ロイ・エルドリッジ

ロイ・エルドリッジ
1946年のエルドリッジ
背景情報
出生名	デビッド・ロイ・エルドリッジ
生まれる	(1911-01-30)1911年1月30日アメリカ合衆国 ペンシルベニア州ピッツバーグ
死亡	1989年2月26日(1989-02-26)（享年78歳）米国 ニューヨーク州バレーストリーム
ジャンル	ジャズ、スウィング、ビッグバンド
職業	ミュージシャン
楽器	トランペット
以前は	チャーリー・バーネット

デビッド・ロイ・エルドリッジ（1911年1月30日 - 1989年2月26日）は、「リトル・ジャズ」の愛称で知られるアメリカのジャズ・トランペット奏者。トライトーンの代替音の使用を含む彼の洗練されたハーモニーの使用、ジャズ・トランペットの革新者ルイ・アームストロングの支配的なスタイルからの逸脱を示す彼の名人芸のソロ、そしてディジー・ガレスピーに与えた強い影響により、彼はスウィング時代の最も影響力のあるミュージシャンの一人であり、ビバップの先駆者として知られています。

エルドリッジは1911年1月30日、ペンシルバニア州ピッツバーグの北側で、荷馬車の御者アレクサンダーと、耳で音楽を再現する才能を持ったピアニストのブランシュの元に生まれた。エルドリッジは、この才能を彼女から受け継いだと主張している。^[1]エルドリッジは5歳でピアノを始め、この幼少期から一貫したブルースのフレーズを演奏できたと主張している。 ^[2]若きエルドリッジは、特にジョーのバイオリン、アルトサックス、クラリネットの多彩な音楽的才能を尊敬していた。 ^[3]ロイは6歳でドラムを始め、レッスンを受けて地元で演奏していた。^[4]ジョーは、ロイが地元の教会のバンドで演奏していたラッパの才能に兄が恵まれていることに気づき、ロイにバルブ付きトランペットを演奏するよう説得した。ロイが兄のバンドでドラムを演奏し始めたとき、ジョーはすぐにトランペットを始めるよう説得したが、ロイは最初、楽器の熟練度を上げる努力をほとんどしなかった。^[5]ロイが11歳のときに母親が亡くなり、父親が再婚してから、ロイはより熱心に練習するようになり、何時間も部屋に閉じこもり、特に楽器の高音域を磨くようになった。^[6]ロイは幼い頃から初見演奏が苦手で、音楽教育におけるそのギャップが彼の初期のキャリアの多くに影響を与えたが、耳でメロディーを非常に効果的に再現することができた。^[7]

エルドリッジは、若い頃はアメリカ中西部を広く旅しながら、いくつかのバンドを率いて演奏した。^{[8]彼はサックス奏者の}ベニー・カーターとコールマン・ホーキンスの影響を受け、ホーキンスの1926年のソロ「ザ・スタンピード」（フレッチャー・ヘンダーソン管弦楽団）を学んで、同等のトランペット奏法を身につけようとした。^[9]

エルドリッジは9年生の時に高校を退学になった後、家を出て、16歳で巡回ショーに参加した。しかし、ショーはすぐに解散し、彼はオハイオ州ヤングスタウンに残された。^[10]その後、彼は「グレーター・シーズリー・カーニバル」に迎えられたが、メリーランド州カンバーランドで人種差別行為を目撃し、非常に動揺したためピッツバーグに戻った。^[11]エルドリッジはすぐに「ロック・ダイナ」という巡回ショーで小さなバンドを率いる仕事を見つけ、^[12]スウィング時代のバンドリーダー、カウント・ベイシーは、若き日のロイ・エルドリッジを「人生で聞いた中で最高のトランペット」と回想した。^[13]エルドリッジは同様の巡回グループで演奏を続け、17歳でピッツバーグに帰郷した。^[14]

20歳のとき、エルドリッジはピッツバーグで「ロイ・エリオットと彼のパレ・ロワイヤル管弦楽団」というバンドを率いたが、^[15]エージェントは「より上品だと思った」という理由でエルドリッジの名前を意図的に変更した。^[16]ロイはこの職を辞め、ニューヨークの有名なバンドリーダー、フレッチャー・ヘンダーソンの弟であるホレス・ヘンダーソンのオーケストラのオーディションを受け、一般にフレッチャー・ヘンダーソン・ストンパーズとして知られる、ホレス・ヘンダーソン指揮のアンサンブルに加入した。^[17]その後、エルドリッジは他の地域のバンドで演奏し、デトロイトに短期間滞在した後、スピード・ウェッブのバンドに加入した。スピード・ウェッブのバンドは映画の宣伝である程度注目を集め、中西部のツアーを開始した。^[18]ウェッブのバンドのメンバーの多くは、リーダーの献身的な姿勢の欠如に腹を立て、バンドを脱退し、エルドリッジをリーダーとして実質的に同一のグループを結成した。^[19]アンサンブルは短命で、エルドリッジはすぐにミルウォーキーに移り、そこでトランペット奏者のクラディス・「ジャボ」・スミスと有名なカッティング・コンテストに参加し、後に彼女とは良き友人となった。^[20]

エルドリッジは1930年11月にニューヨークに移り、1930年代初頭にはセシル・スコット、エルマー・スノーデン、チャーリー・ジョンソン、テディ・ヒルらとハーレムのダンスバンドで演奏するなど、様々なバンドで演奏した。^{[21]この頃、エルドリッジはエリントンのサックス奏者}オットー・ハードウィックから「リトル・ジャズ」というあだ名を付けられた。ハードウィックはエルドリッジの騒々しい演奏と小柄な体格の不一致を面白がっていた。^[22]この頃、エルドリッジは自分の名前でレコードやラジオ放送も行っていた。1935年にテディ・ヒルとの最初のソロ録音は、ほぼ瞬く間に人気を博した。^[21]短期間ではあるが、評判の高かったフェイマス・ドア・ナイトクラブで自身のバンドを率いていたこともある。^[21]エルドリッジは1935年7月に歌手ビリー・ホリデイと「What a Little Moonlight Can Do」や「Miss Brown to You」など、ディキシーランドの影響を受けた即興スタイルで小グループの曲を数曲録音した。^[23] 1935年10月、エルドリッジはフレッチャー・ヘンダーソンのオーケストラに参加し、リードトランペットを演奏し、時々歌も歌った。^[21] 1936年9月初旬にグループを脱退するまで、エルドリッジはヘンダーソンのソロ奏者として主役を務め、「Christopher Columbus」や「Blue Lou」などの曲でその才能が際立った。^[24]バンドをスウィングさせる彼のリズム力は、当時のジャズのダイナミックなトレードマークだった。「1930年代半ば以降、彼はルイ・アームストロングを凌駕し、現代の「ホット」トランペット演奏の模範となった」と言われている。^[25]

1936年秋、エルドリッジはシカゴに移り、兄のジョー・エルドリッジがサックスを演奏し編曲を担当するとともにオクテットを結成した。このアンサンブルは毎晩の放送を誇り、「アフター・ユーヴ・ゴーン」や「ワバッシュ・ストンプ」などエルドリッジのソロ演奏を収録したレコーディングを行った。 ^[21]エルドリッジは音楽業界で遭遇した人種差別にうんざりし、1938年に演奏をやめてラジオ工学を学んだ。^[15] 1939年に演奏を再開し、10人編成のバンドを結成してニューヨークのアルカディア・ボールルームで常駐演奏を行った。^[21]

1941年4月、白人スウィングバンドから多くのオファーを受けた後、エルドリッジはジーン・クルーパのオーケストラに参加し、新人歌手アニタ・オデイと共演して成功を収めた。^[26]このポジションを引き受けたエルドリッジは、白人ビッグバンドの正式メンバーとなった最初の黒人ミュージシャンの一人となった。^[27]エルドリッジは、クルーパのビッグバンドの方向性をポップ志向の「甘ったるい」ものからジャズへと変える上で重要な役割を果たした。^[28]ジミー・ドーシーの「グリーン・アイズ」のカバーは、以前は完全にオーケストラ作品だったが、エルドリッジの演奏によってジャズに変貌した。評論家のデイブ・オリファントは、エルドリッジがこの曲を「より強烈なレベルに引き上げた」と述べている。^[29]エルドリッジとオデイは、ノベルティヒットの「レット・ミー・オフ・アップタウン」や「ノック・ミー・ア・キス」など、数多くのレコーディングに参加した。^[22]

エルドリッジの最も有名なソロ録音は、ホーギー・カーマイケルの曲「ロッキン・チェア」の演奏で、ベニー・カーターがエルドリッジのための協奏曲のように編曲したものである。^[30]ジャズ史家のガンサー・シュラーは、「ロッキン・チェア」でのエルドリッジのソロを「力強く、時に非常に感動的な演奏」と評したが、「冒頭と終結のカデンツァ、特に後者は許し難いほどオペラのカデンツァの伝統を真似している」点を非難した。^[31]評論家で作家のデイブ・オリファントは、「ロッキン・チェア」でのエルドリッジの独特な音色を「かすれた、ざわめくような音色で、彼の演奏の激しさを感情的にも力強くも非常に高めている」と評し、「少し傷つけ、不安にさせ、計り知れないストレスを表現することも意図されていた」と書いている。^[30]

エルドリッジがオデイのせいでステージが奪われていると苦情を述べた後、1943年7月にクルパがマリファナ所持で投獄されるとバンドは解散した。^[32]

クルパの楽団を離れた後、エルドリッジは1943年にニューヨークでフリーランスとして活動し、1944年にアーティ・ショーの楽団に参加した。ショーの楽団で演奏中に人種差別事件に遭遇したため、1945年10月にビッグバンドを結成するためにバンドを離れたが^[26]、結局これは経済的に失敗し、エルドリッジは小編成のグループでの活動に戻った。^[26]

戦後、彼はジャズ・アット・ザ・フィルハーモニックの旗の下でツアーを行うグループの一員となった。 ^[26]そしてツアーの主力メンバーの一人となった。JATPの主催者ノーマン・グランツは、ロイ・エルドリッジはジャズの精神を体現した人物だと語っている。「彼はいつでも、どんな状況であろうと、ベストを尽くす。そしてロイは何事にも非常に熱心で、安全策を取るよりも、たとえ失敗しても、特定の頂点を極めようと果敢に挑戦することの方がはるかに重要だ。それがジャズのすべてだ。」^[33]

エルドリッジは1950年にベニー・グッドマンとのツアー中にフランスのパリに移り、1951年にバードランド・ジャズ・クラブのバンドを率いるためにニューヨークに戻った。また、1952年から1960年代初頭まで、コールマン・ホーキンス、エラ・フィッツジェラルド、アール・ハインズなどと小グループで演奏し、この頃からグランツのためにレコーディングを始めた。^{[26] 1956年までに、彼の録音は}RCAシソーラス・トランスクリプション・ライブラリーの一部としてベン・セルヴィンによって全国ラジオ・ネットワークで紹介された。^[34]エルドリッジは1963年後半から1965年3月までエラ・フィッツジェラルドと、1966年7月から9月までカウント・ベイシーとツアーを行い、その後フリーランスの演奏家に戻り、フェスティバルでツアーを行った。^[26]

1960年、エルドリッジはアビー・リンカーン、チャールズ・ミンガス、エリック・ドルフィー、ケニー・ドーハムらとともに、ニューポート・フェスティバルの商業主義に対する反応としてミンガスとマックス・ローチが結成した短命のグループ、ジャズ・アーティスト・ギルドのレコーディングに参加した。 ^[35]その結果、ニューポート・ジャズ・レベルズのLPが生まれた。

アーティ・ショーとジーン・クルーパのバンドでソリストを務めたエルドリッジは、ある意味例外的な存在だった。1930年代、黒人ミュージシャンは白人バンドと一緒に公の場に出ることを許されていなかったからだ。^[27]アーティ・ショーは、ロイがバンドで抱えていた困難について、「夜の終わりには大勢の人がサインを求めてきたが、その後バスに乗って降りてバンドのメンバーと一緒にハンバーガーを買うことはできなかった」と述べている。^[15]クルーパは、エルドリッジがバンドの他のメンバーと一緒に食事をすることを拒んだレストランのマネージャーと殴り合いを始めたことで、少なくとも1回は刑務所で数時間過ごし、罰金を払った。^[36]

エルドリッジは1969年から数年間、マンハッタンの西54丁目にあるジミー・ライアンズ・ジャズ・クラブのハウスバンドのリーダーを務めた。 ^[22]ライアンズは主にディキシーランドの会場であったが、エルドリッジは伝統的なディキシーランド・スタイルと彼自身のより大胆でスピーディーな演奏を融合させようとした。^[22]エルドリッジは1970年に脳卒中で倒れたが、その後もすぐにライアンズでグループを率い、歌手、ドラマー、ピアニストとして時折演奏した。^[37] 1970年代後半にライアンズでエルドリッジを見た作家のマイケル・ジルポロは、「彼がまだあの鋭い高音を出せることに驚いたが、頻繁に出していた...こめかみの静脈が驚くほど膨らんでいたので、彼の健康を心配した」と述べている。^[38]ライアンズのリーダーとして、エルドリッジは時折、おふざけをすることで知られており、その中には即興の「アマチュアナイト」セッションがあり、そのセッションでは、コメディ効果と自分自身の休憩のために、経験の浅い演奏者をステージに招いてバンドを率いてもらうことが多かった。^{[39] 1971年、エルドリッジは}ダウンビート誌のジャズの殿堂入りを果たした。

エルドリッジは、ヴァン・ウィック・エクスプレスウェイ沿いのジャズ・グレーツの一部であるリバティ・アベニューにクイーンズの道路標識を掲げており、クイーンズが1940年代と50年代のジャズの本拠地であったことを記念している。彼はクイーンズのホリスに住んでいた。

1980年に心臓発作を起こした後、エルドリッジはトランペットの演奏をやめた。^[37]しかし、時折ピアノを弾いており、1986年にはマリアン・マクパートランドの「ピアノ・ジャズ」の版でその演奏を聞くことができる。彼は妻ヴィオラの死から3週間後、ニューヨーク州バレーストリームのフランクリン総合病院で78歳で亡くなった。^[22]

ロイによると、トランペットに関して最初に大きな影響を与えたのは、ピッツバーグでロイと弟のジョーと一緒にバンドを組んでいたレックス・スチュワートだった。 ^[40]しかし、多くのトランペット奏者とは異なり、若き日のエルドリッジは他のトランペット奏者ではなく、サックス奏者からインスピレーションを得ていた。ロイは最初、コールマン・ホーキンスやベニー・カーターの録音に合わせて演奏することでソロスタイルを発展させ、後にこれらのミュージシャンの演奏を聴いて「トランペットをサックスのように演奏しようと決心した」と語っている。^{[ 41]}これらのミュージシャンをフォローすることはロイにとって明らかに有益であり、1926年のフレッチャー・ヘンダーソンの「スタンピード」でのコールマン・ホーキンスのソロの模倣でオーディションを受けて最初の仕事の1つを獲得した。[42]エルドリッジはさらに、白人のコルネット奏者ローリング・「レッド」・ニコルズとセオドア・「キューバン」・ベネットのスタイルを研究したと主張しているが、彼らのスタイルもサックスに大きく影響されていた。^[43]エルドリッジ自身の報告によると、若い頃はトランペット奏者のルイ・アームストロングから大きな影響を受けなかったが、1932年にアームストロングのスタイルを本格的に研究した。^[21]

エルドリッジはホルンを非常に多才に演奏し、低音から中音域だけでなく高音域でも素早く明瞭に演奏した。ジャズ評論家のゲイリー・ギディンズはエルドリッジを「派手で情熱的で、3オクターブを縦横無尽に暴れ回り、最速のテンポにも負けない豊かなハーモニーを奏でる、多彩なスタイル」と評した。^[42]エルドリッジは、ルイ・アームストロングの叙情的なスタイルを避け、より荒々しく熱狂的なスタイルを選んだレッド・アレン、ホット・リップス・ペイジ、シャッド・コリンズ、レックス・スチュワートなど、1930年代から40年代のジャズトランペット奏者とよく同列に挙げられる。 ^[44]これらの奏者の中で、評論家のゲイリー・ギディンズはエルドリッジを「最も感情に訴える、多才で、頑丈で、広範囲に渡る」と評している。^[45]エルドリッジは演奏の激しさでも称賛された。エラ・フィッツジェラルドはかつてこう言った。「彼は、多くの人が曲全体に込められるほどの魂を一音に込めている」。^[22]エルドリッジが用いた高音域のラインはその演奏の多くの顕著な特徴の1つであり、エルドリッジは楽器の最高音の表現力にこだわり、しばしばそれをソロに取り入れていた。^[45]エルドリッジはまた、速い演奏スタイルでも知られ、しばしば倍速の音を連打し、その後標準拍子に戻る。彼の速射スタイルは、ロイがまだ17歳の頃、ジャズトランペット奏者のビル・コールマンによって注目された。コールマンにどうやってそのスピードを実現したのかと尋ねられたエルドリッジはこう答えた。「ええ、バルブのトップを取り外したら、本当に飛ぶようになりました」。^[46]エルドリッジは、自分のスタイルのこれらの巧みな要素は、特に10代の頃の厳しい練習体制によるものだと考えている。「毎日、1日8、9時間練習していました。」^[47]評論家のJ・ブラッドフォード・ロビンソンは、彼の演奏スタイルを「ハーモニーに対する鋭い意識、特に最高音域での比類ない器用さ、そして緊張が高まる瞬間に響く豊かでやや誇張された音色」と総括している。 ^[21]ギディンズはまた、エルドリッジは「純粋で黄金色の音色を持ったことは一度もなく、彼の音は常に声のしゃがれ、切迫した人間的な荒々しさで強調されていた」と述べている。^[45]

エルドリッジの歌唱スタイルについては、ジャズ評論家のホイットニー・バリエットはエルドリッジを「軽快でしわがれた声と非常にリズミカルなアタックを持つ、素晴らしい、いたずら好きなジャズ歌手」と評し、アメリカのジャズトランペット奏者でボーカリストのホット・リップス・ペイジと比較している。^[48]

エルドリッジの速弾きとトランペットの高音域の徹底的な開発は、チャーリー・パーカーとともにビバップを生み出したディジー・ガレスピーに大きな影響を与えた。アルトサックス奏者兼クラリネット奏者のスクープス・キャリーとのエルドリッジの小グループ録音からの「ヘッケラーズ・ホップ」などのトラックでは、エルドリッジの高音域の使用が特に強調されており、ディジーに特に影響を与えた。^[49]ディジーは1940年代初頭、ニューヨークのミントンズ・プレイハウスでエルドリッジと数多くのジャムセッションや「トランペットバトル」に参加する機会を得た。 ^[50]エルドリッジについて、ディジーは「彼は私たちの世代の救世主だった」とまで言った。^{[51]エルドリッジは、バンドリーダーの}ライオネル・ハンプトンの1939年の録音「ホット・マレット」で初めてディジーの演奏を聴き、後に「このトランペットソロを聞いた時、自分だと思った。その後、ディジーだと分かった」と回想している。 ^[52]「ビバップ」などのビバップのスタンダード曲を注意深く聴くと、エルドリッジがこのジャズのジャンルにどれほど影響を与えたかが分かる。エルドリッジはまた、ディジーのバップソロスタイルには感銘を受けなかったと主張し、ハーレムのヒートウェーブクラブでディジーとジャムセッションした後、ビバップトランペット奏者のハワード・マギーに「気に入らない…本当に理解できない」と言ったことがある。^[53]ルイ・アームストロングとディジー・ガレスピーの架け橋として頻繁に宣伝されているが、エルドリッジは常に「アームストロングと何かの架け橋になろうとしたことはない」と主張していた。^[54]

ロイ・エルドリッジの影響を受けた他の重要なミュージシャンには、ボブ・クロスビー・オーケストラのショーティ・シェロック^[55]やビバップの先駆者であるハワード・マッギーとファッツ・ナヴァロ^[56]などがいます。

エルドリッジは、彼を知る人々から競争心が強いと評されていたことで有名で、ピアニストのチャック・フォールズは「1970年代の彼（ロイ）ほど競争心が強い人を想像できない。ロイほど闘志旺盛な人に会ったことは、これまで一度もなかった」と語っている。^[57]エルドリッジは、自分の競争心を完全に認め、「私はただ誰よりも上を行こうとしていた。自分のやり方で上回ろうとしていた」と語っている。 ^[58]ジャズトランペット奏者のジョナ・ジョーンズは、エルドリッジの「どこへでも行き、誰とでも対戦する」意欲が、彼自身のヒーローであるレックス・スチュワートとの激論にまで発展したと報告している。^[59]ロイはまた、特に彼が人種差別主義者とみなした人々を前にすると、敵対的になることもあった。^[60]多くの人がロイの絶え間ない落ち着きのなさに注目し、サックス奏者のビリー・ボーエンはロイは「若い頃でさえ、数分以上座ることはできず、常に落ち着きがなかった」と述べている。^[61]エルドリッジは散発的な舞台恐怖症にも悩まされていたと言われている。^[48]彼は時折女性とのトラブルに巻き込まれ、酔った勢いで一夜を共にした女性に盗まれた金の一部を取り戻すために一時的にトランペットを売らざるを得なかった事件もあった。^{[62]クラリネット奏者の}ジョー・ムラニによると、ロイは晩年、激しい気性を身につけたとも言われている。ムラニはライアンズでエルドリッジと働いており、エルドリッジの気性を「ベスビオ山の5乗」と呼んでいる。^[15]

• ビッグバンド・オブ・リトル・ジャズ（トパーズ、1935-45年）ディッキー・ウェルズ、ベニー・グッドマン、ベニー・カーター、テディ・ウィルソン、ジーン・クルーパ、ジョン・カービー
• ヘッケラーズ・ホップ（ヘップ、1936年 - 1939年）ジーン・クルーパ、ベニー・グッドマン、ヘレン・ウォード出演
• 『アフター・ユーヴ・ゴーン』（デッカ/GRP、1936-46年）アイク・ケベック、セシル・ペイン、ビリー・テイラー、サヒブ・シハブ、ウィルバー・ド・パリス出演
• ロイ・エルドリッジ 1943–1944 (クラシック); 1945–1947 (クラシック)
• パリのロイ・エルドリッジ（ヴォーグ、1950/51年）
• ロイズ・ガット・リズム( EmArcy、1951)
• ナッツ（Disques Vogue、1950年）出演：ズート・シムズ、ディック・ハイマン、ピエール・ミシュロ
• フランス料理（ヴォーグ、1950-51年）レイモンド・フォル、バーニー・シュピーラー共著
• ロッキン・チェア（クレフ、1951-52、[1955]）
• デイルの嘆き(クレフ、1953、[1955])
• オスカー・ピーターソン・トリオによる「ストローリング・ミスター・エルドリッジ」（クレフ、1954年）
• リトル・ジャズ(クレフ、1954)
• ロイ・アンド・ディズ（クレフ、1954年）ディジー・ガレスピー出演
• スウィンギン・オン・ザ・タウン（ヴァーヴ、1960年）
• オスカー・ピーターソンとロイ・エルドリッジ
• リトル・ジャズ(1957; 7インチ; EmArcy [Mercury]) (チャーリー・シェイヴァース、ジョー・トーマス、ジョナ・ジョーンズ、エメット・ベリーが参加) (プレバップ・ジャズ/スウィング・スタイル)
• コールマン・ホーキンス、ロイ・エルドリッジ、ピート・ブラウン、ジョー・ジョーンズのオールスターズ・アット・ニューポート（ヴァーヴ、1957年）
• ザ・コンプリート・ヴァーヴ・ロイ・エルドリッジ・スタジオ・セッションズ（モザイク、後にヴァーヴ）
• 「ニューポート・レベルズ」（キャンディッド、1960年）
• ザ・ニフティ・キャット（マスター・ジャズ/ニュー・ワールド、1970年）バッド・ジョンソン、ベニー・モートン、ナット・ピアース
• トランペット・キングス・ミート・ジョー・ターナー（パブロ、1974年）ビッグ・ジョー・ターナー、ディジー・ガレスピー、ハリー・「スウィーツ」・エディソン、クラーク・テリー
• ロイ・エルドリッジとオスカー・ピーターソン( OJC、1974)デュオ・アウフナーメン
• リトル・ジャズとジミー・ライアン・オールスターズ（パブロ、1975年）ディック・カッツ、メジャー・ホリー
• ハッピータイム（パブロ、1975年）
• ジャズの成熟…それがどこから来るのか(パブロ、1975)
• オスカー・ピーターソンとトランペット・キングス - Jousts (パブロ、1975)
• モントルーのトランペット・キングス '75 (パブロ)、ディジー・ガレスピー、クラーク・テリー
• 映画「What It's All About」（パブロ、1976年）ミルト・ジャクソン、バッド・ジョンソン出演
• モントルー 1977 (パブロ、1977 年)オスカー・ピーターソン、ニールス＝ヘニング・エルステッド・ペダーセン、ボビー・ダーラム
• ロイ・エルドリッジ＆ヴィック・ディケンソン（ストーリーヴィル、1978年）トミー・フラナガンと共演
• ヘッケラーズ ホップ(Hep、1995)

カウント・ベイシーと

• カウント・ベイシー・アット・ニューポート（ヴァーヴ、1957年）
• ベイシー・スウィンギン・ヴォイセズ・シンギン（ ABC-パラマウント、1966年）
• ブロードウェイ・ベイシーズ...ウェイ（コマンド、1966年）
• 1975 年モントルー ジャズ フェスティバルでのカウント ベイシー ジャム セッション(パブロ、1975)

ハーブ・エリス

• ナッシング・バット・ザ・ブルース（ヴァーヴ、1958年）

エラ・フィッツジェラルド

• エラ・アット・ジュアン・レ・パン(ヴァーヴ、1964)

ポール・ゴンサルベス

• メキシコの盗賊とピッツバーグの海賊の出会い(ファンタジー、1973)

コールマン・ホーキンス

• 国境の混乱（スポットライト、1952年[1973年]）
• コールマン・ホーキンスとコンフレアーズ（ヴァーヴ、1958年）
• ホーキンス！エルドリッジ！ホッジス！生きてる！ヴィレッジ・ゲートにて！（ヴァーヴ、1962年）

ジョニー・ホッジス

• ブルース・ア・プレンティ（ヴァーヴ、1958年）
• ノット・ソー・デューキッシュ（ヴァーヴ、1958年）
• トリプルプレイ（RCAビクター、1967年）

イリノイ・ジャケット

• スウィングこそが​​全て(クレフ、1956)

ジョー・ジョーンズ

• メインマン（パブロ、1977年）

ジーン・クルーパとバディ・リッチ

• ドラムバトル（ヴァーヴ、1952 [1960]）

アニタ・オデイとザ・スリー・サウンズ

• アニタ・オデイ＆ザ・スリー・サウンズ（Verve、1962） - 1 トラック

バディ・テイトと

• バディ・テイトと仲間たち（キアロスクーロ、1973年）

アート・テイタム

• アート・テイタム - ロイ・エルドリッジ - アルヴィン・ストーラー - ジョン・シモンズ・カルテット(Clef、1955 年) 、ジョン・シモンズ (ベース)、アルヴィン・ストーラー (ドラム) によるテイタム・グループのマスターピース(パブロ、1975 年再発行)

ベン・ウェブスター

• ベン・ウェブスター・アンド・アソシエイツ（Verve、1959年）

レスター・ヤング

• 笑って泣かないで(Verve、1958)

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• オールミュージックのロイ・エルドリッジ
• ジャズトランペットサイト
• PBSの「ジャズ」サイト
• Find a Graveの Roy Eldridge
• IMDbのロイ・エルドリッジ