アレン・スタントン

アレン・アル・スタントン（1924年11月23日 - 2015年3月11日）^{[1]は、アメリカの音楽エグゼクティブ、レコードプロデューサーであり、}ザ・バーズの3枚目のアルバム『フィフス・ディメンション』（1966年）のプロデュースで最もよく知られている。

スタントンはニューヨーク市で生まれ育ち、8人兄弟の末っ子でした。^[1]彼は出版社の倉庫係としてキャリアをスタートし、アーロン・「ゴールディ」・ゴールドマークが率いるニューヨークを拠点とする出版社シェルドン・ミュージックのゼネラル・プロフェッショナル・マネージャーにまで昇進しました。^[2]

ゴールドマークの独立系会社のプロデューサー兼A&Rとして、ポール・エヴァンス（「Seven Little Girls Sitting in the Backseat」）やジミー・ジョーンズ（「Handy Man」「Good Timin'」）などのシングル曲を手掛けた。^{[3] [2]作曲家の}オーティス・ブラックウェルと頻繁に仕事をし、エルヴィス・プレスリーの1957年のヒット曲「 All Shook Up」の作曲にインスピレーションを与えたと伝えられている。伝えられるところによると、彼はペプシの瓶を振ってブラックウェルに「all shook up」というフレーズに基づいた曲を書くように言ったという。^[4]

1962年、スタントンはカップ・レコードのA&Rディレクターに任命された。^[2]カップはオハイオ州アクロンを拠点とするルビー・ナッシュ率いるR&Bグループと契約し、スタントンは彼らにルビー・アンド・ザ・ロマンティクスと名乗るよう提案した。彼はルビー・アンド・ザ・ロマンティクスのシングル数枚をプロデュースし、その中には1963年のビルボード1位ヒットとなった「Our Day Will Come」も含まれている。^[5]スタントンがプロデュースしたカップの他のアーティストには、1963年にビルボードのポップチャートで16位になった「Mr. Bass Man」を出したジョニー・シンバルがいる。

スタントンは1964年にロサンゼルスに移り、コロンビアレコードの西海岸A&R部門の責任者となり、エドワード・クレバン、テリー・メルチャー、ブルース・ジョンストンらのスタッフに加わった。^[6]コロンビアでの彼のプロデュース作品には、ドリス・デイのアルバム『ドリス・デイ・クリスマス・アルバム』（1964年）、『ウィズ・ア・スマイル・アンド・ア・ソング』（1964年）、『ラテン・フォー・ラヴァーズ』（1965年）、 『ドリス・デイのセンチメンタル・ジャーニー』（1965年）などがある。ニュー・クリスティ・ミンストレルズでは『ニュー・クリスティ・ミンストレルズ・シング・アンド・プレイ・カウボーイズ・アンド・インディアン』（1965年）をプロデュースし、ビリー・ジョー・ロイヤルのアルバム『ダウン・イン・ザ・ブーンドックス』（1965年）を監修した。

スタントンはアーニー・アルトシュラーとともに、1965年の映画『サンドパイパー』で紹介されたトニー・ベネットの『 The Shadow of Your Smile（ 『サンドパイパー』からのラブテーマ） 』をプロデュースした。この曲はその後、グラミー賞最優秀楽曲賞とアカデミー賞最優秀オリジナル主題歌賞を受賞した。^[7]コロンビアのその他のプロデュース作品には、ジョアニ・ソマーズの『Come Alive!』（1966年）やパーシー・フェイスの『Bim! Bam!! Boom!!!』（1966年）のアルバムがある。

ドリス・デイの息子であるテリー・メルチャーは、コロンビアでバーズの最初の2枚のアルバムをプロデュースしたが、バーズを自らプロデュースすることを望んでいたバンドのマネージャー、ジム・ディクソンと対立した。ディクソンはバーズの支援を得てコロンビアにアプローチし、メルチャーの交代を主張した。しかし、コロンビアはメルチャーの交代にディクソンではなくスタントンを選んだ。これは、スタジオの規則でコロンビアの社員のみがレーベル所属アーティストのレコードをプロデュースできると規定されていたためである。^[8]

1965年12月、バーズはロサンゼルスのRCAスタジオに入り、「エイト・マイルズ・ハイ」と「ホワイ」という2曲の新曲をレコーディングした。コロンビアは、両曲とも自社所有のスタジオでレコーディングされていないという理由でリリースを拒否した。バンドは1966年1月にスタントンをプロデューサーに迎え、コロンビア・スタジオで両曲を再レコーディングせざるを得なくなった。再レコーディングされた「エイト・マイルズ・ハイ」（B面は「ホワイ」）は1966年3月にシングルとしてリリースされ、ビルボードのポップチャートで14位に達した。スタントンはバーズの次のシングル「 5D（フィフス・ディメンション） 」（1966年6月、ポップチャートで44位）のプロデュースを続けた。両シングルは7月にリリースされたアルバム「フィフス・ディメンション」に収録された。アルバムからは「ミスター・スペースマン」という追加シングルが生まれた（1966年9月、ポップチャートで36位）。^[8]

「エイト・マイルズ・ハイ」の先駆的なサイケデリック・サウンドは称賛されているが、フィフス・ディメンションのアルバムにおけるスタントンのプロデュースは不均一だと批判されている。^[9]バーズのベーシスト、クリス・ヒルマンは後に「覚えているのは、アレン・スタントンがシャツとネクタイを締め、袖をまくって新聞を読んでいたことだけだ。基本的に彼は『この人たちは何をしているのか分かっている。俺はここにいるだけだ』と言っていた」と回想している。^[10]

フィフス・ディメンションのセッションが終わるとすぐに、スタントンはコロンビアを離れ、 A&Mレコードのスタッフに加わった。^[8] A&Mでは、ジミー・ロジャースのアルバム『チャイルド・オブ・クレイ』（1967年）や『ウィンドミルズ・オブ・ユア・マインド』（1969年）など、彼の作品をプロデュースした。彼がプロデュースしたA&Mのアーティストには、他にザ・サンドパイパーズやブリューワー・アンド・シップリーがいる。

1969年にA&Mを去った後、彼はMGMのビッグスリーパブリッシングの副社長兼ゼネラルマネージャーを務めた。^{[11] 1974年、スタントンは}ワーナー・ブラザーズ・レコードによるフィル・スペクター作品のアウトレットであるワーナー・スペクター・レコードのレーベルマネージャーを短期間務めた。彼は辞職し、 RCAレコードに音楽出版のゼネラルマネージャーとして加わった。 ^[12]

スタントンは2015年3月11日にロサンゼルスで90歳で亡くなった。^[1]

• AllMusicの Allen Stanton