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| ドクター・フー | |
|---|---|
| シリーズ2 | |
 DVD ボックスセットのカバーアート | |
| ショーランナー | ラッセル・T・デイヴィス |
| 主演 | |
| 話数 | 10 |
| エピソード数 | 13（+1スペシャル） |
| リリース | |
| オリジナルネットワーク | BBCワン |
| オリジナルリリース | 2006年4月15日 ～7月8日 |
| シリーズの年表 | |
イギリスの SF番組『ドクター・フー』の第2シリーズは、2005年12月25日のクリスマス特別番組「クリスマス・インベージョン」で始まりました。2006年には、4月15日の「ニュー・アース」から始まり、7月8日の「ドゥームズデイ」で終了する13話の通常シリーズが毎週放送されました。さらに、2つの短い特別エピソード、Children in Needスペシャルとインタラクティブエピソード、およびTardisodesと題された13のミニエピソードが制作されました。これは、番組復活の第2シリーズであり、全体では28シーズン目です。
これは、デイヴィッド・テナントがドクターの10番目の化身として登場する最初のシリーズである。ドクターは、外見はイギリスの警察ボックスのように見えるターディスで時空を旅する異星人のタイムロードである。ドクターは、ますます愛着を募らせている仲間のローズ・タイラー（ビリー・パイパー）と一緒に旅を続ける。彼らはまた、ローズのボーイフレンドのミッキー・スミス（ノエル・クラーク）とローズの母親のジャッキー（カミーユ・コドゥリ）と短期間一緒に旅をする。シリーズは、「トーチウッド」という繰り返しの言葉で構成される緩やかなストーリーアークでつながっている。これはまた、クリスマススペシャルが先行する最初のシリーズであり、「クリスマス・インベージョン」の成功により、クリスマススペシャルは毎年の伝統となった。
ラッセル・T・デイヴィスがシリーズの主任脚本家として復帰。フィル・コリンソンが全エピソード をプロデュースし、ジュリー・ガードナーがエグゼクティブ・プロデューサーを務めた。シリーズの音楽はマレー・ゴールドが作曲した。撮影の大部分はウェールズのカーディフで行われた。シリーズは批評家から絶賛され、 BAFTAカムリ賞の5つの賞を含む複数の賞を受賞した。
エピソード
補足エピソード
2つのミニエピソードも録画されました。「ドクター・フー：チルドレン・イン・ニード」は2005年のチルドレン・イン・ニード募金のために制作され、[4]インタラクティブエピソード「アタック・オブ・ザ・グラスク」は「クリスマス・インベイジョン」の放送後にデジタルテレビ用に録画されました。[5] [6]
クマムシ
各エピソードの前編として、長さ40秒から55秒のターディソードが13本制作された。すべてのエピソードは第2シリーズの制作サイクルの一環として撮影された。 [8] [9]
鋳造
主な登場人物
シリーズ2はテナントがドクター役を演じる最初の作品であり、彼の出演は2005年4月16日に発表された。[10] [11] [12] 「 The Parting of the Ways 」の終盤に短時間登場した後、彼は2005年11月18日に放送されたChildren in Needスペシャルに次に登場した。1か月後に放送された「 The Christmas Invasion」が彼の最初のエピソードとなった。[13] 2005年、テナントはラッセル・T・デイヴィスが脚本を書き、ジュリー・ガードナーがプロデュースした「 Casanova」に主演していたが、ドクター役のオーディションのオファーを受けたが、クリストファー・エクルストンがドクター役に戻らないことがまだ公表されていなかったため、彼は驚いた。デイヴィスの自宅で役のオファーを受けた彼は、シリーズが再依頼されなければ「35秒間ドクターを演じた人物」として知られることになるのではないかと当初は心配していた。[14]
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ビリー・パイパーは2作目で最後のシリーズでもローズ・タイラーの相棒 役を続けた。 [16]パイパーは「ドゥームズデイ」を最後にレギュラーを降板した。[17]彼女は2008年のシリーズでレギュラーとして復帰し、[18] [19] 「時の終わり」ではカメオ出演した。 [20]彼女は後に、この決断はリバイバルの予想外の成功によるものだと説明した。パイパーは「ロールモデルになる責任が嫌だった」と語った。[21] [22]
ゲスト出演者
カミーユ・コドゥリは引き続きシリーズにゲスト出演し、ジャッキー・タイラー役を演じた。[23] [24] [25] ショーン・ディングウォールはピート・タイラー役で数話復帰し、ペネロピ・ウィルトンはクリスマス特別編でハリエット・ジョーンズ役を再演した。[26] [27] ノエル・クラークが演じるミッキー・スミスは第1シリーズでゲスト出演したキャラクターで、ドクターの仲間として数話に登場した。[28]
エリザベス・スレイデンはエピソード「同窓会」に出演し、3代目と4代目ドクターの仲間であるサラ・ジェーン・スミスの役を再び演じた。 [29] [30]このエピソードの後、スレイデンはスピンオフシリーズ「サラ・ジェーン・アドベンチャー」で再び役を演じるよう依頼された。[31]ジョン・リーソンもこのエピソードでK9の声を担当した。[29]
その他のゲスト出演者には、『クリスマスの侵略者』のアダム・ガルシアとダニエル・エヴァンス、 [32] 『 ニュー・アース』のアナ・ホープとアジョア・アンドウ、[33] [34]『同窓会』のアンソニー・ヘッド、 [30] 『サイバーマンの台頭』/『鋼鉄の時代』のロジャー・ロイド・パック、[35] 『白痴のランタン』のロリー・ジェニングス、マーガレット・ジョン、モーリーン・リップマン、 [36] [37] [38] 『不可能惑星』/『サタン・ピット』のクレア・ラッシュブルック、[39]『フィアー・ハー』のニーナ・ソサニャ、[40] 『ゴースト軍団』/『ドゥームズデイ』のラジ・ジェームズとバーバラ・ウィンザーがいる。[41] [42] 「ドゥームズデイ」に短時間出演したフリーマ・アジェマンは、その後、次のシリーズでマーサ・ジョーンズ役で共演した。[43] [33]安藤はシリーズ3に戻ったが、マーサの母親役に変更された。[33]「トゥース・アンド・クロー」でヴィクトリア女王役として出演したポーリン・コリンズは、以前「顔のない者たち」 （1967年）でサマンサ・ブリッグス役として出演していた。 [44] [45]ジェニングスが担当した役にはニコラス・ホルトが検討された。[36]
生産
発達
最初のシリーズのオープニングエピソードの成功を受けて、BBCは2005年3月30日にドクター・フーの第2シリーズとクリスマススペシャルの再委託を発表した。 [47]このシリーズはクリスマススペシャルが先行した最初のドクター・フーのシリーズであった。 [48]クリスマススペシャルの成功により、毎年恒例の伝統となった。[49]シリーズの制作は2005年8月1日に始まり、2006年3月31日に終了した。[50] [51] フィル・コリンソンが全エピソードをプロデュースし、ジュリー・ガードナーがエグゼクティブプロデューサーを務めた。[52] [53]
書き込み
ラッセル・T・デイヴィスは引き続きヘッドライター兼エグゼクティブプロデューサーを務め、シリーズのいくつかのエピソードを手掛けた。[54]番組の新脚本家はトビー・ウィットハウス、[55] トム・マクレー、[56] マット・ジョーンズ、[50] マシュー・グラハムなど。[57] 復帰した脚本家のマーク・ゲイティスとスティーブン・ モファットもシリーズのエピソードを手掛けた。[ 58 ] [59] スティーヴン・フライは第11話を執筆する予定だったが、脚本を時間内に完成させることができなかったため降板を余儀なくされた。[57] [60] [61]デイヴィスは結局、シリーズ3で雇おうとしていたグラハムを「フィアー・ハー」の執筆者として雇った。[62] [57]エピソード「ラブ＆モンスターズ」の悪役、アブゾルバロフはブルーピーターコンテスト優勝者によってデザインされた。[63]
当初のラインナップの中間点となるはずだった「ランナウェイ・ブライド」は、早い段階で次のシリーズのクリスマススペシャルに変更され、「トゥース・アンド・クロー」に置き換えられた。これは「ヴィクトリア女王と狼男」の物語に由来しており、デイヴィスが2004年から考えていたものだった。[64] [65]最初の数話の順序は執筆中に少し変更され、初期の脚本が部分的に完成した後にようやく確定した。これは、特に再生に戸惑った視聴者のために、テナントのドクターを発展させる最善の方法を見つけるためだった。[65] [66]
デイヴィスによると、このシリーズは主に地球を舞台としているが（第1シリーズほどではない）、これは別の惑星を作るのにかかる費用の都合によるもので、別の惑星を舞台にしたのは2つの物語だけである。[67]しかし、チームは第1シリーズからSFシリーズ特有の課題を学んでいた。土壇場でCGIを減らす変更をする代わりに、CGIをあまり必要としないショット、つまり当時放送されたばかりの『宇宙空母ギャラクティカ』で使われていたような庭園やコンクリートの広場を使うことを念頭に置いてプロットが書かれ、各物語に公平な予算配分が可能になった。[68]第2シリーズは第1シリーズとは全く異なる形で制作され、BBCにすべての詳細を提示する必要がなかった。議論やプロットの変更は、執筆と同じくらいコーヒーハウスや電話でも行われ、そのため最初のアウトラインは第1シリーズよりもはるかに詳細になり、よりつながりのあるシリーズとなった。[69] [70]
第1シリーズと同様に、第2シリーズではもう一つの古典的な敵であるサイバーマンが復活した。サイバーマンをまったく新しい世代に再紹介する機会が与えられたため、デイヴィスがサイバーマンに対して行った主な目的は「銀」という言葉を消し、代わりに「金属」と「鋼」という言葉を強調することであり、彼らの怪物性の原因として人間性の喪失を強調した。[71]
トーチウッドの神話はシリーズ全体にわたって構築されているが、シリーズ2の初期のアウトラインや草稿には登場せず、最終回で明らかになった[69] [72] [73] 。2005年のエピソード「バッドウルフ」で初めて登場したにもかかわらずである。[74] 「クリスマスの侵略」では、エイリアンの技術を所有する秘密組織であることが明らかになり、[75]その設立は「トゥース・アンド・クロー」で示され、シリーズの後半で追加されたことで、デイヴィスはそれをビクトリア女王と関連付けることで英国の歴史の中に固定することができた。[73] [76]その後、ブロックされたWebサイト、トーチウッドが所有する建物やアーカイブへの言及など、各エピソードの脚本に徐々に言及されるようになった。[69]現代のトーチウッドは、「ゴースト軍団」/「ドゥームズデイ」でドクターとローズがようやく訪れるが、その時点ではロンドンのカナリーワーフに位置しており、偶然にもサイバーマン、そしてその後ダーレクの侵略を許してしまう。[73]
撮影
このシリーズはジェームズ・ホーズ、[72] ユーロス・リン、[77] [78] ジェームズ・ストロング、[79] [80] ダン・ゼフ、[81]グレアム・ハーパーによって監督された。[82]ハーパーは以前にもこの番組のオリジナルシリーズに携わっており、オリジナルシリーズでは『アンドロザニの洞窟』（1984年）や『ダーレクの黙示録』（1985年）の監督も務めていた。[79] [83] [84]
クリスマススペシャルの収録は2005年7月23日に始まった。[85] [86]クリアウェル洞窟は2度使用された：シコラックスの船の内部と「悪魔の穴」のビーストズピット。[87] [88]制作ブロックは監督に合わせてスケジュールされた。[54]撮影の大部分はウェールズで行われ、[88]特にカーディフで行われた。[89] [56] [58] 「ニューアース」の一部は、シリーズの宣伝で使用されたウェールズミレニアムセンターで撮影された。 [90] [88]「トゥースアンドクロー」はもともとブロック1の一部であったが、制作上の問題でブロック2に移動された。[91]このエピソードはランサノールコートで撮影された。この建物は後に「ユニコーンとワスプ」に再利用された。[88]「暖炉の少女」では、ルイ15世の庭園と宮殿の両方にディフリン庭園が使用された。この庭園は『ディープ・ブレス』や『リバー・ソングの結婚式』など、様々なエピソードにも使用された。[88]
ステラ・アルトワ醸造所は「ゴースト軍団」のアップグレード室に使用された。[92]コエダルヒディグリン・ハウスは、このエピソードでジャッキーとピートの邸宅に使用された。この家は後に「マンハッタンの天使たち」で使用された。[88]サザンダウン・ビーチは、「ドゥームズデイ」でドクターとローズが別れを告げるビーチに使用された。このビーチは後に「宇宙船の恐竜」で再利用された。[88]ブロック4の撮影の最初の2週間は、「フィアー・ハー」の撮影に費やされた。[93] モーリーン・リップマンは「白痴のランタン」に出演したが、スケジュールの都合でロンドンでリモート収録した。リップマンは1日もかからずに収録を終えた。[93]最後のブロックであるブロック6には、ゼフが監督した「ラブ＆モンスター」という1つのエピソードのみが含まれていた。[94]
生産ブロックは以下のように配置された。[95]
サウンドトラック
| ドクター・フー: オリジナル・テレビ・サウンドトラック | ||||
|---|---|---|---|---|
| サウンドトラックアルバム | ||||
| リリース | 2006年12月4日 | |||
| 記録済み | 2005–2006 | |||
| ジャンル | サウンドトラック、付随音楽 | |||
| 長さ | 75 : 54 | |||
| ラベル | シルバスクリーンレコード | |||
| プロデューサー | マレー・ゴールド | |||
| ドクター・フーのサウンドトラック年表 | ||||
| ||||
マレー・ゴールドが第2シリーズの音楽を作曲するために戻ってきた。[96]サウンドトラックの一部は、 BBCウェールズ国立管弦楽団によって演奏され、ベン・フォスターによって編曲された。これは、オーケストラのサンプルのみに依存していた第1シリーズと異なる。[97] [98]
マレー・ゴールド作曲による第1シリーズ、第2シリーズ、および「The Runaway Bride 」からの選りすぐりのスコアが、2006年12月4日にシルバ・スクリーン・レコードからリリースされた。 [99]第1シリーズの曲はBBCウェールズ国立管弦楽団によって再録音され、オリジナルの音楽はオーケストラのサンプルを使用して作成された。[100]
ゴールドによるメインテーマのアレンジは、1963年のオリジナルからのサンプルに、さらに低音ホルン、弦楽器、打楽器のオーケストラサウンド、ダーレクの光線銃とターディスの実体化サウンドエフェクトの一部を加えたもの。アルバムには2つのバージョンのテーマが収録されている。ゴールドがアレンジした44秒のオープニングバージョンと、ゴールドがオープニングとエンディングの両方のクレジットから「ミドルエイト」（メロディーのセクションの1つに付けられた名前）を省略した後に「ミドルエイト」を含むより長いアレンジである。ゴールドは、彼の解釈は、彼が回避するように指示されたタイトルのビジュアルシーケンスによって決定されたと述べている。エンドクレジットバージョンと同じであると誤って引用されることが多いが、この2番目のバージョンは実際には新しいアレンジと録音である。[101] [102]
リリース
放送
第2シリーズは2006年4月15日に「ニュー・アース」で初公開され、2006年7月8日の「ドゥームズデイ」で13話で終了した。[103]また、 ドクター・フー・コンフィデンシャルもシリーズの各エピソードと並行して放送され、前シリーズから継続された。[104]
特別番組「Children in Need 」と「 Attack of the Graske 」というインタラクティブエピソードが、シリーズと並行してリリースされた。[5] 13のターディソードシリーズも制作された。[6]これらのミニエピソード（長さ約60秒）は、各エピソードの前編として機能し、携帯電話にダウンロードしたり、ドクター・フーの公式ウェブサイトで視聴したりできる。ターディソードは、2006年1月31日から4月8日まで断続的に録画された。[8] [9]
携帯電話へのターディソードのダウンロードは予想ほど人気がなく、約4万件のダウンロードで、1エピソードあたり平均3,000件だった。[105]パソコンへのダウンロードははるかに多く、260万件のダウンロードがあった。[106] BBCウェールズのニューメディア編集者であるイアン・トゥイーデールは、電話でのダウンロード数が少なかった理由として、BBCがエピソードを無料で提供しているにもかかわらず、ほとんどのユーザーが携帯電話ネットワークに料金を支払わなければならなかったこと、そして多くの電話が放送に対応していなかったことの2点を挙げた。[105]
アメリカでは、第2シリーズはThe Sci Fi Channel（現在はSyFyとして知られている）で放映された。[107] [108]カナダでは、シリーズはカナダ放送協会を通じて放映された。同社はシリーズへの支援と貢献によりコンステレーション賞を受賞した。 [109]フランスでは、シリーズはFrance 4で放映された。[110]
プロモーション
シリーズのプレス発表は3月27日にウェールズミレニアムセンターで始まった。[90]シリーズの特別予告編はレッドビーメディアによって制作された。予告編にはシリーズのクリップと特別撮影の映像が含まれていた。[111]グラスゴーで行われた「Tooth and Claw」やカーディフで行われた「The Christmas Invasion」など、公式リリース前にさまざまなエピソードが上映された。 [112] [113] [63]
第2シリーズの宣伝は他の形でも行われた。BBC1やITV1のような権威あるチャンネルでの出演者やスタッフへのインタビュー[112] [114] [115]、The Independent、The Sun、The Daily Mirror、The Sunday Heraldなどのタブロイド紙や新聞での噂や報道、時折のインタビュー[112] [116] 、Radio 1、Virgin Radio、Radio 4、Radio Walesでのシリーズについての議論、時にはスタッフとの議論[116] [115] [117]。
BBCはさまざまな保有資産を使ってこのシリーズの宣伝を行った。CBBCは番組の放送でこのテーマを使用し、[114]ミッキーやUNITなどの架空のウェブサイトは関連するエピソードの前に更新され、[112]実際のウェブサイトでは、各エピソードのプロローグとして2〜3分のミニエピソード「Tardisodes」が公開された。[91]また、視聴者に現在のエピソードをチェックするよう促すために、世界観に関連した珍しいバナーも表示された。[112]
BBC以外では、このシリーズの主なプロモーターはラジオタイムズでした。ラジオタイムズは、クリスマス・インベージョンの公開に合わせて、通常の一般号ではなく、16年ぶりに番組に特化したクリスマス2部作を刊行しました。[112] [116]「ドクター・フー・ウォッチ」と呼ばれる特別セクション、[114] [115]そして、シリーズ全体を通してキャストやスタッフの表紙やインタビューを掲載しました。[115]
ホームメディア
ドクター・フーの第 2 シリーズは、最初は 5 巻の DVD でリリースされました。第 1 巻は2006 年 5 月 1 日にリージョン 2でリリースされ、最終巻は 2006 年 9 月 25 日にリリースされました。5 巻はリージョン 4 でもリリースされましたが、これは常にリージョン 2 リリースの 2 か月後でした。その後、シリーズ全体が 2006 年 11 月 20 日にリージョン 2 でボックスセットとしてリリースされました。特に断りがない限り、 リリースはすべてDVD用です。
印刷中
『クリスマスの侵略』はジェニー・コルガンによって小説化された。この小説はその後、カミーユ・コドゥリのナレーションによるオーディオブックとして制作された。[140]
- ^ ab 完全シリーズ1～7の一部[129]
- ^ 2007年2月6日カナダ[133]
- ^ 特に記載のない限り、BBC Audio/AudioGoからの抜粋
- ^ 「 ドクター・フー：チルドレン・イン・ニード」も翻案
受付
評価
ドクター・フーの第2シリーズは平均750万人の視聴者数を記録したが、これは790万人だった前シリーズよりわずかに減少した。[141] ドクター・フーの最初のクリスマススペシャル「クリスマス・インベイジョン」は、2005年12月25日の初回放送時に984万人の視聴者数を記録した。[1] [3] 2010年現在、ドクター・フーが2005年に復活して以来、エピソード別では9番目に高い視聴者数となっている。 [142]シリーズの最終回「ドゥームズデイ」は合計820万人の視聴者数を記録した。[1]ポルトガルとドイツのワールドカップの試合を100万人以上上回った。 [143]シリーズ最高は「トゥース・アンド・クロー」で924万人、最低は「サタン・ピット」で608万人だった。[1]
シリーズの最終話「ドゥームズデイ」は89という最高の視聴率指数（AI）を獲得したが、[8]シリーズの第10話「ラブ＆モンスター」は76という最低のAI評価を獲得し、[144] 2番目に低いAI評価より7ポイント低かった。このシリーズの米国での公開では、平均世帯視聴率は105万人だった。[108]
批評家の反応
ドクター・フーの第2シリーズは批評家から好意的なレビューを受けた。[145] [146]シリーズ2は、8件のレビューに基づいて、Rotten Tomatoesで100%の支持率、平均スコア9/10を獲得した。 [147]多くの人が最終話「Doomsday」を最高のエピソードの1つとみなし、[148] [146] [149]「Fear Her」を最悪のエピソードの1つとみなし、[150] [151]あるレビュアーは、キャラクターとプロットの両方で激しい高低差に満ちたシリーズだと述べた。[148]批評家はテナントとパイパーの演技とロマンチックな緊張を賞賛した。[152] [153] [154] [155]シリーズのCGI、トーチウッドの暴露、クリフハンガーの使用も賞賛され、[148] [152] [156] [157]マレー・ゴールドのサウンドトラック、シリーズのダイナミックな性質、さまざまな設定も同様に賞賛されました。[146]
2部構成の最終回をレビューしたスラント・マガジンのロス・ルーディガーとザ・AV・クラブのアラスデア・ウィルキンスは、どちらも第1部が「素晴らしいクリフハンガー」で緊迫していると感じ、ウィルキンスは「いくつかの大きなテーマ上の疑問」を扱うことを恐れていないとも述べた。しかし、ルーディガーは第2部を「ファンボーイの愚かさでいっぱい」と特徴づけ、ウィルキンスは敵の出現で状況が急速に変化することについて批判し、これは人間の介入の直接的な結果であり、番組は「ドクターを道徳的に曖昧な状況に置くことができない」ようだと述べた。エピソードを「ドラマチック」で「魂のこもった」と感じたものの、2人はドクター・フーの物語では人間は単なる脇役であり、ウィルキンスは「ドクターがヒーローである必要がある」と感じた物語であると結論付けた。[148] [157]しかし、二人とも最終回を楽しんだと感じており、ウィルキンスは「最高に面白いテレビ番組」と呼び、ルーディガーは「独自のルール以外のルールに従おうとはしていない」と述べ、ローズにとって「胸が張り裂けるような別れ」となっている。[148] [157]
IGNのアフサン・ハックは、最終回を「キャラクター主導のドラマが主導する強烈な叙事詩」と評し、 [149] 、ラジオタイムズのマーク・ブラクストンは、番組の最大の敵2人の強さが組み合わさった物語が「喪失についての感動的な物語」と対比されていると評した。[146]さらに、IGNのハックは、「結末が明らかに感情的なハイライトである」と感じた一方で、セリフが「面白くて機知に富み」、最終回の記憶に残る部分に貢献していると感じた。「素晴らしい脚本と美しい演技」と合わせて、彼は、この最終回を多くの番組の全シーズンよりも面白く、「最高のSFテレビ」と呼んだ。[149]同様に、ラジオタイムズのブラクストンは、復活以来「大きなことを考える方法」を見つけ、同時にこの規模で「非常に破壊的な親密さ」で時々提供していることを称賛した。[146]
スクリーンラントのエドワード・クリアリーはシリーズを13作中6位にランク付けし、ドクター・フーの最高のコンビの1つであるテナントとパイパーの間の相性がどんな問題も覆い隠していると感じた。彼は「インポッシブル・プラネット」/「サタン・ピット」を「史上最高の2部作」の1つと評した。 [145] 2021年、コミックブックリソーシズのガブリエラ・デルガドは、シリーズがドクター・フーの最近のシリーズの中でIMDbで2番目に高い評価を受けており、 4番目に次いでいる。デルガドは「ドゥームズデイ」を「心が張り裂ける」そして「悲劇的」と賞賛した。 [158]デジタルスパイのモーガン・ジェフリーとレベッカ・クックはシリーズを4位にランク付けし、テナントの演技を賞賛し、シリーズが番組の人気を高め、その未来を確保することで新たなレベルの成功をもたらしたと信じていた。 [ 159]デン・オブ・ギークのアンドリュー・ブレアは、このシリーズを全体で19位にランク付けした。これはテナントのシリーズの中で最低であり、前作に比べて質が「低下」したと考えた。 [160]
受賞とノミネート
注記
参考文献
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外部リンク
ウィキクォートにはドクター・フー（シリーズ2）に関連する引用句があります。
- 公式サイト
- IMDbのドクター・フー
- epguides.comのドクター・フー