
ジョン・アレクサンダー・フラー・メイトランド(1856年4月7日 - 1936年3月30日)は、1880年代から1920年代にかけて活躍した、影響力のあるイギリスの音楽評論家、音楽学者である。彼は16世紀と17世紀のイギリス音楽、特にヘンリー・パーセルの音楽とイギリスのヴァージナル音楽の再発見を奨励した。また、 19世紀後半にイギリス音楽ルネサンスが起こるという概念を提唱し、特にチャールズ・ヴィリアーズ・スタンフォードとヒューバート・パリーを高く評価した。
フラー・メイトランドは、イギリスの作曲家アーサー・サリバン、エドワード・エルガー、フレデリック・ディーリアスの才能を認めなかったことで批判され、後にサリバンに対する批評の中で事実を歪曲していたことが明らかになった。彼はまた、クロード・ドビュッシーやリヒャルト・シュトラウスといったヨーロッパ大陸の同時代の作曲家の価値を認識するのも遅かった。
フラー・メイトランドは、ロンドンのポートマン・スクエア、グロスター・プレイス90番地で、ジョン・フラー・メイトランドと妻のマリアンヌ(旧姓ノーブル)の息子として生まれた。ウェストミンスター・スクールに3学期通ったが、幼少期のほとんどは私立学校で教育を受け、音楽の指導も受けた。1875年からケンブリッジ大学トリニティ・カレッジで学び[ 1 ]、ケンブリッジ大学音楽協会で活動した。そこでチャールズ・ヴィリアーズ・スタンフォードとウィリアム・バークレー・スクワイアと親しくなり、1885年にスクワイアの妹シャーロットと結婚した。イングランド国教会の聖職者になるつもりだったが、代わりに音楽の道に進むことを決めた[ 2 ] 。ケンブリッジを卒業後、エドワード・ダンロイターにピアノを、 WS・ロックストロに音楽の他の分野を学び、ロックストロは初期の多声音楽を探求するよう彼を励ました[ 2 ] 。
フラー・メイトランドは音楽ジャーナリストとなり、1882年からパル・モール・ガゼット紙の評論家を務め、その後ガーディアン紙(1884~89年)とタイムズ紙(1889~1911年)にも寄稿した。また、グローブ音楽事典に多くの項目を執筆し、第2版の編集者に任命された。同事典の後の編集者は彼について、「特に、中世の典礼に関する重要かつ充実した一連の記事を追加した…[彼は]自身の関心においては非常に伝統的であった。バッハや19世紀のより保守的なドイツ音楽について多くの記事を執筆し、また、自国の初期の音楽、すなわちパーセル全集、イギリスのヴァージナル音楽、そして(これもまた彼の時代の産物である)イギリスの民謡の活発な編集者として、彼は当時の学術活動の主流にいた」と記している。[ 3 ]彼の記事のうち100以上が、改訂版として2010年に公開されたグローブ音楽事典のオンライン版に残っている。 [ 4 ]
ヴァージナルの復興の先駆者として、フラー・メイトランドはフィッツウィリアム・ヴァージナル・ブック(1894~99年)を出版した。彼はパーセル協会の編集委員会のメンバーであり、パーセルの作品をいくつか編集した。親戚のルーシー・ブロードウッドと共に、彼は『イングリッシュ・カウンティ・ソングス』(1893年)を編集し、 1898年に設立されたフォークソング協会の創設メンバーでもあった。 [ 5 ]彼はコントラルト歌手、作曲家、音楽祭主催者のメアリー・オーガスタ・ウェイクフィールドと親交があった。
音楽愛好家が一般的にリヒャルト・ワーグナーかヨハネス・ブラームスのどちらか一方を賞賛し、両方を賞賛することはなかった時代に、タイムズ紙の死亡記事によると、フラー・メイトランドはワーグナーとブラームスの両方を「崇拝」していた。[ 2 ]イギリス音楽に関しては、彼は、音楽は19世紀後半までイギリスで長い間衰退していたが、その後、彼が好む作曲家によってルネサンスが起こったという教義の主要な提唱者であった。彼の著書『19世紀のイギリス音楽』は、「第1部:ルネサンス以前(1801~1850年)」と「第2部:ルネサンス(1851~1900年)」の2つの部分に分かれている。[ 6 ]彼は「イギリス音楽」という言葉を、アイルランドのスタンフォードの音楽も含むものとして用いており、フラー・メイトランドはスタンフォードとヒューバート・パリーが「イギリス音楽ルネサンス」を主導したと考えていた。スタンフォードとパリーは、フラー・メイトランドと同様に、オックスブリッジの卒業生で、どちらも上流中産階級出身であり、音楽大学の教授であった。作家のメイリオン・ヒューズは、フラー・メイトランドの世界を、内部者と外部者の世界と表現している。 [ 7 ]フラー・メイトランドは、自分の型に合わないイギリスの作曲家を拒絶した。「サリバンは、疑わしいと見なされていたオペレッタの領域に頻繁に足を踏み入れたため、すぐに候補から外れた。エルガーは、学問的ではない下層中産階級の出身で、進歩的な傾向があったため、候補にはなり得なかった。一方、「フリッツ」デリウスは、単にイギリス人らしくなかった。」[ 7 ]同じ作家は、フラー・メイトランドがフレデリック・コーウェン卿を嫌っていたのは、反ユダヤ主義が原因だったと示唆している。[ 7 ]
フラー・メイトランドの批評家としての誠実さは、特に1905年のエルガーの講演で精査された。フラー・メイトランドは『コーンヒル・マガジン』にサリバンを中傷する死亡記事を掲載しており[ 8 ]、エルガーはそれを「音楽批評の暗い側面…この忌まわしく忘れられない出来事」とほのめかした[ 9 ] 。後に、フラー・メイトランドが事実を捏造し、ありふれた歌詞をでっち上げて本物として発表し、サリバンがそのような愚劣な歌詞に曲をつけたとして非難していたことが明らかになった[ 6 ] 。
フラー・メイトランドは1911年にジャーナリズムを辞め、ランカシャー州カーンフォース近郊のボーウィック・ホールに隠居した。彼はその後も執筆を続け、自伝『音楽の門番』(1929年)では、サリバンの喜劇オペラを「一時的なもの」と見なしていたのは以前の自分の間違いだったと認めている。[ 10 ]晩年には現代音楽への嫌悪感が薄れ、リヒャルト・シュトラウスやクロード・ドビュッシーといった作曲家の重要性を認識するようになった。[ 11 ]彼は1928年にダラム大学から名誉文学博士号を授与された。
フラー・メイトランドの妻は1931年に亡くなった。[ 2 ]結婚生活で子供はいなかった。彼は79歳でボーウィック・ホールで亡くなった。[ 12 ]彼の個人資産は38,477ポンド(2010年の約200万ポンドに相当 )と評価された。[ 13 ]
フラー・メイトランドは以下の書籍を出版した。