Loading article…
| フィフスディメンション | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1966年7月18日 | |||
| 記録済み | 1966年1月24日～5月25日 | |||
| スタジオ | コロンビア、ハリウッド | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 29:59 | |||
| ラベル | コロンビア | |||
| プロデューサー | アレン・スタントン | |||
| バーズの年表 | ||||
| ||||
| フィフス・ディメンションのシングル | ||||
| ||||
フィフス・ディメンションは、アメリカのロックバンド、ザ・バーズの3枚目のスタジオアルバムで、1966年7月18日にコロンビアレコードから発売された。 [1] [2]アルバムのほとんどは、1966年2月にバンドの主要ソングライターであるジーン・クラークが脱退した後に録音された。 [3] [4]クラークの不在を埋め合わせるために、ギタリストのジム・マッギンとデヴィッド・クロスビーは作曲活動を増やした。 [5]それにもかかわらず、クラークを失ったことで、4つのカバーバージョンとインストゥルメンタルが収録されたアルバムとなり、批評家は「非常に不均一」で「ぎこちなく散漫」と評した。 [2] [3]しかし、これは、以前はバンドのレパートリーの主力であったボブ・ディランの曲が一切収録されていない、バーズの初のアルバムとなった。 [3]
このアルバムはビルボードのトップLPチャートで最高24位を記録し、 UKアルバムチャートでは27位に達した。[6] [7]先行シングル「Eight Miles High」と「5D (Fifth Dimension)」もこのアルバムに収録されているが、前者はビルボードシングルチャートのトップ10入りをわずかに逃した。[3] [8]さらに、アルバムからの3枚目のシングル「Mr. Spaceman 」は、米国のトップ40にランクインした。[8]発売当時、Fifth Dimensionはバンドのこれまでで最も実験的なアルバムと広くみなされ、今日では批評家によってサイケデリックロックという音楽ジャンルの創始に影響を与えたと考えられている。[3] [5]
背景
1965年12月22日、2枚目のアルバム『ターン！ターン！ターン！』の発売直後、バーズはロサンゼルスのRCAスタジオに入り、作曲したばかりの新曲「エイト・マイルズ・ハイ」と「ホワイ」をレコーディングした。 [9]両曲はバンドにとって創造的な飛躍を意味し、サイケデリック・ロックやラガ・ロックの音楽スタイルの発展に重要な役割を果たした。[3] [10] [11]しかし、バンドはレコード会社のコロンビア・レコードとトラブルに見舞われた。コロンビアは、両曲が自社所有のスタジオでレコーディングされていないという理由でリリースを拒否した。[10]その結果、バンドはハリウッドのコロンビア・スタジオで両曲を丸ごと再レコーディングせざるを得なくなり、これらの再レコーディングが「エイト・マイルズ・ハイ」シングルとフィフス・ディメンション・アルバムに収録された。[4] [9]
「エイト・マイルズ・ハイ」と「ホワイ」の再録音は、バーズが前プロデューサーのテリー・メルチャーを解任する決定を下した後、バンドの担当に任命されたばかりの、コロンビアの西海岸担当副社長アレン・スタントンがプロデュースした。[10] [12]メルチャーはバーズの最初の2枚のフォークロックアルバムのレコーディングを指導し、その中には「ミスター・タンバリン・マン」と「ターン！ターン！ターン！ 」という世界的なヒットシングルが含まれ、両曲とも全米チャートで1位を獲得した。[13] [14]しかし、 「ターン！ターン！ターン！」のアルバムのセッション中に、メルチャーはバーズを自らプロデュースしたいという野望を抱いていたバンドのマネージャー、ジム・ディクソンと対立することになった。 [12]バンドの2枚目のアルバムがリリースされてから1ヶ月以内に、ディクソンはバーズの全面的な支援を得てコロンビアにアプローチし、メルチャーを交代させるよう主張した。[12]しかし、レコードレーベルがバーズの新プロデューサーとしてアレン・スタントンを選んだことで、ディクソンが自らバンドのプロデュースを許されるという希望は打ち砕かれた。[12]この決定は、コロンビアスタジオの規則で、レーベル所属アーティストのレコードをプロデュースできるのはコロンビアの社員のみと定められていたためである。[12]スタントンはフィフス・ディメンションのレコーディングセッションの間バーズのプロデューサーを務めたが、アルバム発売後まもなくコロンビアを離れ、A&Mレコードに移籍した。[5]
1966年1月に「エイト・マイルズ・ハイ」を再録音した後、同年3月にシングルとして発売される直前に、バンドの主要ソングライターであるジーン・クラークがバンドを脱退した。[4]当時、クラークの脱退に関する公式の発表は、飛行機恐怖症がグループでの義務を果たせなくなったというものだった。[15]しかし、その後数年経って、ストレスに関連した他の要因や、作曲収入によってバーズで最も裕福なメンバーになったことに対するバンド内の不満が影響していたことが判明した。[15] [16]「エイト・マイルズ・ハイ」と「キャプテン・ソウル」にはクラークが参加しているが、フィフス・ディメンションのアルバムの残りの9曲は彼なしで録音された。[3]
音楽
アルバムで最も有名な曲はヒットシングル「エイト・マイルズ・ハイ」で、サイケデリック・ロックへの初期の試みである。[17] [18]音楽的には、リードギタリストのジム・マッギンによるジョン・コルトレーンの影響を受けたギター演奏と、ラヴィ・シャンカールのインド古典音楽に触発されたラガをベースにした音楽構造とボーカルが融合した曲である。[18] [19]バーズが米国ツアー中だった1965年11月にクラークによって大部分が書かれたこの曲は、フォークロックをサイケデリックとラガ・ロックという新しい音楽形式に変換する上で極めて重要な曲となった。[18]しかし、その革新的な品質にもかかわらず、米国の多くのラジオ局は、タイトルが娯楽目的の薬物使用に言及していると考え、レコードを禁止した。[20]この曲の歌詞は実際には民間航空機のおおよその巡航高度と、1965年のイギリスツアー中にグループが初めてロンドンを訪れたことに関係していたが、[21]クラークとリズムギタリストのデヴィッド・クロスビーは後にこの曲が少なくとも部分的には彼ら自身の薬物使用に触発されたことを認めた。[10] [18]
このアルバムには、マッギンが書いた曲「5D (Fifth Dimension)」と「Mr. Spaceman」も収録されており、後者はカントリーロックへの初期の進出であり、エイリアンの存在についての半ば真面目な瞑想であった。[21] [22]冗談めいた歌詞にもかかわらず、マッギンとクロスビーの両者は、ラジオ放送を媒体として地球外生命体と交信する可能性について真剣に考えていた。[21]特にマッギンは、この曲がラジオで流れると、地球外生命体が放送を傍受して接触する可能性があると感じていた。[21]しかし、後年、マッギンはAMラジオの電波は宇宙では急速に分散するため、これは不可能だったことに気付いた。 [5]
一方、「5D (Fifth Dimension)」はアインシュタインの相対性理論を説明する抽象的な試みであり、多くの人にLSD トリップについての歌であると誤解された。[5] [22]特に、バラエティ誌は「5D (Fifth Dimension)」がシングルとして発売された直後に、歌詞に薬物への言及を暗に含む最近のポップソングの急増の1つであると主張して、この曲を攻撃した。[5]この結果、アメリカのいくつかのラジオ局は、この曲の放送を拒否した。[23]「5D (Fifth Dimension)」のオルガン編曲はヴァン・ダイク・パークスが演奏した。[21]
マッギンはアルバムの最後を飾る曲「2-4-2 Fox Trot (The Lear Jet Song)」も作曲した。これはリアジェット機での飛行を聴覚的に近似させようとした曲である。[5]この曲はジェット機製造業者ビル・リアの息子ジョン・リアとのバンドの友情に触発されたもので、タイトルはリアの個人用ジェット機の登録番号N242FTに由来している。[5] [24]この曲では、コックピット内でのパイロットの離陸前チェックリストの朗読やジェットエンジンの始動音など、航空音響効果が多用されている。[24]この曲は、以前のアルバムの「 Oh! Susannah」や「We'll Meet Again 」のように、バーズの風変わりなアルバムの締めくくりの曲の1つとみなされることもあるが、クロスビーとマッギンは実際にはこの曲を非常に真剣に受け止めており、機械音をポップソングの形式に取り入れる革新的な試みであると主張している。[21]
アルバムに収録されたクロスビーの作詞作曲の1曲「What's Happening?!?!」は、クロスビーが解決不可能な疑問を投げかける抽象的な曲を書く傾向の始まりとなった。この傾向は、クロスビー、スティルス&ナッシュでのキャリアやソロアーティストとしてのキャリアを通じて続いている。1966年のインタビューで、クロスビーはこの曲が奇妙な曲であることを認め、「ここで何が起こっているのか、それは誰のものなのか、なぜ起こっているのかを問うている。答えがわからないから、ただ疑問に思うだけだ」と述べている。「Eight Miles High」と同様に、この曲は、ドローンギターとメロディーでインドの古典音楽の強い影響を示している。[5]「What's Happening?!?!」は、バーズのレコードに収録されたクロスビーが単独で書いた最初の曲としても有名である。[21]
クロスビーとマッギンはジャズ調の「I See You」でもコラボレーションしており、これは抽象的な歌詞とラガの影響を受けたサイケデリックなギターソロを組み合わせたもうひとつの例である。[2] [17] [22]作家のジョニー・ローガンは、「I See You」はバーズがクラークの暗くロマンチックな曲から離れ、心理状態を探求する曲へと移行したことを示しているとコメントしている。[5]このアルバムにはインストゥルメンタルの「Captain Soul」も収録されており、これはバンドメンバー4人全員がクレジットされている曲で、リー・ドーシーの「Get Out of My Life, Woman 」のスタジオジャムから生まれたもので、クラークがハーモニカを演奏している。[3] [21]
『フィフス・ディメンション』のカバー・バージョンにはビリー・ロバーツの曲「ヘイ・ジョー（ホエア・ユー・ゴナ・ゴー）」があり、1966年に一時的に流行し、ラヴ、リーヴス、ジミ・ヘンドリックス・エクスペリエンスによって有名なバージョンが録音された。[21] [25]この曲はクロスビーによってバーズに紹介され、彼はレコーディングでリード・ボーカルも歌った。 [21]クロスビーは友人のディノ・ヴァレンティとともに、ロサンゼルスの音楽コミュニティ内でこの曲を広める上で重要な役割を果たした。[5] [24]そのため、ギタリストはバーズが1964年に最初に結成されて以来、この曲をバーズと録音したいと考えていたが、グループの他のメンバーは乗り気ではなかった。[5] 1966年、ロサンゼルスを拠点とする他のいくつかのバンドが「ヘイ・ジョー」で成功を収めたが、クロスビーはバンド仲間がこの曲を信じていないことに憤慨した。[21]最終的にバーズの他のメンバーは同意し、クロスビーにフィフス・ディメンションのセッション中にこの曲を録音する機会を与えた。[21]
アルバムに収録されているもう一つのカバー曲「I Come and Stand at Every Door」は、伝記作家ジョニー・ローガンによってバーズの作品の中で最も不気味な曲と呼ばれている。[21]ナジム・ヒクメットの詩から引用されたこの曲の歌詞は、広島の原爆で亡くなった7歳の子供の話を語っている。[21]この曲は、その子供の魂が核時代の平和を求めて地球を歩き回っている様子を描いている。[2] [21]
アルバムに収録されている2つの伝統的なフォークソング「ジョン・ライリー」と「ワイルド・マウンテン・タイム」は、ジョーン・バエズとピート・シーガーの録音から学んだマクギンによってバンドに紹介された。[5]オールミュージックのウェブサイトに寄稿した評論家のリッチー・ウンターバーガーは、 「ジョン・ライリー」と「ワイルド・マウンテン・タイム」の両方を「完璧なフォークロック」とみなし、そのアレンジを賞賛した。[2]
リリースとレガシー
フィフス・ディメンションは、1966年7月18日に米国（カタログ番号CL 2549、モノラル、CS 9349、ステレオ）で、1966年9月22日に英国（カタログ番号BPG 62783、モノラル、SBPG 62783、ステレオ）で発売された。[1]ビルボードのトップLPチャートで24位まで上昇し、28週間チャートインし、英国では27位に達した。[6] [7]アルバムの表紙には、グラフィックデザイン会社ホーン/グリナーが撮影した写真が使用され、バーズのカラフルでサイケデリックなモザイクロゴが初めて登場した。[22] [26]
先行シングル「エイト・マイルズ・ハイ」は、1966年3月14日にアメリカで、1966年4月29日にイギリスで発売され、ビルボードホット100で14位、イギリスシングルチャートで24位に達した。[1] [7] [8] 2枚目のシングル「5D (Fifth Dimension)」は、1966年6月13日にアメリカで、1966年7月29日にイギリスで発売され、ビルボードホット100で最高44位に達したが、イギリスではチャート入りしなかった。[1] [7] [8]アルバムからの3枚目のシングル「ミスター・スペースマン」は、1966年9月6日に発売され、ビルボードホット100で36位に達したが、イギリスではチャート入りしなかった。[1] [8]
現代的な受容
リリース当時、フィフス・ディメンションに対する当時の批評家の反応はいくぶん冷淡なものだったが、ヒット・パレーダーはこれを「バーズの3枚目にして最高のアルバム」と評した。[26]ヒット・パレーダーのレビューでは、アルバムの先行シングル2枚をめぐる最近の論争にも触れ、「近所の親切なラジオ局が『エイト・マイルズ・ハイ』と『5D』を禁止したとしても、ここで聴いてみれば、刺激的な内容が何もないことに気づくだろう。このアルバムの唯一の危険は、グルーヴィーな音楽に夢中になってしまうかもしれないということだ」と述べている。[26]
ジャーナリストのジョン・ランドーは、クロウダディ！誌に寄稿し、このアルバムをあまり褒めず、ジーン・クラークの脱退が芸術的失敗の一因であると指摘した。[26]ランドーは、このアルバムは「バーズの最初の2枚のアルバムが設定した基準に達しているとは考えられない。基本的に、彼らはジーン・クラーク抜きで活動を続けるのではなく、彼の代わりを探すことを考えるべきであることを示している」と結論付けた。 [26]イギリスでは、ディスク誌も批判的で、アルバムの内容にエネルギーが欠けていると嘆き、「バーズの新鮮で熱意にあふれた刺激的な音楽は、疲れて幻滅した老人が幸せな日々を振り返るようなものだ。実に悲しい音だ」とコメントした。[26]
モダンなレセプション
近年では、オールミュージックのウェブサイトに寄稿しているリッチー・ウンターバーガーがフィフス・ディメンションを「非常に不均一」と評し、アルバムの欠点が「真の名盤の地位を獲得するのを妨げている」と指摘している。[2]一貫性がないにもかかわらず、フィフス・ディメンションは今日では、バンドの以前の録音作品よりも音楽的に実験的であるが、過渡的ではあるが、非常に影響力のあるアルバムと見なされている。[3] [5]エンターテインメント・ウィークリーの評論家は1996年に「時間が経ってもグループのサイケデリックへの進出は強化されていない」と書いているが、アルバムには「彼らが時々壁にぶつかる傾向を許すのに十分なほどのキープポイントが含まれている」と書いている。[27]同年、NMEはこれを「欠点なし」で「未知のものへの典型的なアシッドへの執着にこだわった、新しいサイケデリック・バーズの先駆け」である作品と評した。[27]
モジョ誌のバーニー・ホスキンズは、それほど感銘を受けず、フィフス・ディメンションを「画期的な」作品とみなしたが、「どんなアルバムなのか、はっきりとは決められない」作品でもある。ホスキンズは、「過去と未来の間で引き裂かれ、カントリー・ロック（『ミスター・スペースマン』）、ガレージ・パンク（『ヘイ・ジョー』）、インストルメンタルR&B（『キャプテン・ソウル』）、フォーク・スタンダード（『ワイルド・マウンテン・タイム』、愛らしい『ジョン・ライリー』）、そしてヒッピーの若者たちへの呼びかけ（『何が起こっているの？！？』）など、さまざまなジャンルからランダムに選んだ作品だ。『まちまち』という言葉では到底表現できない」と説明した。[31] 2004年、ローリングストーン誌はこれを「バーズの最も過小評価されているアルバム」と呼び、特に「エイト・マイルズ・ハイ」を「コルトレーンの影響を受けた12弦のくねくねした音と不気味なハーモニーが融合した、真に催眠術的なサウンドのバンド最高傑作」と賞賛した。[30]
作家のクリストファー・ヨルトは、『フィフス・ディメンション』は1960年代半ばのポップミュージックの急速な発展の証しであると評している。 [26]前作の『ターン！ターン！ターン！』と同様に、このアルバムは厳しい状況下で制作され、バンドはクラークの脱退に伴いメインソングライターを失ったことを埋め合わせようと必死だった。[3] [26]その結果、合計4つのカバーバージョンとインストゥルメンタル1曲を含む不均一なアルバムとなった。[2]しかし、『フィフス・ディメンション』にはクラーク時代の2枚のアルバムよりもカバー曲が少なく、ボブ・ディランの曲も含まれていない。ボブ・ディランの曲は、クラークの曲とともにバーズの初期のリリースの主流だった。[26]
2003年の著書『エイト・マイルズ・ハイ：フォークロックのヘイト・アシュベリーからウッドストックへの飛躍』の中で、ウンターバーガーは、このアルバムを、台頭しつつあったカウンターカルチャーの中でバーズの地位を確立する上で極めて重要な瞬間とみなしている。[32]著者はさらに、このアルバムは彼らのフォークロックサウンドの延長であるが、明らかに「フォークロックからフォークロックサイケデリックへの脱却」を確立したものであると述べている。[32]著者はまた、このアルバムがバーズの同時代人に与えた影響についても言及している。[32]
このアルバムはロバート・ディメリーの著書『死ぬ前に聴くべき1001枚のアルバム』に収録されている。[33]コリン・ラーキンの『オールタイム・トップ1000アルバム第3版』（2000年） では290位に選ばれた。[34] 2003年、デヴィッド・キーナンはスコティッシュ・サンデー・ヘラルド紙の『史上最高のアルバム...正直』にフィフス・ディメンションを収録した。[35]
CDの再発行ともう一つの次元
フィフス・ディメンションは20ビット解像度でリマスターされ、コロンビア/レガシー・バーズ・シリーズの一部として部分的にリミックスされた。 [36] 1996年4月30日に拡張版として再発され、RCAバージョンの「Why」と「Eight Miles High」を含む6つのボーナストラックが追加された。[2] [21] CDの最後のトラックには、1966年に行われたマッギンとクロスビーの宣伝用のラジオインタビューが隠されている。 [37]インタビューはオープンエンドで、グループの回答の間にギャップがあるようにフォーマットされており、ディスクジョッキーがスクリプトの質問を挟むことで、バーズが直接インタビューを受けているような錯覚を与えることができる。[37]
2005年4月26日、サンデイズド・レコードはフィフス・ディメンションのレコーディング・セッションからのアウトテイクを集めたコンピレーション『アナザー・ディメンション』を発売した。[38]
トラックリスト
サイド1
- 「5D (フィフス・ディメンション)」 (ジム・マッギン) – 2:33
- 「ワイルド・マウンテン・タイム」（トラディショナル、編曲：ジム・マッギン、クリス・ヒルマン、マイケル・クラーク、デヴィッド・クロスビー） – 2:30
- 「ミスター・スペースマン」（ジム・マッギン） – 2:09
- 「I See You」（ジム・マッギン、デヴィッド・クロスビー） – 2:38
- 「何が起こっているんだ?!?!」 (デヴィッド・クロスビー) – 2:35
- 「私はすべてのドアの前に立ちます」（ナズム・ヒクメット） – 3:03
サイド2
- 「エイト・マイルズ・ハイ」（ジーン・クラーク、ジム・マッギン、デヴィッド・クロスビー） – 3:34
- 「ヘイ・ジョー（どこへ行くの）」（ビリー・ロバーツ） – 2:17
- 「キャプテン・ソウル」（ジム・マッギン、クリス・ヒルマン、マイケル・クラーク、デヴィッド・クロスビー） – 2:53
- 「ジョン・ライリー」（トラディショナル、編曲：ジム・マッギン、クリス・ヒルマン、マイケル・クラーク、デヴィッド・クロスビー） – 2:57
- 「2-4-2 フォックス トロット (リア ジェット ソング)」(ジム マッギン) – 2:12
1996年CD再発ボーナストラック
- 「ホワイ」[シングルバージョン] (ジム・マッギン、デヴィッド・クロスビー) – 2:59
- 「アイ・ノウ・マイ・ライダー（アイ・ノウ・ユー・ライダー）」（トラディショナル、ジム・マッギン、ジーン・クラーク、デヴィッド・クロスビー編曲） – 2:43
- 「サイコドラマ・シティ」（デヴィッド・クロスビー） – 3:23
- 「エイト・マイルズ・ハイ」[RCA 別バージョン] (ジーン・クラーク、ジム・マッギン、デヴィッド・クロスビー) – 3:19
- 「ホワイ」[RCA 別バージョン] (ジム・マッギン、デヴィッド・クロスビー) – 2:40
- 「ジョン・ライリー」 [インストゥルメンタル] (トラディショナル、編曲: ジム・マッギン、クリス・ヒルマン、マイケル・クラーク、デヴィッド・クロスビー) – 16:53
注記
- このアルバムでは「ジョン・ライリー」のクレジットが誤ってボブ・ギブソンとリッキー・ネフとなっている。[24]
- 「ジョン・ライリー」のインストゥルメンタルバージョンは3:10で終了し、3:20から「バーズのプロモーションラジオインタビュー」が始まります。
人事
『So You Want To Be A Rock 'n' Roll Star: The Byrds Day-By-Day (1965–1973)』およびコンパクトディスクのライナーノーツより引用。 [3] [4] [21] [24] [26]
クレジットには、アルバムの CD およびデジタルリリースのボーナストラックが含まれます。
ザ・バーズ
- ジム・マッギン–リードギター、ボーカル
- デヴィッド・クロスビー–リズムギター、ボーカル
- クリス・ヒルマン–エレクトリックベース、ボーカル
- マイケル・クラーク–ドラム
- ジーン・クラーク– ボーカル、タンバリン （「Eight Miles High」および「Why」[シングル版およびRCA別バージョン]）、ハーモニカ （「Captain Soul」）
追加人員
- ヴァン・ダイク・パークス–オルガン （「5D (Fifth Dimension)」より）
- アレン・スタントン–ストリングセクションのアレンジメント（「Wild Mountain Thyme」および「John Riley」）
リリース履歴
リミックス情報
『フィフス・ディメンション』は、コロンビア/レガシーからの再リリースの一環としてリミックスされたバーズの4枚のアルバムのうちの1枚である。[36]しかし、『ミスター・タンバリン・マン』や『ターン!ターン!ターン!』が広範囲にリミックスされたのに対し、『フィフス・ディメンション』は3分の1しかリミックスされておらず、どのトラックがリミックスされたのかは不明である。[36]これらのリミックスの理由は、ボブ・アーウィン（これらのコンパクトディスクの再発行をプロデュース）がインタビューで説明した。
バーズの最初の4枚のアルバムは売れ行きが良かったため、マスターテープは大量に使用されたため、オリジナルから少なくとも2世代、場合によっては3世代前のものになっていた。ほとんどの場合、第1世代のマスターはもう存在していなかった。それらは基本的に使い古され、すり切れて、何も残っていなかった。[39]
彼はさらにこう述べた。
各アルバムは、95%のケースで存在するオリジナルのマルチトラックから取られています。私たちは、時折初めてステレオで登場する曲を除いて、一切の改変を加えずに、そのままリミックスしました。[39]
多くのファンは、部分的にリミックスされたアルバムを楽しんでいます。ほとんどの場合、オリジナルのミックスに非常に近く、音質も著しく優れているからです。[36]
参考文献
- ^ abcde ローガン、ジョニー。(1998)ザ・バーズ：タイムレス・フライト・リヴィジテッド（第2版）。ローガンハウス。pp.541–546。ISBN 0-9529540-1-X。
- ^ abcdefghi リッチー・ウンターバーガー。「ザ・バーズ・フィフス・ディメンション」。AllMusic 。2009年12月12日閲覧。
- ^ abcdefghijk フリッケ、デイヴィッド。(1996)。フィフス・ディメンション（1996年CDライナーノーツ）。
- ^ abcd クリストファー・ヒョルト (2008)。『だからあなたはロックンロールスターになりたいの：バーズの日々（1965-1973）』。ジョーボーン・プレス。pp. 80–87。ISBN 978-1-906002-15-2。
- ^ abcdefghijklmn ローガン、ジョニー。(1998)ザ・バーズ：タイムレス・フライト・リヴィジテッド（第2版）。ローガンハウス。pp. 177–186。ISBN 0-9529540-1-X。
- ^ ab ホイットバーン、ジョエル。(2002) トップポップアルバム1955-2001。レコードリサーチ社。p.121。ISBN 0-89820-147-0。
- ^ abcd ブラウン、トニー。(2000) 『英国海図全集』オムニバス・プレス。p. 130。ISBN 0-7119-7670-8。
- ^ abcde ホイットバーン、ジョエル。(2008)トップポップシングル1955-2006レコードリサーチ社 p. 130。ISBN 978-0-89820-172-7。
- ^ ab ローガン、ジョニー。(1998)ザ・バーズ：タイムレス・フライト・リヴィジテッド（第2版）。ローガンハウス。620ページ。ISBN 0-9529540-1-X。
- ^ abcd ローガン、ジョニー。(1998)ザ・バーズ：タイムレス・フライト・リヴィジテッド（第2版）。ローガンハウス。pp. 152–158。ISBN 0-9529540-1-X。
- ^ ベルマン、ジョナサン。(1997) 『西洋音楽の異国情緒』ノースイースタン出版。351 ページ。ISBN 1-55553-319-1。
- ^ abcde ローガン、ジョニー。(1998)ザ・バーズ：タイムレス・フライト・リヴィジテッド（第2版）。ローガンハウス。pp. 147–150。ISBN 0-9529540-1-X。
- ^ 「テリー・メルチャー死亡記事」。タイムズ。ロンドン。2004年11月23日。2007年2月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2009年12月12日閲覧。
- ^ ローガン、ジョニー。(1996) 。Turn! Turn! Turn! (1996 CDライナーノーツ)。
- ^ ab ローガン、ジョニー。(1998)ザ・バーズ：タイムレス・フライト・リヴィジテッド（第2版）。ローガン・ハウス。pp. 165–167。ISBN 0-9529540-1-X。
- ^ アイナーソン、ジョン。(2005) 『ミスター・タンバリン・マン：バーズのジーン・クラークの生涯と遺産』 バックビート・ブックス。pp. 87–88。ISBN 0-87930-793-5。
- ^ ab 「The Byrds Biography」。AllMusic 。 2009年12月14日閲覧。
- ^ abcd アイナーソン、ジョン。(2005) 『ミスター・タンバリン・マン：バーズのジーン・クラークの生涯と遺産』バックビート・ブックス。pp. 82–86。ISBN 0-87930-793-5。
- ^ ラヴェッツォリ、ピーター。（2007年）。西洋におけるインド音楽の夜明け。コンティニュアム・インターナショナル・パブリッシング・グループ。pp. 155–157。ISBN 978-0-8264-2819-6。
- ^ ローガン、ジョニー。(1998)ザ・バーズ：タイムレス・フライト・リヴィジテッド（第2版）。ローガン・ハウス。pp. 158–163。ISBN 0-9529540-1-X。
- ^ abcdefghijklmnopq ローガン、ジョニー。(1996)。フィフス・ディメンション(1996 CDライナーノーツ)。
- ^ abcd "Fifth Dimension". ByrdWatcher: ロサンゼルスのバーズのフィールドガイド。2009年5月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年12月14日閲覧。
- ^ クリストファー・ヒョルト (2008) 『ロックンロールスターになりたいなら：バーズの日々（1965-1973）』 ジョウボーン・プレス、p.97。ISBN 978-1-906002-15-2。
- ^ abcde クリストファー・ヒョルト (2008)。『So You Want To Be A Rock 'n' Roll Star: The Byrds Day-By-Day (1965-1973)』。Jawbone Press。93～95 ページ。ISBN 978-1-906002-15-2。
- ^ スタックス、マイク。(1998)。『ナゲッツ：サイケデリック初期のオリジナル・アーティファクト、1965-1968』（1998年CDボックスセットのライナーノーツ）。
- ^ abcdefghij クリストファー・ヒョルト (2008)。『So You Want To Be A Rock 'n' Roll Star: The Byrds Day-By-Day (1965-1973)』。Jawbone Press。pp. 101–103。ISBN 978-1-906002-15-2。
- ^ abcdefg 「The Byrds – Fifth Dimension CDアルバム」 > 「製品レビュー」 CD Universe/ Muze . 2016年12月23日閲覧。
- ^ ラーキン、コリン(2007)。ポピュラー音楽百科事典(第 5 版)。オムニバス プレス。ISBN 978-0857125958。
- ^ グラフ、ゲイリー;ダニエル・ドゥルヒホルツ編（1999年）。 MusicHound Rock: エッセンシャル アルバム ガイド。ミシガン州ファーミントンヒルズ: Visible Ink Press。 p. 186.ISBN 1-57859-061-2。
- ^ ab “The Byrds: Album Guide”. rollingstone.com . アーカイブ版は2016年12月23日閲覧。
- ^ Hoskyns, Barney (1996年6月)。「The Byrds: Mr Tambourine Man、Turn! Turn! Turn!、Fifth Dimension、Younger Than Yesterday」。Mojo。Rock's Backpages で入手可能 (サブスクリプションが必要)。
- ^ abc ウンターバーガー、リッチー（2003年）。『エイト・マイルズ・ハイ：ヘイト・アシュベリーからウッドストックへのフォーク・ロックの飛翔』サンフランシスコ：バックビート・ブックス、p. 4。ISBN 0-87930-743-9。
- ^ ディメリー、ロバート (2010)。死ぬ前に聴くべきアルバム1001枚: 改訂・最新版。ユニバース。ISBN 9780789320896。
- ^ コリン・ラーキン編 (2000)。『オールタイム・トップ1000アルバム（第3版）』ヴァージン・ブックス、123ページ。ISBN 0-7535-0493-6。
- ^ キーナン、デイヴィッド。「史上最高のアルバム...正直（アーカイブ）」。サンデー・ヘラルド。2006年1月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ abcd King, Paul. 「The Byrds Remastered Albums 1996 – 2000」。Byrds Flyght。2012年7月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2009年9月21日閲覧。
- ^ ab クリストファー・ヒョルト (2008) 『So You Want To Be A Rock 'n' Roll Star: The Byrds Day-By-Day (1965-1973)』 ジョウボーン・プレス、p. 108、ISBN 978-1-906002-15-2。
- ^ 「Another Dimension レビュー」AllMusic . 2013年9月18日閲覧。
- ^ ab アーウィン、ボブ。（1996年3月）、ICEマガジン#108
{{citation}}:欠落または空|title=(ヘルプ)
文献
- ローガン、ジョニー、ザ・バーズ：タイムレス・フライト・リヴィジテッド、ローガン・ハウス、1998年、ISBN 0-9529540-1-X
- クリストファー・ヒョルト『So You Want To Be A Rock 'n' Roll Star: The Byrds Day-By-Day (1965-1973)』、Jawbone Press、2008年、ISBN 1-906002-15-0。
- アイナーソン、ジョン、『ミスター・タンバリン・マン：バーズのジーン・クラークの生涯と遺産』、バックビート・ブックス、ISBN 0-87930-793-5。
外部リンク
- Radio3NetのFifth Dimension ( Adobe Flash ) (ライセンスがある場合のストリーミング コピー)