アウフ・デア・ヴィーデン劇場

アウフ・デア・ヴィーデン劇場（ Freihaus-Theater auf der Wieden ）は、 18世紀後半に当時ウィーン郊外であったヴィーデン地区にあった劇場である。この劇場はわずか14年間（1787年 - 1801年）しか存在しなかったが、この間に350以上の演劇作品の初演が行われ、^[1]その中で最も有名なのはモーツァルトのオペラ『魔笛』であった。この期間のほとんどの間、劇場の監督は、今日では『魔笛』の台本作家および興行主として記憶されているエマヌエル・シカネーダーであった。

「フライハウス」は、シュタルヘンベルク家が所有していた大規模な事業所と住宅の複合施設でした。この建物は、ヴィードナー郊外の北端に位置し、軍事防衛の目的でウィーン中心部を囲む環状の空き地「グラシス」によって市街地から隔てられていました。

フライハウスは、以前の勅令（1647年）により課税が免除されていたため、大規模な開発が行われた。^[2] この建物は「ダス・シュタルヘンベルク家の自由な家」と呼ばれ、そこから「フライハウス劇場」という名前が生まれた。^[3]

すでに数年間ウィーンで上演に成功していた演出家クリスティアン・ロスバッハ^[4]は、フライハウスに新しい劇場を建設する申請を行った。これは1787年3月16日に承認され、^[5]建築家アンドレアス・ザッハの設計に基づいて建設が開始された。建物は6か月以内に完成し、10月14日に初演を迎えた。^[6]

劇場は3階建てで、区切られたパルテール（地上階）と2つのギャラリー（バルコニー）があった。外壁と屋根はレンガで、内装は木造だった。クジェショヴィアクによると、劇場は「非常に優れた音響」を持っていたという。^[7]劇場の収容人数に関する記述は残っていない。劇場の寸法は30メートル×15メートルだった。^[8]ブッフは、劇場は500人以上の観客を収容できたはずだと判断。^[9] クルト・ホノルカは800人、その後エマニュエル・シカネーダーによる拡張工事を経て1000人になったと推定している。^[10]

舞台面積は大きく、建物の長さ30メートルのうち12メートルを占めていた。ホノルカは「最初から豪華な舞台デザインのために計画されていた」と評価している。^[11] エマニュエル・シカネーダーの戯曲と台本を調べて、ブッフは「3つの落とし戸、可動式の平板と背景、そして飛行機、嵐、海戦、および同様の効果を収容する装置を備えた機械仕掛けの舞台」を推測している。^[12]

初代監督はクリスティアン・ロスバッハで、1787年10月から1788年3月まで務めた。ロスバッハの事業はわずか数か月しか続かず、皇帝から四旬節の公演の免除を受けたにもかかわらず、財政的に失敗に終わった。ロスバッハは最初、ウィーンのより安価な会場で公演を試みたが、その後、劇団の半数を連れてウィーンを離れ、モラヴィア地方で公演を行った。^[13]

ロスバッハの後を継いだのはヨハン・フリーデルで、1788年3月から1789年3月に亡くなるまで作品の指揮を執った。フリーデルは、かつての劇団仲間のエマヌエル・シカネーダーの別居中の妻で、恋人のエレオノーレ・シカネーダーと共同で仕事をした。ロスバッハ同様、フリーデルも劇場を改修し、2週間の間に9つの作品を上演したにもかかわらず、劇場を成功させることはできなかった。ホノルカは「それらはほとんどまともにリハーサルされたとは言えない」と評している。^[14]

フリーデルの死後、エレオノーレは夫と和解し、夫に監督職を引き受けるよう依頼した。^[15]彼は1789年7月から劇場が閉鎖される1801年6月までその職を務めた。^{[16]シカネーダーは、フリーデルのアンサンブルの参加者と、}レーゲンスブルク で公演していた以前の劇団から連れてきた人材で新しい劇団を作った。劇団は「主にドイツのオペラと歌曲や付随音楽付きの劇（悲劇、喜劇、精巧な舞台装置を使ったスペクタクル）」を上演した。 [17] 劇団は1789年4月から5月にかけてモーツァルトの『後宮からの逃亡』^{を上演した。[ 18 ]}

1789年から、シカネーダーの劇団は一連の童話オペラを上演した。その中には、モーツァルトが音楽の一部を手がけた共同執筆作品『賢者の石』も含まれている（ベネディクト・シャック参照）。童話シリーズは、1791年9月のモーツァルトの『魔笛』の初演で最高潮に達した。『魔笛』は成功を収め、初年度だけで100回以上、劇団存続期間中に223回上演された。^{[19]この作品は、シカネーダーと}ペーター・フォン・ヴィンターによる続編『魔笛第二部』（1798年）を生み出した。

この劇場は1801年までオペラの上演に使われ続けたが^[20] 、シカネーダーは劇団を自身の新築したアン・デア・ウィーン劇場に移した。^[21] 有能な実業家であったシュターヘンベルク公爵は、すぐに古い劇場を取り壊し、アパートを建て替えた。^{[22]屋根瓦は}ペルヒトルツドルフ教区教会に再設置され、今日まで見ることができる（[4]）。^[23]

劇場に関する出版された意見は進化し、建物の質とそこでのパフォーマンスに対する評価が高まった。この評価の上昇は、モーツァルトの伝記の変化と並行しており、この分野では、モーツァルトの晩年を惨めで絶望的だったという従来の評価から離れつつある。^[24]（具体的には、モーツァルトが宮廷とは関係のない、著しく劣った劇場のために作曲するようになったことが、モーツァルトの衰退の一部として紹介された。）

この建物に関しては、ロマン派初期の証言がイグナツ・フォン・ザイフリート（1776年 - 1841年）の著作の中に残っている。ザイフリートは1798年から1801年までこの劇場の音楽監督を務め、1826年までアン・デア・ウィーン劇場でこの役職を続けた。1840年、ザイフリートはNeue Zeitschrift für Musik（12/46、1840年6月5日）に寄稿し、その中でアン・デア・ヴィーデン劇場をかなり軽蔑的な言葉で表現している。「... 木造の小屋（ドイツのホルツブーデ）と大差ないこの限られた会場で、モーツァルトは不滅の魔笛を作曲した」^[25] 。現代の研究が示しているように、この表現は完全に誤りである。特にLorenz（2008年）を参照。この伝説について、クルト・ホノルカは次のように書いている。

19世紀末にシカネーダーが被った威信の喪失は、「彼の」劇場にも及んだ。もちろん、そのシンプルな構造は、当時建設されていた宮殿や「新ルネッサンス」の公共建築物には及ばなかった。しかし、その建物は堅固な石造りで、屋根は瓦葺きだった。内装は当時一般的だったように木造だった。^[26]

コンサートのプログラムや録音のために書かれた現代のメモには、今でも「小屋」の伝説が残っていることが多い。^[27]

伝統的な見解では、劇場での音楽演奏の水準も低かったと主張されていた。これは、例えば、ヘルマン・アーベルトが1920年に著した影響力のあるモーツァルトの伝記でとられた見解である。アーベルトよりも多くの歴史的資料にアクセスできた現代の学者、デイヴィッド・ブッフは、異なる評価をしている。

この劇場に関するもう一つの神話は、音楽の質が劣っていて、演奏がかなり粗雑だったというものである。1793年に北ドイツの評論家がアウフ・デア・ヴィーデン劇場の演奏を嘲笑する批評が1つあるが、当時の批評のほとんどは肯定的で、音楽演奏の水準が高いと指摘している。^[28]

• ジョセフ・カシェ

• アバート、ヘルマン (2007) 『ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト』。1920 年の本の現代版、クリフ・アイゼンによる脚注付き。ニューヘブン: イェール大学出版局。
• デヴィッド・ブッホ(1997) 「モーツァルトとヴィーデン劇場: 新しい帰属と視点」、ケンブリッジ・オペラ・ジャーナル、195–232 ページ。
• ブッフ、デイヴィッド（2005）「ウィーン時代後期のモーツァルトに関する3つの死後報告書」『18世紀音楽』 2/1、125-129。
• デヴィッド・ブッフ (編) (2007) Der Stein der Weisen。 AR Editions, Inc. ISBN  0-89579-616-3。
• Grove Opera Dictionary、オンライン版、記事「Wieden」および「Vienna」。著作権 2007 Oxford University Press。
• クルト・ホノルカ (1990)パパゲーノ: エマヌエル・シカネーダー、モーツァルトの時代の演劇人。ハル・レナード・コーポレーション ISBN 0-931340-21-7。 
• クシェショヴィアク、タデウシュ (2009)ウィーンのフライハウス劇場: 1787–1801: Wirkungsstätte von WA モーツァルトと E. シカネーダー。ウィーン: ベーラウ・フェルラーク。 ISBN 3-205-77748-4。 
• マイケル・ローレンツ (2010)、クシェショヴィアクの著書『ウィーンのフライハウス劇場』のレビュー: 1787–1801、アメリカ・モーツァルト協会ニュースレター、XIV/1、p. 20f。 [5]
• ミヒャエル・ローレンツ (2008) 「ヴィーデンとエマニュエル・シカネーダーの劇場」、 Wiener Geschichtsblätter 4:15–36。ウィーン: Verein für Geschichte der Stadt Wien。 (ドイツ語。) オンライン版は [6] から入手できます。
• ウォルフ、クリストフ（2012）『モーツァルト、運命の入り口』ニューヨーク：ノートン
• イェーツ、WE（1995）ウィーンの劇場：1776年から1995年の批評的歴史。ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。

北緯48°11′52″ 東経16°21′58″ / 北緯48.19778° 東経16.36611° / 48.19778; 16.36611