ジーン・クルーパ

ユージン・バートラム・クルーパ（1909年1月15日 - 1973年10月16日）^{[ 1 ]}は、アメリカのジャズドラマー、バンドリーダー、作曲家である。 ^{[ 2 ] [ 3 ]}クルーパは、ポピュラー音楽の歴史において最も影響力のあるドラマーの一人として広く認められている。ベニー・グッドマンの1937年の録音「シング・シング・シング」での彼のドラムソロは、ドラマーの役割を伴奏者からバンドにおける重要なソロボーカルへと高めた。

スリンガーランド・ドラム社とジルジャン・シンバル社とのコラボレーションにより、彼はバンドドラマーの標準的なキットを定義する上で大きな力となった。モダン・ドラマー誌はクルーパを「現代ドラムセット演奏の創始者」と評している。^{[ 4 ]}

クルーパの死後、ニューヨーク・タイムズは彼を「革命家」であり、「熱狂的で派手な」ドラミングで知られ、彼の作品は「ジャズから始まりロック時代まで続く」重要な音楽的遺産を生み出したと評した。^{[ 5 ]}

アンナ（旧姓オスロフスキ）とバルトウォミェイ・クルパの9人の子供のうち末っ子であるジーン・クルパは、アメリカ合衆国イリノイ州シカゴで生まれた。バルトウォミェイはポーランドからの移民で、ポーランド南東部のウェンキ・グルネ村で生まれた。アンナはペンシルベニア州シャモキンで生まれ、彼女もポーランド系だった。両親はローマ・カトリック教徒で、彼を聖職者になるように育てた。彼は小学校時代を教区立学校で過ごした。シカゴ南東部のジェームズ・H・ボーエン高校に通った。卒業後、セント・ジョセフ大学に1年間通ったが、聖職は自分の天職ではないと判断した。^{[ 1 ]}

クルーパはサンフォード・A・モーラーに師事し、1920年代半ばにウィスコンシン州のバンドでプロのドラマーとして活動を始めた。1927年、MCAに雇われ、テルマ・テリー・アンド・ハー・プレイボーイズのメンバーとなった^{[ 1 ]。}プレイボーイズは、女性ミュージシャンが率いる最初の著名なアメリカのジャズバンド（女性だけのバンドを除く）だった。プレイボーイズはシカゴのゴールデン・パンプキン・ナイトクラブのハウスバンドであり、アメリカ東部と中部をツアーした。

クルーパは1927年にレッド・マッケンジーとギタリストのエディ・コンドンが率いるバンドで最初の録音を行った。^{[ 1 ]}ビックス・バイダーベックなどシカゴ・ジャズ・シーンのミュージシャンによる他の録音とともに、これらの録音はシカゴ・スタイルのジャズの例である。この時期のクルーパの影響を受けた人物には、イルデフォンス・ラップ神父とロイ・ナップ（どちらも彼の教師）、ドラマーのタビー・ホール、ズッティ・シングルトン、ベイビー・ドッズなどがいる。^{[ 1 ]}プレス・ロール（一方のスティックでスネアヘッドをこすりながらもう一方のスティックでビートを刻む）は、彼の初期の発展段階ではかなり一般的なテクニックだった。他の多くのドラマー（レイ・ボーダック、チック・ウェッブ、ジョージ・ウェットリング、デイヴ・タフ）が彼のドラミングへのアプローチに影響を与え、フレデリック・デリウスなどの他の楽器奏者や作曲家が彼の音楽へのアプローチに影響を与えた。^{[ 6 ]}

クルーパは1928年にテルマ・テリー楽団の6つのレコーディングに参加した。1934年12月、彼はベニー・グッドマン楽団に加入し、そこでドラム演奏で全国的な有名人となった。^{[ 1 ]}ヒット曲「シング・シング・シング」での彼のタムタムの間奏は、商業的に録音された最初の長尺ドラムソロだった。^{[ 7 ]}しかし、グッドマンとの対立により、彼は1938年1月のカーネギーホールコンサートの直後に楽団を離れ、自身のオーケストラを結成した。^{[ 1 ]}彼は1941年の映画「ボール・オブ・ファイア」に出演し、その中で彼の楽団と共に、マーサ・ティルトンが歌い、バーバラ・スタンウィックが口パクで歌ったヒット曲「ドラム・ブギー」（クルーパとロイ・エルドリッジ作曲）の長尺バージョンを演奏した。

1943年、クルーパはマリファナ（大麻）の偽造薬物容疑で逮捕された。^{[ 2 ] [ 8 ] [ 9 ]}その結果、短い懲役刑と彼のオーケストラの解散を余儀なくされた。クルーパはオーケストラを解散した後、数ヶ月間グッドマンのバンドに戻った。^{[ 1 ]}グッドマンが西海岸ツアーに同行するようクルーパに頼んだが、クルーパは断った。^{[ 1 ]}その後、数ヶ月間トミー・ドーシーのバンドに加わり、次のオーケストラを結成した。^{[ 1 ]}彼は1946年のアカデミー賞受賞映画『我々の生涯最良の年』のモンタージュシーンでクレジットなしのドラムリフを演奏した。

1940年代が終わると、カウント・ベイシーはバンドを解散し、ウディ・ハーマンはバンドを8人編成に縮小した。1951年、クルーパは一時的にバンドの規模を10人に縮小した。1952年からは、チャーリー・ヴェンチュラ、そしてエディ・シューがテナーサックス、クラリネット、ハーモニカを担当する4人編成のトリオを率い、その後4人編成のカルテットを率いた。彼はジャズ・アット・ザ・フィルハーモニックのコンサートに定期的に出演した。^{[ 1 ]} 1950年代、クルーパはハリウッドに戻り、『グレン・ミラー物語』と『ベニー・グッドマン物語』に出演した。1959年には、伝記映画『ジーン・クルーパ物語』が公開され、サル・ミネオがクルーパを演じ、アニタ・オデイとレッド・ニコルズがカメオ出演した。^{[ 6 ]}

1950年代から1960年代にかけて、クルーパはマンハッタンのタイムズスクエア近くのメトロポールでよく演奏し、1956年までに、RCA Thesaurusのトランスクリプションライブラリー内のベン・セルビンによって彼の録音が全国ラジオネットワークで紹介された。^{[ 10 ]}彼は1960年代もワシントンDC北西部のショーボートラウンジなどの有名なクラブで演奏を続けた。クルーパは仲間のコージー・コールと共に1954年に音楽学校を設立し、1960年代まで続いた。^{[ 1 ]}この学校の生徒の中には、 KISSのピーター・クリスやニューヨーク・ドールズのジェリー・ノーランがいた。クリーデンス・クリアウォーター・リバイバルのダグ・クリフォードはクルーパをインスピレーションの源として挙げた。

クルーパは1970年代初頭、亡くなる直前まで精力的に活動しており、オリジナル・ベニー・グッドマン・カルテットの再結成コンサートにも何度か出演した。^{[ 1 ]} 1973年4月17日、エディ・シュー（テナーサックスとクラリネット）、ジョン・バンチ（ピアノ）、ナビル・トタ（ベース）、クルーパ（ドラム）からなるジーン・クルーパ・カルテットは、ルイ・プリマ作曲の「シング・シング・シング」をフィーチャーしたライブ演奏をニュースクールで録音した。

クルーパが作曲または共作した楽曲には、1939年の「Some Like It Hot」、「Drum Boogie」、「Boogie Blues」、彼のテーマソング「Apurksody」、「Ball of Fire」、「Disc Jockey Jump」（ジェリー・マリガンとの共作） 、「Wire Brush Stomp」、「Hippdeebip」、「Krupa's Wail」、「Swing Is Here」、「Quiet and Roll 'Em」（サム・ドナヒューとの共作）、「Bolero at the Savoy」、「Murdy Purdy」、「How 'Bout That Mess」などがある。

クルパはエセル・マグワイアと2度結婚した。最初の結婚は1934年から1942年まで、2度目の結婚は1946年から彼女が亡くなる1955年まで続いた。彼は1959年にパティ・ボウラーと再婚したが、10年以内に離婚した。

1970年代初頭、ニューヨーク州ヨンカーズにあるクルパの家が火災で被害を受けた。^{[ 11 ]}彼は住める部分に住み続けた。

1973年、クルパはヨンカーズで64歳で心不全により死去したが、白血病と肺気腫も患っていた。^{[ 12 ]}彼はイリノイ州カルメットシティのホーリークロス墓地に埋葬されている。

1930年代、クルーパはスリンガーランド・ドラムの最初のエンドーサーとなった。クルーパの働きかけにより、スリンガーランドは上下のヘッドをチューニングできるタムタムを開発し、これはたちまちほぼすべてのドラマーのセットアップに欠かせない要素となった。クルーパは、後に標準となる多くのシンバル奏法を開発し、普及させた。アヴェディス・ジルジャンとの共同作業により、現代のハイハット・シンバルが開発され、ライド・シンバル、クラッシュ・シンバル、スプラッシュ・シンバルの名称と用途が標準化された。彼はまた、1927年12月のレコーディングセッションでバスドラムを使用した最初のジャズドラマーの1人として、現代のドラムセットの形成に貢献したとされている。 ^{[ 8 ]}ベニー・グッドマンとクルーパのイニシャルが刻まれた彼のバスドラムの1つ、スリンガーランド14×26は、ワシントンDCのスミソニアン博物館に保存されている。^{[ 13 ]}

1978年、クルーパはドラマーとして初めてモダン・ドラマー殿堂入りを果たした。また、ルイ・プリマの「シング・シング・シング（ウィズ・ア・スウィング）」とファッツ・ウォーラーの「クリストファー・コロンブス」をベニー・グッドマン・アンド・ヒズ・オーケストラが1937年に録音し、クルーパがドラムを担当した作品は、1982年にグラミー殿堂入りを果たした。

アポロ440の1996年のヒットシングル「クルーパ」はジーン・クルーパへのトリビュートである。^{[ 14 ]}

ロイ・ナップは、「プロのドラマー、パーカッショニスト、その他の楽器奏者で、何らかの形でジーン・クルーパに恩義を感じ、感謝すべきでない者はいない。クルーパは、私たちが今日使用している現代のドラムテクニックと演奏スタイルに想像力と創造性をもって貢献した」と断言した。^{[ 15 ]クルーパ} を自身の最大のインスピレーションの1人として挙げたバディ・リッチは、「ジーン^{・クルーパはすべてのドラマーの始まりであり、終わりだった」と述べた。 「}彼は偉大な天才だ。ドラムの真に偉大な天才だ。ジーンは、それまで誰もやったことのないドラムの演奏方法を発見した。...ジーン以前は、ドラムはバンドのバックグラウンドにあった。もっと分かりやすく言えば、ドラムにはあまり意味がなかった。そこにジーンが現れ、ドラムに意味が生まれ、バックグラウンドから抜け出したのだ。」ドラマーは特別な存在になる…ジーンはドラマーの存在、つまり彼が何をしているのか、なぜそれをしているのかを人々に知らしめた功績を認められており、その功績はすべて彼にふさわしい」^{[ 15 ]}ジム・チャピンは彼を「ドラマーの存在を世間に完全に認識させたカリスマ的人物」と評した^{[ 15 ] 。}

チャールズ・ウォーリングなどの音楽評論家は、クルーパの演奏方法、特に彼の華やかなカリスマ性とソロの使用法^が、ジョン・ボーナム、ビル・ワード^{[ 17 ]}、キース・ムーン[18]などのロックドラマーのアプローチへと発展したと述べている。イアン・ペイス^{[ 19 ]}とカール・パーマー^{[ 20 ]は、}クルーパの演奏を聴いて幼い頃からドラムを始めたと主張している。初期の頃にパーカッションも演奏していたギタリストのディック・デイルはクルーパのファンで、彼のギターの音色とリズムはクルーパのドラミングから来ていると述べている^{[ 21 ] [ 22 ] 。}

• ジョン・トゥーミー著『レット・ミー・オフ・アップタウン：ジーン・クルーパ伝記』
• ジーン・クルーパ：ジャズ界の人物像
• アメリカ歴史録音ディスコグラフィーにおけるジーン・クルーパの録音