ゴールドメダルブック

ゴールドメダルブック

アン・バノンの『 Odd Girl Out』（1957年）の表紙アートワーク
親会社	フォーセット出版
状態	廃止
設立	1950
原産国	アメリカ合衆国
本社所在地	ニューヨーク市
出版物の種類	ペーパーバック

1950年にフォーセット出版によって創刊されたゴールドメダルブックスは、当時の出版界の革新であったペーパーバックの原本を導入したことで知られるアメリカの出版社です。フォーセットは独立した新聞販売店も経営しており、1949年にニューアメリカンライブラリーと契約を結び、同社のメンタ​​ーとシグネットのタイトルを配布しました。この契約により、フォーセットは独自のペーパーバックの再版を出版することが禁止されました。^[要出典]

ロスコー・ケント・フォーセットはフォーセットのペーパーバックのシリーズを確立したいと考えており、オリジナルのペーパーバックは契約違反にはならないと感じていた。契約の抜け穴を試すため、フォーセットはフォーセットの雑誌から書籍として出版されなかった素材を再録したアンソロジー「 The Best of True Magazine」と「 What Today's Woman Should Know About Marriage and Sex」を2 冊出版した。これらの書籍が契約の抜け穴をうまく通り抜けると、フォーセットはペーパーバックのオリジナル シリーズである Gold Medal Books を発表した。売上は急上昇し、ラルフ・デイは「過去 6 か月間で 9,020,645 冊の本を出版しましたが、とても好評のようです」とコメントした。しかし、ハードカバーの出版社はロスコー・フォーセットの革新に憤慨した。ダブルデイのルバロン・R・バーカーはペーパーバックのオリジナルは「出版の構造全体を弱体化させる可能性がある」と主張した。^{[1] [追加の引用が必要]}

これはペーパーバック出版における革命的な転換点であった。ウィリアム・レンゲルがゴールドメダル編集者であり、アートディレクターは1928年からフォーセットに勤務していたアル・アラードであった。^[2]

ゴールドメダルは、101から番号付けを開始し、アラン・ハインド著『We Are the Public Enemies』、アンソロジー『Man Story』、ジョン・フラッグ著『 The Persian Cat』で幕を開けた。ロン・ゴウラートは『 The Dime Detectives 』でパルプ雑誌の終焉について書き、「フォーセット社が1950年にゴールドメダルシリーズを発表し、パルプ雑誌にさらなる打撃を与えた。ゴールドメダルが得意としていたのはオリジナル小説だった。単に下品なものもあったが、タフでハードボイルドなスタイルで、生き残ったパルプ雑誌よりも知的で現代的なものもあった」と述べている^[要出典] 。初期のゴールドメダル作家には、ジョン・D・マクドナルド、チャールズ・ウィリアムズ、リチャード・S・プラザー、マリジャン・ミーカー（「ヴィン・パッカー」の ペンネーム）などがいた。

1950 年のゴールド メダル オリジナル作品には、ウィリアム R. バーネットの『Western Stretch Dawson』 、テレスカ トレスの初のレズビアン パルプ小説『Women's Barracks』 （後にマリジャン ミーカーの『Spring Fire』とアン バノンの『Beebo Brinker Chronicles』が続く）、サックス ローマーの『Nude in Mink』とリチャード ヒンメルの『 I'll Find You』といったミステリー アドベンチャー小説などがある。ドナルド E. キーホーの『 True 』（1950 年 1 月）の記事「Flying Saucers Are Real」が売り切れの大反響を呼び、Trueは再版の印刷に戻ったが、キーホーはその記事を拡張してベストセラーのペーパーバック『The Flying Saucers Are Real』を同年 Fawcett から出版した。^{[出典が必要]}

1950年の35タイトルから1951年には66タイトルに増加し、ゴールドメダル社がペーパーバック原書の出版で明らかに成功を収めたことで業界に革命が起きた。マクドナルド、ウィリアムズ、プラザー、ルイス・ラムーア、リチャード・マシスン、ブルーノ・フィッシャー、マッキンレイ・カンターらがゴールドメダル社の作家陣に加わる一方で、他のペーパーバック出版社もすぐにエージェントに原書の原稿を求めるようになった。文芸エージェントのドナルド・マックキャンベルは、ある出版社が「25セント原書会社との契約交渉を続けるなら私のエージェントをボイコットすると脅した」と述べている。^[3]