セルロイドレコード

セルロイド・レコードは、ジャン・ゲオルガカラコス（ジャン・カラコスと略されることもある）^[1]によって設立されたフランス/アメリカのレコードレーベルで、 1976年から1989年までニューヨークで運営され、特に1980年代前半から後半にかけて、事実上の社内プロデューサーであるビル・ラズウェルの主導の下、一連の折衷的で革新的なリリースを生み出しました。

ジャン・ゲオルガカラコスは、以前フランスのパリ、リヨン、グルノーブル、エクスアンプロヴァンスなどの都市でレコード店チェーン「ポップショップ」を経営していた。1967年にジャズレコードレーベル「BYGレコード」を設立したが、1970年代半ばに倒産した。カラコスはまた、ソニー・シャーロックの『モンキー・ポッキー・ブー』や、アート・アンサンブル・オブ・シカゴ、アーチー・シェップ、ドン・チェリー・マグマ、ゴングの作品などのアルバムもプロデュースした。

Celluloidは、メタル・アーバイン（イギリスではロンドンのラフ・トレード・レコードと契約していた）、マセマティーク・モデルヌ、ジェイムズ・チャンス、アラン・ヴェガなどのアーティストによるアメリカのノーウェイヴやフランスの前衛ポップのリリースから始まった。また、他のアーティストやレーベルからライセンスを取得し、ソフト・セル、ザ・ネームズ、キャバレー・ヴォルテール、タキシードムーンなどのトラックをリリースした。80年代初頭、Celluloidはマイケル・ジルカとマイケル・エステバンのZe Recordsとビジネス関係にあった。^[2] Was (Not Was)、アラン・ヴェガ、スーサイド、リディア・ランチなどのアーティストが両方のレーベルでトラックをリリースし、時には同時にリリースされた。また、少なくとも1枚のLP（ヴェガのデビュー作）は、スリーブにCelluloidとZeの両方のロゴが入った状態でリリースされた。

当時新進気鋭のプロデューサー、ビル・ラズウェルの指導と参加のおかげで、1982年のカタログは、アフリカ・バンバータ（プロジェクトTime Zone、およびShango）、ビサイド（バーナード・ゼクリの妻）、ファブ5フレディ、グランド・ミキサーDXT、フェーズII（すべてブルックリンNYのマーティン・ビシのスタジオ（当時はOAOと呼ばれていた）で録音）、およびトライブ2などの初期のヒップホップアーティストを網羅するまでに拡大しました。ヒップホッププロジェクトの多くは、すでにセルロイドで数曲を録音していたグループ、マテリアルによってプロデュースされ、その原動力であるビル・ラズウェルは、次の5年間、レーベルの運命においてますます重要な役割を果たすことになります。セルロイドはまた、パンク/ファンクのパフォーマーでありサイバーパンク作家でもあるジョン・シャーリーによるフューチャリスティック・ファンクのアルバム『ジョン・シャーリーズ・オブセッション』をリリースした。このアルバムにはギタリストのシンク66 (クリス・カニンガム) とベーシストのジェリー・アントニアス (別名ジェリー・アゴニー) が参加しており、2人ともジェームス・チャンス (別名ジェームス・ホワイト) とも共演していた。1983年までにこのレーベルはニューヨークを拠点とするノー・ウェイヴおよびアフロ・パンク・グループ、コンクの『KONK パーティー』をリリースした。

ノナ・ヘンドリックス、イエローマン、ハービー・ハンコックなど、メジャーレーベルのアーティストのプロデュースを依頼されることが多くなった一方で、ラズウェルは時間を見つけて、マサカー（ラズウェル、フレッド・フリス、フレッド・マーからなるパワートリオ）や自身のグループ、マテリアル（ 1983年のアルバム『ワン・ダウン』では、アーチー・シェップ、ブライアン・イーノ、バーナード・ファウラー、シックのトニー・トンプソンらと共に、若きホイットニー・ヒューストンの最初の登録曲をフィーチャー）のセルロイドアルバムでプロデュースや演奏を行った。次にカラコスは、トゥーレ・クンダ、マンディンゴ、マヌ・ディバンゴなどアフリカ人アーティストのセルロイドレコーディングのプロデューススイートを指揮するようラズウェルを説得した。同時に、彼はセルロイドのためにフェラ・クティの「Army Arrangement」をリミックスするよう依頼され、これが多くの同様の試みの始まりとなった（彼は後にメジャーレーベルのためにボブ・マーリー、マイルス・デイビス、カルロス・サンタナのリミックスを手掛けた）。

Celluloidの多作な作品は 80 年代半ばまで続いた。Praxis 、Time Zone、Shango、B-Side、Deadline、Last Poets、さらには復活したジミ・ヘンドリックス(死後、ライトニン・ロッドとブルージーな 12 インチ (300 mm) の「Doriella Du Fontaine」を発表) など、Laswell 関連の作品に資金を提供したほか、Karakos は関連レーベルもいくつか立ち上げた。OAO Records は Material の初期作品の多くのほか、前述のGolden PalominosやキューバのパーカッショニストDaniel Ponceのアルバムをリリースした。Moving Target はポストロック/レゲエのニッチな市場に対応し、Sly and Robbie、Yellowman、Dennis Bovell、Blurt、The Fleshtones、Splatcats 、そしてなんとThe Flying Picketsの作品をリリースした。一方、短命だったマーセナリー・レコードは、グー・グー・ドールズやビクトリーのストレート・アヘッド・ロック・アルバムをリリースした。ストリート・サウンズの責任者モーガン・カーンとの同じく短命だったパートナーシップでは、Bサイドのアルバムがリリースされた。マヌ・ディバンゴとマンディンゴは、カーンのストリートウェーブ・レーベルからイギリスでリリースのライセンスを受けた。

1986年までに、ラズウェルの時間に対する需要が高まり（オノ・ヨーコ、ミック・ジャガー、モーターヘッド、PiLなどのメジャーレーベルのアルバムの仕事を含む）、セルロイドでの彼の仕事はより散発的になったが、ジンジャー・ベイカー（ラズウェルはイタリアで彼を探し出し、PiLのアルバムで演奏するよう説得した）のHorses & Treesをプロデュースし、ゴールデン・パロミノスのBlast of SilenceとA Dead Horseのアルバムに参加したほか、ラスト・イグジットとレコーディングし、ピーター・ブロッツマンとのアルバムをセルロイドからリリースした。一方、このレーベルはラズウェルが関与していないレコードのリリースも続けており、この折衷的なセレクションにはエリック・ドルフィーのIron ManとConversations、ジョン・マクラフリンのDevotion、フレッド・フリスが監修した日本のポップスのコンピレーションであるWelcome To Dreamlandなどが含まれていた。アフリカ音楽も、80年代中盤から後半にかけての Celluloid の作品に多く登場した。Kassav 、 Toure Kunda 、Fela Kuti、Mahlathini and the Mahotella Queensらはいずれもこのレーベルからアルバムをリリースした。Karakos はまた、ポストパンク界への関心を保ち、 Television のギタリストRichard Lloydによるカムバックソロアルバム( Field of Fire 、 1986年) とその続編 ( Real Time、1987年) をリリースし、また時間を見つけて Braziloid と Skaloid という2つの新しい派生レーベルを立ち上げ、それぞれブラジル音楽とスカ音楽をリリースした。このレーベルはCBGBと共同で、1987年にRitual Tension のライブアルバムThe Blood of the Kidをリリースした。

1989年、パリに戻ったカラコスは、映画監督オリヴィエ・ロルサックと共同で、ズーク/ブラジル音楽の影響を受けたカオマバンドをプロデュースした。このバンドは、トゥーレ・クンダなどの元セルロイドのレコーディングアーティストで構成され、同年ヨーロッパで爆発的に広まったランバダ ダンスミュージックのレパートリーを音楽的に表現した主要グループだった。もともとセルロイドのブラジル部門向けに企画されたものだったが、ランバダミュージックのコンピレーションとビデオは、最終的にCBSレコードから世界中でリリースされ、ヨーロッパのポップミュージックチャートで1位に達した。このヒット曲の世界的成功とマネージメントの必要性に直面したカラコスは、借金を抱えながらも象徴的なドルでセルロイドをアメリカ人実業家のジョン・マタラッツォに売却した。マタラッツォは、レコーディング、出版、ブランディングカタログ全体を抵当に入れていたフランスの銀行ソシエテジェネラルにセルロイドの借金を返済することになっていた。彼がそうすることができなかったため、ソシエテ・ジェネラルはカタログの権利を取り戻し、1994年にそれをすべてカラコスとアダジェオの仲間に売却した。

ラズウェルはプロデューサーとして独立し、後にアイランドのクリス・ブラックウェルの支援を受けてセルロイドの前衛的な音楽方針を継承するアクシオムを設立した。セルロイドのフランス支社は、他のレーベル、特にマウマウやチャーリーのコンピレーションに楽曲のライセンスを供与し続けていたが、リリースはせいぜい散発的で、主にフランス市場を対象としていた。

2023 年現在、Karakos Productions & Publishing は Celluloid NY カタログを利用する権利を取得しています。

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