ボブ・ファス

ロバート・モートン・ファス（1933年6月29日 - 2021年4月24日）^[4]は、アメリカのラジオパーソナリティであり、フリーフォームラジオの先駆者であり、50年以上にわたってニューヨーク地域で放送を行った。ファスの番組「ラジオ・アンネームブル」は、1963年から彼が亡くなるまで、主にニューヨーク市を拠点とするラジオ局WBAIで何らかの形で放送されていた。

ロバート・モートン・ファスは1933年6月29日に生まれ、ニューヨーク州ブルックリンで育った。1955年にシラキュース大学を卒業した。 ^[2] 1956年に陸軍に入隊すると、ノースカロライナ州フォートブラッグで劇場を開いた。ファスは奨学金を得てネイバーフッド・プレイハウスでサンディ・マイズナーとシドニー・ポラックのもとで演技を学び、ステラ・アドラーのワークショップ にも参加した。

彼は、サークル・イン・ザ・スクエアでのブレンダン・ビーハンの『人質』、ダスティン・ホフマンとの共演による『スロヴィク二等兵の処刑』、チェリー・レーンでの『黄金の腕を持つ男』など、ニューヨークの他のプロダクションの舞台に出演した。1960年には、ロッテ・レーニャとの共演による伝説的なオフブロードウェイ・プロダクション『三文オペラ』で所長役を引き継いだ。その後2年間、彼はこのショーでさまざまな役を演じ、舞台監督補佐も務めた。

1963年、彼はパシフィカ財団が運営するWBAIで働き始めた。ファスの高校時代からの友人で、同局の演劇・文学部の番組を制作していた小説家で詩人のリチャード・エルマンが、ファスがアナウンサーとして就職するのを手助けした。その後、ファスは深夜から夜明けまでの時間帯を自由に使えるようになった。

ファスが当時読んでいたサミュエル・ベケットの『名状しがたいもの^{』が、この番組のタイトルとなった。 [1]彼の代名詞である「おはよう、陰謀団」は、リスナーからの提案だった。「}ウィリアム・B・ウィリアムズの『おはよう、世界』 のような挨拶が欲しかった

誰かが「おはよう、陰謀団」と書いたはがきを送ってきた。辞書で調べてみると、陰謀団という言葉は「馬」から来ている。もともと、人々は夜中に馬に乗って集まり、お互いにさえ正体を隠して、破壊的な陰謀を企てたり計画したりしていた。それで私は、「おはよう、陰謀団」と思った。^[5]

この番組は、ランダムな電話や政治討論を頻繁に行う自由形式の番組と評された。」^[1]

ジェイ・サンドは、DJの声が聞こえる場所はここ以外にはないと書いている。

2枚のレコードを同時に、または逆順に再生したり、同じ曲を何度も何度も繰り返し再生したりするのは、単にそのメッセージが気に入ったからである。60年代初頭、ベトナム戦争を激化させたとしてLBJ [リンドン・B・ジョンソン大統領]を批判したり、徴兵カードを燃やすよう男性に勧めたり、ドラッグ体験について熱く語ったりする電話の相手や司会者の声を聞けるのは、ラジオ番組だけだった。ラジオ・アンネームブルは、アメリカの中退した若者に「ヒッピー」という言葉が使われる前から、カウンターカルチャーのラジオ番組だった。ボブ・ファスはヒッピーが登場する前からヒッピーだった。^[要出典]

ファスは、ティモシー・リアリーのフィルモア・イースト公演のサウンドフィールドを制作していたゲルト・スターンとマイケル・キャラハンのメディア集団USCO ^[6]と協力し、その後、オンエア用のミックスを作成し始めた。

1970 年代半ば、ファスは同局の主任技師マイク・エドルに、ファスが同時に 10 件もの電話を放送できるような装置を作れないかと尋ねました。エドルが構築したシステムはファスの番組の目玉となり、より多くのリスナーがファスと、そしてリスナー同士がつながることができるようになりました。

1960年代にニューヨークのACLUの立法ディレクターを務めたニール・ファブリカントは、ファスを「カウンターカルチャーの誕生の助産師」と評した。 ^[要出典]ラルフ・エングルマンは著書『アメリカの公共ラジオとテレビ：政治史』の中で、ファスを「フリーフォームラジオの可能性を最大限に引き出し、カウンターカルチャーの主要な手段にした最初の人物」と評している。^[7]またウェイビー・グレイビーはファスを「フリーフォームラジオの父」と呼んでいる。^[8]

彼はまた、テレビ時代以後のラジオの影響を扱ったマーク・フィッシャーの著書『Something In The Air』でも主要な役割を果たしている。ワシントン・ポスト紙のコラムニストは、映画『ネットワーク』の「私は怒り狂っている。もう我慢できない！」というシーンが、WORのジーン・シェパードがリスナーに窓を開け、頭を突き出して「エクセルシオール！」と叫ぶよう促した実際の出来事から生まれたものであると述べ、さらに「ラジオ・アンネームブルは、音楽、性、薬理、政治、社会の変革のモンスーンを引き起こすだろう」と書いている^[9]。

シェパードは、見えない観客を招き入れ、お互いを見えるようにしたが、それを次のレベルに引き上げ、社会的、政治的な意味を持たせたのはボブ・ファスだった。ファスは実際に扉を開き、観客を行動に呼び込んだ。彼はマスメディアを利用して、非常に現実的な運動を作り上げていた。^[要出典]

1967 年のある夜、ファスが「カバル」をフライインに招待したことから始まったと考える人もいる。フライインとは、JFK 空港で行われる集まりで、ファスと友人たちがラジオの無名リスナーとその友人たちと会い、パーティーをするというもの。背景には飛行機の離着陸の音が響いていた。(「私のビジョンは、飛行機から降りたときにレイとキスと歌で出迎えてくれるハワイの人たちのようでした」とファス。)

約1か月後の1967年2月11日、3000人が「一年で最も寒い日」の真夜中に集まり、ギターを弾きながら国際線到着ターミナルで過ごした。ファスは作家ジェイ・サンドに「あれが、こんなにたくさんの人がいて、みんなが集まりたがっていることを初めて感じた瞬間だった」と語った。「この電子機器、つまりラジオ局の何かが、自分と同じような人たちの話を聴くことを可能にして、自分たちは一人ではないと思わせてくれるのだ」[ ^10]

フライ インへの反響に興奮したファスと友人たちは、また集まる機会を探した。ディガーズのエメット グロガンは、次回の集まりでは、そのエネルギーを「ローワー イースト サイドのガラクタを片付ける」など、良い目的に向けるべきだと提案した。彼らは、1967 年 4 月 8 日に開催されるスイープ インの計画を発表し、クラズナーのゴミが散乱したブロック、アベニュー D とアベニュー C の間の 7 番街の清掃に聴衆を招待した。春の大掃除の知らせは、やがてニューヨーク市衛生局に届いた。汚いヒッピーたちが自分たちの代わりに仕事をするなんて恥ずかしいと思ったのか、市のトラックが夜中に派遣され、ブロックを隅から隅まで掃除した。これはこれまで前例のない出来事だった。しかし、ファスの聴衆の熱意は冷めなかった。ほうき、モップ、スポンジ、洗浄液を手に到着した聴衆は、当初の目的が達成されていたことを知った。彼らは単に3番街に移動し、そこで掃除を始めた。ニューヨークタイムズ紙は、参加者のかなりのグループはウエストチェスター郡とロングアイランドから来た子供たちだったと報じた。^[11]

ニューヨークで育まれた運動が全国規模に広がるまで、そう時間はかからなかった。アビー・ホフマンは、1967年8月にニューヨーク証券取引所で反資本主義デモを率いてトレーダーたちにドル紙幣を浴びせかけ、その名を広く知られるようになった。ラジオ・アンネイマブルは、フラワーチルドレン、アシッドヘッド、古い左翼をひとつのグループにまとめ、アメリカ社会の進路を変えることを目指して、ホフマン、ジェリー・ルービン、ファス、クラスナーらが立ち上げたイッピーズ、国際青年党のコミュニケーション拠点となった。

イッピーズは、その年の10月にワシントンDCに5万人を集めた大規模なベトナム戦争反対デモ中にペンタゴンを空中に浮かせる許可を申請し、世界的な注目を集めた。イベントのテープには、ファス（ロックグループ「ザ・ファッグス」のエド・サンダース、マウンテン・ガールと共に）が陸軍省の悪霊を追い払おうと「悪魔ども出て行け！」と叫んでいるのが聞こえる。^[11]

イッピーのユーモアセンスを誰もが評価したわけではなく、1968 年は物事を明るく保つのが難しかった。ファスとその友人たちは、民主党全国大会に合わせてシカゴへの行進を計画するために何ヶ月もラジオに出演した。彼らは、政治権力者がベトナムで勢力を伸ばしていると感じ、それを「死の祭典」とは対照的に「生命の祭典」と名付けた。この大イベントの予行演習として、イッピーたちは 1968 年 3 月にニューヨークのグランド セントラル ターミナルでイップ インを開催することを決めた。

それは、前年にセントラル パークで行われたフライ インとイースター ビーインで会った人々の再会という、気楽なパーティーとして始まった。WBAI は現場に記者を派遣し、ファスはグランド セントラルのポール クラスナーらからの電話を放送し、良い雰囲気と大勢の人が集まったことを伝えていた。すると突然、事態は暴力的になった。アップ アゲインスト ザ ウォール マザーファッカーズというコミューンのヒッピー数人が、象徴的なジェスチャーとして駅の時計の針をもぎ取る「時間の強奪」をしようと考えた。他の数人が爆竹を鳴らし、ニューヨーク市警は頭を叩き割ったりカメラを壊したりし始めた。パニックに陥った群衆が出口に向かって流れていくと、200 人以上の警官が彼らを追い詰め、ヴィレッジ ヴォイスの記者ドン マクニールのような人物をガラスのドアに突き落とし、他の者を引きずり出して逮捕した。

ラジオ・アンネイマブルは、ターミナル内の人々と自宅で聴いている聴衆をつなぐ役割を果たした。彼は現場の目撃証言を放送し、ベルビュー病院で傷の手当てを受けていたアビー・ホフマンと話した。ワシントン・ポストの記者ニコラス・フォン・ホフマンはグランド・セントラルから直接ファスに加わり、放送に参加した。

これはイッピーにとって過酷な入会式だったが、同時にファスの街での地位を固める瞬間でもあった。彼は、主流メディアの報道を警戒する市民が信頼できる、フィルターを通さない最新ニュースを提供していた。サンドが『名状しがたいラジオ波』で指摘しているように、「ボブ・ファスはニュースを報道するだけでなく、当時の出来事を形作るのに貢献した」のだ。^{[12] [13]}

翌月、コロンビア大学の学生が大学の戦争に対する姿勢と体育館建設のためにハーレムの住民を立ち退かせる計画に抗議して校舎を占拠したとき、ファスの番組を先頭に据えた WBAI は「デモ参加者の中枢として機能した」。マーティン・ルーサー・キング・ジュニアとロバート・F・ケネディの暗殺後、ファスは深く掘り下げた継続的な代替報道を提供し、リスナーと独立した調査員に、悲しみ、理論を議論し、意見を表明し、主要メディアには物議を醸しすぎるとされる情報を交換する機会を与えた。

1968 年の民主党全国大会の数週間前、ラジオ アンネーマブルの電話参加者やゲストは、リチャード J. デイリー市長の軍隊の進路に直接突入することの賢明さについて議論した。ファスはリスナーに「行くことに決めたら、何が起こるかを知っておく必要があります。シカゴではふざけたりしません」と警告した。後にニューヨーク市の大手ラジオ放送局員となり、当時 WBAI のリスナーだったヴィン セルサは、ジェイ サンドに「シカゴ セブンだけでなく、私たち全員が共謀者として起訴されるべきだった。私たち全員が共謀していた。あの事件はすべてボブの番組で計画されていた」と語った。

ファス氏は、WBAI のマスター コントロールにある司令センターをほとんど離れなかったが、最後の最後でシカゴに飛び、見聞きしたものをすべて記録した。「M1 が誰かの頭にぶつかる」ような音を報告した後、ファス氏は、州兵の一部が「非常に怯えているように見えた。彼らはガスマスクを装着していたが、あまり慣れていなかった」ことに気づいた。

ヒッピーやネットワークニュースの記者を襲撃するその後の攻撃はテレビで生中継された。騒ぎが収まった後、ファスの仲間数名が共謀と暴動扇動の罪で逮捕された。

ファスは起訴を免れてWBAIに戻り、その後10年間、彼の番組は一種の代替タウンホール番組となった。アビー・ホフマンは、数か月続いたシカゴ・セブンの見せしめ裁判の最新情報をほぼ毎晩電話で伝えた。

ルービン・カーターが犯していない殺人罪で投獄されていた長い年月の間、弁護士のフロ・ケネディは「深夜ラジオのリスナーの意識に少なくともこの事件を留めておくため」に、ラジオ・アンネイマブルに定期的に電話をかけていたとファスは言う。彼は1970年代初めにウッドストックを訪れ、ボブ・ディランに「カーターは『生意気なニガー』という理由で不当に扱われている」と言ったことを覚えている。数年後、ディランは不当な有罪判決の物語を語る壮大な歌 (ハリケーン) を制作し、特にカーターの弁護資金を集めるためにローリング・サンダー・レヴューを結成した。ファスはその後のカーターの再審と無罪判決を「ジェシー・ジャクソンのレインボー・コアリション以前にヒッピーと黒人が団結して変化を成し遂げた偉大な協力活動の1つ」と呼んでいる。

ニューヨーク市と WBAI が急激な変化を遂げる中、ファスは番組を続けました。1970 年代、この運動はいくつかの派閥に分裂し、新しい番組ディレクターや局長が番組の方向性を変え、フェミニスト、同性愛者の権利活動家、アフリカ系アメリカ人、ヒスパニック系アメリカ人、ネイティブ アメリカン、その他の利益団体に放送時間を割り当て始めました。ファスと他の多くの人々は、このアプローチは WBAI の個人的な性格とはまったく正反対であると感じました。

1977 年、ファスは放送局の将来をめぐる権力闘争の最前線に立つこととなった。彼はスタッフによる組合結成の試みに参加した。経営陣は彼を「過去に生きている」と非難し、放送局の内部事情を放送中に話さないように命じた。これは彼にとって、守ることのできない要求だった。なぜなら、非営利ラジオを支援するために金を払っているリスナーは、計画されていることを知り、発言する権利があるはずだと強く感じていたからだ。この対立は、スタッフの一部がエンパイアステート ビルにある WBAI の送信機を占拠し、他のスタッフ (ファスを含む) はスタジオに立てこもり、電話回線が切断されて警察が到着して連行されるまで放送を続けることで終わった。

ニューヨーク市の言論の自由を訴える放送局は正面玄関に南京錠をかけ、35日間放送を停止した。ファスは5年間の放送禁止処分を受けたが、その間に舞台俳優として復帰し、ニュージャージー州のWFMUで客員教授を務め、WBAIへの復帰運動も行った。

1982年に復帰して以来、ファスは同様の活動を続けている。ジェフリー・ルイス、ロイ・ジマーマン、デビー・ダルトン、キャシー・ジマー、ラヴ・シュムエルなどの歌手、ブルースギタリストのトビー・ウォーカーやガイ・デイビス、急進的な環境保護活動家キース・ランプケ、キース・ヘリング、アート・シュピーゲルマン、マッカーサー・フェローのベン・カッチャーなどのビジュアルアーティストは、ラジオ・アンネームブルのゲスト名簿に加わったほんの一握りの人物である。ファスは、ザ・ラヴィン・スプーンフルのメンバーをオンエアで再集結させ、フィル・オクス追悼式の司会を務め、ジェリー・ジェフ・ウォーカーの誕生日を祝うためにヒューストンに飛び、その様子を録音してラジオで流した。

1980年代半ば、ファスはほとんどホームレスだった。AJ・ウェバーマンはファスのためにトラックと、彼のアーカイブを保管するための大きな倉庫を借り、何年も前払いで借りた。

ファスがラジオ出演料を最後に受け取ったのは1977年である。デイブ・ブロンバーグのようなミュージシャンは追悼式に出席し、「私たちにキャリアを与えてくれた」ボブに感謝している。スティーブ・ポスト、ラリー・ジョセフソン、ヴィン・セルサなど、彼の弟子の多くは同僚となり、彼が時間を惜しみなく与えてくれたことを語っている。リスナーは彼の退職基金に寄付している。「BAIが私に報酬を支払ってくれるよりも、人々が私を覚えていてくれることのほうが良いと思います」とファスは語った。^[14]

2006年までに、ファスのWBAIでの出演時間は週1晩にまで減った。彼はその週1晩の時間帯で司会を続けた。2016年の時点では、番組は小規模なシンジケーションネットワークでも放送されており、当時はペンシルベニア州マウントコブのWFTE（その年の後半に廃業）を旗艦とし、健康状態の悪化により自宅で司会を務めていた。^[15] 2019年10月4日、WBAIはパシフィカの取締役会の少数派によって許可なく違法に接収され、ファスの番組を含むWBAIのオリジナル番組がすべてキャンセルされ、カリフォルニアの予約番組に置き換えられた。この状態は1か月続いたが、訴訟によって覆され、ラジオ・アンネーマブルは復活した。^[16]

ファスは、この番組の最初のゲストがザ・リアリスト誌の編集者ポール・クラスナーで、すぐに禅詩人のD・A・レヴィが続いたことを覚えている。クラスナーはレギュラーとなり、他にティモシー・リアリー、ウェイビー・グレイビー（別名コメディアンのヒュー・ロムニー）、映画監督のロバート・ダウニー、コメディアンで作家のデビッド・アムラム、クラブパフォーマーのマーシャル・エフロン、ブラザー・セオドア、キンキー・フリードマン（ミステリー小説を書き始め、政治活動を始める何年も前）らが出演した。

著名なゲストには、調査報道記者のメイ・ブラッセル、シカゴ・セブン裁判についてコメントしたアビー・ホフマン、セントラルパーク・ビーインの企画セッション、フィービー・スノーの初ラジオ出演などがある。番組ではこの作品が取り上げられ、アーロ・ガスリーの「アリスのレストラン」とジェリー・ジェフ・ウォーカーの「ミスター・ボージャングルズ」の初演も行われた。^[17]

アレン・ギンズバーグ、ピーター・オルロフスキー、グレゴリー・コーソらが何度も登場した。活動家弁護士のフロー・ケネディは、長年にわたり、アメリカの司法制度における最新の不正についてリスナーに情報を提供し続けた。リビング・シアターのスティーブ・ベン・イスラエルとジュディス・マリナ、俳優のリップ・トーン（最近では息子で監督のトニー・トーン）、エド・サンダース、トゥーリ・クッファーバーグ、ザ・ファッグスのその他のメンバーは、皆ファスの番組でくつろいだ。かつての公民権運動活動家から政治的扇動者に転じたアビー・ホフマンは、1968年から1973年の激動の時代に定期的に出演した。

ラジオ・アンネーマブルには、タウンズ・ヴァン・ザント、デヴィッド・ピール、リッチー・ヘイヴンズ、ホセ・フェリシアーノ、ジョニ・ミッチェル、ザ・ファッグス、カレン・ダルトン、パティ・スミス、フィル・オクス（ 「ポジティブリー・フォース・ストリート」のパロディ。ボブ・ディランとのコミカルな競争を半ば装っていたが、後に、反対する電話の相手に、エレキギターとバンドの演奏はディランの権利だと告げた）など、数多くのミュージシャンが出演した。インクレディブル・ストリング・バンドはマネージャーのジョー・ボイドとともにイギリスからやって来た。ハッピーとアーティ・トラウムはウッドストックに戻る前によく立ち寄った。

他の出演者には、タージ・マハル、ポール・シーベル、マディ・ウォーターズ、オーティス・スパン、スキップ・ジェームス、ロザリー・ソレルズ、タイニー・ティム、ジェイク・アンド・ザ・ファミリー・ジュエルズ、キャット・マザー・アンド・ザ・オールナイト・ニュースボーイズ、メラニー、ペニー・アーケード、ランブリング・ジャック・エリオット、トム・ラップとパールズ・ビフォア・スワイン、フランク・ザッパ、ジェレミー・スタイグ、ザ・ホーリー・モーダル・ラウンダーズ、シス・カニンガム、サミー・ウォーカーが含まれます。

ファスはラジオキャリアを始める前にディランと出会い、かつて『ザ・ホステージ』の舞台監督を務めたカーラ・ロトロと、彼女の妹でディランの恋人だったスーズとダブルデートをした。^{[18] [a]}

「私たちはヴィレッジで夕食を食べ、西4番街のミュージック・インにあるディランのアパートでポーカーをしました」とファスは回想する。「私が番組を始めたとき、彼は聞いてくれて、時々私は彼から提案を引き出すことができました。彼は私にライトニン・ホプキンスを紹介してくれました。」^[19]

ディランが初めてラジオに出演したのは1963年、ラジオ・アンネイマブル^[20]で、スーズ・ロトロとジョン・ヘラルドとコメディの即興劇を披露したときだった。リスナーはまた、彼の次のアルバム『フリーホイーリン』のプレビューも聞くことができた。 1966年、『ブロンド・オン・ブロンド』のレコーディングの最中、彼はラジオ・アンネイマブルに戻り、リスナーからの電話を受けた。1970年代半ばにディランの改革歌『ハリケーン』が発表されると、ファスは5夜連続でそれを一晩中流し、1986年にディランが45歳になったときには、WBAIで彼の音楽を45時間マラソン形式で流した。

ファス氏はNPR記者（元WBAIニュース記者）のジョン・カリッシュ氏とのつながりを次のように説明した。

ボブ・ディランは私たちの時代を代表する詩人です。彼が詩を書いていた時代に生きられたことをありがたく思います。ある意味、それはシェイクスピアを知っていたようなものです。^[要出典]

ファスは、50 年代後半に WOR で彼より先に出演したジーン シェパードのような優れた独白者でもなければ、スター インタビュアーでもなかった。彼のスタイルは、ゲストを引き出すために何度か優しく試み、その後は流れに身を任せることだった。サンドが『名状しがたい電波』で述べているように、彼の唯一の才能は、素晴らしいミックスを編成することだった。「ファスにとって、美は出来事が絡み合う方法に存在する...芸術は完全なプレゼンテーションにある...そして良くも悪くも、ファスが提示した人生のさまざまな糸は、彼が「バイバイ」と言う頃には、融合して明快な全体を形作っていただろう。」

他のほとんどのラジオやテレビのパーソナリティとは異なり、ファスは沈黙に怯むことはありませんでした。彼はゲストの考えをじっくり考えているようで、ゲストや聞き手に空白を埋める余地を残していました。親しみやすい司会者であるだけでなく、ファスは聞き上手でもありました。

彼は、何か言いたいことがあると感じている人なら誰にでも、いつでも耳を傾け、意見を分かち合う用意がありました。この寛大さは、しばしば終わりのない退屈な口論につながりましたが、それと同じくらい、洞察力、エネルギー、ユーモア、理解力のダイナミックで親密な爆発にもつながりました。

昔、ラジオ・アンネイマブルに ブルックリン・ブラック・パンサーズが出演した時のことを思い出しながら、ファスはこう語った。「人々が少し敵対的で疑い深くなってきて、私と観客が彼らを打ち解けて、番組の終わりまでに彼らを味方につけるのが好きなんです。」

地域の活動家たちは、現在の危機や今後の出来事について情報を広める放送時間としてファスを常に頼りにできることを知っていた。彼は、称賛されず、宣伝されず、無視され、知られていない事柄を伝える、継続的な発信源だった。

ファスは、自らが「ブッシュの石油戦争」と呼ぶ戦争に対して、一貫して激しく批判し、死刑に反対する発言を続け、刑務所から電話する囚人をしばしば放送に出演させた。徴兵反対の抗議活動家は逮捕された後、裁判所から電話をかけ、ボブの聴衆に保釈金の調達に協力するよう求めた。ある女性は、家主が自分の建物に火をつけたので、他に行き場がないと電話してきた。再建を手伝ってくれる大工はいないかと尋ねた。

彼はニューヨークのホームレス問題に何度も戻り、危険な都市シェルターについての認識を高め、伝統的に手ごろな価格の住宅を提供していた市内の多くの地区の高級化について報告し、市の「家賃統制への攻撃」を非難した。1980年代半ば、ファスはローワーイーストサイドのトンプキンススクエアパークにホームレスが作ったテント村でリモートレコーディングを行った。彼はその後、リビングシアターとそのコミュニティのメンバーと協力して、彼らの経験（プロの俳優とホームレスの両方を含む）に基づいた「ザ・ハンズ・オブ・ゴッド」という演劇を制作した。

自殺願望のあるリスナーのうち少なくとも1人が、オンエアでカウンセリングを受けるために電話をかけてきた。1971年、午前2時45分頃、ある男性（後にマイケル・ヴァレンティと特定される）が電話をかけてきて、3種類の睡眠薬を飲んで自殺しようとしていると告げた。ファスは、他のWBAI従業員が警察に連絡し、電話会社が通話の追跡を試みている間、約1時間半かけて生放送で電話をかけてきた相手と話した。警察はついに、寝室の床で意識を失って横たわっている電話をかけてきた人物を発見した。彼の電話は受話器が外れており、ラジオはWBAIに合わせられていた。彼は危篤状態で病院に運ばれたが、一命を取り留めた。 ^{[21] [22]}ファスによると、男性は後から連絡をくれて、来てくれたことに感謝したという。マスコミはファスを英雄に仕立て上げようとしたが、彼は断った。デイリーニュースの記者が彼の自宅を訪れ、写真を撮ろうとしたとき、ファスはドアの隙間から同僚のラリー・ジョセフソンの写真を彼に渡した。ジョセフソンは一面を飾ったが、誤って「WBAI の英雄的な DJ、ボブ・ファス」と紹介された。ファスは後に「ラリーは自分の写真が新聞に載ることを喜ぶだろう」とコメントした。^{[引用が必要]}

スティーブ・ポストは、 WBAIでの生活について書いた著書『Playing in the FM Band』の中で、ファスについて「金髪が後退し、厚い黒縁メガネをかけ、巨大な体躯を支配するほど大きな手を持つ大男。オフィスのモニターから聞こえてくる柔らかく優しい声は、彼の体から切り離されているように聞こえた」と述べている。ポストは、WBAIの簿記係としてキャリアをスタートし、その後自身の番組『The Outside』の司会を務めたが、ファスが自分を「大きな翼」の下に迎え入れ、仕事ぶりを見せ、知っていることを教え、仕事のプロセスをわかりやすく説明してくれたと述べている。^[23]

元SNCCの写真家ジュリアス・レスターは、ファスに畏敬の念を抱き、WBAIで独自の番組を制作した最初の1年間は、人々がファスをボブと間違え続けたことを思い出す。

後に WBAI の朝の司会者となり、最終的には局長となった ラリー・ジョセフソンは、ボブが初めて彼をマスターコントロールに合図したときのことを思い出してこう言った。「まるでドロシーがオズの国に来たようだった。」

ファスはDJ志望者を何十人も奨励した。マーク・フィッシャーは「一世代後にトークラジオの最後のタブーを破る声の一部は[ファスの]聴衆の中にあった」と書いている。^[24]

「私は、各人の能力に応じて、また各人の必要に応じて共有するというアイデアが気に入っています」とファス氏は言う。「私は、ある都市の人々を別の都市の人々を結びつけたいのです。情報はほとんど何でも解決できると思います。」

「他の多くの人と同じように、ボブも世界を変えたいと思っていました。他の多くの人とは違い、彼は電波にアクセスできたので、それを実現する非常に現実的な機会がありました」とサンド氏は言います。^[要出典]

2005 年、ジョージ・ワシントン大学社会政策学部の名誉学長で弁護士のニール・ファブリカント氏は、ファス氏のためにレント パーティーを企画した。「右翼は、時代の歴史を書き換え、集団の記憶を歪曲するために数十億ドルを費やしてきた」とファブリカント氏は語る。同氏は、ボブ・ファス氏の 45 年間のプログラムを復元し、適切にアーカイブ化することが「その歴史を取り戻すための大きな第一歩となるだろう」と示唆している。

ファスとこの番組についてのドキュメンタリー映画『ラジオ・アンネームブル』が、 2013年9月17日にワールドチャンネルのシリーズ『アメリカ・リフレーム』で放映された。 ^[25]

ラジオ・アンネームブルの 80 時間が取得され、現在はニューヨークの テレビ・ラジオ博物館で公開されています。

フロリダを拠点とするコミュニティ FM 局で毎週放送されている番組「グッド イブニング カバル」は、司会者のカート ワーナーがボブ ファスに敬意を表して名付けた番組である。ワーナーはブルックリンのティーンエイジャーだったころ、1960 年代に WBAI でファスを聴いていた。この番組は 1960 年代と 1970 年代の音楽や、その時代のアーティストや作家へのライブ インタビューを特集しており、フロリダ州サラソタの WSLR 96.5 LPFM で 4 年間放送されている。ファス自身も 2007 年にこの番組にゲストとして出演した。^[要出典]

ボブ・ファスを60年代を通じて定期的に聴いていた人たちと今日話をすると、彼らがラジオ・アンネイマブルに対して今でも抱いている、ほとんど精神的な尊敬の念を感じることができる。1960年代半ばの文化的爆発以前、ラジオ・アンネイマブルを聴くことが街のカウンターカルチャー・コミュニティの共通の儀式となる以前、ファスを発見した人たちは魔法の世界への通路を開いたかのように感じ、その多くが瞬く間にラジオ・アンネイマブルの熱心な信者になった。^[26]

インターネット アーカイブには、「ジェリー ルービン、アビー ホフマン、フィル オクスのライブ インタビューを特集した」番組のサウ​​ンド レコーディング (さまざまな形式) があります: ボブ ファス、シカゴ - 1968 年 8 月 27 日

ファスの死はWBAIのツイッターアカウントを通じて発表された。「1963年以来@WBAIに番組と拠点を持っていた、伝説のアイコンでありフリーフォームラジオの父であるボブ・ファスが、2021年4月24日に安らかに亡くなりました。享年87歳でした。ボブ、私たちはあなたを愛しています。安らかに眠ってください。」ファスは長年の鬱血性心不全とCOVID-19で亡くなった。^{[27] [28]}

WBAIはファスの死後、ラジオ・アンネームブルの番組を再放送している。 ^[4]

• 1960年代のカウンターカルチャーのタイムライン
• ワールドビジネス
• イッピー

• FM バンドで演奏する: フリーラジオの個人的な記録–スティーブ・ポスト–ヴァイキング・プレス、1974 年、ISBN  0-670-55927-X
• 「本物の髪、汗、体臭のあるラジオ局」 – ニューヨークタイムズ、スーザン・ブラウディ、1972 年 9 月 17 日、サンデーマガジン
• 「反乱軍のスタッフがクーデターで WBAI を乗っ取る」 – ニューヨーク タイムズ、ロバート D. マクファデン、1977 年 2 月 12 日
• サンド、ジェイ。「名付けられない電波」1996年1月24日。2006年8月28日<[1]。
• ブレスリン、ジミー。「伝道者とロック ショー、ジャスティスの間」NY デイリー ニュース、1985 年 10 月 29 日。
• エングルマン、ラルフ。『アメリカの公共ラジオとテレビ：政治史』サウザンドオークス、カリフォルニア州：セージ出版、1996年、57ページ
• フィッシャー、マーク.Something in the Air.ニューヨーク、NY：ランダムハウス、2007年、pp124-157 [2]
• プラッツァー、デイヴィッド「ボブ・ディランとのラジオの名状しがたい夜」ロンドン・マガジン 2004 年 12 月/2005 年 1 月
• 「オンエア、アナウンサーと殺人犯が同じ舞台を共有」ニューヨークタイムズ、2008年2月24日

• WBAIのボブ・ファス
• Radio Unnameable - ドキュメンタリー映画のウェブサイト