ヘッセン＝マールブルクのエリザベート

ヘッセン＝マールブルクのエリザベート
ナッソー＝ジーゲン伯爵夫人
紋章
フルネーム	ヘッセン＝マールブルク伯エリザベート
ネイティブ名	エリザベート ランドグレーフィン フォン ヘッセン＝マールブルク
生まれる	1466年5月 マールブルク
死亡	1523年1月17日 ケルン
埋葬された	聖ヨハネ教会、フランシスコ会修道院、ジーゲン 再埋葬: 聖マリア教会 [de]、ジーゲン1836
貴族の家系	ヘッセン＝マールブルク家
配偶者たち）	ナッソー・ジーゲン伯ヨハネ5世
問題の 詳細	ヘンリー3世 ジョン アーネスト ウィリアム1世 エリザベス メアリー
父親	ヘッセン＝マールブルク侯ヘンリー3世
母親	アン・オブ・カッツェネルンボーゲン

ヘッセン＝マールブルク方伯エリザベート（1466年5月 - 1523年1月17日）、ドイツ語：Elisabeth Landgräfin von Hessen-Marburgは、ヘッセン＝マールブルク家出身の方伯で、結婚によりナッサウ＝ジーゲン伯爵夫人となった。彼女はカッツェンエルンボーゲン伯爵の相続人であったが、彼女の兄の死後、彼女とヘッセン方伯爵の双方が領有を主張した。ナッサウ家とヘッセン家の間でカッツェンエルンボーゲン伯爵をめぐる法廷闘争は、彼女の死後もかなり続き、カッツェンエルンボーギッシェ・エルブフォルゲストライトとして知られている。

エリザベートは1466年5月にマールブルクでヘッセン＝マールブルク方伯ハインリヒ3世富豪とカッツェンエルンボーゲン伯爵アンナの長女として生まれた^{[1] [2]}。^{[2] [3]}

エリザベートの母方の祖父、カッツェンエルンボーゲン伯フィリップ（父）には2人の息子がいた。長男のフィリップ（小）伯はナッサウ＝ジーゲン伯爵夫人オッティリーと結婚したが、 1453年にすでに死去していた。次男のエーバーハルト伯はその3年後に死去した。1471年に未亡人となった後、フィリップ（父）は1474年、72歳のときに、義理の娘の従妹であるナッサウ＝ジーゲン伯爵夫人アンナ（32歳）と再婚した。 ^[4]フィリップ（父）とナッサウ＝ジーゲン伯爵アンナの間には子供が生まれず、1479年に彼が死去すると、カッツェンエルンボーゲン伯領は娘アンナとその夫であるヘッセン＝マールブルク侯ヘンリー3世（エリザベートの両親）に相続された。^[5]

^{エリザベートは1482年2月11日[1] [2]}にマールブルクで、継祖母の末弟であるナッサウ＝ジーゲン伯爵ヨハン5世（ブレダ、1455年11月9日^{[1] [2] [3] [6] [7 ]} –ディレンブルクまたはジーゲン、^[注1] 1516年7月30日^{[1] [2] [7] [8] [9]}）と結婚した。^{[1] [2] [7]}

エリザベートの父は1483年に死去し、息子の小ヴィルヘルム3世が跡を継いだ。^{[5] 小ヴィルヘルム}3世は、妹のエリザベートとマティルダに5万フローリンの補償を与えることを条件とした。1488年、ヨハンは妻を代表してこれに抗議した。結婚の時点でヨハンはエリザベートの相続権を全て放棄していたが、母の相続権だけは放棄していた。^[3]小ヴィルヘルム3世は1500年に嫡子を残さずに死去した。^{[3] [5] [10] [11]}ヘッセン＝マールブルク方伯領はヘッセン＝カッセル方伯ヴィルヘルム2世中期が相続した。マティルダは相続権を放棄したため、姉のエリザベートがカッツェンエルンボーゲンの唯一の相続人となった。^[5]実際、エリザベートは兄の財産すべてを要求し、ヨハンはすぐにカッツェンエルンボーゲン伯爵の称号を継承した。^{[3] [10]}しかし、ヘッセン＝カッセル伯ヴィルヘルム2世との交渉が始まると、彼はその称号を辞任した。^[3]ヘッセンとナッサウのどちらにとっても、カッツェンエルンボーゲン伯爵はその富だけでなく、地理的な位置からも望ましい相続地であった。^{[5]この伯爵は}タウヌス川とラーン川の間に位置し、マインツとネーデルラント国境の間のライン川の大量の通行権を所有していたため非常に豊かであった。^[4]伯領はラインフェルス、ザンクト・ゴアール、ブラウバッハ、ホーエンシュタイン、ダルムシュタット、ツヴィンゲンベルク、リュッセルスハイム、ウムシュタット、エップシュタイン、ドライドルフ郡、ディーツ、ハダマー、エムス、レーエンベルク、カンベルク、アルトヴァイルナウ [de]、ヴェールハイムの一部で構成されていた。^[11]最後の7つの領土はナッサウ伯爵家との共同所有であった。^[3]

エリザベートの義弟であるナッサウのエンゲルベルト2世には嫡子がいなかったため、1499年にエリザベートの長男ヘンリーをブレダとブリュッセルの宮廷に迎え、さらに教育を受けさせ、後継者に指名した。1504年に叔父が死去すると、ヘンリーが叔父の全財産を継承した。^{[12] [13] [14] [15] [16] [17]}

1501年5月24日^{[注 2] 、} 皇帝 マクシミリアン1世はヴィルヘルム2世に対し、カッツェンエルンボーゲン伯領を侵すことやナッサウ家に対して暴力的な手段を取ることを禁じた。^[10]ヨハンはまた、ユーリヒ公とプリュム修道院からカッツェンエルンボーゲンの領地も受け取った。^[9]ヘッセンとナッサウの間の緊張は、ヴィルヘルム2世がエリザベートの権利を無視してカッツェンエルンボーゲンを占領したことで高まった。^[18]ヨハンは何度か友好的な交渉を行ったが、妻の権利を獲得するための試みはすべて無駄に終わった。強力なヘッセン家に対して武力で問題を解決しようとは彼には思いつかなかった。^{[9]そのためヨハンは}帝国最高裁判所に苦情を申し立てた。1507年、裁判所は伯領の半分をエリザベートに与えるとの判決を下した。しかしウィリアム2世はこの判決を受け入れることを拒否した。^{[10] [18]}

1516年にエリザベートの夫ヨハンが死去すると、息子のヘンリーとウィリアムがエリザベートの訴えを精力的に引き継いだ。ヘンリーは高い地位にあり、ローマ王 カール5世と教育者、将軍、顧問として親密な関係にあったため、ナッサウ家はこの長引く法廷闘争で強力な支援を得た。一方、精力的な反対派として、若きヘッセン方伯フィリップ1世が立っていた。ヘッセンが係争地域全体を掌握し、小さなナッサウ＝ジーゲン伯領に対して強い立場にあったため、フィリップ1世は有利だった。さらに、ザクセン選帝侯 フリードリヒ3世賢公などの有力な皇帝侯も味方に付いていた。^[11]

1520年、カール5世は、この紛争を帝国最高裁判所から帝国高等裁判所に付託した。これはエリザベートにとって非常に有利に思われた。というのも、ヘンリー8世の秘書官であったヘルボルン出身のアレクサンダー・シュヴァイスが、帝国高等裁判所の判事を務めていたからである。 ^{[19]おそらく、ヘンリー8世がカール5世に多大な影響を与えていたため、この事件は1521年に}ヴォルムス帝国議会でも審議された。しかし、そこでも最終決定は下されなかった。アウクスブルクのクリストフ、バンベルクのゲオルク、ストラスブールのヴィルヘルム3世の 司教らからなる委員会に、当時もっとも著名な法学者が扱った事件の再審理の任務が与えられた。双方が事前に無条件で従った判決は、1523年5月9日にテュービンゲンで言い渡された。判決はエリザベートに有利で、彼女にほぼすべての遺産を与えるものであった。^[11]

テュービンゲンの判決の少し前、エリザベートは1523年1月17日にケルンで亡くなった。 ^{[2] [7] [注 3]}ケルンにはナッサウ伯爵家が家（「聖クニベルトのゴルトガッセネッケンの家の前の家」）を所有しており、これによりネーデルラントの領地とドイツの領地とのつながりが容易になった。^[20]エリザベートは夫が設立したジーゲンのフランシスコ会修道院の聖ヨハネ教会の地下室に夫の隣に埋葬された。 ^{[21] 1836年、2人はジーゲンの} 聖マリア教会に改葬された。^[22]

ヘッセン公フィリップがエリザベートの息子で相続人のウィリアムにカッツェンエルンボーゲンを渡すのを拒否したため、紛争は1557年まで解決されなかった。^{[15] [23] [24] [25] [26]}

1531年頃、エリザベートとヨハネス5世の息子ハインリヒ3世は、ナッサウ家の系図を描いた8枚のタペストリーの連作を織らせた。 ^{[27] [28]}これらのタペストリーは18世紀に失われた。^{[27] [29]タペストリーの設計図は}ベルナルド・ファン・オルレイが作成した。そのうち7枚が保存されているが、^{[29] [30]}ナッサウ＝ジーゲン伯ジョアン1世とマルク伯爵夫人マルク [nl]を描いた5枚目のタペストリーの設計図のみが失われている。^{[30]この連作のテーマはナッサウ家の子孫であり、王朝の重要性が最も重要視されていた。この系図は、}ナッサウ伯オットー1世の直系の子孫に加えて、ローマ王アドルフもこの連作に含まれていることで、さらに華やかさを増している。^{[27] [28]各タペストリーには、}馬に乗った男女が向かい合って描かれている。このかなり変わった構図は、服装やポーズ、馬の位置が交互になっているため生き生きとしている。背景の大部分は丘陵地帯で、前景の木々が邪魔をしていることもある。上隅の紋章と、その間にある碑文のあるカルトゥーシュは、空を背景にくっきりと浮かび上がる花輪でつながっている。また、最初と最後のタペストリーのデザインから、主要な場面が幅広の絨毯の縁取りで囲まれていたことも明らかである。^[30]絵からは、カルトゥーシュの碑文に細心の注意が払われていることもわかる。カルトゥーシュの碑文は、現存する7枚の絵すべてに同じ筆跡で書かれている。また、紋章の紋章の細部にも細心の注意が払われている。[ ^{31]紋章については、特に男性の紋章が鏡像になっている点について、}フランス語で不正確さが指摘されている。ヘンリー3世はこの点に特に注意を払い、弟のウィリアム1世とこの件について書簡を交わしていたことが知られている。このシリーズの最後のタペストリーのデザインは、1人ではなく3人の女性が描かれている点で他のデザインと異なっている。碑文には背景の2人の女性の正体については触れられていないため、多くの憶測が飛び交っている。^[32]

オランダ美術史研究所地形学部門の学芸員であるLJファン・デル・クロスターは、最後のタペストリーの設計図には明らかな間違いがあると主張した。カルトゥーシュの文言によると、描かれているのはタペストリーの発注者であるハインリヒ3世の両親、ヨハン5世とヘッセン＝マールブルク家のエリザベートである。しかし、この図に描かれた騎手は、金羊毛騎士団の首に金羊毛騎士団の首飾りをつけている。 ^[29]図の隅にある紋章にもこの首飾りが付けられている。ヨハン5世が金羊毛騎士団の一員であったことは一度もなかったことは注目に値する。つまり、文言とイメージの間に矛盾があるのだ。 1904年にミュンヘンのアルテ・ピナコテークでこの図が発見されて以来、碑文の文言は誤りであり、この図には発注者であるナッサウのハインリヒ3世とその3人の妻が描かれているのではないかと主張されてきた。金羊毛の首輪がはっきりと見え、妻のメンシア・デ・メンドーサと亡くなった二人の妻である三人の女性像が描かれており、またヘンリー自身とメンシアの両者が他の肖像画によく似ていることからもそれがわかる。^[33]

ファン・デル・クロスターは、芸術作品では常に対象の最も本来的な形から始めるべきだと主張した。彼は、このデッサンでは、カルトゥーシュの銘文と盾の塗りつぶしが16世紀初頭に追加されたことは明らかだが、塗料の色がそれを示しているため、やや後になってからであると述べた。したがって、このデッサンには元々、空のカルトゥーシュと空の盾があった。しかし、盾の周りの金羊毛騎士団の襟は、このデッサンの最初の例に属する。ファン・デル・クロスターはまた、騎手とその妻と、ヤン・ホッサールトによるアンリ3世とメンシア・デ・メンドーサのいくつかの肖像画との間には、紛れもない肖像画の類似性があると主張した。さらにファン・デル・クロスターは、騎手が着用し、紋章の周りにもぶら下がっている金羊毛騎士団の襟は、彼が騎士団のメンバーであることを示していると述べた。法令によれば、金羊毛騎士は勲章の着用が義務付けられていた。違反は厳しく罰せられた。ヨハン5世は金羊毛騎士になったことはないが、ヘンリー3世は1505年から騎士だった。宮廷に仕えていたヴァン・オルリーはこの規則をよく知っていたに違いない。彼には間違いを犯す余裕はなかった。ヴァン・デル・クロスターは、これが彼の分析で最も重要な点であると述べた。^[34]

ファン・デル・クロスターはさらに、この絵に描かれたメンシアの肖像画はスペインの衣装史に永遠に残る地位を獲得したと述べた。これはカール5世周辺の国際廷臣たちのファッションを踏襲したものと言えるだろう。カール5世の妹であるエレノア大公妃は、ヨース・ファン・クレーフェの肖像画で全く同様の衣装を着ている。肖像画が知られていないドイツのヘッセン＝マールブルク家のエリザベートは、当時は全く異なるファッションで服を着ていたに違いない。^[34]いわゆるドイツ帽と、多くの場合襟の広い幅広のマントは、北欧諸国のファッションイメージを決定づけた。^[35]

タペストリーに描かれた 9 人の女性のうち、8 人は馬に乗っている。ファン・デル・クロスターがメンシア・デ・メンドーサとみなしている女性だけがラバに乗っている。ファン・デル・クロスターによると、当時、特にスペインでは、ラバは女性にとって最も適した乗用動物と考えられていた。1517 年 9 月、カール 5 世皇帝が大勢の随行員 (オランダの年代記作者や芸術家を含む) を引き連れてスペインに初めて旅したとき、一行は女性たちを運ぶためにラバと出会った。ファン・デル・クロスターが確認できた限りでは、ラバに乗る女性がオランダ美術に初めて登場したのは、ヤコブ・コルネリス・ファン・オーストサネンの版画「ホラント伯爵」である。しかし、この版画には 1518 年 4 月 1 日と明記されている。皇帝に同行してスペインに渡った芸術家たちは、この時までに帰国していた可能性がある。ファン・デル・クロスターによれば、他の伯爵夫人と異なり、スペインのメンシア・デ・メンドーサだけがラバに乗っているという事実が、身元確認の要因となっている。^[36]

ファン・デル・クロスターによれば、この一連のタペストリーはナッサウ家の系譜に関するものであり、その領地に関するものではない。エンゲルベルト1世とジョアンナ・フォン・ポラーネンのタペストリーは、ヘンリー3世にとって非常に重要だったブレダを含む彼女の豊かな遺産については触れていない。ファン・デル・クロスターは、カルトゥーシュの碑文には「描かれたとおり、ヨハン5世とその妻エリザベート」とだけ明記されていることが、彼の見解に反していることを認めた。また、オリジナルの8枚のタペストリーのシリーズには、ヘンリー3世とその妻たちを描いたものは含まれていなかった。ファン・デル・クロスターの意見では、誤りは碑文の適用にあり、その理由を説明できなかった。したがって、ファン・デル・クロスターによると、この設計図の運命は、内部矛盾を抱え続けることになるという。^[36]描かれた人物像の提案から、ファン・デル・クロスターは、1530年頃に発注者のタペストリーを制作する案が検討されていたという仮説に至った。その場合、このシリーズは彼の両親ではなく、ヘンリー3世で終わるはずだった。ファン・デル・クロスターは、これ自体が妥当な可能性だと考えた。その場合、このシリーズは8枚のタペストリーではなく9枚のタペストリーで構成されていたはずだった。しかし、ファン・デル・クロスターは、このシリーズは常に8枚のタペストリーで構成されていたことを認めた。1539年7月19日の目録にすでに「ナッサウ家の先代の領主の系図を描いたタペストリー8枚」と記されているからだ。ファン・デル・クロスターの見解では、おそらく未実行の計画を思い起こさせるのは設計図だけである。ファン・デル・クロスターによれば、9番目のタペストリーの存在の有無は、これは単なる設計図であるため、人物の特定には関係ないという。^[37]

ライデン大学美術史研究所応用美術史教授のCWフォック氏は、この絵に描かれた碑文と紋章に反対するには、非常に決定的な理由があるに違いないと主張した。なぜなら、この点に多くの注意が払われたことは明らかだからである。碑文は他の絵と同じ16世紀の筆跡で書かれており、おそらくシリーズ全体のデザインと同時代のものである。さらに、すべての歴史的資料は、最後の8番目のタペストリーにはヨハネス5世と妻エリザベートが描かれており、発注者のハインリヒ3世が描かれていないことを示している。さらにフォック氏は、この男性の顔は確かにハインリヒ3世の肖像画に似ていると主張した。しかし、ヨハネス5世の肖像画は知られておらず、ハインリヒが父親の特徴を受け継いだ可能性は確かにある。^{[32]前面の女性は、特に}髪型においてメンシア・デ・メンドーサの肖像画に似ていることが実証されているが、顔の特徴自体は実際にはそれほど個性的ではない。^[38]髪型を除けば、絵の中の2番目の女性の顔は前景の女性の顔とほとんど変わりません。^[39]

フォックはまた、ラバがメンシアのスペイン起源への言及として解釈されるべきだという見解は支持できないと指摘した。1518年にヤコブ・コルネリス・ファン・オーストサンが描いたオランダの伯爵と伯爵夫人を描いた木版画には、すでに数人の女性が馬の代わりにラバに乗っている。布の編み帯模様もスペインを明確に示唆しているとは解釈できない。もともとアラビアとムーアのモチーフであったこのモチーフは、 16世紀初頭にイタリア、フランス宮廷、ドイツでほぼ同時に現れ、アルブレヒト・デューラーやハンス・ホルバインなどの芸術家が頻繁に使用した。1521年にネーデルラントを旅した際にデューラーと出会い、デューラーに大いに感銘を受けたファン・オルレイは、当時非常に流行していたこのモチーフをまったく別の理由で進歩的な芸術家として使用した可能性がある。^[40]フォックは、ヨハン5世は息子とは異なり、金羊毛の襟を着用したり、紋章と一緒に持ち運ぶ権利がなかったという事実は正当な議論であると指摘した。^[41]

フォックは、銘文と紋章からこの夫婦をヨハネス5世とエリザベートと特定すべきだと主張し続けた。というのも、8枚のタペストリーの連作には、ヘンリー3世とその妻3人のうち1人または全員を描いたタペストリーは含まれていないことが分かっているからだ。8枚目のタペストリーにはヨハネス5世とエリザベートが描かれていたに違いない。タペストリーの銘文は、絵画だけでなくさまざまな文献からも分かっており、主に亡くなった先祖を称える意図を示している。彼らの善行や英雄的行為を強調するほか、長男が繰り返し継承しなかった家族内での継承についても何度か説明されている。この文脈で、テキストには、5枚目のタペストリーの長男アドルフ1世、6枚目のタペストリーの次男ヘンリー2世、7枚目のタペストリーの長男エンゲルベルト2世など、描かれていない他の家族についても言及されている。最後のタペストリーでは、ヨハン5世の二人の息子、ヘンリー3世とヴィルヘルム1世が同じように言及されている。このことから、タペストリーに二人の息子を描く意図はなかった、ましてや彼らを讃える意図はなかったと推測できる。さらに、碑文では女性が持ち込んだ所有物に強い重点が置かれている。フォックの意見では、これは二人の身元不明の女性の身元特定にも鍵となる。この身元特定は、当時ナッサウにとって非常に重要だったカッツェンエルンボーゲン伯領の相続に関係している。この絵の碑文では、ヨハンの妻はヘッセン方伯の娘エリザベートとされている。この言葉が8番目のタペストリーの制作中に変更され、彼女はカッツェンエルンボーゲン伯爵夫人の娘とされたことは、彼女のカッツェンエルンボーゲン伯領に対する権利の重要性を示唆している。^[41]

タペストリーが制作された当時、ナッサウ家にとって、カッツェンボーゲン伯爵領の継承問題は非常に重要な問題であった。フォックによれば、タペストリーは、エリザベートの左側の背景にエリザベートの妹マティルダを描くことで、このことをほのめかしているようである。マティルダはエリザベートに遺産を残していた。左側の年上の女性は、最後のカッツェンボーゲン伯爵と結婚したヨハン5世アンナの姉で、この件に関して法的立場はなかったものの、結婚を通じてナッサウ家の主張に精神的な支えを与えた。この解決法は、王朝の重要性とナッサウ家の領土主張を強調するというタペストリーの意図に最も合致しているとフォックは主張した。^[42]

さらに重要なのは、フォックの意見では、背景の2人の女性の年齢も正確であり、左側の女性と他の2人の間には明らかに世代のギャップがあるということである。これは、アンリ3世の3人の妻の年齢とは対照的である。最初の妻フランソワーズ・ルイーズ・ド・サヴォワ＝ヴォー [nl]は1486年より前に生まれ、2番目の妻クラウディア・ド・シャロンは1498年、3番目の妻メンシア・デ・メンドーサは1508年生まれであるが、フォックによれば、これは設計図の3人の女性のそれぞれの年齢とはまったく一致しない。最初の2人の女性はどちらも若くして亡くなっている。さらに、フォックは、もしアンリ3世の3人の妻であったなら、最初の2人の妻はそのような二次的な扱いを受けるのではなく、より平等に扱われたのではないかという重大な疑問があると主張した。 1530年、オラニエ公国はクラウディア・ド・シャロンを通じてヘンリーの息子に引き継がれたばかりだった。これは一族にとって非常に名誉なことであり、たとえクラウディア・ド・シャロンにとっても、タペストリーの目立つ位置に何らかの形で表現されなかったことは、フォックの見解ではほとんど考えられない。この特定は、紋章に多くの注意が払われているにもかかわらず、フォックの見解では説明のつかないことであったが、背景の女性の2つの盾が空白のままになっていることも説明している。アン・ド・ナッサウは兄のヨハン5世と同じ紋章を持ち、マティルダ・ド・ヘッセンも妹のエリザベートと同じ紋章を持っていた。したがって、示されたヨハンとエリザベートの紋章は十分な手がかりだった。さらに、空白の2つの盾は部分的に白く塗られており（今では少し透けて見える）、これは紋章が2度目に省略されることを示している可能性もある。^[42]

オランダ美術史研究所（ファン・デル・クロスターの元雇用主）のウェブサイトでは、この絵はヘンリー3世とその妻メンシア・デ・メンドーサ、そして亡くなった2人の妻を描いたものだと述べられている。また、ヘンリー3世は以前、後から追加された誤った碑文と紋章に基づいて父ヨハネス5世と特定されていたとも述べられている。最後に、ヘンリー3世と特定されたのは、メンシア・デ・メンドーサの肖像画、彼女のスペインのラバ、金羊毛騎士団、そして「3人の妻」に基づいていると述べられている。^[43]

エリザベスとヨハネの結婚から以下の子供たちが生まれました: ^{[1] [44] [45]}

1. アンリ 3 世伯爵(ジーゲン、1483 年 1 月 12 日 –ブレダ城、1538 年 9 月 14 日) は、 1504 年に 叔父のエンゲルベルト 2 世の跡を継ぎました。結婚:
   1.  1503年8月3日にサヴォワ＝ヴォー伯爵夫人フランソワーズ・ルイーズ（1485年 - 1511年9月17日）に嫁いだ。
   2. 1515年4月24日にラ・フェール・シュル・オワーズでシャロンのクラウディア（1498年 -ディエスト、1521年5月31日）に宛てた。
   3. 1524年6月30日にブルゴスで、1523年6月3日以来第2代セネテ侯爵夫人であるメンシア・デ・メンドーサ・イ・フォンセカ（ジャドラケ (?)、1508年12月1日 - 1554年1月4日）に宛てた。
2. ジョン (トリンゲンシュタイン城 [de]、1484 年 11 月 3 日 – 1504 年 8 月 15 日?)
3. エルンスト（ディレンブルク、1486年4月9日 - 1486年10月12日）。
4. ヴィルヘルム1世富豪伯爵（ディレンブルク、1487年4月10日 –ディレンブルク城、1559年10月6日）は、1516年に父の後を継ぎました。結婚：
   1. 1506年5月29日コブレンツで^[注4]エグモント伯爵夫人ヴァルブルガ^[注5]（ 1489年頃-1529年3月7日）に贈られた。
   2. 1531年9月20日にジーゲン城^{[注 6]でシュトルベルク}＝ヴェルニゲローデ伯爵夫人ユリアーヌ（シュトルベルク、1506年2月15日 - ディレンブルク、1580年6月18日）に宛てた。
5. エリザベート（1488年 - ディレンブルク、1559年6月3日）は、1506年2月にジーゲンで ヴィート伯ヨハン3世（1485年^{[注 7]} - 1533年5月18日）と結婚した。
6. メアリー（ヴィアンデン、1491年2月 - ジーゲン、1547年^{[注 8]}）は、1506年2月にジーゲンでホルシュタイン＝シャウエンブルク＝ピンネベルク伯ヨブスト1世（1483年 - 1531年6月5日^{[注 9]}）と結婚した。

エリザベートとマリアの二重結婚式はジーゲン城で行われた[ de  ]。ジーゲンの市庁舎でも宴会が開かれ、新郎新婦が出席した。市の役人たちとの宴会の費用は花嫁の父親が支払い、市議会は宴会のために雄牛16 頭と 豚19頭を寄付した^[21] 。 1506年2月16日、2人の姉妹の「結婚記念日」がディレンブルクで盛大に祝われた。これらの祝賀会と1506年5月にコブレンツで行われた兄弟ウィリアムの結婚式のために、マインツの見本市で金織物を747ギルダー、絹織物を396ギルダーで購入したこと、また1505/1506年の会計に記録されている総額13,505ギルダーという異常に高い支出額は、これらの結婚式が華々しいイベントであったに違いないことを示している。^[46]

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• シュッテ、O. (1979)。 「ゲゲヴェンスの系図」。カリフォルニア州タムセにて（編）。Nassau en Oranje in de Nederlandse geschiedenis (オランダ語)。アルフェン・アーン・デン・レイン：AW・シットホフ。 40〜44ページ。ISBN 90-218-2447-7。
• フォルスターマン・ファン・オイエン、AA（1882年）。Het vorstenhuis Oranje-Nassau。 Van de vroegste tijden tot heden (オランダ語)。ライデン&ユトレヒト: AW シットホフ & JL ベイジャース。
• 「ベルナルド・ファン・オルレイ。ヘンドリック3世ファン・ナッサウ（1483-1538）とその妻メンシア・デ・メンドーサ（1508-1554）と2人の亡き妻、1528-1530年頃」。RKD – オランダ美術史研究所。 2022年8月29日閲覧。

• ナッソー・ディレンブルク、エリザベート・グレーフィン・フォン（ドイツ語）。所在地: ヘッセン州情報システム (LAGIS) (ドイツ語)。
• ヴァペンブック・ファン・デ・ジェネロジー・ファン・エリザベート・ファン・ヘッセン、1490年（オランダ語）。所蔵: ロイヤル・ダッチ・コレクション。