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『名付けえぬもの』は、サミュエル・ベケットによる1953年の小説である。元々はフランス語で『L'Innommable』として出版され、後に著者自身によって英語に翻訳された。グローブ・プレス社は1958年に英語版を出版した。
1948年に『マローンは死ぬ』を完成させた後、ベケットは『ゴドーを待ちながら』の執筆に3ヶ月を費やし、その後『名付けえぬもの』の執筆に取りかかり、1950年に完成させた。 [ 1 ]『名付けえぬもの』は、 『モロイ』と『マローンは死ぬ』に続く、ベケットの「三部作」小説の最終巻である。ベンジャミン・クンケルが指摘するように、「この三部作は崩壊という形で進行する。ベケットの連続する独白者たちは、一連の小さな部屋に閉じ込められ、物語を語ろうとするが失敗し、それぞれの語り手は後継者の偽名であり、それぞれの物語はアリバイであることが明らかになり、ベケットのそれまでの創作物すべてをその存在しない頭上に引きずり下ろし、最後に残るのは名付けえぬものの肉体のない声だけとなる。」[ 2 ]ガブリエル・ジョシポヴィチ によれば、このように「ベケットの三部作は、小説よりも正直で直接的な芸術である口承文学へと私たちを回帰させる」。 [ 1 ]三部作の他の作品以上に、『名付けえぬもの』のテーマは明確に精神的なものであり、自己の探求、存在の意味、苦しみの原因と終焉に関係している。[ 3 ] [ 4 ]
…今、それが一体何なのか、どこから来たのかが思い出される。ここは静まり返っていて、壁は厚く、耳も頭も体も魂も感じないのに、どうやってやっていけるのか、何をしてやっていけるのか、どうやってやっていけるのか、はっきりしない、愛しい人、はっきりしないと言う、何かがはっきりさせようとしている、私は探そう、何を求めているのか、すべてをはっきりさせるために、私はいつも何かを探している、結局は疲れる、そしてこれは始まりに過ぎない、このような状況下で、どうやってやっていけるのか、何をしているのか、何をしているのか、何をしているのか見つけなければならない、何をしているのか教えてくれれば、どうしてそれが可能なのか尋ねる、聞こえる、聞こえると言う、そして私が探していると言う、それは嘘だ、私は何も探していない、もう何も、関係ない… [ 5 ]
『名付けえぬもの』は、名前のない（おそらく名付けえぬ）動かない主人公の視点からの、断片的な独白のみで構成されている。語り手の身体は、胎児のように丸まっている、深いガラス瓶に閉じ込められた手足のない身体、特徴のない卵のような生き物として、次々と描写される。[ 3 ] [ 4 ]具体的な筋書きや舞台設定はなく、他の登場人物（「マフード」（以前は「バジル」）、「マドレーヌ」、「ワーム」）が実際に存在するのか、それとも語り手自身の側面なのかは議論の余地がある。主人公はまた、この三部作の前の2つの小説の主要登場人物、およびベケットの初期の小説『マーフィー』、『メルシエとカミエ』、『ワット』の作者であると主張している。『名付けえぬもの』は、語り手の回想と実存的な考察が混ざり合ったもので、その多くは、語り手が話す言語によって構築されている可能性に特に関係している。「私は言葉の中にいる、言葉でできている、他人の言葉、他人が何であるか、場所も、空気も、壁も、床も、天井も、すべての言葉、全世界が私と共にここにある、私は空気であり、壁であり、壁に囲まれたものであり、すべてが譲歩し、開き、満ち引きし、流れる…」[ 5 ]
三部作の最初の本である『モロイ』と同様に、 『名付けえぬもの』は、語り手が「序文」と呼ぶ約13ページの文章で始まり、その後、小説の残りの部分を構成する1つの長い段落が続きます。[ 5 ]ポール・フォスターによれば、「この小説を構成する長い段落は、この容赦のなさ、つまり、解決不可能な（実存的、精神的な）ジレンマ全体を光の下に引き出し、それが何であるかを明らかにしようとする途切れることのない決意を反映した形式です。」[ 4 ]
ルチアーノ・ベリオの楽曲「シンフォニア」の第3楽章では、グスタフ・マーラーの音楽やその他多くの有名な楽曲からの引用とともに、「名付けえぬもの」の一部が用いられている。
アール・キムの音楽作品「Exercises en Route」（1963～70年作曲）は、最終楽章「Rattling On」で「The Unnamable 」の一節を使用している。 [ 6 ]
『名付けえぬもの』からの抜粋朗読が、 1959年1月19日にBBCサードプログラムで放送され、2月10日に再放送された。朗読箇所はベケット自身が選び、俳優のパトリック・マギーが朗読し、弦楽器のための付随音楽はサミュエルのいとこであるジョン・S・ベケットが作曲した。プロデューサーはドナルド・マクウィニーだった。[ 7 ]