最後の詩人たち

最後の詩人たち
最後の詩人たち
起源	ハーレム、ニューヨーク、アメリカ合衆国
ジャンル	政治詩
活動年数	1968年～現在
ラベル	マーキュリー; ポリグラム; セルロイド; カサブランカ; ダグラスレコード; マウスオールマイティ; インナーリズミック
メンバー	アビオドゥン・オイェウォル; ウマル・ビンハッサン; ・ババドン・ババトゥンデジャマル; ・アブドゥス・サブール
過去のメンバー	ジャラル・マンスール・ヌリディン（故人）; スリアマン・エル・ハディ（故人）; ニラジャ・オバビ（故人）; アブ・ムスタファ（故人）; ケニヤッテ・アブドゥル・ラーマン（故人）

ラスト・ポエッツは、1960年代後半にアフリカ系アメリカ人の公民権運動と黒人ナショナリズムの一環として生まれた詩人集団および音楽グループです。この名前は、銃が台頭する前の最後の詩の時代にいると信じていた南アフリカの革命的な詩人ケオラペツェ・クゴシツィルに触発されました。 ^[2]

グループは当初、ジャラルディン・マンスール・ヌリディン、ウマル・ビン・ハッサン、アビオドゥン・オイェウォレで構成されていた。メンバーの変更や脱退により、オイェウォレ、ギラン・ケイン、デイヴィッド・ネルソンからなるオリジナル・ラスト・ポエッツなどの派生グループが生まれた。ヌリディンとハッサンが率いたグループのバージョンは、大衆文化に最も大きな影響を与えた。ラスト・ポエッツはヒップホップ音楽に最も早く影響を与えたバンドの1つである。評論家のジェイソン・アンケニーは「政治的なラップ、緊張感のあるリズム、アフリカ系アメリカ人の意識を高めることへの献身により、ラスト・ポエッツはほぼ独力でヒップホップ出現の基礎を築いた」と書いている。 ^[3]イギリスの音楽雑誌NMEは「ギル・スコット・ヘロン、ラスト・ポエッツ、そして後にゲイリー・バードのような真剣なスポークスマンが、10年後の多くの社会的に献身的な黒人[MC]への道を開いた」と評した。^[4]

歴史

起源と1970年代

ジャラル・マンスール・ヌリディン（別名アラフィア・プディム）、ウマル・ビン・ハッサン、アビオドゥン・オイェウォレは、詩人のスライマン・エル＝ハディ、パーカッショニストのニラジャ・オバビ（レイモンド・マック・ハリー）とともに、様々なメンバー構成の中で最もよく知られていると一般に考えられている。ジャラル、アビオドゥン、ウマル、ニラジャは、1970年のグループのデビューアルバム『This Is Madness』に登場し、続く『This Is Madness』には、政治活動で投獄されていたアビオドゥン以外のメンバーが参加した。3枚目のアルバム『Chastisement 』では、3人目の詩人スライマン・エル＝ハディが加わり、その後ニラジャが脱退し、アフリカのリズムはジャズっぽい背景に置き換えられ始めた。ジャラルとスライマンのグループは一緒に6枚のアルバムを制作したが、1977年以降はあまり宣伝されずに散発的にしかレコーディングを行わなかった。

オリジナル・ラスト・ポエッツは、1968年5月19日、マルコムXの誕生日に、ニューヨーク市イーストハーレムのマウントモリス公園（現在はマーカス・ガーベイ公園として知られている）で結成された。最初のグループは、ギャラン・ケイン、デビッド・ネルソン、アビオドゥン・オイェウォレで構成されていた。このグループは、1969年にハーレムで開催されたイースト・ウィンドという作家ワークショップを通じて結成された。同年10月24日、このグループはニューヨークの先駆的なテレビ番組ソウル!に出演した。^[5] ラスト・ポエッツは、 1970年のミック・ジャガー主演の映画『パフォーマンス』のサウンドトラックに「Wake Up, Niggers」を提供した。

ネルソンが脱退すると、フェリペ・ルチアーノが後任となったが、ルチアーノは後にヤング・ローズを設立するために脱退した。ケインとネルソンが他の興味（それぞれ演劇と牧師職）を追求し始めたとき、アビオドゥン・オイェウォレはアラフィア・プディム（後にジャラルディン・マンスールとして知られる）とウマル・ビン・ハッサンを「採用」した。新しく作り直されたラスト・ポエッツの最初のアルバムの成功に続いて、創設メンバーのケインとネルソンはルチアーノと再会し、1970年に唯一のアルバム「ライト・オン」を録音した。これは同名のドキュメンタリー映画のサウンドトラックで、1971年にようやく公開された。ルチアーノ、ケイン、アビオドゥン・オイェウォレ、ネルソンは別々にオリジナル・ラスト・ポエッツとして録音し、1971年の映画「ライト・オン！」のサウンドトラック・アーティスト（オイェウォレなし）として名声を得た。バンド名の所有権をめぐって2つのグループ間で法廷闘争が起こった後、創設メンバーの優位性を確立すると同時に同名の他のグループから距離を置くために、アルバム『The Right On』はThe Original Last Poetsというグループ名でリリースされた。^[6]

1972年、彼らは、ニューヨークのハーレムにあるアポロ劇場でライブ録音された「And See Her Image In The River」と「Song of Ditla, part II」で、ブラック・フォーラム・レコードのアルバム『Black Spirits - Festival Of New Black Poets In America』に登場した。同名の本がランダムハウスから出版された（1972年 - ISBN 9780394476209）。

デビューアルバムが全米トップ10 チャート入りを果たしたラスト・ポエッツは、その後、当時投獄されていたアビオドゥン・オイェウォレ抜きで、次のアルバム『This Is Madness』をリリースした。このアルバムは、より政治的な詩をフィーチャーしており、その結果、グループはリチャード・ニクソン政権下で対諜報プログラムCOINTELPROの対象となった。ハッサンは『This Is Madness』の後グループを脱退し、代わりにスレイマン・エル・ハディ^[7]が『Chastisment』（1972年）をリリースした。このアルバムは、グループが「ジャズエトリー」と呼ぶサウンドを導入し、以前のアルバムの控えめなパーカッションを捨て、ジャズとファンクの楽器と詩を融合させたものとなった。音楽はさらにフリージャズ詩へと発展し、ハッサンはブルー・サムのアルバム『At Last』（1973年）^{[8]で短期間復帰したが、これはまだ}CD化されていないラスト・ポエッツの唯一の作品である。

1970年代後半、このグループはヨーロッパでかなり人気を博したものの、アメリカでは人気が衰えました。

1980年代と1990年代

しかし、1980年代以降、このグループはヒップホップ音楽の台頭とともに名声を博し、新しいムーブメントの創始者や先駆者としてしばしば名前が挙げられ、ジャラルディンのソロプロジェクトであるハスラーズコンベンション（1973年）にインスピレーションを受けたとよく言われるようになった。このため、バンドは1986年のカルトドキュメンタリー『ビッグファンインザビッグタウン』でインタビューを受けた。^[9]ヌリディンとエルハディはラストポエッツ名義でいくつかのプロジェクトに携わり、ベーシスト兼プロデューサーのビルラズウェルと1984年の『オーマイピープル』や1988年の『フリーダムエクスプレス』などに参加し、1994年にはエルハディとヌリディンの最後のコラボレーションであるスキャッターラップ/ホームをレコーディングした。エルハディ、ヌリディン、ハッサンのグループは、ジョンシングルトンの1993年の映画『ポエティックジャスティス』にもゲスト出演した。著名な弁護士グレゴリー・J・リードは、ネルソン・マンデラが27年ぶりに刑務所から釈放されたその日にニューヨークでオリジナル・ポエッツを再結成し、デトロイトのオーケストラホールで「Poets Live」を録音し、1990年には20年ぶりにケイン、ルチアーノ、オイエウォレ、ネルソンによる「オリジナル・ラスト・ポエッツ・ドキュメンタリードラマの復活」をプロデュースした。

スレイマン・エル・ハディは 1995 年 10 月に死去した。オイェウォレとハッサンは同じ名前で別々にレコーディングを開始し、 1995 年にHoly Terror (2004 年に Innerhythmic から再リリース)、 1997 年にTime Has Comeをリリースした。一方、ヌリディンは「Jalal」という略称でソロ CD On The One (1996)、The Fruits of Rap (1997)、Science Friction (2004) をリリースした。

21世紀

2005年、ラスト・ポエッツは、カニエ・ウェストがプロデュースした曲「The Corner」で、トリオ（ウマル・ビン・ハッサン）がヒップホップ・アーティストのコモンと共演し、曲「The Final Call」ではウータン・クラン所属の政治的ヒップホップ・グループ、ブラック・マーケット・ミリシアと共演し、曲「Organic Liquorice (Natural Woman)」、「Voodoocore」、そしてシャカ・アマズールー・ザ・セブンスとの「A Name」で海外まで英国に進出するなど、コラボレーションを通じて再び名声を得た。このグループはまた、ナズのアルバム「Untitled 」の曲「You Can't Stop Us Now」、「Project Roach」にもフィーチャーされている。グループのメンバーはそれぞれ、「Mean Machine」のリメイクでDSTと、「White Man's Got A God Complex」のリメイクでパブリック・エネミーと、またブリストルを拠点とするポストパンク・バンド、ポップ・グループともコラボレーションしている。

2010年、アビオドゥン・オヨウェレは、ウェルフェア・ポエッツがプロデュースした死刑制度に抗議するCDコンピレーション『Cruel And Unusual Punishment』にフィーチャーされたアーティストの一人であり、このCDには数人の現在のポジティブなヒップホップアーティストもフィーチャーされていた。

2004年、ジャラル・マンスール・ヌリディン（別名アラフィア・プディム、別名ライトニング・ロッド（ハスラーズ・コンベンション1973））は、英国を拠点とする詩人マーク・T・ワトソン（別名マリク・アル・ナシル）と共同で、ワトソンのデビュー詩集『Ordinary Guy』の序文を執筆した。この詩集は、2004年12月にリバプールを拠点とする出版社フォアワード・プレスから出版された。 ^[10]ジャラルの序文は韻文で書かれており、マリク・アル・ナシルのバンド、マリク＆ジ・OG'sによるコラボレーションアルバム「リズム・オブ・ザ・ディアスポラ（第1巻＆第2巻 - 未発表）」のために録音された。このバンドにはギル・スコット・ヘロン、パーカッショニストのラリー・マクドナルド、ドラマーのロッド・ヤングスとスイス・クリス、ニューヨークのダブ詩人ラス・テスファ、そしてニューヨークとワシントンDC出身の若手ラッパーたちが参加している。マリク・アル・ナシルとスイス・クリスがプロデュースしたアルバム「リズム・オブ・ザ・ディアスポラ; 第1巻＆第2巻」は、詩とヒップホップの先駆者たちを結びつけた初めてのアルバムである。^[10]

2011年、アビオドゥン・オイェウォレとウマル・ビン・ハッサンは、故スコット・ヘロンとかつてのラスト・ポエッツ全員に捧げるコンサートで、ロンドンのジャズ・カフェで演奏した。 ^{[11] 2014年、ヌリディンは}ジャズ・ウォリアーズと共に同じ会場で演奏した。これは「ハスラーズ・コンベンション」の40年ぶりのライブ公演だった。このイベントはフォアワード・プレスがプロデュースし、リバプールの詩人マリク・アル・ナシルと彼のバンド、マリク・アンド・ジ・OG's （クリーブランド・ワトキス、オーフィー・ロビンソン、トニー・レミーをフィーチャー）が出演した。このイベントは、マンチェスターの映画製作者マイク・トッドとリバーホース・コミュニケーションズによる「ハスラーズ・コンベンション」のドキュメンタリーの一部として撮影された。エグゼクティブ・プロデューサーはパブリック・エネミーのチャック・Dだった。イベントの一環として、チャーリー・レコードはハスラーズ・コンベンションの40周年を記念して、ビニール版の特別限定版を再発行した。このイベントの司会は詩人のレムン・シサイが務め、DJはシフトレス・シャッフルのペリー・ルイスが務めました。

2016年に『The Last Poets』（World Editions、英国）が出版されました。クリスティン・オッテン[1]が書いたこの小説は、もともと2011年にオランダ語で出版され、現在はジョナサン・リーダーによって英語読者向けに翻訳されています。

2018年5月、ザ・ラスト・ポエッツは1997年以来初のアルバム『Understand What Black Is』をリリースした。このアルバムには故プリンスとビギー・スモールズへのトリビュートが収録されている。^[12]

2022年8月、JIDの「Raydar」では、武器、平和、調和に関する詩人の詩行を参考に、The Last Poetの「Mean Machine」からの多数のサンプルが使用されました。^[13]

ディスコグラフィー

アルバム

ラスト・ポエッツ(1970) -セルロイド・レコード再発行(1984) (カタログ番号: CELL-6101)

(詩人: アビオドゥン・オイウォレ、アラフィア・プディム (別名ジャラルディン・マンスール・ヌリディン)、ウマル・ビン・ハッサン/打楽器奏者: レイモンド・"ニラジャ/オバビ"・ハーリー)

オリジナルラストポエッツ - ライトオンオリジナルサウンドトラック(1971) ジャガーノートレコード

(詩人: フェリペ・ルチアーノ、デイヴィッド・ネルソン、ギャラン・ケイン)

This Is Madness (1971年3月)ダグラス・レコードダグラス-7 (カタログ番号: Z-30583)

(詩人: アラフィア・プディム (別名ジャラルディン・マンスール・ヌリディン) & ウマル・ビン・ハッサン/パーカッショニスト: レイモンド "ニラジャ/オバビ" ハーリー)

ブラックスピリッツ - フェスティバルオブニューブラックポエッツインアメリカ(1972) ブラックフォーラムレコード B-456-L

(詩人: フェリペ・ルチアーノ、デイヴィッド・ネルソン、ギラン・ケイン[綴りはカイン])

懲罰（1972年7月）

(詩人: アラフィア・プディム (別名ジャラルディン・マンスール・ヌリディン) & スライマン・エル・ハディ/パーカッショニスト: レイモンド "ニラジャ/オバビ" ハーリー)

ハスラーズ・コンベンション（1973年）

(詩人: ライトニンロッド (別名アラフィアプディム & ジャラルディンマンスールヌリディン)

ついに（1973）

（詩人：ジャラルディン・マンスール・ヌリディン、スライマン・エル・ハディ、ウマル・ビン・ハッサン）

Jazzoetry (コンピレーション) アルバム (1976) Douglas Records Casablanca Records (カタログ番号: ADLP 6001. - Spoet Publishing - BMI)

(詩人: ジャラルディン・マンスール・ヌリディン、アビオドゥン・オイウォレ、ウマル・ビン・ハッサン)

庭園の喜び(1977)

（詩人：ジャラルディン・マンスール・ヌリディン＆スライマン・エル・ハディ）

オー・マイ・ピープル（1984）