灯台へ

灯台へ

初版
著者	ヴァージニア・ウルフ
カバーアーティスト	ヴァネッサ・ベル
言語	英語
ジャンル	モダニズム
出版社	ホガース・プレス
発行日	1927年5月5日
出版地	イギリス
先行	ダロウェイ夫人
に続く	オーランド：伝記
文章	ウィキソースの灯台へ

『灯台へ』は、ヴァージニア・ウルフによる 1927 年の小説です。この小説は、ラムゼー家と、1910 年から 1920 年にかけてのスコットランドの スカイ島への訪問を中心としています。

マルセル・プルーストやジェイムズ・ジョイスのような近代主義小説家の伝統を継承し、それを拡張した『灯台へ』では、プロットよりも哲学的な内省が重視されている。多重焦点化という文学技法の重要な例として挙げられるこの小説には、セリフがほとんどなく、直接的なアクションもほとんどなく、その大部分が思考や観察として書かれている。『灯台へ』は、スコットランドの岩だらけの海岸沖の別荘に住むラムゼー家（母性的なラムゼー夫人、高尚なラムゼー氏、そして8人の子供たち）の生活を描いた、3つの力強いビジョンで構成されている。ラムゼー氏が近くの灯台への訪問を延期したことから、ヴァージニア・ウルフは緊張関係や忠誠関係を検証し、日常生活のささやかな喜びや静かな悲劇が永遠に続く可能性があることを示している。この小説は、子供時代の感情を呼び起こし、大人の関係に焦点を当てている。この本には、喪失、主観性、芸術の本質、認識の問題といった 比喩やテーマが数多く登場します。

1998年、モダン・ライブラリーは『灯台へ』を20世紀の英語小説ベスト100の第15位に選出した。^{[1] 2005年には、この小説は}タイム誌によって1923年以降の英語小説ベスト100の1つに選ばれた。^[2]

この小説は、スカイ島のヘブリディーズ諸島にあるラムゼイ家の夏の別荘を舞台としている。この章は、ラムゼイ夫人が6歳の息子ジェームズに、翌日には灯台に行けるはずだと約束するところから始まる。この予言に対してラムゼイ氏は、天気は晴れないだろうと確信しているとして反論する。この意見は、ラムゼイ夫妻の間、そしてラムゼイ氏とジェームズの間にも緊張を強いる。この特定の出来事は、この章のさまざまな場面で、特にラムゼイ夫妻の関係という文脈で言及されている。

ラムゼイ家とその 8 人の子供たちの家に、数人の友人や同僚が加わります。これらの友人の 1 人、リリー ブリスコーは、小説の冒頭で、ラムゼイ夫人とジェームズの肖像画を描こうとする若く自信のない画家として登場します。ブリスコーは、小説全体を通して疑念に悩まされますが、その主な原因は、女性は絵も書けないと主張するもう一人の客、チャールズ タンズリーの主張です。タンズリー自身は、哲学教授のラムゼイ氏と、ラムゼイ氏の学術論文の崇拝者です。

このセクションは、盛大なディナー パーティーで終わります。詩人オーガスタス カーマイケルがスープをおかわりしたいと頼むと、ラムゼー氏は彼に怒鳴りそうになります。ラムゼー夫人は、婚約で引き合わせた 2 人の知人、ポール レイリーとミンタ ドイルがディナーに遅れて到着すると、機嫌が悪くなります。ミンタはビーチで祖母のブローチをなくしたからです。

この第 2 部では、時間の経過、不在、死の感覚が伝わってきます。10 年が経過し、その間に第一次世界大戦が始まり、終わります。ラムゼー夫人が亡くなり、彼女の 2 人の子どもも亡くなります。プルーは出産の合併症で亡くなり、アンドリューは戦争で亡くなります。ラムゼー氏は、哲学的研究の寿命に関する恐怖と苦悩の発作の間、妻に褒められ慰められずに、途方に暮れてしまいます。この部は、全知の視点から、また時にはマクナブ夫人の視点から語られます。マクナブ夫人は最初からラムゼー家の家で働いており、夏の別荘が空いている間に物事がどのように変化したかを示しています。

この最終章では、残っていたラムゼイ家の何人かと他の客が、パート I の出来事から 10 年後に夏の別荘に戻ります。ラムゼイ氏は、娘のカム (カムイラ) と息子のジェームズ (生き残った他の 4 人の子供たちについては、最終章ではほとんど触れられていません) を連れて、長らく延期されていた灯台訪問を計画しています。カムとジェームズはまだ準備ができていなかったため、訪問はほとんど実現しませんでしたが、結局出発しました。旅の間、子供たちは父親が無理やり連れて来たことに抗議して黙っています。しかし、ジェームズは帆船を安定させ、父親からいつものように厳しい言葉を浴びせられるのではなく、褒め言葉を聞き、父と息子の間には珍しい共感の瞬間が生まれます。カムの父親に対する態度は、恨みから最終的には尊敬へと変わります。

彼らには船乗りのマカリスターとその息子が同行しており、マカリスターは航海中に魚を捕まえる。

彼らが灯台に向けて出航する間、リリーは小説の冒頭から心に描いていた絵を完成させようとします。彼女はラムゼイ夫妻との思い出を振り返り、10年前のさまざまな印象をバランスよく考慮しながら、ラムゼイ夫人と人生そのものについての客観的な真実にたどり着こうとします。船が灯台に到着したちょうどその時に絵が完成し、満足のいく仕上がりになったのを見て、彼女は自分のビジョンを実現することのほうが、何らかの遺産を残すという考えよりも自分にとって重要だと気づきます。

ウルフの小説の大部分は視覚の対象ではなく、むしろ知覚の手段を探り、見るという行為において人々を理解しようと試みている。^[3]ウルフの日記によると、思考を理解するために、著者は自分の考えに耳を傾け、見たものに応じて心の中にどのような言葉や感情がどのように浮かび上がるかを観察することにかなりの時間を費やしていたという。^[4]

しかし、この知覚の検討は、孤立した内なる対話に限定されるものではなく、人間関係や、他の人間に真に到達するために越えられる激しい感情空間という文脈でも分析される。本書の2つのセクションは、この越えようとする手探りの試みの優れたスナップショットとして際立っている。それは、第1セクションの終わりでラムゼイ夫妻が2人で時間を過ごす際の沈黙のやり取りと、小説の終わりにリリー・ブリスコーがラムゼイ氏の同情（と注目）の欲求を満たそうと奮闘する部分である。^[5]

この小説は、全知の語り手という珍しい形式を維持している。物語は、各登場人物の意識の視点の変化を通じて展開する。視点の変化は文の途中でも起こり、ある意味では、灯台の回転する光線に似ている。しかし、ジェイムズ・ジョイスの意識の流れの技法とは異なり、ウルフは登場人物の思考過程を表現するために突然の断片を使用する傾向はなく、彼女の手法はむしろ叙情的な言い換えである。全知の語り手のユニークな表現は、物語の大部分が曖昧で矛盾した描写で表現されるため、読者は小説全体を通して、登場人物の発達の微妙な変化から自分自身の理解や見解を形成することが求められることを意味する。^{[6] [7]}

パート I では、この小説は登場人物の経験と実際の経験や環境との関係を描くことに注力しているが、パート II「時の経過」では、関係する人物がいないため、出来事の提示方法が異なっている。代わりに、ウルフはこの部分を、いかなる人々とも関係のない、移住した語り手の視点から書き、出来事を時間と関連させて見ることを意図している。そのため、語り手の声は焦点が定まらず、歪んでおり、ウルフが「私たちが関与していないときの人生」と呼んだ例を示している。^[8]ラムゼイ夫人、プルー、アンドリューの死などの主要な出来事は、括弧で関連づけられており、この物語は日記のような内容になっている。また、家自体がこれらの出来事の無生物の語り手である可能性もある。^[6]

ウルフが『灯台へ』を書き始めたのは、両親に関する未解決の問題を理解し、対処する方法としてでもあった^[9]。実際、この小説の筋書きと彼女自身の人生には多くの類似点がある。父親が家を借りていたコーンウォールのセント・アイヴスを両親や家族と訪れたことは、ウルフの人生で最も幸せな時だったかもしれないが、彼女が13歳のとき、母親が亡くなり、ラムゼー氏と同様、父親のレスリー・スティーブンも憂鬱と自己憐憫に陥った。ウルフの姉のヴァネッサ・ベルは、この小説でラムゼー夫人について書かれた部分を読むと、母親が死からよみがえったのを見るようだったと書いている^{[10] 。兄のエイドリアンは}ゴドレヴィ灯台への遠征に行くことを許されなかったが、小説の中でジェイムズが灯台を訪れるのを楽しみにしていたのに、旅行がキャンセルになってがっかりするのと同じである。^{[11] [12]}リリー・ブリスコーの絵画についての瞑想は、ウルフが自身の（そして画家の姉の）創作プロセスを探求する方法である。なぜならウルフはリリーが絵画について考えていたのと同じように、文章について考えていたからである。^[13]

ウルフの父親は、ウルフが生まれて間もない1882年にセント・アイヴスのタランド・ハウスを借り始めた。その後10年間、この家は家族が夏の間、家族の別荘として使われた。『灯台へ』の主要ストーリーの舞台であるヘブリディーズ諸島の家は、ウルフがタランド・ハウスを真似て作ったものである。海に続く庭園、海そのもの、灯台など、セント・アイヴス湾の実際の特徴の多くがストーリーに取り入れられている。^[14]

小説ではラムゼイ家は戦後スカイ島の家に戻るが、スティーブン家はその時点でタランド・ハウスを手放していた。戦後、ヴァージニア・ウルフは妹のヴァネッサとともに新しい所有者となったタランド・ハウスを訪れ、両親が亡くなってからずっと後にウルフは再びその旅を行なった。^[14]

最も自伝的なこの小説の草稿を終えたウルフは、それを「私の本の中では明らかに最高の作品」と評し、夫のレナードはそれを「『傑作』…まったく新しい『心理詩』」と考えた。^{[15]二人は1927年にロンドンのホガース出版社で共同出版した。7}インチの320ページの3000部が初版で発行された。+1 ⁄ 2 x 5インチ（191 x 127 mm）で、青い布で装丁されています。 ^[要出典]この本はウルフの以前のすべての小説よりも売れ、印税でウルフ夫妻は車を購入することができました。 ^[16]

• ヴァージニア・ウルフ『灯台へ』（ロンドン：ホガース、1927年）初版。6月に第2刷を含め3000部が発行された。
• ヴァージニア・ウルフ『灯台へ』（ニューヨーク：ハーコート・ブレース、1927年）米国初版。当初4000部発行、同年中に少なくとも5回の再版。
• ヴァージニア・ウルフ『灯台へ』 （ワーズワース・クラシックス、1994年）、ニコラ・ブラッドベリによる序文と注釈付き、ISBN  978-1853260919

• 『灯台へ』は、ローズマリー・ハリス、マイケル・ガフ、スザンヌ・バーティッシュ、ケネス・ブラナー主演の1983年のテレビ映画です。
• 『To the Lighthouse』は、2000年にBBCラジオ4で放送されたオーディオドラマで、アイリーン・アトキンスが脚色し、ヴァネッサ・レッドグレイヴ、エドワード・ペザーブリッジ、ジュリエット・スティーブンソンが出演しています。
• 灯台へ、15分間のドラマ、BBCラジオ4 2014年8月11日 - 2014年8月15日 リンダ・マーシャル・グリフィスによるドラマ化
• 2017年にゼセス・セグリアスが作曲し、エルンスト・マリアンヌ・ビンダーの英語の台本に基づいたオペラ『灯台へ』が発表された。ブレゲンツ音楽祭で初演された。
• ルーシー・トリーチャーがスコティッシュ・オペラのために作曲した2020年の短編オペラ『To the Lighthouse』 。

• デイヴィス、スティーヴィー（1989年）。ヴァージニア・ウルフ『灯台へ』イギリス：ペンギンブックス。ISBN 0-14-077177-8。
• レイット、スザンヌ（1990年）。ヴァージニア・ウルフの『灯台へ』。ニューヨーク：ハーベスター・ウィートシーフ。ISBN 0-7450-0823-2。
• ディック、スーザン、ヴァージニア・ウルフ (1983)。「付録 A」。灯台へ: オリジナル自筆原稿。トロント、ロンドン: トロント大学出版局。
• ウルフ、ヴァージニア（1980年）。ベル、アン・オリヴィエ、マクニーリー、アンドリュー（編）。ヴァージニア・ウルフの日記、第3巻：1925-1930年。ロンドン：ホガース。ISBN 0-7012-0466-4。

Wikiquote にはヴァージニア・ウルフに関する引用があります。

ウィキメディア・コモンズには、 「灯台へ」に関連するメディアがあります。

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• スタンダード電子書籍の灯台へ
• フェイデッドページの灯台へ（カナダ）
• プロジェクト グーテンベルク オーストラリアの「灯台へ」(米国版テキスト、英国版テキストと若干異なる)
• Google ブックスの灯台へ
• LibriVoxの To the Lighthouse パブリック ドメイン オーディオブック
• Spark Notes 学習ガイド
• ウルフ オンライン: ヴァージニア ウルフの『時は過ぎゆく』の電子版と解説。
• 大英図書館の灯台へ