エマニュエル・シカネーダー

エマヌエル・シカネーダー（本名：ヨハン・ヨーゼフ・シカネーダー、1751年9月1日 - 1812年9月21日）は、ドイツの興行主、劇作家、俳優、歌手、作曲家であった。ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトのオペラ『魔笛』の台本を書き、アン・デア・ウィーン劇場の建設者でもある。ピーター・ブランスコムは彼を「同時代で最も才能のある演劇人の一人」と呼んだ。モーツァルト以外にも、彼はサリエリ、ハイドン、ベートーヴェンとも共演した。

シカネーダーは神聖ローマ帝国のバイエルン選帝侯領シュトラウビングで、ヨーゼフ・シッケネダーとユリアナ・シースルの子として生まれた。両親はともに家政婦として働き、非常に貧しかった。^[2]両親には合計4人の子供がいた。ウルバン（1746年生まれ）、ヨハン・ヨーゼフ（2歳で死亡）、エマヌエル（1751年生まれ、当初の名前もヨハン・ヨーゼフ）、マリア（1753年生まれ）。^[2]シカネーダーの父親はマリアの誕生後まもなく死亡し、^[2]母親はレーゲンスブルクに戻り、地元の大聖堂に隣接する木造の納屋で宗教用品を売って生計を立てた。^[2]

シカネーダーはレーゲンスブルクのイエズス会学校で教育を受け、地元の大聖堂で歌手としての訓練も受けた。^[3]青年期には演劇の道に進み、1773年頃にアンドレアス・ショップの劇団に出演し、オペラ、茶番劇、ジングシュピールを演じた。^{[2]シカネーダーは1774年に}インスブルックの宮廷バレエ団で踊り、翌年、ジングシュピール『リランテ』が初演された。これは大成功を収め、その後も頻繁に上演された。^[2]シカネーダーは台本作家、作曲家、主席歌手を務め、^[3]その多才さは生涯を通じて発揮され続けた。^[4]

1780年の秋、シカネーダー一座はザルツブルクに長期滞在し、その時にシカネーダーはモーツァルト家の友人となった。当時のモーツァルト家は父のレオポルド、ナンネル、ヴォルフガングで構成されていた。モーツァルト家は「彼の公演をほとんど欠席しなかった」（ハーツ）^{[3]し、家族のお気に入りのスポーツである}ベルツシーセン（ダーツ射撃）の日曜セッションにシカネーダーを招待した。

モーツァルトは、オペラ『イドメネオ』のミュンヘン初演のためザルツブルクを出発しようとしていたが、出発前にシカネーダーのレチタティーヴォとアリアである「Wie grausam ist, o Liebe...Die neugeborne Ros' entzückt」を書くことを約束した。この曲は、アウグスト・ヴェルテスによるシカネーダーの『Die zwey schlaflosen Nächte』の制作を目的としたものでした。^[5]

1784年11月から1785年2月にかけて、^[6]シカネーダーはウィーンのケルントナー劇場で一連の公演を行うため、演出家フーベルト・クンプフと共演した。これは皇帝ヨーゼフ2世が前年にプレスブルクで彼の公演を見た際に招待したものだった。^[7]ウィーン公演は批評家に賞賛され、皇帝や宮廷の人々を含む多くの観客を魅了した。^{[8]シカネーダーとクンプフは、モーツァルトの}『後宮からの誘拐』の再演でシーズンを開幕した。ヨーゼフ・ハイドンの『初演の奴隷』も一座によって上演された。^[9]

朗読劇は政治的な内容で注目を集めた。当時のオーストリア帝国は（ヨーロッパのほとんどの国と同様に）世襲貴族制度で統治されていたが、啓蒙主義の価値観が広まるにつれて批判が高まっていた。シカネーダーは『異邦人』と題する喜劇を上演し、成功を収めた。この喜劇には「ウィーン貴族の陰謀を企むおしゃべり男の戯画」であるゼルテンライヒ男爵（「めったに金持ちにならない」）という登場人物が登場した。[ ^10]その後、シカネーダーと彼の同僚は一線を越え、貴族を風刺したボーマルシェの当時スキャンダラスだった『フィガロの結婚』の制作を開始した。この制作は皇帝によって土壇場で中止された。^[10]

作品の内容と中止にもかかわらず、ヨーゼフ2世はシカネーダーを呼び寄せ、1785年4月から1786年2月まで帝国軍に仕えた。^[11]軍務中、彼はオーストリア国立劇場^[7]やブルク劇場で公演を行った。デビュー作ではグルックのジングシュピール 『メッカ巡礼』でシュヴィンデル役を歌った。^[12]

1788年の復活祭の間、ヨハン・フリーデルとエレオノーレ・シカネーダーが運営する劇団は、ウィーン郊外のアウフ・デア・ヴィーデン劇場の常駐劇団として定着していた。 ^[12]フリーデルは1789年3月31日に亡くなり、全財産をエレオノーレに遺贈、劇場は閉鎖された。その後、エレオノーレはシカネーダーに和解を申し出た。シカネーダーは5月にウィーンに移り、彼女と共同で同じ劇場で新しい劇団を立ち上げた。^[13]新しい劇団は、モーツァルトのフリーメーソンの兄弟であるヨーゼフ・フォン・バウエルンフェルトによって資金提供された。^{[14]オペラに重点を置く計画の下、シカネーダーは古い劇団から}テノールの ベネディクト・シャックとバスのフランツ・クサーヴァー・ゲルという2人の歌手を連れてきた。彼は妻の劇団からソプラノの ヨーゼファ・ホーファー、俳優のヨハン・ヨーゼフ・ヌーゼル、台本作家のカール・ルートヴィヒ・ギーゼッケを雇い続けた。劇団に新たに加わったのはアンナ・ゴットリープとヤコブ・ハイベルであった。^[15]

新しい劇団は成功し、『後宮からの逃亡』は再び劇団のレパートリーの一部となった。劇団の作品のいくつかの側面が、後に『魔笛』で不滅のものとなった。『山の愚かな庭師、あるいは二人のアントン』から始まる一連のミュージカル・コメディは、 1789年7月に初演された。 ^[15]このコメディは、シカネーダーの喜劇的な舞台上の人物像を表現する手段となった。劇団によるもう1つの公演ラインは、童話オペラで、1789年の初演には、パウル・ヴラニツキーの音楽と、フリーデリケ・ゾフィー・ザイラーのオリジナルの台本を再翻案した台本による『オーベロン』が含まれた。これに続いて、1790 年 9 月に、ゲル、シャック、シカネーダー、モーツァルトの音楽協力を特徴とする共同オペラである ^『シュタイン・デア・ヴァイゼンとザウベリンゼル』が続きました。

1793年に北ドイツの評論家がアウフ・デア・ヴィーデン劇場で上演された公演を評論したところ、当時の評論の大半は肯定的で、音楽演奏の水準の高さを指摘していた。イグナツ・フォン・ザイフリートは未発表の自伝で、 1790年代初頭のモーツァルト、ズスマイヤー、ホフマイスターらによるオペラの上演を振り返り、それらは稀有な技巧（ウンゲマイン・アルティグ）で演奏されたと書いている。ザイフリートは、楽長ヘンネベルクが「ピアノフォルテからオーケストラを指揮した様子は、まるで軍楽隊を指揮する将軍のようだった！」と述べている。 ^[17]

アウフ・デア・ヴィーデン劇場での一連の童話オペラは、1791年9月の『魔笛』初演で最高潮に達した。この作品はモーツァルトの音楽とシカネーダーの台本によるものであった。^{[18]このオペラは}フリーメーソンの要素と伝統的な童話のテーマをゆるやかに混ぜ合わせたものである（ 『魔笛』の台本を参照）。初演ではシカネーダーがパパゲーノ役を演じた。パパゲーノはハンスヴルスト伝統を反映したキャラクターであり、彼の技量に合っていた。

劇作家イグナーツ・フランツ・カステッリによれば、シカネーダーはモーツァルトの台本の音楽設定に関しても助言を与えた可能性があるという。

故バス歌手セバスチャン・マイヤーが私に語ったところによると、モーツァルトはパパゲーノとパパゲーナが初めてお互いを見る二重唱を、現在私たちが聞いているものとはまったく違う形で書いたそうです。最初、二人は驚いて「パパゲーノ！」「パパゲーナ！」と何度か叫んでいました。しかし、これを聞いたシカネーダーはオーケストラに向かって叫びました。「おい、モーツァルト！それではだめだ。音楽はもっと驚きを表現しなければならない。二人とも呆然とお互いを見つめ、それからパパゲーノはどもり始めなければならない。『パパパパパパ』。パパゲーナは二人とも名前を全部言えるまでそれを繰り返さなければならない。モーツァルトはそのアドバイスに従い、この形式で二重唱は常に繰り返さなければならなかった。」

カステッリは、第2幕の冒頭の「司祭行進曲」もシカネーダーの提案であり、モーツァルトが最後の最後でオペラに加えたものだとも付け加えている。これらの話は、すべての音楽学者が必ずしも真実だと認めているわけではない。^[19]

『魔笛』は初演で大成功を収め、上演開始から数か月の間に、売り切れが頻繁に発生し、アウフ・デア・ヴィーデン劇場で 100 回以上の公演が行われました。シカネーダーはウィーンでの残りのキャリアを通じて、このオペラを時折上演し続けました。

モーツァルトは初演からわずか数週間後の1791年12月5日に亡くなった。シカネーダーは死去の知らせに取り乱し、深い悲しみに暮れた。彼は当時経済的に苦しい状況にあったモーツァルトの未亡人コンスタンツェのために『魔笛』の慈善公演を行ったようだ。 ^{[20]彼の劇団が1798年にモーツァルトの}『皇帝ティートの慈悲』のコンサート公演を行った際、彼はプログラムに次のように記した。

モーツァルトの作品は賞賛に値しない。この曲や他のモーツァルトの曲を聴くと、芸術が彼の中で何を失ってしまったのかを痛感する。^[21]

シカネーダーのキャリアは『魔笛』の後も同劇場で続いた。彼は主役を演じた作品を書き続け、人気を博した。これには当時の他の作曲家との共作も含まれ、モーツァルトの助手フランツ・クサーヴァー・ズスマイヤーとの『アルカディーンの叫び』 、モーツァルトの死後に亡くなった義理の弟ヤコブ・ハイベルとの『チロルの荒野』 、そして『魔笛』の続編であるペーター・フォン・ヴィンターとの『迷宮』などがある。^[22]この時期の興行収入で大きな成功を収めたのは、ギーゼッケの協力による押韻詩喜劇『アエネアスの茶番』であった。[ 23 ^]

この時期、シカネーダーは年に数回、この劇場でアカデミー、つまり現代の言葉で言えばクラシック音楽コンサートを開催していた。モーツァルトやハイドンの交響曲が演奏され、若きベートーヴェンがピアノ独奏者として登場した。^[24]

シカネーダーは、モーツァルトの 7 つのオペラをレパートリーとして維持しました。すなわち、「人生の狂気」、「フィガロの結婚」、「シャウシュピール演出家」、「ドン・ジョヴァンニ」、「コジ・ファン・トゥッテ」、「ティトーのクレメンツァ」、「魔笛」です。イタリアのオペラはドイツ語の翻訳で上演されました。上で述べたように、シカネーダーはコンサート作品として『ラ・クレメンツァ・ディ・ティト』も制作しました。 ^[24]

上演された作品の多くは人気があったが、シカネーダーの手の込んだ演出にかかる費用は高く、会社は徐々に負債を抱えるようになった。1798年、シカネーダーの地主は負債が13万フローリンにまで膨れ上がったことを知り、シカネーダーとの賃貸契約を解除した。シカネーダーは裕福な商人バルトロメウス・ツィッターバルトを説得して共同経営者となり負債を引き受けさせた。その結果、会社は救われた。^[25]

シカネーダーと彼の新しいパートナーであるツィッテルバルトは、劇団のために壮大な新しい劇場を建設することを共同で計画した。ツィッテルバルトはウィーン川の対岸、アウフ・デア・ヴィーデン劇場からわずか数百メートル離れた郊外に、新しい劇場の土地を購入した。^[25]シカネーダーは、新劇場の建設を許可する故ヨーゼフ2世皇帝からの文書をまだ所持していた。1800年、彼は当時の皇帝フランツに謁見し、その結果、ブルク劇場の監督であったペーター・フォン・ブラウンの反対を押し切って、許可が更新された。^{[25]報復として、ブラウンはブルク劇場で}『魔笛』の新演出を行ったが、その演出ではシカネーダーを作者として挙げなかった。^[26]

アン・デア・ウィーン劇場と名付けられた新しい劇場の建設は1800年4月に始まり、1801年6月13日にオペラ『アレクサンダー』の上演でオープンした。このオペラはシカネーダー自身の台本で、フランツ・タイバーの音楽によるものだった。^[27]ニュー・グローブ紙によると、アン・デア・ウィーン劇場は「当時としては最も贅沢な設備を備え、最大の劇場の一つ」だった。ここでシカネーダーは、費用がかかり財政的にリスクのある演劇ショーの伝統を継続した。^[28]

ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンは1792年にウィーンに移り住み、作曲家、ピアニストとして徐々に高い評価を確立していった。彼はアウフ・デア・ヴィーデン劇場のアカデミーで晩年に演奏した。1803年の春、新しいアン・デア・ウィーン劇場での最初のアカデミーは、ベートーヴェンの作品、すなわち第1、第2交響曲、第3ピアノ協奏曲（ベートーヴェンが独奏）、オラトリオ『オリーブ山のキリスト』のみに捧げられた。^[29]

シカネーダーはベートーヴェンにオペラを作曲してもらいたいと考えていた。ベートーヴェンに劇場内のアパートに住むよう申し出た後、台本『ヴェスタス・フォイア』も提供した。しかしベートーヴェンは『ヴェスタス・フォイア』が自分のニーズに合わないと感じた。しかし彼は冒頭のシーンを作曲し、その一部は最終的に1804年のオペラ『フィデリオ』の二重唱『名もなき喜びよ』となった。ベートーヴェンは『フィデリオ』の制作に移る間もしばらくアン・デア・ウィーン劇場に住み続けた。^[29]

『フィデリオ』はアン・デア・ウィーン劇場で初演されたが、シカネーダーの指揮ではなかった。1804年までにシカネーダーのキャリアは下降線をたどっていた。彼の作品は、制作費を賄うだけの観客を集めることができなかった。彼はアン・デア・ウィーン劇場を貴族の連合に売却し、ウィーンを離れて地方に向かい、^[28]ブルノとシュタイアーで働いた。戦争と1811年の通貨切り下げによる経済問題により、シカネーダーは財産の大半を失った。1812年に新しい職に就くためにブダペストへ旅する途中、彼は気が狂った。彼は1812年9月21日、61歳でウィーンで貧困のうちに亡くなった。^[30]

シカネーダーの親戚のうち 2 人は、彼の職業上の同僚でもありました。

• ウルバン・シカネーダー（1746年 - 1818年）はバス歌手で、エマニュエルの兄である。1746年11月2日にレーゲンスブルクで生まれ、兄の一座で歌手として、また一座の運営を手伝うなど、長年活動した。『魔笛』の初演では、第一司祭の役を歌った。^[31]
• アンナ・シカネーダー（1767年 - 1862年）は「ナニー」または「ナネット」とも呼ばれ、兄アーバンの娘であった。24歳のとき、彼女は『魔笛』の第一少年の役を歌った。^[31]

シカネーダーの私生児フランツ・シカネーダー（1802年 - 1877年）はオーストリア皇帝フェルディナント1世に仕える鍛冶屋であった。^[32]

シカネーダーの作品^[33]には56の台本と45の口述劇が含まれており、その中には以下のものがある。

• Die Lyranten oder das lustige Elend (ミンストレルズ、またはメリー ミザリー)。オペレッタ、シカネーダー音楽、インスブルック、ca. 1775年。
• Das Urianische Schloss (ユリアン城) ジングシュピール、シカンダー音楽、ザルツブルク、1786 年。
• Der dumme Gärtner aus dem Gebirge oder die zween Anton (丘から来た愚かな庭師、または二人のアントン)。ベネディクト・シャックとフランツ・クサヴァー・ゲルによる音楽のコミック・オペラ。ウィーン、1789年。
  • 後者の作品の続編5作を含む
    • マハト・デア・アントンは冬でしたか？ (アントンは冬に何をしますか?) 音楽はベネディクト・シャックとフランツ・クサヴァー・ゲル。ウィーン、1790年。
    • アントン・バイ・ホーフェ、またはダス・ネームンスフェスト（ウィーン、1791年6月4日）。モーツァルトは6月6日にこの作品を聴いた。^[34]
• デア・シュタイン・デア・ヴァイゼン（賢者の石または魔法の島）。ヒロイック・コミック・オペラ、音楽：ベネディクト・シャック、ヨハン・バプティスト・ヘンネベルク、フランツ・クサヴァー・ゲル、エマヌエル・シカネーダー、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト。 1790年9月11日、ウィーン。 ^{[28] [16]}
• Der Fall ist noch weit seltner (オペラ台本、ウィーン 1790; 音楽:ベネディクト・シャック^[35] )
• Die Zauberflöte (オペラ台本、ウィーン 1791) ^[28]
• デア・シュピーゲル・フォン・アルカディエン（アルカディアの鏡）。フランツ・クサーヴァー・ジュスマイヤー音楽による壮大な英雄喜劇オペラ。ウィーン、1794年。
• バビロンのピラミデン（オペラ台本）^[28]
• エレメンテンとの戦いの迷宮。 Der Zauberflöte zweyter Theil、英雄喜劇オペラ、ピーター・フォン・ヴィンター音楽、ウィーン、1798 年。
• Der Tiroler Wastel (オペラ台本) ^[28]
• ヴェスタス・フォイヤー(オペラ台本、ウィーン 1803)

• 下院の家^[28]
• デア・フライシュハウアー・フォン・オーデンブルク^[28]
• ウィーンのフィアカー^[28]

ミロシュ・フォアマン監督の映画『アマデウス』では、シカネーデルはサイモン・キャロウによって演じられている。彼はモーツァルトの友人だが、彼の作品を頻繁に低俗な喜劇に変えてしまい、モーツァルトの妻コンスタンツェを怒らせている。さらに、彼が新しい脚本を要求することでモーツァルトはプレッシャーを感じ、レクイエムの執筆で抱えていたストレスがさらに悪化する。最後に彼が見られるのは、公演後にモーツァルトに出演料を払うよう頼む場面だが、モーツァルトがサリエリと共同で作曲に取り組んでいる最中に死に瀕していることは知らない。

2016年、ミュージカル『シカネーダー』がスティーヴン・シュワルツとクリスチャン・シュトゥペック作曲、トレヴァー・ナン演出でライムント劇場で初演された。 『魔笛』はシカネーダーとエレオノーレの波乱に満ちた関係から生まれたという設定に基づいている。^[36]

タイムトラベル小説『愛国者の時間』では、モーツァルトの寿命を延ばすためにタイムトラベラーの一団がウィーンを訪れた際、シカネーダーはモーツァルトの友人であり協力者として登場する。

英語で書かれたシカネーダーに関する最も詳しい情報源は、以下に示す Honolka (1990) です。

• ブランスコム、ピーター（1965）「魔笛：テキストと解釈に関するいくつかの問題」、王立音楽協会紀要45-63。
• ピーター・ブランスコム (1991) WA Mozart: Die Zauberflöte (Cambridge Opera Handbooks)、Cambridge University Press、ISBN 978-0521319164 
• ブランスコム、ピーター (2006)「シカネーダー、エマニュエル」。クリフ・アイゼン、サイモン・P・キーフ編『ケンブリッジ・モーツァルト百科事典』。ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。
• デヴィッド・ブッホ(1997) 「モーツァルトとヴィーデン劇場: 新しい帰属と視点」、ケンブリッジ・オペラ・ジャーナル、195–232 ページ。
• クライヴ、ピーター（1993）『モーツァルトとその仲間：伝記辞典』ニューヘブン：エール大学出版局。
• デント、エドワード J. (1956)「エマヌエル・シカネーダー」、ミュージック＆レターズ37:14–21。
• エッジ、デクスター(1996)「モーツァルトのアリア K.365a (Anh.11a) の新たに発見された自筆譜」モーツァルト年鑑 1996 177–193。
• ドイチュ、オットー・エーリッヒ(1965) 『モーツァルト：ドキュメンタリー伝記』、エリック・ブロム、ピーター・ブランスコム、ジェレミー・ノーブルによる英訳、スタンフォード、カリフォルニア州：スタンフォード大学出版。この本には、シカネーダーに関する直接の情報源からの言及が多数含まれています。イグナーツ・フランツ・カステッリによる話は、ドイチュがカステッリの 1861 年の回想録から引用したものです。
• Deutsch, Otto Erich および Cliff Eisen (1991) New Mozart documents: a supplement to OE Deutsch's documentary biography . Stanford, CA: Stanford University Press. ISBN 978-0-8047-1955-1 . 
• ハーツ、ダニエル（2009）ハイドン、モーツァルト、初期ベートーヴェン、1781-1802年。ニューヨーク：ノートン。
• クルト・ホノルカ(1990)パパゲーノ: エマヌエル・シカネーダー、モーツァルトの時代の演劇人。ハル・レナード・コーポレーションISBN 978-0-931340-21-5。 
• ローレンツ、ミヒャエル：「Neue Forschungsergebnisse zum Theater auf der Wieden und Emanuel Sikaneder」、Wiener Geschichtsblätter 4/2008、(ウィーン: Verein für Geschichte der Stadt Wien、2008)、15–36 ページ。(ドイツ語で)
• Waldoff, Jessica (2006) 「魔笛」。Cliff Eisen および Simon P. Keefe 編、『ケンブリッジ モーツァルト百科事典』。ケンブリッジ: Cambridge University Press。
• タイトル: Das Labyrinth oder der Kampf mit den Elementen。 （台本）編Manuela Jahrmärker および Till Gerrit Waidelich 著、Tutzing 1992、ISBN 3-7952-0694-4 
• シカネーダーの英雄コミッシェ オペラ デア シュタイン デア ヴァイゼン – モーツァルトの飛行船モデル。 Kritische Ausgabe des Textbuches編D. ブッホとマヌエラ ヤルメルカー著、vol. Hainholz Musikwissenschaftの 5 、ゲッティンゲン、2002。119 ページ。(ドイツ語で)

• EM バトリー：「エマヌエル・シカネーダーの作品と古いウィーン大衆演劇の伝統」ダラム大学（1965 年）
• ミヒャエル・ローレンツ：「エマヌエルとエレオノール・シカネーダーのゴッドチャイルド」（ウィーン、2018）。
• Waidelich、Till Gerrit (2012) 「ピーター・フォン・ウィンターズ迷宮のパパゲーノス・ゼルプストヴァーマルクトング (Der Zauberflöte zweyter Theil) sowie unbekannte Dokumente zu dessen Entstehung, Überlieferung und Rezeption in Wien und Berlin 1803」、Acta Mozartiana、 59 (2012)、139–177 ページ。

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• シカネーダーの『魔笛』の台本