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アベル・ザイラー（1730年8月23日、リースタル- 1800年4月25日、レリンゲン）は、スイス生まれの劇場監督で元商人銀行家であり、18世紀ヨーロッパの偉大な劇場経営者の1人とみなされていた。彼はドイツの演劇とオペラの発展に極めて重要な役割を果たし、生前は「ドイツ演劇の主要な後援者」と見なされていた。[ 1 ]彼は新作や実験的な作品の発展を支援し、ハンブルクを演劇革新の中心地として確立し、ドイツに公的資金による劇場システムを確立するのに貢献した。彼は同時代のドイツを代表する俳優や劇作家たちと仕事をし、より写実的な演技スタイルを開拓し[ 2 ] 、シェイクスピアをドイツ語圏の観客に紹介し、ルートヴィヒ・ホルベア、シュトゥルム・ウント・ドラングの劇作家、そして本格的なドイツ・オペラの伝統に則った国民劇場の概念を推進し、18世紀後半の「ドイツ・オペラ界における変革の主たる推進者」となったとされている[ 3 ] 。生前から彼は「ドイツ芸術界で最も功績のある人物の一人」と評されていた[ 4 ]。
バーゼルの改革派司祭の息子であるザイラーは、青年期にロンドン、そしてハンブルクに移り住み、1750年代に商人銀行家として地位を確立した。七年戦争とその直後、彼の銀行ザイラー＆ティレマンは金融商品を使ったますます複雑で「悪質な」投機に手を染め、 1763年のアムステルダム銀行危機の後に莫大な負債を抱えて破綻し、10年にわたる大規模な訴訟を引き起こした。[ 5 ]裕福な銀行家であったにもかかわらず、ザイラーと彼のビジネスパートナーは「ハンブルクのブルジョワジーの代表者では決してなかった」。[ 6 ]ハンブルクでは疑いの目で見られていた派手な享楽家であるザイラーは、より攻撃的な新しい形態の資本主義を象徴していた。
ザイラーは、後に二番目の妻となる悲劇女優ゾフィー・ヘンゼル（ザイラー）に感銘を受け、1767年以降は演劇に専念するようになった。彼は残りの資金を使って、ドイツを代表する文化機関となった理想主義的なハンブルク国立劇場の主要株主、後援者、そして実質的な指導者となった。彼の劇場は、世界初のドラマトゥルクとしてレッシングを雇い、その集大成として、この分野を定義し、その名を冠した『ハンブルク演劇論』を著した。1769年、ザイラーは巡業劇団ザイラー劇団を設立し、1769年から1779年にかけてヨーロッパで最も有名な劇団の一つとなり、「当時ドイツで最高の劇団」と評された。[ 7 ]この劇団は、当時ドイツで最も有名な女優と俳優であった、彼の将来の妻と親しい協力者コンラート・エックホフを中心に成り立っていた。彼は当初、劇場監督としてハノーファーの特権を有しており、彼の劇団は後にヴァイマルのアンナ・アマリア公爵夫人の宮廷に3年間、ゴータの公爵宮廷に1年間滞在した。彼の劇団のヴァイマル到着は、ヴァイマル古典主義の最も初期の出発点とみなされている。1779年から1781年まで、彼はマンハイム国立劇場の創設芸術監督を務めた。彼はクリンガーの『シュトゥルム・ウント・ドラング』（この時代の名となった）、ベンダの『ナクソス島のアリアドネ』、そして「最初の本格的なドイツ・オペラ」とみなされているシュヴァイツァーの『アルチェステ』などの作品を委嘱した。 [ 8 ]
セイラーは主に劇団の芸術、経済、運営管理に力を注いでいました。俳優としての経歴がなく、以前は商人銀行家だった彼は、当時まだ社会的地位を確立し始めたばかりの演劇界において、他の劇団経営者とは一線を画していました。この点で、セイラーは演劇界のリーダーシップの歴史において過渡期的な位置を占めています。伝統的な意味での俳優兼支配人でも、宮廷から任命された後援者でもなかった彼は、現代の演劇監督やプロデューサーの特徴となる、経営、芸術、演出機能の分離を先取りしていました。彼の妻が1789年に作曲したジングシュピール『ヒューオンとアマンダ』（または『オベロン』）は、ポール・ヴラニツキーによる新曲で、エマヌエル・シカネーダーの劇団と、ゲーテの演出によるヴァイマル宮廷劇場で上演され、 『魔笛』に大きな影響を与え、シカネーダー劇場の童話オペラの伝統を確立しました。生化学と分子生物学の主要な創始者であるフェリックス・ホッペ＝ザイラーは、彼の孫の養子であった。
アベル・ザイラーは1730年、スイスのバーゼル郊外のリースタルで生まれた。父は改革派聖職者で、1714年から1763年までリースタルのフレンケンドルフ＝ムンツァッハ教区の司祭を務めた神学博士アベル・ザイラー（ザイラー）（1684年 - 1767年）、母はアンナ・カタリーナ・ブルクハルト（1694年 - 1773年）である。彼は学識豊かで敬虔な改革派の家庭で育ち、両親ともにバーゼルの名門貴族の家系の子孫、あるいは近親者であった。母は、17世紀から18世紀初頭にかけてバーゼル州で最も有力な家系とされていた名門ブルクハルト家の出身である。 [ 9 ]彼は神学者フリードリヒ・ザイラーとエリザベート・ソシンの父方の孫で、イタリア系の貴族の家系に属し、曾祖父であるバーゼルの裁判官でフランス宮廷への使節アベル・ソシン（1632年 - 1695年）にちなんで名付けられた。彼はまた、メリアン家とフェッシュ家の子孫でもあった。彼は人文主義者ヨハン・フローベンの娘ユスティナ・フローベンの母方の子孫であり、したがってアンナ・カタリナ・ビショフと同じ母系に属していた。彼にはエリザベート・ザイラー（1715年 - 1798年）という姉がおり、教区司祭ダニエル・メリアンと結婚していた。[ 10 ]彼はナポレオンの叔父である枢機卿ジョゼフ・フェッシュと遠い親戚関係にあった。二人はともに、バーゼルの絹商人であり、政治家、外交官でもあったヨハン・ルドルフ・フェッシュ（1659年没）の子孫であった。フェッシュはバーゼルの市長を務め、市内の親フランス派を率いていた。
両親はバーゼルで非常に尊敬されている家柄の出身だったが、アベル・セイラーは質素な生活環境で育った。父親の教会の信者数は少なく、教区教会と牧師館は老朽化していた。父親は教会の修復にも失敗した。教区司祭として、父親には固定収入はなく、おそらく教会の奉仕に対する報酬、贈り物、そして時折政府から支給される補助金で生活していたのだろう。父親が固定収入を得たのは、1763年に引退した時で、年金として600ポンドを受け取るようになった。[ 11 ]
若い頃、ザイラーはバーゼルを離れ、まずロンドンへ、そしてハンブルクへと移り、 1766年まで商人銀行家として活躍した。当時、ハンブルクは世界有数の貿易と金融の中心地として台頭しつつあり、その地位は18世紀末まで維持された。ザイラーはビジネスパートナーのヨハン・マルティン・ティレマンとエドウィン・ミュラーと共に、関連会社であるザイラー＆ティレマンとミュラー＆ザイラーを設立し、1750年代から1760年代初頭にかけての七年戦争中に金融商品を用いたますます複雑化する投機に手を染めた。ザイラー＆ティレマンはアムステルダムのド・ヌフヴィル兄弟の銀行と密接な関係を持ち、当時最も投機的で不道徳な銀行の一つとみなされている。 1761年、セイラー＆ティレマンは、親しいビジネスパートナーであるハインリヒ・カール・フォン・シメルマンの代理人として、デンマーク王家の分家の一員で貧困にあえぐシュレースヴィヒ＝ホルシュタイン＝ゾンダーブルク＝プレーン公フレデリック・カールからレトヴィッシュの造幣工場を借り受け、七年戦争末期に低品質の硬貨を製造した。 [ 12 ]セイラー＆ティレマンは、 1763年のアムステルダム銀行危機の余波で破産し、銀行に300万～400万マルクの巨額の負債を抱えた。破産に関する大規模な民事訴訟は1763年に始まり、1773年まで続き、この事件は帝国裁判所にまで持ち込まれた。セイラーとティレマンのビジネス倫理と贅沢なライフスタイルには多くの批判が向けられた。
メアリー・リンデマンは、1765年から1773年までの帝国裁判所の議事録とジョン・パリッシュの回想録を引用して、次のように述べている。
ザイラーは「ハンサムな享楽家」と評された。[ 13 ]巨額の破産という衝撃的な出来事に見舞われたにもかかわらず、ザイラーとティレマンのどちらも、そのユーモアのセンスや気楽な生活への嗜好を失ってはいなかった。[ 14 ]裕福な銀行家であったにもかかわらず、ザイラーとティレマンは「ハンブルクのブルジョワジーの代表者とは到底言えず、むしろ様々な理由で地元のハンブルクのエリート層から疑いの目で見られていた」。[ 6 ]厳格なルター派のハンブルクでは、ザイラーのようなカルヴァン派は、当時のカトリック教徒と同様に疑いの目で見られていた。ザイラーとその友人たちはまた、ハンブルクへの移民であり、自力で成功した人物であり、保守的なハンブルクのブルジョワジーの価値観や慣習をほとんど気にかけず、新しい形態の資本主義を象徴していた。[ 5 ]
銀行の破綻後、ザイラーは演劇に専念し、ルートヴィヒ・ホルベアの思想に基づいて国立劇場を設立するという理想主義的な試みであるハンブルク国立劇場の主要株主、後援者、実質的な指導者となった[ 15 ]。劇場は「ザイラー、バッバース、そしてザイラーのビジネスパートナーであるヨハン・マルティン・ティレマンの三頭政治を含む、市内の12人の実業家のコンソーシアム」によって所有されていた。しかし実際には、ザイラーがすべてを支配していたため、それは一人の人物によるものだった[ 16 ] 。劇場はコメディエンハウスの建物を賃借し、コンラート・エルンスト・アッカーマンの劇団の後継機関として大部分が運営されていた。国立劇場はゴットホルト・エフライム・レッシングを世界初のドラマトゥルクとして雇用し、コンラート・エックホフやフリードリヒ・ルートヴィヒ・シュレーダーなどの著名な俳優を引き付けた。 18 世紀後半のドイツで最も有名な女優、フリーデリケ・ゾフィー・ヘンゼル (ザイラー)は、後にザイラーの 2 番目の妻となり、劇場の主役女優を務めた。彼女は「レッシングが認めたように、非常に優れた女優であったが、厄介で気まぐれな性格」であり、常に陰謀の中心にいた。[ 17 ]ザイラーが劇場に身を捧げるようになったのは、当時 29 歳だったフリーデリケ・ゾフィー・ヘンゼルへの賞賛が大きな理由であった。ヘンゼルとカロリーネ・シュルツェのライバル関係の結果、彼女は陰謀の中心にいたため、彼女を崇拝していたザイラーは「彼女がライバルを恐れることなく、誰にも異議を唱えられることなく君臨できる劇場を設立する」ことになった。[ 18 ]
カール・マンツィウスは次のように述べている。
名目上はヨハン・フリードリヒ・レーヴェンが劇場監督を務めていたが、実際にはほとんど影響力はなかった。主要株主であり、3人からなる「運営委員会」（Verwaltungsausschuß）の委員長であるザイラーが経営上の決定をすべて行い、エックホフが事実上芸術面のリーダーシップを担っていたからである。ザイラーによる新たな体制はエックホフにとって都合が良く、彼はザイラーの生涯にわたる友人であり協力者となった。
ハンブルク国立劇場は、レッシングの影響力のある著書『ハンブルク演劇論』によって不朽の名声を得た。この本は、ハンブルク国立劇場の取り組みを考察したエッセイ集であり、演劇論の分野を定義し、その名前を与えた。レッシングを演劇評論家とする雑誌の構想はレーヴェンによって考案され、「影の実力者」であったザイラーは最初は渋々同意したが、最終的には雑誌の成功によって説得された。[ 20 ] [ 21 ]ザイラーが残りの財産を劇場に費やした後、劇場は2年後に閉鎖せざるを得なかった。
1769年、ザイラーはコンラート・エックホフ、ゾフィー・ヘンゼル、その他数名の俳優とともに、国立劇場の実質的な後継者であるザイラー劇団を設立した。ザイラー劇団は1769年から1779年の間にヨーロッパで最も有名な劇団の一つとなり、「当時ドイツで最高の劇団」とみなされた。 [ 7 ]国立劇場がミュージカルを避けていたのに対し、ザイラーはアントン・シュヴァイツァーを音楽監督に任命し、オペラを台詞劇のレパートリーに加えるよう命じた。ザイラー劇団はドイツ・オペラの伝統の発展とシュトゥルム・ウント・ドラング劇の普及と大衆化の両方において重要な役割を果たすようになった。
セイラー劇団は、その活動期間のほとんどにおいて約60名のメンバーで構成され、オーケストラ、バレエ団、専属劇作家、舞台美術家などを擁していた。同劇団は、常設オーケストラを維持した最初の劇団の一つであった。その後10年間、劇団は広範囲に巡業し、ヨーロッパのいくつかの宮廷に長期滞在した。当時の劇団、特に巡業劇団は、自らを大家族のようなものと考えていた。
ハノーファーおよび連合王国のジョージ3世は1769年にザイラーと契約を結び、ハノーファーおよびハノーファー選帝侯領の他の都市で公演を行い、彼を「王室および選帝侯領ドイツ宮廷俳優団の監督」に任命した。ザイラーはこの特権を1772年に手放すまで保持した。ハノーファー時代、劇団はハノーファー市内、そして1769年9月から1771年10月にかけてリューネブルク、ツェレ、オスナブリュック、ヒルデスハイム、ヴェッツラーで公演を行った。当初、この新しい劇団は苦戦し、ザイラーはハンブルク国立劇場のかつての成功を再現することができなかった。ハノーファーでの観客の関心の低さが財政難につながり、1770年5月にエッホフも重病になり、しばらくの間公演できなくなったことで、状況は劇的に悪化した。セイラーの義理の兄弟で、ハノーバー出身の宮廷薬剤師JGRアンドレアエは、セイラーの最初の結婚で生まれた子供たちの養育も担当しており、差し迫った破綻の前にすべての負債を引き受けることでセイラー社を救った。しかし、アンドレアエは、義理の兄弟に代わってエッホフが会社の責任者になるよう要求した。
1771年、作曲家であり著名な芸術後援者であったアンナ・アマリア公爵夫人は、ザイラー一座をヴァイマールの公爵宮廷に招き、ザイラーは再び一座の代表となった。一座は1771年10月にアンナ・アマリアとその宮廷から温かく迎えられ、手厚い報酬を受け取った。一座はヴァイマール公爵宮廷で選ばれた客のために週3回公演を行った。1771年当時、アンナ・アマリアは32歳の未亡人で、幼い息子に代わって摂政として統治していた。ザイラー一座のヴァイマール到着は、ヴァイマール古典主義として知られる文化時代の黎明期を告げるものであった。この時代、公爵夫人はヘルダー、ゲーテ、シラーなど、ドイツで最も著名な人物の多くをヴァイマールの宮廷に招いた。ザイラー一座がヴァイマールに到着した翌年、公爵夫人はクリストフ・マルティン・ヴィーラントをヴァイマールに招き、2人の息子の教育を依頼した。ヴィーラントは、現代的で皮肉を込めた王子たちの鏡を描いた作品『黄金のシュピーゲル、ケーニゲ・フォン・シェシアン』を出版したばかりだった。ヴィーラントはザイラーとその後のゲーテの重要な友人であり協力者となった。
アダム・ショアフは次のように述べている。
1772年、彼は前年ウィーンのブルク劇場に滞在していた恋人のフリーデリケ・ゾフィー・ヘンゼルと再会し、同年11月、ワイマール郊外のオスマンシュテットでついに結婚した。
1774年5月のヴァイマル宮殿火災の後、アンナ・アマリアはザイラー一座を解散せざるを得なくなり、一座は四半期分の給料とゴータ公エルンスト2世への推薦状を持って去った。そのためザイラーは、 1年後のゲーテのヴァイマル宮廷到着を見逃した。ザイラー一座はゴータ公爵宮廷に1年間滞在し、ザイラーと一座の他のメンバーは、より広い文化や社会生活、そしてフリーメイソンにも関わった。ゴータでザイラーはボヘミアの作曲家ゲオルク・アントン・ベンダと出会い、彼に『ナクソス島のアリアドネ』、『メデア』、『ピグマリオン』など、いくつかの成功したオペラの作曲を依頼した。1775年の初演で『ナクソス島のアリアドネ』はドイツで、その後ヨーロッパ全土で熱狂的な批評を受け、音楽評論家たちはその独創性、甘美さ、そして巧妙な演出に注目した。これはベンダの最高傑作と広く考えられており、モーツァルトにも影響を与えた。
1775年、ザイラーはザクセン選帝侯の特権を得て劇場監督となり、ライプツィヒとドレスデンで公演を行った。1776年にはドレスデンに新設された夏季劇場を開設した。同年、ザイラーはゲーテの親友であったフリードリヒ・マクシミリアン・クリンガーを劇作家兼秘書として雇い、クリンガーは2年間劇団に在籍した。クリンガーは同年初めにゲーテを追ってヴァイマルに移り住んでおり、ザイラー劇団に入団した当時は、不明瞭な事情でゲーテと決別したばかりだった。彼は最近完成させた戯曲『シュトゥルム・ウント・ドラング』の原稿を持参しており、この戯曲は1777年4月1日にライプツィヒでザイラー劇団によって初演された。この戯曲が芸術運動「シュトゥルム・ウント・ドラング」の名の由来となった。
1777年、ザイラーはザクセン選帝侯の特権を放棄し、一座は再び巡業に出た。その後2年間、ザイラー一座は主にフランクフルトとマインツを拠点とし、ケルン、ハナウ、マンハイム、ハイデルベルク、ボンを広範囲に巡業した。1777年6月17日、ザイラーはマインツのグローセ・ブライヒェにある選帝侯のコメーディエンハウスの支配人となった。当時、一座は妻のゾフィーを含め約200人で構成されていた。[ 23 ]フランクフルトはザイラー一座の最終目的地となった。ラインハルト・フロストは、文学的に野心的なプログラムを持つザイラー一座は、より大衆的な娯楽に慣れていたフランクフルトの幅広い観客には受け入れられなかったと書いている。[ 24 ]それにもかかわらず、ザイラーはフランクフルトにおける本格的な演劇の伝統の創始者と見なされている。[ 25 ] [ 26 ]
1777年、プファルツ選帝侯カール・テオドールがバイエルン公にも即位すると、宮廷をプファルツの首都マンハイムからミュンヘンに移し、テオバルト・マルシャンの劇団も連れてきた。1778年、彼は宮廷人のヴォルフガング・ヘリベルト・フォン・ダルベルク（選帝侯兼大公カール・テオドール・フォン・ダルベルクの弟）に、マンハイムに新しい劇場を設立するよう命じた。ダルベルクは当初、アベル・ザイラーの劇団と契約を結び、1778年から1779年にかけてマンハイムで不定期に公演を行った。1779年の秋、ザイラーは劇団の残りのメンバーとともにマンハイムに永住した。過去数年間、コンラート・エックホフの指揮下にあったゴータ宮廷劇場（実質的にはザイラー劇団の分派）に所属していた数名の俳優も彼に加わった。エックホフ自身は前年に亡くなっていた。マンハイム国立劇場は1779年10月に開場し、ザイラーが初代芸術監督[注2 ]、ダルベルクが総支配人[注3 ]を務めた。マンハイムでザイラーの指揮下で活動した俳優には、アウグスト・ヴィルヘルム・イフラント、ヨハン・ダヴィッド・バイル、ハインリヒ・ベックなどがいる[ 27 ]。
マンハイムでザイラーはシェイクスピア作品を数多く演出し、後世に残る功績を残した。「マンハイム初期の彼のレパートリーには、ハンブルク時代の影響とワイマール/ゴータ時代の遺産が今もなお残っている」[ 28 ] 。ダルベルクと協力し、より自然な演技スタイルとある種の気高さや理想化とのバランスを取る必要性を信じるという信念に基づき、劇場特有のスタイルを確立した[ 29 ] 。
1778年、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトはマンハイム劇場を訪れ、そこでダルベルクからザイラー一座のための二人芝居の作曲を依頼された。モーツァルトは父レオポルト・モーツァルトに熱烈な手紙を書いた。
ここで40ルイ・ドール稼げるかもしれないが、6週間、長くても2ヶ月は滞在しなければならない。セイラー社がここにある。評判はもうご存知だろう。
アベル・ザイラーは1781年、「妻の嫉妬が不幸な事件を引き起こした」後、マンハイム国立劇場の支配人の職を辞任せざるを得なくなった。[ 17 ]妻の「策略家」 [ 31 ]教え子で20歳の女優エリザベート・トスカーニとの口論中、普段は冷静なザイラーは怒りを爆発させ、劇場のリハーサル中に繰り返される無礼な発言に腹を立て、彼女の顔を平手打ちした。ダルベルクが依頼した報告書には、トスカーニは「弱い性」に属し、ザイラーは劇団の支配人であり、より高い基準が求められるべきだと記されていた。劇場の「平和を取り戻す」ために、ダルベルクはザイラーを年金付きで引退させることを決定した。[ 32 ]
フリードリヒ・シラーの戯曲『盗賊たち』の初演は、セイラーの義理の息子であるヨハン・アントン・ライゼヴィッツの戯曲『タラントのユリウス』に触発されたもので、セイラーが監督を辞任した翌年にマンハイム国立劇場で行われた。
1781年から1783年まで、ザイラーはシュレースヴィヒ宮廷劇場の芸術監督を務め、フレンスブルク、フーズム、キールでも公演を行った。1783年、彼はハンブルク近郊のアルトナに自身の劇団を設立した。1783年9月1日から1784年のイースターまで、彼は再びハンブルクのコメディエンハウス劇場の監督を務めた。彼は1787年までハンブルクに住み続け、妻がフリードリヒ・ルートヴィヒ・シュレーダーの演出で出演した同劇場で、時折プロンプターを務めた。1787年から1792年まで、彼は再びシュレースヴィヒ宮廷劇場の芸術監督を務めた。
彼の妻ゾフィー・ザイラーは1789年に亡くなった。その年の初めに、彼女は友人であり協力者であったクリストフ・マルティン・ヴィーラントの詩に触発されたロマンティックなジングシュピールまたはオペラ『ヒューオンとアマンダ』 （または『オベロン』）を発表した。カール・ハンケによるオリジナル音楽のこの劇はハンブルクで成功を収めた。ハンケは1783年にアベル・ザイラーによってハンブルクのコメディエンハウスの音楽監督として採用されていた。ザイラーのオペラ[ 33 ]をポール・ヴラニツキーによる新曲で少し改変したバージョンが、エマヌエル・シカネーダーの劇団によってテアター・アウフ・デア・ヴィーデンで上演された最初のオペラとなり、シカネーダーの劇団内で童話オペラの伝統を確立し、それは2年後にモーツァルトとシカネーダーのオペラ『魔笛』で頂点に達することになる。ソフィー・セイラーの『オベロン』は、 『魔笛』の筋書きや登場人物に大きな影響を与えた作品の一つとされている。[ 34 ]音楽学者のトーマス・バウマンは、 『オベロン』を「魔法や異国情緒を扱う大衆娯楽の世代を生み出す重要なきっかけとなった作品」と評し、「特に『魔笛』は、音楽的にもテキスト的にも『オベロン』と多くの共通点を持っている」と述べている。[ 35 ]
1792年、アベル・ザイラーはシュレースヴィヒ＝ホルシュタイン両公国の王室総督であるヘッセン＝カッセル公カールから年金を受け取って引退した。1798年からは、ホルシュタイン公国のレリンゲンにある、俳優で長年の友人であり、著名なフリーメイソン仲間でもあるフリードリヒ・ルートヴィヒ・シュレーダーの邸宅に客として滞在し、1800年4月25日に69歳で亡くなった。1800年5月1日にレリンゲンに埋葬された。[ 36 ] [ 37 ]
ザイラーは18世紀ヨーロッパの偉大な劇場主の一人として広く認められており、生前は「ドイツ演劇の指導的後援者」と評されていた。[ 1 ]彼はシェイクスピアをドイツ語圏の観客に紹介し、ルートヴィヒ・ホルベルク、シュトゥルム・ウント・ドラングの劇作家たちの伝統に倣った国民劇場の概念を推進し、本格的なドイツ・オペラの伝統を発展させた功績が認められている。[ 38 ]生前から彼は「ドイツ芸術界で最も功績のある人物の一人」と評されていた。[ 4 ]ルートヴィヒ・ヴォルラーベは彼を「ドイツ演劇とその発展に不朽の貢献をした人物」と呼んだ。[ 39 ]ゴットホルト・エフライム・レッシングやクリストフ・マルティン・ヴィーラントといった同時代人からも「洞察力と洞察力のある人物」と称賛された。[ 40 ]彼の死後、詩人ヨハン・アントン・ライゼヴィッツの妻である娘のゾフィー・ライゼヴィッツは、「何千人もの人々がただただ賞賛するしかない人物を、子供じみた義務感から崇拝できたのは、私にとって幸運だった」と書いた。[ 41 ]
セイラーは主に劇団の芸術面、経済面、運営面のマネジメントに注力した。俳優としての経歴がないこと、名門の家柄であること、そして以前は商人銀行家だったことが、当時まだ社会的地位を確立し始めたばかりの演劇界において、彼を他の劇団経営者たちとは一線を画す存在にした。ジョン・ワラックは次のように述べている。
この意味で、セイラーは演劇界のリーダーシップの歴史において過渡期的な位置を占めている。伝統的な意味での俳優兼支配人でもなく、宮廷から任命された後援者でもない彼は、後に現代の演劇監督やプロデューサーの特徴となる、経営、芸術、演出機能の分離を先取りしていた。
デンマークの批評家クヌート・リーネ・ラーベックは、彼自身は俳優ではなかったものの、芸術に対する大きな熱意と洗練された知識を示したことを強調した。[ 43 ]セイラーの演出の下で働いた俳優アウグスト・ヴィルヘルム・イフランドは次のように述べている。
彼の演劇人としての功績は、若い頃に銀行家として築いた疑わしい評判を、最終的には覆い隠すことになった。
セイラーは、彼の協力者の多くと同様に、フリーメイソンであった。彼は1753年にロンドンでフリーメイソンに加入し[ 45 ] 、 1755年5月にハンブルクのアブサロム・ロッジの会員となり[ 46 ]、亡くなるまでフリーメイソンに関わっていた。
アベル・ザイラーとコンラート・エックホフは、ザイラー社の他のメンバーと共に、ゴータに最初のフリーメイソンロッジを設立した。設立は1774年6月25日、洗礼者ヨハネの降誕祭にガストホフ・ツム・モーレンで行われ、エックホフが初代崇拝マスター、ザイラーが初代ウォーデンとなった。ロッジは当初コスモポリットと名付けられていたが、その後まもなく公爵家に敬意を表してツム・ラウテンクランツと改名された。会員には、ザイラー、エックホフ、作曲家のゲオルク・アントン・ベンダなど、ザイラー社のメンバーが数名含まれていた。当時のザクセン＝ゴータ＝アルテンブルク公エルンスト2世とその弟のアウグスト王子も設立後まもなく入会し、ゴータの貴族や地元の有力者も多数入会した。そのロッジはゴータの精神的・文化的中心地となり、啓蒙と慈善活動の拠点となった。セイラーのロッジの多くのメンバー、特に公爵とその弟はイルミナティのメンバーにもなり、公爵は後にイルミナティの創設者アダム・ヴァイスハウプトにゴータでの亡命を申し出た。
アベル・ザイラーは、1754年に最初の結婚でゾフィー・エリザベート・アンドレーエ（1730年 - 1764年）と結婚した。ゾフィーは裕福なハノーファー宮廷薬剤師レオポルド・アンドレーエ（1686年 - 1730年）とカタリーナ・エリザベート・ローゼンハーゲン（1752年没）の娘であった。両親はすでに亡くなっており、近親者は兄で唯一の兄弟である宮廷薬剤師JGRアンドレーエのみで、彼は後に啓蒙主義の著名な自然科学者となった。結婚式はハノーファーで行われ、アベルとゾフィー・エリザベートの間には2人の息子と1人の娘が生まれた。アベル・ザイラー（息子）はツェレの宮廷薬剤師となり、イルミナティのメンバーとなった。LEザイラーはハンブルクの著名な銀行家であり政治家であった。そして、シュトゥルム・ウント・ドラングの詩人であり、 『タラントのユリウス』の著者であるヨハン・アントン・ライゼヴィッツと結婚したゾフィー・ザイラー。
1764年に最初の妻が亡くなった後、子供たちはハノーバーで母方の叔父に育てられた。複数の記録によると、JGRアンドレアは非常に博識で寛大かつ親切な人物であり、妹の子供たちにとって愛情深い父親のような存在だった。彼自身には子供がいなかった。子供たちはその後、父親とはほとんど、あるいは全く交流がなく、皆、彼よりもずっと平凡な人生を送った。1793年に叔父が亡くなると、子供たちはアンドレア薬局を相続した。
1772年、アベル・ザイラーは女優のフリーデリケ・ゾフィー・ザイラー（旧姓ヘンゼル）と結婚した。二人の間に子供はいなかった。
生化学と分子生物学の主要な創始者であるフェリックス・ホッペ＝ザイラーは、孫の養子であった。[ 47 ]ザイラーは、ドイツ初のユダヤ人舞台俳優として知られるヤコブ・ヘルツフェルト（1763年生まれ）[ 48 ]が1796年にキリスト教に改宗した際の名付け親であった。[ 49 ]
ザイラー監督は、セーヌ川でイフランド氏を迎えました。 Seiner Zurechtweisung、seiner feinen、gründlichen、nicht schonenden、aber nie bidrn Kritik larnten wir vieles verdanken。 Unverwandt beobachtend war sein Platz zwischen dem Proscenium und der 1. Coulisse。 Lob の戦争、Anfeuerung、Belohnung、wenn man ihn da ausdauern sah、ein warnender Tadel、wenn er seine Lorgnete einsteckte、eine Bestrafung、wenn er seinen Platz verließ。