ペーパーバック

ペーパーバック（ソフトカバー、ソフトバック）の本は、厚い紙または板紙の表紙を持ち、ステッチやホッチキスではなく接着剤で留められていることが多い本です。対照的に、ハードカバー（ハードカバー）の本は、布、革、紙、またはプラスチックで覆われた厚紙で製本されています。

安価な紙装本は、パンフレット、イエローバック、ダイムノベル、空港小説などの形で、少なくとも19世紀から存在していた。^[1]現代のペーパーバックは、サイズによって区別できる。米国では、「マスマーケットペーパーバック」と、より大きく耐久性のある「トレードペーパーバック」がある。英国では、Aフォーマット、Bフォーマット、そして最大のCフォーマットのサイズがある。^[2]

ペーパーバック版の書籍は、出版社が書籍を低価格で出版することを決定した場合に発行されます。低品質の紙、ホッチキス留めや縫い付けではなく糊付けされた製本、ハードカバーがないことが、ペーパーバックの低価格化に貢献している可能性があります。現代のペーパーバックの初期の1930年代と1940年代には、最初のアメリカのペーパーバック出版社であるポケットブックスの名前が示すように、従来のハードカバー書籍よりも安価で、永続的ではないが、より便利な代替品として販売されていました。さらに、1939年に出版された最初の10冊のうちの1冊であるポケットブックスの『嵐が丘』版では、読者に「とても気に入ったので、より永続的な版を所有したい」場合は、25セントの本をポケットブックスに返品して70セントを追加で支払うと、95セントのモダンライブラリー版のコピーが「耐久性のある布でしっかりと製本された」コピーが送られてくると伝え、ペーパーバックの無常性を強調しました。^[3]

20 世紀半ば以降、ペーパーバックは、本が大ヒットするとは予想されておらず、出版社が多額の投資をせずに本を出版したい場合にも好まれる媒体です。例としては、多くの小説や、古い本の新版や再版が挙げられます。

ペーパーバックは利益率が低い傾向があるため、多くの出版社は、ハードカバーの販売数を減らすことで得られる利益と、1冊あたりの利益が少ないペーパーバックの販売数を増やすことで得られる潜在的な利益とのバランスを取ろうとしています。多くの現代書籍、特にジャンル小説の初版はペーパーバックで発行されています。一方、ベストセラーの本は、ハードカバーがもたらすより大きな利益を得るために、長期間ハードカバーでの販売を維持することがあります。^[要出典]

19世紀初頭には、蒸気動力の印刷機、パルプ工場、自動活字組版、鉄道網​​の導入により、印刷、出版、書籍流通のプロセスに数多くの改善が見られました。^[4]これらの革新により、ベルファストのシムズ・アンド・マッキンタイア、^[5] ラウトレッジ・アンド・サンズ（1836年設立）、ウォード・アンド・ロック（1854年設立）などの出版社が、既存の作品の安価な均一なイエローバック版またはペーパーバック版を大量生産し、主にイギリスのほとんどの都市の鉄道駅にあるWHスミス・アンド・サンズの新聞販売店を通じてイギリス諸島中に流通・販売することができました。これらの紙で綴じられた書籍は、書籍の歴史的コストのほんの一部で販売され、 110 mm × 178 mm（4インチ）のより小さなサイズでした。+1898年、RoutledgeのRailway Libraryシリーズの^{ペーパーバック} が発行され、旅行者に1,277タイトルを提供し^た。 [ ⁷ ]

大陸市場では、安価な紙装本も数多く出版されました。ベルンハルト・タウヒニッツは1841年にイギリスとアメリカの作家のコレクションを始めました。 ^[8]これらの安価な紙装版は、大衆向けのペーパーバックの直接の先駆けとなり、最終的には5,000冊以上にまで達しました。レクラム社は1857年10月からこの形式でシェイクスピアを出版し^{[9] 、1867年11月10日からは紙装の大衆向け}ユニバーサル・ビブリオテークシリーズ^[10]の先駆けとなりました。

ドイツの出版社アルバトロス・ブックスは1931年に20世紀の大衆向けペーパーバックのフォーマットを改訂したが、第二次世界大戦の到来によりその試みは中断された。アルバトロスの革新には、標準化されたサイズ、新しいサンセリフ体フォントの使用、イラストなしで表紙にロゴと文字を使用すること、ジャンルごとに表紙を色分けすることなどがあった。^{[11] [12]}

1935年、イギリスの出版社アレン・レーンは、自身の資本を投じて10冊の復刻版を出版し、ペンギン・ブックスという出版社を立ち上げ、英語書籍市場におけるペーパーバック革命を起こしました。ペンギン・ブックスは、目立つロゴ、表紙に文字のみを使用すること、ジャンルごとに色分けされた表紙など、アルバトロスの多くの革新を採用しました。

ペンギン社の1935年のリストの最初の本はアンドレ・モーロワの『アリエル』でした。^[13]

レーンは安価な本を出版しようと考えていた。彼は出版社からペーパーバックの権利を購入し、単価を低く抑えるために大量印刷（当時としては多かった2万部など）を発注し、従来とは異なる書籍販売の小売店に目を向けた。書店は当初彼の本の購入に消極的だったが、ウールワースが大量発注したところ、本は驚くほど売れた。最初の成功の後、書店はペーパーバックの在庫を増やすことに積極的になり、「ペンギン」という名前はイギリスで「ペーパーバック」という言葉と密接に結びついた。^[要出典]

アメリカでは、ロバート・デ・グラーフが1939 年にポケットブックスというレーベルを立ち上げ、サイモン & シュスターと提携して同様の復刻版を発行しました。当初ポケットブックスはペーパーバックの唯一の出版社だったため、「ポケットブック」という用語は英語圏の北米ではペーパーバックと同義語になりました (フランス語では、 「ポケットブック」と訳されるlivre de poche という用語が使用され、現在でも使用されています)。デ・グラーフはレーンと同様に、他の出版社とペーパーバックの権利を交渉し、多くの版を出版しました。彼のやり方は、北米市場をターゲットにしたイラスト入りの表紙を採用したことで、レーンとは対照的でした。レーンよりもさらに広い市場にリーチするために、彼は新聞や雑誌の販売業者を利用して本を配布しました。なぜなら、それらは (形式と配布の面で) 大衆を対象としてきた長い歴史があったからです。^[14]ポケットブックスは雑誌を扱っていないため、書店では入手できませんでした。

ポケット ブックは、1940 年代に、その後のすべてのペーパーバック出版社のフォーマットを確立しました。この本は、6.5 インチ x 4.25 インチ (16.5 cm x 10.8 cm) の大きさで、フルカラーの表紙が付いており、価格は 25 セントでした。最終的に 1950 年代には、高さが 0.5 インチ (1.4 cm) 増加して 7 インチ (18 cm) になりました。幅は同じままでした。これは、多くの場所で使用されていたワイヤー ディスプレイ ラックが幅の広い本を置けなかったためです。サイズが大きくなるにつれて価格も高くなり、最初は 35 セント、その後 50 セントになりました。

ジェームズ・ヒルトンの『失われた地平線』は、非常に長いポケット版のリストの中で第1位を占めていたため、しばしばアメリカ初のペーパーバック本として挙げられる。しかし、アメリカで最初に印刷され大衆向けにポケットサイズのペーパーバック本となったのは、パール・バックの『大地』であり、1938年後半にポケットブックス社が概念実証として制作し、ニューヨーク市で販売された。^[15]

1939 年 5 月にそれぞれ約 10,000 部発行された最初の 10 冊のポケット ブックは次のとおりです。

1. 失われた地平線（1933年）ジェームズ・ヒルトン
2. 目覚めて生きよ（1936年）ドロシア・ブランデ
3. ウィリアム・シェイクスピアの五大悲劇
4. トッパー（1926年）ソーン・スミス
5. アガサ・クリスティの『アクロイド殺人事件』（1926年）
6. ドロシー・パーカーの「Enough Rope」（1926年）
7. エミリー・ブロンテ著『嵐が丘』（1847年）
8. サミュエル・バトラー著『肉の道』（1903年）
9. サン・ルイス・レイ橋（1927年）ソーントン・ワイルダー
10. バンビ（1928年英訳）フェリックス・ザルテン著^[16]

このリストには、6年前に出版された最新の小説7冊（Lost Horizo​​ns、1933年）、古典2冊（ShakespeareとWuthering Heights、どちらも著作権切れ）、ミステリー小説1冊、詩集1冊（Enough Rope）、自己啓発本1冊が含まれています。

ポケットブックスの成功により、他社も市場に参入した。1941年、雑誌販売業者のアメリカン・ニューズ・カンパニーは、ジョセフ・マイヤーズとエドナ・マイヤーズ・ウィリアムズの兄妹が一部所有するダイムノベル出版社を買収し、2人を雇って「エイボン・パブリケーションズ」という新しい会社を設立した。エイボンはポケットブックスが確立した基本的な形式を模倣したが、ペーパーバック収集に関する本にあるように、「文学的価値という高尚な概念よりも大衆的な魅力」を強調することで差別化した。^[17] 1953年、タイム誌は同社の書籍を「西部劇、推理小説、そして熟したチーズケーキのジャケットで表現できるような少年少女の出会いの物語」と総括した。^[18]

翌年、1921年にジョージ・T・デラコート・ジュニアがパルプ雑誌の出版を目的として設立したデル・パブリッシングは、ウエスタン・パブリッシングと合併してデル・ブックスを出版した。エイボンと同様に、デルはポケット・ブックスが確立した基本形式に従った。しかし、その形式の中で、「デルは、主にジャンル小説の鮮やかなエアブラシの表紙という、すぐに識別できる形式」、特殊なロゴ、地図や登場人物一覧などの特別な機能によって、初期の競合他社よりも多様性を実現した。

第二次世界大戦は、新しい技術と、軍務に就いている男女や交代勤務の労働者に幅広い読者層をもたらした。ペーパーバックは安価で、容易に入手でき、郵送や持ち運びも容易だった。さらに、移動が制限されたことで、人々はより多くのペーパーバックを読む時間ができたことに気づいた。軍事地図用に開発された4色印刷（1906年発明^[19]）とラミネート加工（1936年発明^[20]）により、ペーパーバックの表紙が目を引くものとなり、本を扱っているときにインクがにじむこともなくなった。狭いスペースに多種多様なペーパーバックを陳列するために設計された回転式金属ラック（1906年発明）は、ドラッグストア、10セントショップ、スーパーマーケットに普及した。

第二次世界大戦中、米軍は兵士たちに約1億2200万冊の「Armed Services Editions」^[21]ペーパーバック小説を配布した。戦後、元軍人たちがペーパーバックに慣れ親しんでいたことが、この形式を普及させる一因となった。^[22]

2 つの新しい展開により、大衆向けペーパーバック事業の本質が変化しました。1 つは、ポケット ブック社が最初に出版した古い本よりも最近のベストセラー本を出版するという出版社の決定です。出版社は新しい本の再版権を求め、すぐに最大の売れ筋本をめぐる競争に巻き込まれ、権利をめぐって互いに競い合うことになり、コストがかさみました。

2 つ目の発明はスピナー ラックです。これは、4 面のワイヤー フレームが付いた金属製のポールで、ペーパーバックのラックを垂直に並べられるように設計されています。小売店のオーナーは、利益の少ないペーパーバックのために貴重なカウンター スペースを何フィートも割く必要がなくなりました。5 ～ 6 平方フィートの床面積に、何十冊ものペーパーバックを垂直に並べることができます。(雑誌や漫画本用の同様のラックもありました。) 1940 年代後半までには、ペーパーバックのスピナー ラックは、米国中の大小の町のあらゆる食料品店、ドラッグ ストア、10 セント ストア、バス停や鉄道駅で見られるようになり、ベストセラー、ミステリー、西部劇から古典、シェークスピアまで、あらゆる本が並べられました。 1955年、ウィリアム・イングのブロードウェイ劇 『バス停』では、吹雪で人里離れたカフェに取り残された長距離バスの乗客が棚まで歩いて行き、『シェイクスピアの四つの悲劇』のペーパーバックを手に取るというのは、信じられないことではなかった。「これらの棚には、少年犯罪者の多くのセンセーショナルな小説の中にシェイクスピアが時々見つかることがある」と彼はコメントしている。^[23]

1945 年、バンタム ブックスは、ウォルター B. ピトキン ジュニア、シドニー B. クレイマー、イアンとベティ バランタイン夫妻によって、大衆向けペーパーバック出版社として 設立されました。

1940年代の5番目の大手大衆向けペーパーバック出版社はニュー・アメリカン・ライブラリー社である。元々はペンギンUSA社であったが、1948年にペンギン社から分離し、ビクター・ウェイブライトとカート・エノックが引き継いだ際にニュー・アメリカン・ライブラリー・オブ・ワールド・リテラチャー社として独立した出版社となった。当初は古典や学術書、大衆小説やパルプ・フィクションに重点を置いていた。最終的に社名をニュー・アメリカン・ライブラリーに短縮し、メンター社やシグネット社の書籍を出版した。^[24]

新しいペーパーバック出版社が市場に参入し続けました - Lion BooksとPyramid Books (ともに 1949 年)、Fawcett Gold Medal Books (1950 年)、Ace BooksとBallantine Books (ともに 1952 年)、Berkley Books (1955 年)。

米国のペーパーバックはすぐにカナダ市場に参入しました。1940 年代のカナダの大衆市場向けペーパーバックの取り組みには、英国コリンズの子会社であるホワイト サークル ブックスが含まれていました。ホワイト サークル ブックスはかなりの成功を収めましたが、すぐに1949 年に設立されたハーレクインの成功に追い抜かれました。ハーレクインは、目立たない小説を数年間出版した後、ロマンス ジャンルに焦点を絞り、世界最大の出版社の 1 つになりました。

(「ペーパーバック オリジナル」という用語は、フィクションのペーパーバック オリジナル出版物に適用されます。ペーパーバックの出版社もオリジナルのノンフィクション タイトルを発行し始めていますが、通常はオリジナルのノンフィクション出版物には適用されません。)

当初、ペーパーバックはすべて再版で構成されていましたが、1950 年にFawcett PublicationsのGold Medal Books がオリジナルのフィクションを大衆向けペーパーバックで出版し始めました。これは革命的なことでした。

独立系新聞販売店のフォーセットは、1945 年にニュー アメリカン ライブラリーと契約を結び、同社のメンタ​​ーおよびシグネットのタイトルを配布しました。この契約では、フォーセットが独自のペーパーバックの再版を出版して競合相手になることは禁止されていました。ロスコー ケント フォーセットはフォーセットのペーパーバックのシリーズを確立したいと考えており、オリジナル作品は契約違反にはならないと考えていました。契約に異議を唱えるため、フォーセットはフォーセットの雑誌から書籍として出版されなかった素材を再版した 2 つのアンソロジー、The Best of True MagazineとWhat Today's Woman Should Know About Marriage and Sex を出版しました。

これらの本が出版された後、フォーセット社は1949年12月に、1950年2月に「西部劇やミステリーを含むオリジナル小説をポケットサイズで25セントで」ゴールドメダルブックスというシリーズで出版すると発表した。 1950年5月にパブリッシャーズウィークリーは、フォーセット社の本は「ペーパーバックの再版の多くと見た目や表紙の魅力は似ているが、ストーリーの内容はオリジナルであり、通常版からの再版ではない」と報じた。また、著者には2,000ドルの前払い金が支払われ、初版20万部が保証されるとも述べた。^[25]

同月、フォーセット社は、WRバーネット、サックス・ローマー、リチャード・ヒンメル、ジョン・フラッグによるオリジナル小説、西部劇小説1冊とミステリー/冒険小説3冊からなる最初の4冊のゴールドメダル本を出版した。

フォーセットの行動は即座に論争を巻き起こし、ポケットブックスの副社長はアイデア全体を攻撃し、ある文芸エージェントはハードカバーの出版社が大衆向け出版社と取引すれば彼のエージェントをボイコットすると脅したと報告し、ダブルデイのルバロン・R・バーカーはペーパーバックの原作は「出版の構造全体を弱体化させる可能性がある」と主張した。^[26]

売上は急上昇し、ゴールドメダルの編集長ラルフ・デイは後に「過去6か月間で9,020,645冊の本を出版し、読者は非常に好評のようだ」とコメントした。1950年にゴールドメダルは35冊、1952年には66冊を出版した。^[27]

他のペーパーバック出版社もゴールドメダルの成功を見て、それを真似し始めた。パブリッシャーズ・ウィークリー誌は1952年5月に、エイボン社が4月の発売分にオリジナル3冊を収録し、さらに追加を模索していると報じた。さらに、デル社は「オリジナル出版の体系的なプログラムを検討中」、ライオンブックス社は「明確なオリジナル出版プログラムが進行中」、グラフィック社は約1年前にオリジナル出版を開始していたと付け加えた。バンタム社、ポケットブックス社、ニューアメリカンライブラリー社はオリジナル出版の予定はないと述べた。^[26]

また1952年にエースはエース・ダブル・ノベル・ブックスの出版を開始した。これは2冊の本を1冊にまとめたもので、1冊は再版、もう1冊はオリジナルのもので、表紙とタイトルページが2つ付いていた。^[26]

1952年、イアンとベティの夫婦出版者はバンタム・ブックスを離れ、自分たちの出版社であるバランタイン・ブックスを設立し、従来の出版社によるハードカバーの出版と同時にペーパーバックを出版した。彼らの最初の本であるキャメロン・ホーリーの『エグゼクティブ・スイート』は、1952年1月1日^[28]に7インチの高さで35セントで、ホートン・ミフリンの3ドルのハードカバー版と同時に出版され、両方の出版社にとって成功となった。^[29]次の9冊の小説のうち、2冊はホートン・ミフリンから、1冊はファラー・ストラウス・アンド・ヤングから同時に出版され、6冊は独立したオリジナル作品であった。

1953年、デルはオリジナルシリーズ「デル・ファースト・エディション」を発表し、ウォルト・グローブ、フレデリック・ブラウン、チャールズ・アインシュタインによる最初の小説を出版した。^[26]

ジャンルのカテゴリーが生まれ始め、大衆向け書籍の表紙はそれらのカテゴリーを反映しました。大衆向けペーパーバックは、洗練された雑誌やパルプ雑誌に影響を与えました。購入者が代わりに安価な本を買い始めると、安価な雑誌の市場は縮小しました。作家もまた、雑誌を放棄し、ペーパーバック市場向けに執筆するようになりました。主要なペーパーバック出版社は、ルドルフ・ベラルスキーやアール・K・バーギーなど、経験豊富なパルプ雑誌の表紙アーティストを雇うことが多く、彼らはペーパーバックの外観と雰囲気を作り出し、今日まで続く魅力的な視覚的基準を確立しました。アーサー・ミラーやジョン・スタインベックなど、多くの有名作家の作品がペーパーバックで出版されました。

マクレランド・アンド・スチュワート社は、カナダの文学文化が普及し始め、カナダ人作家のアイデンティティを求める声がカナダ国民の間で議論されていた1960年代初頭に、「カナダのベストセラーライブラリー」シリーズでカナダの大衆向け書籍業界に参入しました。

量販用のペーパーバックは、小型で、通常はイラストが描かれていない、安価な製本形式です。これには、 110 mm × 178 mm（4インチ）のAフォーマットの本が含まれます。+ペーパーバックは、イギリスでは縦3⁄8インチ ×横7インチの大型^{本[2] 、アメリカでは同様のサイズの「ポケットブック」形式の本が主流である。量販用のペーパーバックは通常、安価な紙に印刷されている。 [30]一般的に}ハードカバー版の後に発売され、書店だけでなく、空港、ドラッグストア、スーパーマーケット など、書籍を主力としていない場所でも販売されることがよくある

1982年には、ロマンス小説はペーパーバックの売り上げ全体の少なくとも25％を占めていました。^[31] 2013年には、ペーパーバックの売り上げの51％がロマンスでした。^[32]特にジャンル小説の多くのタイトルは、ペーパーバックで初版が出版され、ハードカバーでは出版されません。これは、新人作家の処女作に特に当てはまります。^[33]

空港のニューススタンドで販売されている大衆向けペーパーバックは、旅行者が座って待っている間に読むために購入する「空港小説」という漠然とした文学ジャンルを生み出しました。大衆向けペーパーバックには、アーニー・ブッシュミラーの「ナンシー」やチョン・デイの「ブラザー・セバスチャン」など、漫画や雑誌の漫画シリーズを集めたものも販売されています。

B判とは、129mm ×198mm（5+1 ⁄ 8 インチ ×  7+3 ⁄ 4インチ）。このサイズは、文学小説とジャンル小説 を区別するために使用されています。 ^[2]米国では、このサイズの本は小型のトレードペーパーバックと考えられています（以下を参照）。

トレードペーパーバック（トレードペーパー版やトレードとも呼ばれる）は、高品質のペーパーバック本です。^[34]ハードカバー版のソフトカバー版で、ハードカバーと同じ出版社から出版されている場合、テキストページは通常ハードカバー版と同一で、本のサイズはハードカバー版とほぼ同じです。ページ番号も同じなので、テキストへの参照は変更されません。これは、レビュー担当者や学者にとって特に重要です。唯一の違いはソフトバインディングです。紙は通常、マスマーケットのペーパーバックよりも高品質で、アシッドフリー紙であることが多いです。^[35]米国では、トレードペーパーバックという用語は、上記のBフォーマットと呼ばれる中型のペーパーバックも含みます。英国のトレードペーパーバックは135 mm × 216 mm（5+3 ⁄ 8 インチ ×  8+1 ⁄ 2 インチ）。 ^[2]

トレードペーパーバックは、1960 年頃までアメリカ市場には登場しませんでした。大衆向けのペーパーバックとは異なり、トレードペーパーバックは、雑誌販売業者を通じて他の小売業者に配布されるのではなく、ハードカバーの元の出版社から直接書店に配布されます。

トレードペーパーバックは、コミックシリーズの複数の号を 1 冊にまとめたもので、通常は重要なストーリーラインまたはシリーズ全体を再版するためによく使用され、トレードペーパーバックという名前は再版された資料のコレクションと同義になっています。グラフィックノベルもトレードペーパーバックの形式で印刷されることがあります。出版社は、人気のあるコレクションを最初にハードカバーの形式でリリースし、数か月後にトレードペーパーバックをリリースすることがあります。例としては、マーベルコミックの「シークレットウォー」やDC コミックの「ウォッチメン」などがあります。

日本の漫画は、単行本にまとめられると、ほぼ一般向け書籍のサイズである単行本形式で出版されます。最も一般的な単行本のサイズは、日本のB6（128 × 182 mm）とISO A5 （148 × 210 mm）です。

• 本のサイズ
• 文庫本
• ジョージ・ケリーのペーパーバックとパルプフィクションコレクション
• ハードカバー

• Canja, Jeff (2002)。Collectible Paperback Books、第 2 版、イーストランシング、ミシガン州: Glenmoor Publishing。ISBN 0-9673639-5-0。 
• デイビス、ケネス C. 『2 ビット文化: アメリカのペーパーバック化』 (マクミラン、1984 年)。
• ハンサー、ケビン (1990)。『ハンサーのペーパーバック書籍価格ガイド、第 3 版』、ペンシルベニア州ラドナー: Wallace-Homestead Book Company。ISBN 0-87069-536-3。 

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ウィキメディア・コモンズには、ペーパーバック（製本）に関連するメディアがあります。

• ペーパーバック本を手作りする方法
• 糊で綴じた本のチュートリアル
• 「文学小説がペーパーバックに直行」、ペーパーバック原本に関するニューヨークタイムズの記事