（1923）
• ピアノのロマンス（1927）
• 英語による現代音楽文献総索引（1927年、1915年から1926年までの定期刊行物の索引）
• 音楽の限界（1928）
• モーツァルト（1935年、マスター・ミュージシャン・シリーズの一部）
• ベートーヴェンのピアノソナタについて語る（1938年）
• ミュージカルポストバッグ（1941年、エッセイ集）
• イギリスの音楽（1942年、1947年改訂）
• 偉大な作曲家たち(1944)
• クラシック、メジャーとマイナー、その他の音楽的考察（ロンドン、1958年）
• Richard SpechtのJohannes Brahms: Leben und Werk eines deutschen Meistersを翻訳^{[2] [10] [信頼性の低い出典]}
• 翻訳されたワイスマンの音楽は地球にやってくる^[2]
• モーツァルトの『後宮からの逃亡^{』 [2]}の台本を翻訳し、 『ハレムからの駆け落ち』と訳した。
• チャイコフスキー管弦楽曲集^[10]
• ベートーヴェンのピアノ曲^[11]
• トラブルファクトリー^[11]
• 音楽愛好家の雑記^[11]
• シューベルト^[11]
• シュトラウス：バラの騎士^[11]
• 音楽辞典^[11]
• バッハ（メイフェア伝記）^[12]
• 「ディーリアスとアメリカ」『ミュージカル・クォータリー』 ^[13]
• ブロムは、国際音楽百科事典（ニューヨーク、1939年）にアーサー・サリバンに関する記事を寄稿した^[1]
• 彼はHCコレスの「音楽の成長：音楽史の研究」（1959年）^{[14]を改訂した。}

• フランク・ハウズ、「ブロム、エリック（ウォルター）」、グローブの音楽と音楽家の辞典、第 5 版、補足巻、1961 年

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