イギリスのシングルチャート

UKシングルチャート（現在はオフィシャル・シングル・チャートというタイトルで、上段はオフィシャルUKトップ40としてよく知られている）^[1]は、オフィシャル・チャート・カンパニー（OCC）がイギリスのレコード業界に代わって編集しており、物理的販売、有料ダウンロード、ストリーミングに基づいてイギリスで最も売れているシングルをリストアップしている。BBCラジオ1で放送され、以前はMTV（オフィシャルUKトップ40）と呼ばれていたオフィシャル・チャートは、シングルやアルバムの人気を測るイギリスの音楽業界の公式指標として認められている。これは、同種の調査パネルとしては最も包括的なものであり、現在では毎日15,000以上の小売業者とデジタルサービスを調査し、イギリスでその週に消費されたシングルの99.9%とアルバムの98%以上を捕捉している。^[2]チャート入りするためには、シングルは現在OCCによって、4曲以内で25分以内の「シングルバンドル」、または15分以内のデジタルオーディオトラック1曲で最低販売価格が40ペンスと定義されている。^[3]技術の発展に伴い、ルールは何度も変更されており、2005年にはデジタルダウンロードが、2014年7月にはストリーミングが組み込まれた。^[4]

OCCのウェブサイトにはトップ100チャートが掲載されている。^[5]メディアの中には、このリストのトップ40（BBCなど。BBCのラジオ1の番組は、 1970年代のケイシー・ケイセムのアメリカン・トップ40に倣っている）またはトップ75（ミュージックウィーク誌など。トップ75のすべてのレコードは「ヒット」と説明されている）のみを掲載しているところもある。チャートウィークは金曜日の00:01から木曜日の深夜0時までである。^{[6]トップ40チャートは、} BBCラジオ1で金曜日の16:00から17:45まで「オフィシャルチャート」として最初に発表され、その後、オフィシャルチャートカンパニーのウェブサイトで完全なオフィシャルシングルチャートトップ100が掲載される。 ^{[7] [検証失敗]}ライバルのチャート番組「オフィシャルビッグトップ40 」は、イギリス全土のキャピタル局とハート局で日曜日の16:00から19:00まで放送されている。公式ビッグトップ 40 は、Apple のデータのみ (Apple Music のストリームと iTunes のダウンロード) と、グローバルラジオ ネットワーク全体の商業ラジオの放送に基づいています。

イギリスのシングルチャートは1952年に作成が始まった。オフィシャル・チャート・カンパニーの統計によると、2012年7月1日現在、1,200枚のシングルがオフィシャル・シングル・チャートのトップに立った。^[8] 1950年代から1980年代にかけて競合するチャートが多すぎたため、チャートのトップに立った正確な数は議論の余地があるが、通常使用されるリストは、ギネスブック・オブ・ブリティッシュ・ヒット・シングルが承認し、その後オフィシャル・チャート・カンパニーが採用したもの。同社は、ニュー・ミュージカル・エクスプレス・チャート（1952年から1960年のみ）とレコード・リテーラー・チャートの1960年から1969年までの特定の期間を、複数の競合するチャート（非公式）が並存していた1969年2月11日までの期間の前身とみなしている。例えば、BBCは当時の音楽新聞の平均に基づいて独自のチャートを作成している。 1969 年以前に BBC ラジオやトップ・オブ・ザ・ポップスで1 位を獲得したと発表された多くの曲は、チャート・カンパニーの従来の基準によればチャートのトップにランクされていません。

イギリスのシングルチャートで初めて1位を獲得したのは、1952年11月14日までの週のアル・マルティーノの「 Here in My Heart」だった。2024年11月28日までの週の時点で、イギリスのシングルチャートには1,433の異なるナンバーワンヒット曲がある。現在のナンバーワンシングルはグレイシー・エイブラムスの「 That's So True」である。^[9]

レコードの売上を集計する以前は、音楽市場では楽譜の売上で曲の人気度を測っていました。売上に基づいてチャートを作成するというアイデアは米国で生まれました。米国では、音楽業界紙Billboard が1940 年 7 月 20 日に売上数を組み込んだ最初のチャートを作成しました。英国でのレコードチャートは 1952 年に始まり、New Musical Express ( NME )の Percy Dickins が売上数を報告してくれる 52 の店舗を集めました。^{[10] [11]}最初の英国チャートでは、Dickins は約 20 の店舗に電話をかけ、最も売れた 10 曲のリストを依頼しました。これらの結果は、 1952 年 11 月 14 日のNMEでトップ 12 チャート^{[nb 1]}にまとめられ、Al Martinoの " Here in My Heart " が第 1 位を獲得しました。^{[10] [11]}このチャートは同誌の目玉となり、 1954年10月1日にはトップ20形式に拡大し、ライバル誌も1955年に独自のチャートをまとめ始めた。^[14]レコード・ミラー紙は1955年1月22日に独自のトップ10チャートをまとめた。これはレコード店（新聞社が出資）からの郵便による回答に基づいていた。NMEのチャートは電話による世論調査に基づいていた。^[15]両方のチャートは規模を拡大し、ミラーのチャートは1955年10月にトップ20になり、NMEのチャートは1956年4月にトップ30になった。 ^{[14] [16]}もう一つのライバル誌であるメロディー・メーカー紙も独自のチャートの編集を開始し、1956年4月7日のトップ20を作成するために19の店に電話をかけた。これは北アイルランドをサンプルに含めた最初のチャートでもあった。^[11]レコード・ミラー紙は1956年7月にトップ5アルバム・チャートの運営を開始した。 1958年11月以降、メロディメーカー誌はトップ10アルバムを掲載した。^{[17] [14]}

1960年3月、レコード・リテーラーはEPチャートの編集を開始し、トップ50シングルチャートを掲載した。^[17] NMEは1960年代に最も多くのチャートを発行し、広く支持されていたが、 ^{[11] [18]} 1962年3月、レコード・ミラーは独自のチャートの編集をやめ、代わりにレコード・リテーラーのチャートを発表した。^[11] リテーラーは1963年1月に独立した監査を開始し、現在では1960年3月12日までの週以降の全英シングルチャートでナンバーワンの曲の情報源として使用されている。^{[14] [17]}レコード・リテーラーを情報源として選んだことは批判されてきたが、^{[19] [11]}このチャートは10年間で50近くの順位を掲載した点でユニークであった。^[19]チャートを作成するためにどのレコードショップがサンプルとして抽出されたかを示すリストが公開されており、一部のショップは「誇大宣伝」の対象となったが、レコード・リテーラーは他のチャートに比べてあまり広くフォローされていないため、それほど誇大宣伝の対象にはならなかった。さらに、リテーラーは独立系レコードショップによって設立され、レコード会社からの資金提供や提携は受けていなかったが、一部のライバルチャートに比べてサンプル数が大幅に少なく、 ^[11] 1960年3月から1967年12月までの間にEPがすべてリストから削除された（現在「公式」となっている1960年代EPチャートのデータは、The Virgin Book of British Hit Singlesに掲載されている）。^{[20] [21]}

1961年8月12日、14歳のヘレン・シャピロはシングル「ユー・ドント・ノウ」でチャートのトップに立った最年少の女性ソロアーティストとなった。^[22] 2022年1月14日現在、彼女は18歳の誕生日を迎える前にチャートのトップに立った9人の女性ソロアーティストの1人である（ただし、この9人のアーティストは誰も単独でナンバーワンヒットを書いたわけではなく、その栄誉は1978年に19歳のケイト・ブッシュが「嵐が丘」で獲得した）。^{[23] [24]}

1963年、マージービートのバンド、ジェリー・アンド・ザ・ペースメーカーズは、最初の3つのヒット曲をナンバーワンにした最初のバンドとなり、^[25]その後20年間、この記録に匹敵するものはありませんでした。^{[26] [27]}

1969年2月、英国市場調査局（BMRB）チャートが確立されるまでは、公式チャートや広く受け入れられている情報源は存在しなかった。^{[11] [18] [19]}読者は様々な定期刊行物のチャートをフォローしており、この間、BBCはNME、メロディーメーカー、ディスク、（後に）レコードミラーのチャートの集計結果を使用してピック・オブ・ザ・ポップス・チャートを編集した。^[15]オフィシャル・チャート・カンパニーとその様々なヒットシングルブック（ギネス/HiTエンターテインメントまたはヴァージンによって出版されたもの）は、非公式期間の情報源として、 1960年3月10日以前はNME、1969年まではレコードリテーラーを使用している。 ^[14] 1969年まで、レコードリテーラーのチャートは主に業界で働く人々に見られていた。最も広く流通したチャートはNMEのもので、ラジオ・ルクセンブルクの日曜夜のトップ20番組や、ITVで最大600万人の視聴者を抱えるABCテレビの「Thank Your Lucky Stars」で使用されていた。

1969年以前には公式のシングルチャートは存在しなかった。^{[11] [18] [19]} レコード小売業者とBBCは、1969年2月15日より英国市場調査局（BMRB）にチャートの作成を委託した。 ^{[11] [14]} BMRBは、250のレコード店から郵送された販売記録の返送から最初のチャートを作成した。^[14]サンプル作成には約52,000ポンドかかり、約6,000の店から無作為に選ばれ、土曜日の営業終了時までの売上高の数字が提出された。販売記録はパンチカードに変換され、コンピュータでデータを解釈できるようにした。その後、コンピュータが月曜日にチャートを作成し、火曜日にBBCにトップ50が通知され、ジョニーウォーカーの午後の番組で発表された。チャートはレコード・リテーラー（1971年にレコード＆テープ・リテーラー、1972年にミュージック・ウィークに改名）^[28]やレコード・ミラー^[11]にも掲載された。BMRBは、販売数の全サンプルを郵便で回収するのにしばしば苦労した。1971年の郵便ストライキにより、データは電話で収集しなければならなくなった（そしてこの期間中チャートはトップ40に縮小された）^{[29]が、これは全国チャートとしては不十分であると判断され、1973年までにBMRBは販売数を集めるために}バイク便を利用していた。^[11] 1978年3月、レコード業界の2つの出版物、ラジオ＆レコードニュースとレコードビジネスは、どちらもトップ100シングルチャートの発行を開始した。これに応じて、1978年5月、BMRBシングルチャートはトップ50からトップ75に拡大され、一部の落ち目のレコードが41-50セクションから除外されるシステムを廃止し、10の「ブレーカー」の追加リストも廃止された。その年の初め、デイリーミラーとBBCのナショナルワイドテレビ番組は、レコード会社の代表者がチャート返品店からレコードを購入していたとされるチャートの誇大宣伝を調査した。 1980年のワールドインアクションドキュメンタリーも、業界内の腐敗を明らかにした。レコード店のチャート返品ディーラーは、売上記録を偽造するために頻繁に賄賂を受け取っていた。^[30]

1983年から1990年まで、チャートの資金は英国レコード産業協会（50％）、ミュージックウィーク（38％）、BBC（12％）が負担した。^[31] 1983年1月4日、チャートの編集はギャラップ社が引き継ぎ、ミュージックウィーク誌の一般向けチャートをトップ100（トップ75に加えて「ネクスト25」を含む）に拡大し、^{[注 2]}業界関係者はトップ200の完全版^[33]を入手できるようにした。ギャラップ社はまた、データ収集プロセスを自動化するコンピュータ化されたコンパイラの導入を開始した。^{[11] [14]}その年の後半には、シングルに付属する無料ギフトの種類に関する規則が厳格化された。チャートのコンパイラは、多くの消費者が特定のリリースを実際のレコードではなく、付属のTシャツ目当てで購入しているとの結論に達したためである（ステッカーも禁止された）。フランキー・ゴーズ・トゥ・ハリウッドのようなバンドは、ピクチャーディスクや様々なリミックスを含む幅広いフォーマットでシングルをリリースすることができ、ZTTレコードは1984年に「 Two Tribes」を8つのフォーマットでリリースした。 ^{[34] [35] [36]}

1987年6月、^[33]ダブルパックシングルはフォーマットとして禁止され、4トラックのシングルは単一の7インチビニールEPとしてリリースされ、すべてのシングルの長さは20分未満でなければならず、20分を超えるリリースはアルバムとして分類されるようになりました（ほとんどの長いEPはバジェットアルバムのカテゴリに分類されます）。1987年7月、ギャラップはBPIと新しい契約を結び、サンプルサイズを約500店舗に増やし、データを読み取るためにバーコードスキャナーを導入しました。 ^[37]このチャートは小売店でのビニールシングルレコードの売上に基づいており、1987年10月まで火曜日に発表され、トップ40は毎週日曜日に発表されました（新しい自動化プロセスのため）。^[38]

1980年代には、 7インチや12インチのレコードフォーマットに加えて、カセットシングル（または「カシングル」）も導入されました。1987年、大手レコード会社はコンパクトディスクシングルの共通フォーマットを開発し、1987年12月からチャートフォーマットとしてカウントされることが認められました。 ^[39] 1989年5月、チャート規制により、カイリー・ミノーグの曲「Hand on Your Heart」は、カセットシングルの売上が含まれていなかったため、1位を獲得できませんでした（当時認められていたよりも安い1.99ポンドで販売されていました）。これに続いて、BPIは、売上数に影響を与えるためにカセットシングルの最低価格を引き下げました。^[40] 1989年9月、WHSmithは、電子販売時点管理（EPoS）端末を通じて、ギャラップに直接売上データを送り始めました。^[37]

1990年1月、BPIはギャラップ社、BBC、ミュージックウィーク社に通知し、1990年6月30日、同社が「年間60万ポンドの費用をこれ以上支払うことができない」として、これらの企業との契約を解除した。^{[41] [42]} 1990年7月1日から、チャート情報ネットワーク（CIN）がスポットライト・パブリケーションズ社^{[注 3] （}ミュージックウィーク社の発行元）によって、BBCおよび英国レコード販売業者協会（BARD）の協力を得て設立された。BARDはWHSmith、ウールワース、HMV、ヴァージンなどの小売業者を代表し、CINに独占的に売上データを提供することに同意した。^{[37] [44]}チャート監視委員会（CSC）はBBC、CIN、小売業者を代表した。BPIは参加に消極的で、「ライバルチャートを立ち上げる選択肢を検討した」^[42]が、9月に合意に達し、CSCに加盟した。^[45]この時期のチャートはギャラップ社が制作し、CINとミュージックウィーク（後にBBCとBPIに売却）が所有し、約900店舗がPOS端末からデータを提供した（ただし、1980年代初頭のチャートとの一貫性を保つために、データは250店舗のサンプルに絞り込まれた）。^[46]

1991年1月、CINはLink House Magazines（旧Spotlight Publications、後のMiller Freeman, Inc.）^[47]とBPIの合弁事業となり、収益と費用（伝えられるところによると75万ポンドから100万ポンド）を分担した。^{[37] [46] [48]}この間、他の小売業者（WoolworthsやJohn Menziesなど）はEPoS端末を使用してデータを提出し始めた。^[37] 1991年後半、サンプルは、すべてのレコード販売のバーコードをスキャンしてEpson PX-4コンピューターに入力する500店舗と、独自のEPoSコンピューター化されたレジを通じて販売データを提供する650店舗で構成されていた。これらのコンピューターには週6回電話がかかり、データをGallupに提供することになっていた。^{[49] 1991年6月、BPIは適格}フォーマットの数を5から4に削減した。^[50]

1990年11月、UKシングルチャートの「ネクスト25」（76位から100位、特別ルールあり）のセクションが業界誌『ミュージックウィーク』に掲載されなくなり、同誌はヒットと評されるチャートのレコードに焦点を合わせることにした。^[要出典] 1991年4月、レコードミラーは「ネクスト25」とともに廃刊となった。^{[28] [51] [52]}この時点で、ギャラップは業界関係者向けにトップ200シングルチャートとトップ150アルバムチャートをまとめており、データはミュージックウィークのスピンオフニュースレターであるチャートプラスを購読することでアクセス可能だった。（注：2024年6月現在、オフィシャルチャートカンパニーのウェブサイトには、1991年4月13日から1994年2月5日までの76位から100位のレコードに関するデータの多くがまだ欠落している。）^{[53] [54]}

1980年代後半のダンスミュージック文化の成長により、多くのリミックスが収録されたレコードが生まれたが、シングルの公式な長さは20分までとされていたため、ヨーロッパ風のマキシシングルの多くは収録されなかった。そのため、1991年6月に^[55] 、ルールが改正され、1曲40分のバージョン/リミックスを含むマキシシングルが収録されるようになり、標準の4トラック/4曲のリリースには5分間の追加再生時間が与えられ、チャートの順位に4つの形式が反映されるようになった。このルールにより、アンビエントデュオのオーブは、40分に3秒足りない「Blue Room」でトップ10ヒットを出すことができた。^[要出典]

1993年2月、チャートの調査契約が入札にかけられ、1994年2月1日から始まる4年間の新たな契約が提示された。ミルワード・ブラウン、リサーチ・インターナショナル、ニールセン・マーケット・リサーチが打診され、ギャラップは再応募するよう招待された。^[56] 1993年5月、ミルワード・ブラウンが次のチャート作成者として受け入れられ、年間100万ポンドの契約を結んだことが発表された。^[37] ヴァージンは1993年9月にJDA EPoS端末を設置し、ギャラップに販売データの提供を開始した。^[57]

ミルワード・ブラウンは1994年2月1日にチャートの編集を引き継ぎ、サンプル数を増やした。^{[14] [58]}その月の末までに、サンプルを収集した各店舗は、モデム付きのエプソン端末を介して中央コンピュータ（「エリック」と呼ばれる）に接続するバーコードスキャナを使用し、2,500以上の店舗からのデータを記録した。^[58]ギャラップは、ミルワード・ブラウンの新しいチャートを阻止しようと、BARD小売業者がCINに独占的に販売データを提供するという契約条項について公正取引局に苦情を申し立てたが、暫定命令は却下された。^[59] 1995年6月、BARD小売業者が他のチャート編集業者に販売情報を提供することを認める条項が削除されたため、訴訟は取り下げられた。CINが著作権を保持していたため、他の編集業者は情報を使用（または販売）できなかった。^[60]

1995年4月2日、適格フォーマットの数は4から3に削減されました。^[50]この決定は、ビニールレコード業界に悪影響を与えると反対したBARDとの9か月にわたる交渉の末に下されました。^[61]レコード会社はシングルを3つ以上のフォーマットでリリースすることを禁止されていませんでしたが、3つの適格フォーマットを特定することが求められました。^{[50]これにより、} 7インチフォーマットでリリースされるシングルの数が削減されました。最も一般的な3つのフォーマットは、 12インチシングル、カセットとCD、またはカセットと2つのCDバージョンでした。 [ ^62]この判決により、オアシスのシングル「Some Might Say」は1週間に2回チャートインしました。3つの適格フォーマットの売上で1位、4つ目のフォーマット（12インチ）の売上で71位になりました。^[63]

その後、CIN は新たなマーケティング機会とスポンサー契約の開発に努め、これにはプレミアム料金の FAX および電話サービスやチャート ニュースレターのCharts Plus (1991 年 5 月から 1994 年 11 月まで発行) およびHit Music (1992 年 9 月から 2001 年 5 月まで発行) が含まれていました。1991 年 5 月からCharts Plus は76 位から 200 位までのシングル チャート (および 76 位から 150 位までのアーティスト アルバム、トップ 50 コンピレーション、いくつかのジャンルおよびフォーマット チャート) を掲載しました。1992 年 9 月には、2 番目のニュースレターHit Musicが発行されました。これはMusic Weekの姉妹誌で、(他のチャートに加えて) トップ 75 のシングルと復活した「Next 25」を掲載していました。1994 年 11 月、Charts Plus は発行を中止し、Hit Music はチャートの対象範囲を圧縮されていない (特別なルールなしの) トップ 200 シングル、トップ 150 アーティスト アルバム、トップ 50 コンピレーションに拡大しました。 1996年11月、アーティストアルバムチャートはトップ200に拡大しました。ヒットミュージックは2001年5月に第439号で廃刊となりました。^[64]

1997年2月、CINとBARDはチャートに関する新たな18ヶ月契約に合意した。^[65] 1998年、CSCはシングルのトラック数を4曲から3曲に、再生時間を25分から20分に、CDシングルの最低販売価格を1.79ポンドに削減する新ルールに同意した。^[66]これは特にダンスミュージック業界に影響を及ぼした。同業界はこれまでリミックス満載のCDをリリースしており、一部のレーベルはCDシングルに収めるためにリミックスを早めに編集したりフェードアウトしたりしていた。1998年7月1日、BARDとBPIは新会社Music Industry Chart Services (Mics)とともにCIN (Miller FreemanとBPIの合弁会社)からチャートの管理を引き継ぎ、^[67] 8月に両社はCINの名前でチャートの編集に戻ることを決定した。^[68]

1990年代後半には、シングルチャートはより「前倒し」になり、多くのリリースがチャート入り後最初の2週間でピークに達した。これにより、アイルランドのガールズグループB*Witchedは、最初の4つのリリースすべてでトップデビューを果たした初のポップバンドとなった（グループのシングルは1998年6月から1999年3月の間に1位を獲得した）。^{[69] [70] [71] [72] [73]} 1963年から1990年代にかけて、最初の3つのチャートヒットで1位を獲得したバンドはわずかしかいなかった。1990年代後半には、スパイス・ガールズ^[74]と現在の記録保持者であるウエストライフ^{[75] [76]}もこの記録を上回り、前者はキャリア開始から6曲、後者は7曲のナンバーワンを獲得した。

1999年、ミルワード・ブラウンは、ミレニアムバグに備えて、一部の小売店の機器に「チップを再度搭載」し始めた。^[77]一部の独立系小売店は、レコード会社が資金提供している電子レコード発注システム（Eros）にアクセスできなくなった。「2000年問題に対応するにはコストがかかりすぎた」ためである。^{[78] 1990年代の終わりごろ、企業は}、ベガーズ・バンケットやリキッド・オーディオ（米国で2,000曲をデジタルダウンロード可能にした）の例に倣い、インターネット経由でシングルを配信することを予想していた。 ^[79]

2001年9月22日のオフィシャルシングルチャートでは、DJオッツィの「ヘイ・ベイビー」^{[80] [81]}が45位から1位に躍進し、トップ40圏外から1位に躍進した初のシングルとなった。「ヘイ・ベイビー」がトップ40圏外で7週間チャートインしていたのは、アイルランド共和国からの輸入盤がイギリスのチャートショップで入手可能だったことと、公式にリリースされたイギリスのシングルがアイルランドからの輸入盤と同じカタログ番号を持っていたためであり、CIN（チャート情報ネットワーク）は2つのバージョンを別々のバージョンとしてリストしなかった。ATBの「9 PM (Till I Come)」^[82]は公式リリースが1位を獲得する前に5つの別々のエントリとしてチャートインしていた。

2001 年 11 月、CIN は社名を「The Official UK Charts Company」に変更しました。

2004年1月、MyCoke Musicが「最初の大規模ダウンロード小売業者」としてスタートした。^[83]当初、合法的なダウンロードは小規模で、MyCokeMusicは最初の3か月で10万件以上のダウンロードを売り上げた。6月にはiTunes Storeが英国で開始され、最初の1週間で45万曲以上がダウンロードされた。^[84] 9月初旬には英国公式ダウンロードチャートが開始され、ウエストライフの「Flying Without Wings 」の新しいライブ録音が初の1位となった。^[85]

2005 年、BBC ラジオ 1 のチャート番組は 4 月 16 日終了のチャート ウィークで名称が変更され、最初のシングル チャートは、物理的リリースの売上と合法的なダウンロードを統合したものになりました。2004 年には、いくつかのテスト チャート (およびダウンロード売上チャート) が発表されました。この組み合わせ (公式シングル チャート内) は、物理的シングルの売上が落ち、ダウンロード売上が上昇した時代の変化を反映しています。ダウンロード売上の統合により、この週のシングル売上が約 2 倍になったと ( BBC ラジオ 1 のプレゼンターである JK と Joel が 2005 年 4 月 17 日に) 述べましたが、この倍増の影響はチャートの上位ではすぐには明らかではありませんでしたが、中間の位置にいたいくつかのシングルは恩恵を受けました。^[要出典]

当初、英国レコード販売業者協会は、ダウンロードの人気が繁華街から商売を奪ってしまうのではないかと懸念していた。^[要出典]また、物理的に入手できないシングルを含めると、顧客を混乱させ、店舗の売り場に隙間ができると不満を漏らした。同協会は、当時店頭で物理的に同等のものが販売されていた場合にのみ、デジタル販売をシングルの売上集計に含めるという新しい規則に同意した。最小プレス数を規定する規則がなかったため、ゴリラズは2005年4月12日（一般発売の1か月前）に、シングル「Feel Good Inc.」のビニール盤を300枚だけリリースした。これにより、チャートで22位（最終的には2位）でデビューし、トップ40に長く留まることができた。^[要出典]

音楽業界の他の部分からの圧力を受けて、2006年に2度目の妥協案が成立し、シングルはダウンロードで発売の1週間前にチャート入りできるようになりました。ダウンロードだけでトップ40入りした最初の曲は、ブラック・アイド・ピーズの「 Pump It 」で、^[86] 2006年3月12日に16位にランクインしました。3週間後、ナールズ・バークレーの「 Crazy」がダウンロード販売だけでチャートのトップに立った最初の曲になりました。改訂されたルールの一部として、シングルは物理フォーマットの削除から2週間後にチャートから削除されるようになりました。「Crazy」は5位から11週間後にチャートから消えました。これは、チャートの対象となるには、物理​​シングルが過去12か月以内にリリースされなければならないという既存のルールに加えて、チャートは最も売れている「現在の」リリースを反映しているという一般的な見方を裏付けています。^[要出典]

2007 年 1 月 1 日、ダウンロードされた音楽のチャートへの統合が完了し、すべてのダウンロード (物理的な同等物の有無にかかわらず) がチャート入りできるようになり、イギリスのシングル チャートが「ソング」チャートに生まれ変わりました。スノウ パトロールの「 Chasing Cars 」はトップ 10 の位置に復帰し (9 位、前年の 9 月のピークから 3 つ下の順位)、ビリー パイパーの「 Honey to the Bee」は(ラジオ 1のDJクリス モイルズが新しいチャートのルールを試すために冗談交じりのプロモーションを行った結果) 17 位に再登場しました (チャートに最初に登場してからほぼ 8 年後)。^[要出典]この日、マキシ フィジカル フォーマットが再導入され、4 つのトラックと 25 分の再生時間が許可されました。^[87]

2008年10月、ピンクは1982年にキャプテン・センシブルの「ハッピー・トーク」が樹立したチャート記録^[88]を破り、トップ40で1位に躍り出た「ソー・ホワット」は38位から1位に躍り出た（この記録は2022年にアデルが達成した）。^{[89] [80] [90]}

物理的にリリースされなかった最初のナンバーワン曲は、レオナ・ルイスの「 Run」で、ダウンロードだけでナンバーワンになった合計11番目の曲です。以前の10曲とは異なり、その後の週には物理的にリリースされませんでした（ただし、ドイツなど、レコードの価格がチャートの順位にカウントされ、販売数だけでなく価格も考慮される海外では物理的にリリースされました）。^[要出典]

2009年、レイジ・アゲインスト・ザ・マシーンの「キリング・イン・ザ・ネーム」がクリスマス・ナンバー・ワンになった。これはイギリス人DJのジョン・モーターと妻のトレイシーが、ITVのタレント番組「ザ・エックス・ファクター」の出演者が5回連続で1位にならないようにキャンペーンを始めたことがきっかけだった。ジョン・オトウェイの50歳の誕生日ヒットシングルファンキャンペーンに影響を受けたモーター夫妻は、オトウェイの「ディスコ・インフェルノ」をサンプリングしたシングル「ブンゼン・バーナー」 ^[91]が、エンターテイメントUK関連の小売店ウールワース^[92]などの取り扱いがないまま2002年に9位に達したことから、クリスマス前の週にFacebookで人々にこの曲をダウンロードするよう呼びかけた。 ^[93]「キリング・イン・ザ・ネーム」が2009年12月20日にトップの座を獲得したとき、それはイギリスのクリスマスナンバーワンになった最初のダウンロード専用シングルとなりました。[ ^{94]また、最初の週に502,672ユニットを売り上げ、「イギリスで最も早く売れたデジタルトラック」として}ギネス世界記録を獲得しました。^[95]

2014年6月、イギリスにおける音楽消費の変化を反映するため、6月29日日曜日よりSpotify、Deezer、Napster、O2 Tracks、Xbox Music、Sony Unlimited、raraなどのサービスからのオーディオストリームが公式シングルチャートにカウントされることが発表された。^[96]売上のみに基づくイギリスのシングルチャートでの最後の1位は、ベッキー・ヒルをフィーチャリングしたオリバー・ヘルデンスの「 Gecko (Overdrive)」であった。^[97] 2014年7月6日日曜日、公式チャート・カンパニーは、アリアナ・グランデがイギー・アゼリアをフィーチャリングしたシングル「Problem」が売上とストリーミングデータに基づく初のナンバーワンシングルとなり、イギリスのチャートの歴史に名を残したと発表した。^[98] 2014年8月16日のチャートでは、ニコ＆ヴィンツの「Am I Wrong」がストリーミングヒット（ストリーミングだけでトップ75にランクインした最初のシングル）が購入可能になった後、6週目に52位から1位に急上昇しました。^{[99] [80]}

2014年12月7日、エド・シーランの「Thinking Out Loud」はストリーミング配信の直接的な結果として1位を獲得した初のシングルとなった。ユニオンJの「You Got It All」がその週のセールスチャートでトップだったにもかかわらず、「Thinking Out Loud」は同じ週に160万回ストリーミングされ、チャート売上全体で13,000枚のリードを獲得した。^[100]

2017年3月10日、エド・シーランはアルバム『÷』をリリースし、チャートのトップ10のうち9つを獲得した。^[101]アルバムからのトラックがシングルチャートに多数入り、トップ20に16曲入ったため、チャートの編集方法が変更され、リードアーティストのトラックは3曲までに制限された。^[102]また、標準チャート比（SCR）と加速チャート比（ACR）のアイデアが導入され、ACRはしばらくチャートに残っているレコード（特定のケースを除いてほとんどのカタログトラックを含む）のストリーミングポイントを半分にし、^[103]その結果、多くのヒット曲がトップ10から急落し、1週間で約20位下がった後、次の週にはまた横ばいになるという状況になった。これらの要因により、2018年7月20日、ライトニング・シーズ、フランク・スキナー、デヴィッド・バディエルによる「スリー・ライオンズ」が、ルイスハム＆グリニッジNHS合唱団のチャート1位下落記録を破り、 1位から97位に下落して「イギリスのシングルチャートで1位から最も大きくチャートを下げた曲」としてギネス世界記録賞を受賞した。^{[104] [105]}

2018年、フューチャー（メタル・ハマーやクラシック・ロック・マガジンなどの「ラウダー・サウンド」出版物の発行元）^{[106] [107] [108] [109]は}ミュージック・ウィークの出版社ニューベイ・メディアを買収した。フューチャーは2021年3月から月刊誌として発行を開始したため、この日から月刊アルバム・チャートや専門/ジャンル・チャートと並んで、特注の月刊オフィシャル・シングル・チャート・トップ75が発行され始めた。

2021年1月1日、ラッドベイビーの「ドント・ストップ・ミー・イーティン」がオフィシャル・チャート・カンパニーのシングルチャートで78位に落ち、トップ75（「ヒットパレード」）から1位から脱落した最初の新曲となった。これにより、トップ75に1週間しかランクインせず、ヒットパレードでのナンバーワンシングルの滞在時間最短記録（ギネスブックの英国ヒットシングルのトップ75シングルチャート記録のリスト）を更新した。 ^{[1] [110]} 1週間後、ワム！の「ラスト・クリスマス」がオフィシャル・チャート・カンパニーのトップ100チャートから完全に姿を消し、チャートインしなかった最初のレコードとなった（2021年1月14日までの週）。^{[111] [112]}「ラスト・クリスマス」は、1月1日にシングルチャートで78位まで下がったラッドベイビーの「ドント・ストップ・ミー・イーティン」に取って代わったため、2曲連続で1位を獲得した曲がBBCラジオ1のトップ40だけでなくトップ75からも消えたのはチャート史上初の出来事となった（ただし、「ラスト・クリスマス」はチャート入りしなかったが、ギネス世界記録では「スリー・ライオンズ」が記録破りの順位下落の功績として認められている）。^[1]

2021年12月24日、LadBabyは、エド・シーランとエルトン・ジョンによる前回のナンバーワンヒット曲「メリー・クリスマス」のコメディバージョンである「 Sausage Rolls for Everyone 」で、4年連続のクリスマスナンバーワンを獲得しました（LadBabyバージョンのOCCによるクレジットによると、シーランとジョンはたまたま1位と2位となり、これらのシングルは2021年12月17日から23日の間に226,953枚の売上を達成しました）。^[113] 1952年以降、ナンバーワンヒットが同じ曲の別バージョンによってトップの座を奪われたのは4度目であり、1953年には「Answer Me」の2つのバージョン、1957年には「Singing The Blues」の2つのバージョンが交互にトップに輝き、2004年には一発屋のフランキーがイーモンのナンバーワンヒットに対するアンサーレコードを出した。「 Sausage Rolls for Everyone」により、ラッドベイビーはB*Witchedに続き、初の4枚のシングルをナンバーワンに輝かせた（ラッドベイビーのディスコグラフィーには他にヒット曲がなかった）アーティストとなった。^{[114] [115] [116]また、1963年から1967年までの5年間でクリスマスに4曲のナンバーワンヒットを記録した}ビートルズを打ち負かした。リバプール出身のこのグループは1966年にナンバーワンヒットを逃した（スパイス・ガールズも1990年代に3曲連続でナンバーワンヒットを記録した）。 「ソーセージ・ロールズ・フォー・エブリワン」はOCCによって70番目の公式クリスマス・ナンバー1にも認定され^{[117] [118]}、OCCはまた、クリスマス・ナンバー1レースを祝うために委託された投票で、レイジ・アゲインスト・ザ・マシーンの「キリング・イン・ザ・ネーム」が「イギリスで最も人気のあるクリスマス・ナンバー1」^{[119]に選ばれたことも発表した。ラッドベイビーは2022年12月23日に「}フード・エイド」で5回連続のクリスマス・ナンバー1を獲得し、クリスマス・ナンバー1全体では正式にビートルズを上回った。

2022年1月7日、「メリー・クリスマス」は1週間再び1位に返り咲いた後、「ソーセージ・ロールズ・フォー・エブリワン」と同時にトップ100から完全に脱落し、SCRストリーミングステータス（標準チャート比）を持つ最初のレコードとなった。2022年1月7日に発表されたチャートでは、前週のトップ10シングル（実際にはトップ13シングル）^[120]がすべてチャートから消えた最初の例も見られました。チャートから消えたのはトップ10シングルだけでなく、イギリスのトップ75から記録的な54のシングルが消えました（52のクリスマスをテーマにしたトラックを含む）。今週のチャートでは、それらの曲が12の新規エントリーと42の再エントリーに置き換えられ、チャート史上最大の数となりました。

2022年6月、Netflixのドラマ『ストレンジャー・シングス』^[121]はシーズン4でケイト・ブッシュの「ランニング・アップ・ザット・ヒル」を使用し、その結果、このレコード（1985年にEMI経由で、2012年にケイト・ブッシュのフィッシュ・ピープル・レコード・レーベル経由でチャートインしていた）は8位でチャートに再登場した。 ^[122] 2022年6月10日から2022年6月16日までの公式シングルチャートトップ100では、このレコードは2位に上昇したが、^[123]イギリスで今週最も人気のあるトラックであることが明らかになり、 ^[124]すべてのバージョン（アルバムトラック、ライブバージョン、リミックスであるかどうかに関係なく）^{[125] が}チャートの位置にカウントされるようになったにもかかわらずである。この週の売上は、ハリー・スタイルズの「As It Was」がSCR合計55,768枚で1位となり、ケイト・ブッシュがACR合計44,739枚で2位となった。^[126] ACR（2017年に導入された、長く続いている「最近の」ヒット曲を押し下げるが、3年以上前のカタログレコーディングすべてに適用されたルール）の影響で、ブッシュのストリーミングデータの合計は半分になり、プレミアムオーディオストリーム合計7,470,792回のうち200回の再生ごとに1件、広告資金によるオーディオストリーム合計1,029,666回のうち1,200回の再生ごとに1件の売上を獲得した。^[127]プレミアムビデオストリームとデジタルダウンロードを加えると、SCRリストに載っていた場合の83,613枚ではなく、合計44,739枚の売上となった。 2022年6月14日、^[128]チャート監視委員会（CSC）がこのレコードをACR加速衰退規則から免除し、SCRリストに掲載したことが明らかになり、ケイト・ブッシュは「嵐が丘」から44年以上経って再び1位を獲得するチャンスを得て、自身のレコードレーベルであるフィッシュ・ピープルにとって初の1位を獲得した（EMIユニバーサルはもはや権利保有者ではないため）。^[129]

2022年6月17日、「Running Up That Hill (A Deal With God)」が全英チャートで1位を獲得し、ブッシュは2度目の1位を獲得しただけでなく、OCCは彼女がチャート記録を3つ破ったことを明らかにした。^{[130] 「} Green Green Grass of Home 」が1位になってから、トム・ジョーンズがロブ・ブライドン、ルース・ジョーンズ、ロビン・ギブと共にコミック・リリーフの「(バリー)アイランズ・イン・ザ・ストリーム」に出演するまでの42年間のギャップを彼女は44歳で上回った。彼女はまた、63歳11か月で、チャートのトップに立った女性アーティストの最年長リストの首位に立った。^[131]シェールが1998年に「Believe」でトップになったときの年齢は52歳だった。ジョーンズとブッシュは、全英ナンバーワンシングルを獲得した最年長アーティストのトップ10にも入っており、ブッシュは5位にランクされている。ブッシュが破った最後の記録は、ワム！の「ラスト・クリスマス」が保持していたもので、1位になるまでに最も長い時間がかかった曲である。「ランニング・アップ・ザット・ヒル」は1985年8月に初めてチャート入りし、37年後にトップに立った。^{[132] [133]}ワム！を1年上回った。^{[134] [135]}

完全な規則はオフィシャルチャートカンパニーのウェブサイトからダウンロードできます。^[136]

イギリスのシングルチャートに載るには、シングルが以下の適格フォーマットの1つ以上で入手可能でなければならない。^{[引用が必要]}

• 最大15分のデジタルオーディオ音楽トラックをダウンロード
• 最大15分のデジタルオーディオストリーム音楽トラック
• 最大25分の再生時間を持つ最大4曲のデジタルシングルバンドル
• 最大2トラックのCD
• 最大 4 トラック、最大 25 分の再生時間を持つ CD、DVD、またはその他のデジタル メモリ デバイス
• 7インチレコード（最大3曲収録）または12インチレコード（最大4曲収録、再生時間最大25分）
• 1曲とリミックスは最大40分まで

サブスクリプションや広告で資金提供されているプロバイダーからのオンデマンドデジタルストリームを除くすべてのフォーマットには最低販売価格があります。ストリームは当初、有料ダウンロードまたは物理的な販売1回に相当する100ストリームでカウントされていましたが、2017年1月に150対1に変更されました。^[137] 2017年7月7日に公開されたチャートから、トップ100入りの資格があるリードアーティストのトラックは3つに制限されます。売上（ストリームを含む）が3週間連続で減少し、少なくとも10週間チャートインしているトラックのストリーム対売上比率は、古い曲の削除を加速するために300：1に変更されました。^[138]

BBCは1955年10月4日、自社のライト・プログラム・ラジオ局で『ピック・オブ・ザ・ポップス』を放送した^。[11]当初はポピュラーソングを放送していたが、1958年3月に総合チャートを作成した。NME 、メロディー・メーカー、ディスク、レコード・ミラーのチャートを使い、BBCは4つのチャートで獲得したポイント（1位なら1ポイント、2位なら2ポイントなど）を合計して平均し、チャートの平均を出した。この方法では同点になりがちだった。^[11]レコード・リテーラーは、レコード・ミラーがチャートの作成をやめた1962年3月31日から平均に含められた。^[11]デビッド・ジェイコブスとアラン・フリーマンは、 2人とも『ピック・オブ・ザ・ポップス』チャートのプレゼンターを務めたことがある。^[139]フリーマンは1962年初頭にピック・オブ・ザ・ポップスを日曜午後のレギュラー番組に採用した。 ^{[140]フリーマンは（}ピート・マレー、デイヴィッド・ジェイコブス、ジミー・サヴィルとともに）トップ・オブ・ザ・ポップスのオリジナルプレゼンター4人のうちの1人であり、同番組は1964年1月1日にBBC One（当時はBBC TVとして知られていた）で初めて放送された。 ^{[139] [141]}トップ・オブ・ザ・ポップスはピック・オブ・ザ・ポップスと同様に、1969年にBMRBチャートが形成されるまで、主要な定期刊行物を組み合わせて使用​​していた。^[11]

1967年9月30日からBBCラジオ1がBBCラジオ2とともに開始され、ライト・プログラムを引き継いだ。 ^[142]トップ20ピック・オブ・ザ・ポップス・チャートは両方の局で同時放送された。^[143]フリーマンは1972年9月まで番組の司会を続け、トム・ブラウンが後任となり、 1972年10月から1978年3月まで、同じく日曜日にチャートの司会を務めた。 ^{[140] [144]} サイモン・ベイツがブラウンの後任となり、ベイツの下で1978年にトップ40番組となった。^{[144] [145]}ベイツの後任はトニー・ブラックバーンで、2年半番組の司会を務めた。トミー・ヴァンスは2年間司会を務め、ベイツは1984年1月に復帰し、同年9月まで番組の司会を務め、その後リチャード・スキナーが18か月間司会を務めた。^{[144] [146] [147] 1986年に} ブルーノ・ブルックスが引き継ぎ^[148]、1987年10月には自動データ収集によりカウントダウンを（火曜日ではなく）日曜日のチャートショーで発表できるようになりました。^[38]

1990年、ブルックスのプレゼンターはマーク・グッディアーに交代したが、18ヵ月後に復帰した。グッディアーは1995年に再びブルックスの後任となり、2002年まで番組のプレゼンターを務めた。 ^[148] 2003年2月、ウェス・バターズがチャート番組の司会を務めたが、2年後に契約が更新されず、JKとジョエルに交代した。^{[144] [149]}この2人は2007年9月にラジオ1から解雇され、ファーン・コットンとレジ・イェイツが彼らに代わってチャート番組の司会を務めた。 ^[150]コットンは2009年9月に去り、2012年までイェイツがチャート番組の司会を務めた。^[151]イェイツは家族と過ごす時間を増やしたい、またテレビにもっと力を入れたいとの理由で、2012年末にラジオ1を去った。 2013年1月、ジャミーラ・ジャミルが彼の後を引き継ぎ、BBCチャート番組を単独で司会する初の女性となった^[152] 。その後、クララ・アンフォに交代した。2015年7月10日、グレッグ・ジェームズがアンフォの後を引き継ぎ、新しいチャートの発表は金曜日の午後に移動された。^[153]スコット・ミルズがレギュラープレゼンターとなり、^[154]ジェームズの後を引き継ぎ、^[155] 2018年6月15日から。 ^[156]現在、ミルズがライバルのBBCラジオ2に移ったため、ジャック・サンダースが司会を務めている。

2010年3月からグレッグ・ジェイムスは水曜日の午後3時30分から30分の番組を司会し、以前は業界内でしか入手できなかった週半ばの売上数に基づくチャート更新を発表した。オフィシャル・チャート・カンパニーのマネージング・ディレクター、マーティン・タルボットは声明で、この番組は「ナンバーワン争いがどのようになっているかについての洞察」を提供するだろうと述べた。^[157] スコット・ミルズが2012年4月からチャート更新の司会者になったが、これはスケジュール変更によりミルズがグレッグの午後早い時間の番組を司会することになったためである。^[158] 2015年7月にチャートが金曜日に移動すると、チャート更新は月曜日の午後5時30分に移動した。^{[159]その後、番組は再びグレッグ・ジェイムスが司会し、トップ10の曲を簡単に概観し、トップ3曲は午後5時45分の}ニュースビートの前に全曲再生された。グレッグ・ジェイムスと時間が入れ替わったため、ニック・グリムショーが司会を務めた。 2019年に、ラジオ1の最多再生チャートに代わり、セル・スペルマンとケイティ・シスルトンが司会を務める日曜午後6時から7時の間に新しい時間に移動されました。トップ20の概要が紹介され、トップ10を含む約15曲が全曲再生されます。

2016年2月以来、オフィシャル・チャート・カンパニーはオフィシャル・トレンド・チャートを発表している。毎週火曜日の朝（週半ばのチャートが午後5時45分に発表される翌日）に発表されるこのチャートは、各週の最初の3日間の売上に基づいており、新しいヒット曲や将来のヒット曲（公式にはトップ10に入っていない曲）をハイライトし、Spotify、Deezer、Apple Musicのプレイリストと連動している。^{[160] [161] [162]}

1999年、チャートはworldpop.comによってスポンサーされ、同社はBBCの番組中に名前が知られるようになった。この契約は、ウェブサイトが2001年後半に廃業したことにより終了した。ビルボードとの契約の一環として、ビルボードは自社の雑誌のセクションでUKチャートを掲載するために、チャートにスポンサーをつけることを要求した。2003年、コカコーラがオフィシャル・チャート・カンパニーと2004年1月1日から2年契約を結んだことが発表された。金額は公表されなかったが、 150万ポンドから200万ポンドの間だと考えられていた。BBCでの広告はBBC憲章で禁止されており、政府は子供の肥満を減らそうとしていたため、この決定は広く批判された。コカコーラはチャート番組中にオンエアで2回言及されるだけに制限され、BBCは交渉も金銭的利益も得ていないとして契約を正当化した。^[163]契約から数日後、BBCはオンエアでブランドに言及しないことに同意した。^[164]

1969年以前には公式チャートが存在しなかったため、1950年代から1960年代にかけて、多くの定期刊行物が独自のチャートを作成した。ラジオ・ロンドンやラジオ・キャロラインなどの海賊ラジオ局も独自のチャートを放送した。^[165] BBCの「ピック・オブ・ザ・ポップス」で使用された5つの主なチャートは以下の通りである。

• ニュー・ミュージカル・エクスプレス（NME）（1952年～1988年）：最初のシングルチャートで、1960年代を通じて広くフォローされた主要な情報源。
• レコードミラー（1955-1962）：2番目のシングルチャート。最初のアルバムチャートをまとめ、1962年からレコードリテーラーチャートを発行。ピックオブザポップス平均は、1960年5月21日以降、紙が週刊発行日を変更したため、レコードミラーを使用しなくなりました。
• メロディーメーカー（1956年～1988年）：第3のシングルチャート、1958年以降のアルバムチャートの主な情報源
• ディスク（1958–1967）：第4位のシングルチャート
• レコード リテーラー(1960 ～ 1969): 第 5 のシングル チャート。業界紙。1969 年に BMRB チャートと共同で作成。1966年までPick of the Pops の平均には含まれませんでした。

脚注