ステラ・ギボンズ

ギボンズ家はアイルランド出身である。ステラの祖父、チャールズ・プレストン・ギボンズは土木技師で、南アフリカで橋を建設するために長期間滞在した。彼と妻アリスの間には6人の子供がおり、そのうち2番目（4人の息子の長男）は1869年に生まれ、4番目の名前である「テルフォード」として知られていた。ギボンズ家は波乱に満ちた家庭で、チャールズ・ギボンズの度重なる不倫が原因で緊張が高まっていた。^{[ 1 ]}テルフォード・ギボンズは医師の訓練を受け、 1897年にロンドン病院で内科医および外科医の資格を取得した。1900年9月29日、彼は株式仲買人の娘であるモード・ウィリアムズと結婚した。夫妻は北ロンドンの労働者階級地区であるケンティッシュ・タウンのマルデン・クレセントに家を購入し、テルフォードはそこで診療所を開業し、残りの人生をそこで過ごした。^{[ 2 ]}

夫妻の長女ステラは1902年1月5日に生まれ、1905年と1909年にそれぞれ弟のジェラルドとルイスが生まれた。^{[ 3 ]}ケンティッシュ・タウンの家の雰囲気は、ギボンズ家の長男の家庭の雰囲気と似ており、テルフォードの頻繁な不機嫌、飲酒、女遊び、そして時折の暴力行為が支配的だった。^{[ 4 ]}ステラは後に父親のことを「悪い男だが、良い医者だった」と評した。^{[ n 1 ]}彼は貧しい患者には慈悲深く、治療法を見つけるのに想像力豊かだったが、家族には悲惨な生活を送らせた。最初はステラが彼のお気に入りだったが、彼女が思春期を迎える頃には、彼は彼女の容姿や体格を頻繁に嘲笑した。^{[ 5 ]}幸いなことに、彼女の母親は穏やかで安定した存在だった。^{[ 6 ]}ステラは13歳になるまで、次々と家庭教師に教育を受けたが、家庭教師は長続きしなかった。家族の本棚には読み物があり、彼女は物語を語る才能を開花させ、幼い弟たちを楽しませた。^{[ 7 ]}

1915年、ステラは当時カムデン・タウンにあったノース・ロンドン・カレッジエイト・スクールに入学した。^{[ 8 ]} 1850年にフランシス・バスによって設立されたこの学校は、イングランドで初めて女子に学術教育を提供した学校の一つであり、1915年までには模範的な女子校として広く認められていた。^{[ 9 ]}家庭教師たちの行き当たりばったりな指導方法の後、ステラは当初、学校の厳格な規律に順応するのに苦労し、多くの規則や慣習を抑圧的だと感じた。^{[ 8 ]}彼女は、1917年にこの学校に入学した同級生で、後に詩で女王金メダルを受賞するスティーヴィー・スミスとこの態度を共有していた。 ^{[ 10 ]}学校の科目では平均的な成績だったが、ステラは同級生のために物語を書いたり、上級演劇クラブの副会長になったり、学校の討論会で活躍し名誉書記になったりすることで、自分の才能を発揮する場を見つけた。^{[ 8 ]}

ギボンズは学生時代に作家になることを志し、1921年に卒業後、ユニバーシティ・カレッジ・ロンドン（UCL）で2年間のジャーナリズムのディプロマ課程を始めた。^{[ 11 ]}このコースは第一次世界大戦から帰還した元軍人のために設立されたものだったが、^{[ 6 ]}後に小説家となるエリザベス・ボーエンをはじめとする数名の女性も入学した。カリキュラムには英文学のほか、経済学、政治学、歴史学、科学、語学が含まれていたが、速記やタイピングなどの実用的なスキルは含まれていなかった。^{[ 11 ]}

学校での息苦しい経験の後、ギボンズは大学生活を刺激的なものと感じ、多くの友人を作った。特に、志望詩人であるアイダ・アフレック・グレイブスとは親交が深かった。グレイブスは別のコースに在籍していたが、同じ講義に出席することもあった。^{[ 11 ]}二人は文学への愛と、反逆的なユーモアへの嗜好を共有していた。グレイブスは1999年まで生き、晩年のインタビューで、二人が交わした多くのジョークが『コールド・コンフォート・ファーム』に取り入れられたこと、また、二人の共通の知人も登場したことを回想している。^{[ 12 ]}ギボンズがコースを開始して間もなく、彼女は「私の魂の沼地」という詩を1921年12月号のユニバーシティ・カレッジ・マガジンに寄稿した。当時流行していた自由詩のスタイルで書かれたこのパロディは、彼女の最初の出版文学作品となった。その後2年間、彼女は同誌にさらに多くの詩や散文を寄稿し、その中には「ロシア風の物語、行為者」も含まれており、これはテーマとスタイルの両方で後の小説を予見させるものとなっている。ギボンズは1923年の夏にコースを修了し、卒業証書を授与された。^{[ 11 ]}

ギボンズの最初の仕事は、ブリティッシュ・ユナイテッド・プレス（BUP）通信社で、海外からの電報を解読し、それを読みやすい英語に書き直す仕事だった。暇な時間には、記事、物語、詩の執筆に励んだ。1924年にフランス、1925年にスイスを訪れ、初めて海外旅行をした。スイス・アルプスの風景は、いくつかの詩のインスピレーションとなり、そのうちのいくつかは後に出版された。1924年、彼女は家族が経営する化粧品会社に勤める帰化ドイツ人のウォルター・ベックと出会った。二人は婚約し、偽名を使って夫婦としてホテルの宿泊者名簿に署名しながら、定期的に週末を一緒に過ごした。^{[ 13 ]}

1926 年 5 月、ギボンズの母モードが 48 歳で急逝した。ケンティッシュ タウンの診療所で父親と一緒にいる理由がほとんどなかったギボンズは、ハムステッド ヒース近くのウィロー ロードに下宿した。5 か月後の 10 月 15 日、父親は過度の飲酒によって悪化した心臓病で亡くなった。^{[ 14 ]}ギボンズは今や一家の主な稼ぎ手となった。^{[ 15 ]}末弟のルイスはまだ学校に通っており、長男のジェラルドは俳優として断続的に働いていた。3 人は、ハムステッド ヒースの中心部にある小さな集落、ベール オブ ヘルスのコテージに居を構えた。そこは、キーツ (ギボンズが敬愛していた)、[15] リー ハント、D・H・ローレンスといった文学界の著名人と^{ゆかりのある}場所だった。^{[ 16 ]}その年の後半、為替レートの計算と報告に関するミスが原因で、ギボンズはBUPを解雇されたが、すぐにロンドン・イブニング・スタンダードの編集長秘書として新たな職を見つけた。短期間のうちに昇進し、当時としては高額な年俸500ポンド弱で記者兼特集記事ライターになったが、署名記事が書かれたのは1928年になってからだった。^{[ 17 ]}

イブニング・スタンダード紙に在籍していた間、ギボンズは詩作を続け、1927年9月には、T・S・エリオットが編集する文芸誌『ザ・クリテリオン』に詩「キリン」が掲載された。この作品はヴァージニア・ウルフに読まれ、賞賛された。ウルフはギボンズに、ウルフの出版社であるホガース・プレスで詩を書いてくれないかと尋ねた。1928年1月、「ジョージアン」詩運動の指導的人物であるJ・C・スクワイアは、自身の雑誌『ザ・ロンドン・マーキュリー』でギボンズの詩を掲載し始めた。スクワイアはまた、ロングマンズ社にギボンズの最初の詩集『山の獣』を出版するよう説得し、この詩集は1930年に出版され、批評家から好評を得た。^{[ 18 ]}この頃には、スタンダード紙に彼女の署名記事がますます頻繁に掲載されるようになっていた。「珍しい女性」シリーズの一環として、彼女は元王室愛妾のリリー・ラングトリーらにインタビューを行った。^{[ 15 ]}この新聞はギボンズの短編小説もいくつか掲載した。^{[ 19 ]}

ギボンズは、この明らかな勤勉さにもかかわらず、1930 年 8 月にスタンダード紙を解雇された。表向きは経費削減策であったが、ギボンズは後年、特にウォルター・ベックとの関係から仕事への集中力がますます失われていたことが原因だと疑っていた。婚約は 1928 年に苦痛を伴う形で終わったが、主な理由はギボンズが真剣な交際を求めていたのに対し、ベックはもっとオープンな関係を望んでいたからである。オリバーは、ギボンズは 1929 年に将来の夫となるアラン・ウェッブと出会った後も、ベックのことを完全に忘れることはなかったと考えている。^{[ 20 ]}彼女は長く失業することはなく、すぐに女性誌「ザ・レディ」の編集助手としての仕事のオファーを受け入れた。オブザーバー紙の記者レイチェル・クックによれば、ここで「彼女は料理以外のあらゆるテーマに作家としての多才さを発揮した。料理はミセス・ピールの領域だった」^{[ 21 ]} 。同時に、彼女は後に「コールド・コンフォート・ファーム」となる小説の執筆に取りかかった。彼女の同僚であり友人でもあるエリザベス・コックスヘッドは、ギボンズがこのプロジェクトに取り組むために「職務をひどく怠った」と記録している。^{[ 22 ]}

『ザ・レディ』誌に在籍していた頃、ギボンズは辛辣な書評家としての名声を確立し、当時流行していた「田舎と愛の結晶」を描いた田園小説を特に批判した。^{[ 21 ] [ 23 ]}メアリー・ウェッブやシーラ・ケイ・スミスといった小説家は、田舎暮らしの描写でかなりの人気を得ており、ウェッブはイギリス首相スタンリー・ボールドウィンのお気に入りだった。^{[ 24 ]}ギボンズがこのジャンルに初めて触れたのは、 1928年にイブニング・スタンダード紙に連載されたウェッブの『黄金の矢』の要約を執筆した時だった。彼女は文章が大げさで筋書きがばかげていると感じ、^{[ 25 ]}自分の最初の小説はこのジャンルのコミカルなパロディにしようと決めた。^{[ 21 ]} 1932年2月までに原稿を完成させ、出版社ロングマンズに提出した。^{[ 26 ]}

ギボンズが小説のタイトルとして選んだのは「呪われた神の農場」だったが、レスターシャー州ヒンクリー地区にコネを持つ友人エリザベス・コックスヘッドが、ヒンクリー地区の農場の名前を使って「冷たい慰め」を代替案として提案した。ギボンズはこの提案を気に入り、1932年9月に「冷たい慰めの農場」として出版された。 ^{[ 29 ]}物語は、「理性的で威張り屋のロンドンのヒロイン」^{[ 30 ]}が、荒廃したサセックスの農場に住む田舎の親戚スターカダー一家に秩序と平穏をもたらそうとする努力を描いている。 『英語文学フェミニスト・コンパニオン』によれば、ギボンズのパロディは「トーマス・ハーディ、メアリー・ウェッブ、シーラ・ケイ・スミス、D・H・ローレンスといった、素朴な地方作家の十八番を打ち砕く」ものである。^{[ 30 ]}文学研究者のフェイ・ハミルは、この作品を「非常に洗練された複雑なパロディであり、その意味は当時の文学文化や、DH・ローレンス、トーマス・ハーディ、エミリー・ブロンテといった正典的な作家の作品との関係を通して生み出されている」と評している。^{[ 31 ]}ジュリエット・ガーディナーは、1930年代の歴史の中で、この作品に社会経済的な側面を帰している。「政府の怠慢と都市の無関心によって引き起こされた農村の陰鬱さを描いたもの」である。^{[ 32 ]} 

この作品は批評家からも一般読者からもたちまち好評を博した。ギボンズは、華美な文体を揶揄することで風刺性を高め、最も華美で冗長な箇所に「読者の喜びと笑いのために」アスタリスクを付けた。^{[ 6 ]}ある批評家は、これほど完成度の高いパロディがほとんど無名の女性作家の作品であるとは信じがたく、「ステラ・ギボンズ」はイヴリン・ウォーのペンネームではないかと推測した。^{[ 33 ] [注3 ]}ギボンズは突然、文学界や同業者から引っ張りだこになり、本人が不快に感じるほどの有名人になった。^{[ 35 ]}彼女はエージェントを見つけ、小説家として安定した快適な収入を期待できると助言された。この保証を受けて、彼女は1932年末に『ザ・レディ』の職を辞し、専業作家としてのキャリアをスタートさせた。^{[ 36 ]}

1931年3月、ギボンズは5歳年下の新進気鋭の俳優兼オペラ歌手、アラン・ウェッブと婚約した。彼はクリケットをする牧師の息子で^[ n 4 ^{] 、}ソールズベリー大聖堂の首席司祭を務めたブルームフォンテーンの元司教、アラン・ベッカー・ウェッブの孫だった^{[ 38 ] [ 39 ]。} 1933年4月1日、二人はベイズウォーターのセント・マシューズ教会で結婚した^{[ 40 ]}。1933年後半、彼女は『コールド・コンフォート・ファーム』がフランスの権威ある文学賞、フェミナ賞の外国小説部門である外国小説賞を受賞したことを知った。この作品は、ボーエンとロザモンド・レーマンという2人のベテラン作家の作品を抑えて受賞した。^{[ 41 ]}この結果に、自身もかつて外国文学賞を受賞したヴァージニア・ウルフは憤慨し、ボーエンに「ギボンズに40ポンド（賞金の現金相当額）が渡されたのを見て激怒しました。でも、今やあなたとロザモンドも彼女を責めることができますね」と書き送った。^{[ 42 ]}クックは、戦間期の外国文学賞受賞作の中で、今日まで記憶されているのは『コールド・コンフォート・ファーム』とウルフの『灯台へ』だけであり、前者だけが「物置小屋で何か嫌なことが起きている」という慣用句を残したと指摘している。^{[ 21 ]}

ギボンズの戦後初の小説は『ウエストウッド』（1946年）である。この作品には、小説家チャールズ・モーガンのコミカルな描写が含まれている。ギボンズは戦前にモーガンの小説『泉』を批評し、「不快であると同時に退屈だ」と評していた。 ^{[ 26 ]} 『ウエストウッド』では、モーガンは劇作家「ジェラード・チャリス」という、尊大でユーモアのない退屈な人物として登場する。^{[ 49 ]}オリバーはこの人物描写を、ギボンズの「最も面白く、かつ辛辣な」風刺的肖像の一つとみなしている。^{[ 61 ] [注5 ]}リン・トラスは、2011年の復刻版の序文で、この作品を「豊かで成熟した小説であり、ロマンチックで物憂げで、丸みのある登場人物と素晴らしい対話に満ちている」と評し、実際よりも商業的に成功すべきだったと述べている。^{[ 63 ]} 1949年までにハードカバーで28,000部、ペーパーバックで315,000部を売り上げた『コールド・コンフォート・ファーム』によって、世間の期待は依然として偏っていた。 ^{[ 42 ]}続編が人気になると予想して、ギボンズはその年に、農場が会議センターと観光名所になっているという設定の、彼女の最短の小説『コールド・コンフォート・ファームでの会議』を出版した。 ^{[ 21 ]}スターカダー家の男性たちが海外から戻ってきて、センターを破壊し、農場を元の原始的な状態に戻す前に、現代および未来の芸術的および知的傾向が大いに嘲笑されている。この本はそこそこの成功を収めたが、オリバーは、オリジナルには及ばないと述べている。^{[ 64 ]}

1950 年、ギボンズは『Collected Poems』を出版し、同年、王立文学協会のフェローに選出された。^{[ 6 ]} 1950 年代を通して、彼女は約 2 年おきに、好意的に受け入れられた小説を書き続けたが、どれも特に話題を呼ぶことはなかった。その中には『Fort of the Bear』（1953 年）があり、この作品では、彼女は馴染みのあるロンドンの環境から離れ、物語の大部分をカナダのより荒野の地域に設定している。^{[ 30 ]}これがロングマンズ社が扱った彼女の最後の本であり、その後、彼女の作品はホッダー・アンド・ストートン社から出版された。1953年のオーストリアとヴェネツィアへの旅行は、彼女の小説『The Shadow of a Sorcerer』（1955 年）の素材となった。^{[ 66 ]} 1954 年以降、パンチ誌の編集者マルコム・マガーリッジの招待を受け入れたギボンズは、その後 15 年間、同誌に頻繁に寄稿した。これらの中には、ジェーン・オースティン風に書かれたSF小説「宇宙のジェーン」もあった。^{[ 67 ]} 1957年のヘリテージ版『分別と多感』の序文を書いたギボンズ^{[ 65 ]}は、長年オースティンを敬愛しており、レディ誌の記事で彼女を「最も素晴らしい」女性芸術家の一人と評していた。^{[ 68 ]}

戦後、アラン・ウェッブは1946年のサドラーズ・ウェルズ劇場の『フィガロの結婚』でアルマヴィーヴァ伯爵役を演じ、舞台俳優としてのキャリアを再開した。1947年にはヴィヴィアン・エリスのミュージカル『ブレス・ザ・ブライド』の初演に出演し、その後2年間でさらに数回舞台に立った。この間、彼は女優のシドニー・マルコムと短い恋愛関係にあったが、ギボンズはすぐに彼を許した。^{[ 64 ]}彼は1949年に劇場を離れ、特別版を専門とするブッククラブのディレクターとなり、後にロンドンのアーチウェイ地区に書店を購入した。 ^{[ 69 ]} 1950年代後半に健康を害し、1958年に肝臓癌と診断された。彼は1959年7月にオークショット・アベニューで死去した。^{[ 70 ] [ n 6 ]}

ウェブの死後、ギボンズはオークショット・アベニューに留まり、小説を書き続けた。1961年からはコーンウォールのトレヴォーンに別荘を借り、そこが1962年の小説『トレグラの天気』の舞台となった。^{[ 72 ]}長年の時を経て、1965年にジョセリン・ギブが編集したC・S・ルイスの作品評『C・S・ルイスの光』にエッセイを寄稿し、文芸評論に復帰した。 ^{[ 73 ]} 1966年には『パンチ』誌に「小説の起源」というエッセイを寄稿し、『コールド・コンフォート・ファーム』が彼女の長期的キャリアに及ぼした悪影響について考察した。彼女はその本を「無視できない老叔父のようなもので、かなりの小遣いをくれるので感謝しなければならないが、しばしば厄介で退屈な存在」と例えた。^{[ 23 ]}ギボンズは1966年に最後の海外旅行としてフランスのグルノーブルを訪れ、旧友のエリザベス・コックスヘッドを訪ねた。この訪問は、1968年の小説『雪女』の題材となった。この作品でギボンズは、感情過多に対するいつもの嫌悪感を克服し、ソファでの劇的な出産で物語を始めた。^{[ 30 ]}『冬の森』（1970年）は彼女の最後の出版小説となった。この時点で彼女は、自分の作品を編集者の統制に委ねる準備はもうできなくなったと決めた。1980年代には、友人たちの間で私的に流通させるためにさらに2つの小説、『黄色い家々』と『アルファ』を書いた。^{[ 74 ] [ 75 ]}これらの本（『アルファ』は『純粋なジュリエット』と改題）は、ギボンズの家族が原稿を公開した後、2016年にヴィンテージ・クラシックスから出版された。^{[ 76 ]}

ギボンズの晩年の 20 年間は平穏で、ほとんど世間の目に触れることなく過ごした。彼女は人生のほぼ終わりまで健康と美貌を保ち、ジル・ネヴィルは伝記的スケッチの中で、「彼女の美しさは衰えず、エドワード朝時代の女性によく見られるように、少女の頃に頭の上に本を乗せて歩くことを強いられた女性らしい、背筋を伸ばした姿勢も変わらなかった」と記している。^{[ 6 ]}未発表の小説の他に、時折短編小説も書いており、そのうち 2 作はBBCに却下された。また、リチャード・アダムズの 1986 年の詩集『Occasional Poets』に 3 編の詩を寄稿した。この詩集には、アイリス・マードック、ウィリアム・ゴールディング、アラン・エイクボーン、クエンティン・クリスプなどのパートタイム詩人の詩も含まれていた。^{[ 77 ]}これらがギボンズの最後の出版作品となった。詩集に収録されたギボンズの詩の 1 つは、キーツの詩への愛に触発された「Writ in Water」である。 2013年にこの詩の原稿がローマのキーツ・シェリー記念館博物館に寄贈された。 ^{[ 78 ]}

ギボンズは幅広い交友関係を維持しており、晩年にはアダムズ、エンターテイナーのバリー・ハンフリーズ、小説家のジョン・ブレインなどがいた。^{[ 77 ] [ 79 ]} 1970年代半ばから、彼女はオークショット・アベニューで毎月文学のお茶会を開く習慣を確立し、ネヴィルによれば、「彼女は、甲高い声を出したり、大げさなことを言ったり、悲劇的な小説を書いたりする客を追い出すことで知られていた」という。^{[ 6 ]}彼女自身の創作活動が衰え、ついには完全に停止した後も、彼女は1988年まで文学に関する考えや意見を書き留めたノートを持ち続けていた。 ^{[ 80 ]}

1980年代半ばからギボンズは健康上の問題を繰り返し抱えるようになり、喫煙を再開したことでさらに悪化した。最晩年は孫とその恋人に自宅で介護された。1989年12月19日、前日に倒れた後、自宅で亡くなり、夫とともにハイゲート墓地に埋葬された。葬儀では、甥で後に伝記作家となるレジー・オリバーが彼女の詩を2篇朗読し、そのうちの1篇「フェアフォード教会」は「確かなことはほとんどない。人生は辛い。／私たちは愛し、苦しみ、そして死ぬ。／しかし、地球の美しさは本物であり、／精霊は近くにいる」という言葉で締めくくられている。^{[ 81 ]}

ギボンズの文章は、その鋭さ、ユーモアのセンス、魅力、機知、そして描写力（最後のものは彼女のジャーナリズムの訓練の産物）で批評家から高く評価されており、彼女はそれらを使って雰囲気と人物の両方を伝えている。^{[ 82 ] [ 83 ]}ボーマンは「悪意のある機知」と述べているが、^{[ 84 ]}トラスは、ギボンズの尊大さや見せかけに対する嫌悪を反映した、しばしば辛辣なユーモアに残酷さは見出さない。^{[ 82 ] [ 85 ]}トラスはギボンズを「20世紀のジェーン・オースティン」と評しており、^{[ 82 ] [ n7 ]}小説家のマルコム・ブラッドベリーはこの類似性を適切だと考えていた。 「コールド・コンフォート・ファーム」のフローラ・ポストは、「より高い常識」を持ち、「ジェーン風のヒロインが、明晰な現代女性へと変貌した」。ブラッドベリはまた、ギボンズの小説の多くがオースティン風の結婚式で終わると指摘した。^{[ 86 ]}

トラスは、ギボンズが効果的な文章を書くために必要な付随物として客観性を重視していることを強調している。「多くの優秀な医師と同様に、彼女は同情を奇妙で不必要な感情であり、時間のひどい無駄だと考えていたようだ」^{[ 49 ]} 。ギボンズのガーディアン紙の死亡記事を書いたリチャード・ボストンによれば、彼女の散文のこの事実に基づいた性質は、彼女が「スターカダー家のように皆狂ったように性欲が強かった」と述べている彼女自身の家族の中で目撃した、激しく、時には暴力的な感情に対する反動かもしれない^{[ 87 ]} 。ネヴィルが指摘したように、ギボンズが最も嫌っていた過熱したメロドラマが、彼女の唯一の大きな成功の中心にあったのは皮肉なことである。ギボンズの日常生活に関する著作は、控えめな承認は得たものの、文学的な評価は得られなかった。^{[ 6 ]}それにもかかわらず、パロディ以外では飾り気のない彼女の率直なスタイルは、レイチェル・クックに賞賛されており、クックは彼女を「大げさで尊大で過度に感傷的な人の宿敵」と称賛している。^{[ 21 ]}感傷的ではないものの、ギボンズの文章は、散文でも詩でも、感受性に欠けることはなかった。ある分析家は、彼女には「無口な人の感情に入り込み、平凡な人の感情を生き生きとさせる稀有な能力」があったと評した。^{[ 60 ]}

ギボンズの詩の中には、自然への愛や、海洋汚染などの環境問題に対する予言的な意識を表現したものがあり、そうした問題が流行する何十年も前のことだった。^{[ 6 ]}ギボンズの詩の批評的要約の中で、ロラリー・マクパイクはそれらを「軽薄な叙情詩 …古典的で、古風な言い回しに傾き、 小説の機知の閃きが見られるのはごくまれ」と評している。^{[ 60 ]}「私の思考は、紫色のオウムのように／病的な光の中で／育つ」^{[ 88 ]}のような行は、彼女が『コールド・コンフォート・ファーム』で風刺した大げさな修辞「あなたの眠そうな思考はヤクに似ていた」^{[ 89 ]に危険なほど近い。}

『コールド・コンフォート・ファーム』の即座かつ永続的な成功が、ギボンズのその後のキャリアを支配した。ネヴィルは、キャリアの初期にこれほど特異な成功を収めた後、彼女の相当な努力と疑いのない才能にもかかわらず、その後はやや拍子抜けするようなものだったと考えている。^{[ 6 ]}『オックスフォード英語文学事典』の1985年版は、ギボンズを『コールド・コンフォート・ファーム』のみで定義しており、彼女の他の作品には一切触れていない。一方で、彼女の目の敵であるモーガンとメアリー・ウェッブには完全な項目を設けている。^{[ 90 ]}ギボンズにとって、 『コールド・コンフォート・ファーム』は「あの本」あるいは「例のあれ」となり、そのタイトルは一度も口にされなかった。^{[ 91 ]}ギボンズは次第に苛立ちを募らせ、嫌悪感を表明したが、この作品は後世の批評家たちから称賛され続け、ボストンは「脳裏に焼き付き、その後決して消し去ることのできない、稀有な喜劇的天才の作品の一つ」と評した。^{[ 87 ]}文学評論家のメアリー・ビアードは、この本に対してより否定的な見解を示しており、「現代の秩序、清潔さ、避妊、医学が、これらの雑然とした、異質な田舎の人々に対して、かなり支配的な勝利を収めたものだと考えている …私は、これらの貧しい田舎の人々がフローラのような人々の手に落ちないように、彼らの権利のために叫んでいる自分に気づいた」と述べている。^{[ 92 ]}

ボストンはギボンズの英文学界での評価は高いはずだと示唆したが^{[ 87 ]} 、彼女の文学的地位は不確定である。彼女は自らを売り込まず、公的な生活の魅力にも無関心だった。「私は内気ではないの」と彼女はオリバーに言った。「ただ社交的ではないだけ」^{[ 94 ]} 。トラスは、ギボンズが「文学界を公然と拒絶し …文学サークルに出入りせず、文学広場にも行かず、文学的な三角関係にも関わらなかった」と記録している^{[ 95 ]} 。トラスは、ギボンズが文学の正典にならなかった理由をさらに挙げている。彼女はユーモラスな文章を書く女性であったため、「中流階級」に分類された。さらに、彼女は文学出版社ではないロングマンズから出版された。彼女が『コールド・コンフォート・ファーム』を「アンソニー・プークワージー」に捧げたパロディ献辞で文学界を風刺したことは、文学界を喜ばせるどころか、ローレンスやハーディといった正統派作家の作品を嘲笑したことでさらに憤慨した。そのため、ヴァージニア・ウルフは外国文学賞を受賞したことに反発した。^{[ 42 ]彼女が「穏やかな力（憐れみ、愛情、時間、美、笑い）」 [ 96 ]}と呼んだものへの彼女の信念もまた、幻滅したモダニズムに真っ向から反するものだった。^{[ 97 ]}

文学評論家のジョン・ケアリーは、知識人が「事務員と郊外」を文学的関心の対象から外したことが、この未開拓の領域を開拓しようとする作家にとってのチャンスとなったと示唆している。彼は、ジョン・ベチェマンとスティーヴィー・スミスを、これを成功させた2人の作家とみなしている。^{[ 98 ]}ハミルは、ギボンズもこの2人と並んで挙げられるべきだと考えている。なぜなら、彼女の作品では、郊外を刺激がなく、型にはまった、限定的なものとみなすステレオタイプな見方を否定しているからである。ハミルによれば、「ギボンズの小説に登場する郊外は、社会的にも建築的にも多様であり、実験的な作家から商店主まで、彼女の登場人物たちは、郊外のスタイルや価値観を多様で相容れない方法で読み解き、解釈している」。^{[ 99 ]}ハミルは、ギボンズが53年間住んでいた郊外の自宅に強い愛着を持っていたことが、彼女が都会の文学界の主流から外れ、時折それを嘲笑する傾向に影響を与えた可能性があると付け加えている。^{[ 100 ]}

ギボンズの作品のほとんどが長年絶版状態だったが、2011年に出版社のヴィンテージ・クラシックスが『ウエストウッド』、『スターライト』、『コールド・コンフォート・ファームの会議』のペーパーバック版を再発行した。また、他の11作品もオンデマンド印刷で出版する計画を発表した。^{[ 82 ]}

出版社情報は初版のみに関するものです。これらの書籍の多くは、通常は異なる出版社から再版されています。

• ベイリー、フィリップ；ソーン、フィリップ；ウィン＝トーマス、ピーター（1984）。クリケット選手名鑑：イングランドでファーストクラス・クリケットをプレーしたすべてのクリケット選手の完全名鑑。ロンドン：ギルド・パブリッシング。ISBN 0-600-34692-7。
• ボーマン、ニコラ（1995）。『非常に素晴らしい職業』ロンドン：ヴィラゴ・プレス。ISBN 0-86068-309-5。
• ブレイン、ヴァージニア；クレメンツ、パトリシア；グランディ、イソベル（1990）。『フェミニストによる英文学入門』ロンドン：バッツフォード。ISBN 0-7134-5848-8。
• キャリー、ジョン（1992）。知識人と大衆：文学界の知識人における高慢と偏見、1880～1930年。ロンドン：フェイバー・アンド・フェイバー。ISBN 0-571-16926-0。
• コックバーン、JS；キング、HPF；マクドネル、KGT（1969）。ヴィクトリア朝イングランド諸州史：ミドルセックス州史。第1巻。オックスフォード：オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-722713-9。
• ドラブル、マーガレット編（1985）。『オックスフォード英語文学事典』オックスフォード：オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-866130-4。
• ガーディナー、ジュリエット（2011）。『1930年代：親密な歴史』ロンドン：ハーパー・プレス。ISBN 978-0-00-731453-9。
• ギボンズ、ステラ（2006）。コールド・コンフォート・ファーム。ロンドン：ペンギンブックス。ISBN 978-0-14-144159-7。
• ハミル、フェイ（2007）。『戦間期の女性、セレブリティ、そして文学文化』テキサス州オースティン：テキサス大学出版局。ISBN 978-0-292-71644-5。
• ハミル、フェイ（2009）。「ステラ・ギボンズ、中心性からの逸脱、そして郊外」。クリスティン・ブルーメル編『インターモダニズム：20世紀半ばのイギリスにおける文学文化』所収。エディンバラ：エディンバラ大学出版局。75-90頁。ISBN  978-0-7486-3509-2。
• オリバー、レジー（1998）。『Out of the Woodshed: The Life of Stella Gibbons』。ロンドン：ブルームズベリー出版。ISBN 0-7475-3995-2。
• シュリューター、6月。シュリューター、ポール (1999)。イギリスの女性作家の百科事典。ニュージャージー州ニューブランズウィック: ラト​​ガース大学出版局。ISBN 978-0-8135-2543-3。
• トラス、リン（2006）。序文。『コールド・コンフォート・ファーム』ステラ・ギボンズ著。ロンドン：ペンギンブックス。ISBN 978-0-14-144159-7。
• トラス、リン（2011）。序文。『ウエストウッド、あるいは、穏やかな力』ステラ・ギボンズ著。ロンドン：ヴィンテージ・ブックス。ISBN 978-0-09-952872-2。