アッシャー家の崩壊

「アッシャー家の崩壊」
エドガー・アラン・ポーの短編小説
バートンの紳士雑誌に初登場（1839年9月）
国	アメリカ合衆国
言語	英語
ジャンル	ホラー、ゴシック
出版物
掲載誌	バートンの紳士雑誌
発行日	1839年9月

『アッシャー家の崩壊』は、アメリカの作家エドガー・アラン・ポーによる短編小説で、1839年にバートンの『紳士雑誌』に初めて掲載され、 1840年に『グロテスクとアラベスクの物語』という短編集に収録されました。 ^[1]この短編小説はゴシック小説で、狂気、家族、孤立、形而上学的アイデンティティなどのテーマが含まれています。^[2]

物語は、名前のない語り手が、遠い国に住む幼なじみのロデリック・アッシャーから病気を訴えて助けを求める手紙を受け取って、彼の家を訪れるところから始まります。到着すると、語り手は屋根から家の正面を通り、隣接する湖まで伸びる細い亀裂に気づきます。

ロデリックの妹マデリンも病気で、強直性麻痺のような死に近い状態に陥っていることが明らかになる。ロデリックとマデリンはアッシャー家の唯一の生き残りである。

ナレーターはロデリックの絵に感銘を受け、一緒に本を読んだり、ギターで即興で作曲した曲を聴いたりして、彼を元気づけようとします。ロデリックは「幽霊の出る宮殿」を歌い、ナレーターに、自分が住んでいる家は生きていると信じており、この感覚は周囲の石積みと植物の配置から生じていると言います。さらに、ロデリックは自分の運命が家族の邸宅と関係していると信じています。

ロデリックは後に語り手にマデリンが亡くなったことを告げる。彼女の遺体が医学的研究のために掘り起こされることを恐れたロデリックは、彼女を永久に埋葬する前に、家の中にある家族の墓に2週間安置することを主張する。語り手はロデリックがマデリンの遺体を墓に入れるのを手伝い、そのとき語り手はマデリンとロデリックが双子であることに気づく。語り手はまた、マデリンの遺体の頬がバラ色であることにも気づくが、これは死後に時々起こることである。次の1週間、ロデリックと語り手はともにますます動揺していく。

嵐が始まり、ロデリックはヒステリックに近い状態でナレーターの寝室（家の天井の真上にある）にやって来る。ロデリックは嵐に向かって窓を開け、家の周りの湖が暗闇の中でロデリックが描いた絵のように光っているように見えるが、稲妻や他の説明のつく光の原因はない、と指摘する。

ナレーターは、ロデリックを落ち着かせるために、中世のロマンス小説「狂気の三騎士」を声に出して読み上げます。この小説は、迫りくる嵐から逃れようと隠者の住居に侵入したエセルレッドという騎士が、竜に守られた金の宮殿を見つけるというものです。エセルレッドは、壁に掛かっている輝く真鍮の盾も見つけます。その盾には、次のような文字が刻まれています。

ここに入る者は勝利者となる。
竜を倒す者は盾を獲得する。^[1]

エセルレッドはドラゴンに向かってメイスを振りかざすと、ドラゴンは鋭い悲鳴をあげて死ぬ。壁から盾を取ろうとすると、盾は不気味な音を立てて床に落ちる。

ナレーターが騎士が住居に無理やり侵入した話を読んでいると、彼とロデリックは家のどこかから割れる音や裂ける音を聞きます。ドラゴンの断末魔の叫びが描写されているとき、再び家の中から本物の叫び声が聞こえます。壁から盾が落ちる話になると、空洞の金属音が家中に響き渡ります。ナレーターは最初、その音を無視しますが、ロデリックはだんだんヒステリックになっていきます。ロデリックは最終的に、この音は何日も聞いていて、その音は妹が立てたもので、妹は埋葬されたときには生きていたのだと主張します。

すると寝室のドアが吹き飛ばされ、墓から脱出したマデリンが血まみれで現れます。激怒したマデリンは兄を襲い、兄を死に至らしめ、自らも息を引き取ります。語り手は家から逃げ出しますが、その際、背後に月明かりがちらつくのに気づきます。振り返ると、突然広がった家の割れ目から月が輝いています。彼が見ていると、アッシャー家は二つに割れ、破片は湖に沈んでいきます。

「アッシャー家の崩壊」では、ポーの無名の語り手はロデリック・アッシャーに呼び出され、アッシャー家を訪れる。ロデリックの「唯一の親友」^[3]として、ロデリックは自分の病気について書き、語り手が訪ねてくるよう頼む。語り手はロデリックの仲間を求める切実な思いに説得される。同情的で協力的ではあるが、語り手は常に部外者であり、物語の展開を見守るだけで、完全に物語の一部にはなれない。語り手はロデリックの観客としても存在し、二人は親しくはなかった。ロデリックは自分の死が近いと確信しており、語り手はアッシャー家の恐怖と幽霊を目撃した後、徐々にこの確信に引き込まれていく。^[4]

ナレーターは到着後、家族の孤立主義的な傾向と、アッシャー家の最後の生き残りであるマデリンとロデリックの間の不可解で特別なつながりに気づきます。物語全体を通して、マデリンは意識の状態が変化する中、ナレーターの存在を完全に無視します。ロデリック・アッシャーがマデリンが死んだと主張した後、ナレーターは、赤らんだマデリンの生き生きとした外見に気付きながらも、アッシャーがマデリンを地下の納骨堂に埋葬するのを手伝います。

ある眠れない夜、ナレーターはアッシャーに本を読み聞かせている。屋敷全体に不気味な音が響く。ナレーターはマデリンが再び現れ、双子が同時に死ぬのを目撃する。ナレーターはアッシャーの館から逃げ出した唯一の人物であり、館が割れて山の湖に沈むのを目撃する。

ロデリック・アッシャーはマデリン・アッシャーの双子で、アッシャー家の最後の生き残りの一人である。ロデリックは、幼なじみの語り手である彼に、進行中の病気について手紙を書いている。^[3]語り手が到着すると、彼はロデリックの不気味で不快な外見を見て驚く。語り手は彼を次のように描写している。

灰色がかった白い肌、大きくて光に満ちた目、色は明るくはないが美しい形の唇、形の整った鼻、非常に柔らかい髪、その顔は忘れがたいものでした。そして今、この顔の奇妙さが増したことで、私はほとんど彼を認識できなくなってしまいました。彼の恐ろしいほど白い肌と、彼の目の奇妙な光は、私を驚かせ、恐怖さえ感じさせました。彼の髪は伸びたままで、その柔らかさは顔の周りに垂れ下がらず、空中に横たわっているようでした。私は、努力しても、友人の中に単純な人間の姿を見ることができませんでした。^[5]

ロデリック・アッシャーは隠遁者です。^[3]彼は肉体的にも精神的にも不調です。絶え間ない恐怖と不安に加え、マデリンの緊張性麻痺も彼の衰弱の一因となり、兄弟が死ぬのを見る悲しみに苦しんでいます。ナレーターは述べています。

彼は、このように彼に影響を与えた特異な憂鬱の多くは、彼の唯一の仲間の明らかに近づいている死に起因している可能性があることを認めた。^[3]

テリー・W・トンプソンによれば、ロデリックはマデリンの埋葬を綿密に計画し、18世紀と19世紀に医学部や死体を必要とする医師の間でよく行われていたように、解剖や研究、実験のために最愛の妹の死体を盗む「蘇生者」を防いだという。 ^[6]

ロデリックとマデリンは双子で、二人は意思の疎通ができない関係を共有しており、批評家はそれを近親相姦的または形而上学的であると結論付けている[7]。つまり、二人の人間が超感覚的な関係で一つの存在を体現しているということである。そのため、^{ロデリック}の容態が悪化すると、彼自身の苦しみと死が早まる。

マデリン同様、ロデリックも屋敷、つまり名ばかりのアッシャー邸と関わりがある。彼は、屋敷には知性があり、自分の精神状態が悪化し憂鬱になっている一因はそこにあると信じている。しかし、アッシャーは屋敷に留まり、アッシャー邸やそれに似た幽霊屋敷をテーマにした芸術作品を創作している。マデリンが埋葬された地下室から脱出しようとする音を聞き始めると、彼の精神状態は急速に悪化し、最終的には、アッシャー邸がひび割れて沈没したときと同じような 恐怖から死を迎える。

マデリーン アッシャーはロデリック アッシャーの双子の妹です。彼女は重病で、強直性麻痺を患っています。彼女は語り手の近くに現れますが、彼の存在に決して気づきません。彼女は寝室に戻り、ロデリックは彼女が死んだと主張します。語り手とロデリックは、彼女の赤らんだ元気な外見にもかかわらず、彼女を墓に埋葬します。物語の結末では、マデリーンは墓から逃げ出し、ロデリックの元に戻り、彼を死ぬほど怖がらせます。

ポーの文学における探偵術によれば、マデリーン・アッシャーは超自然的世界と形而上的世界を具現化した存在なのかもしれない。^[要出典]彼女の限られた存在は、ロデリックの苦悩と恐怖の擬人化として説明される。^[要出典]マデリーンは、エピグラフでフランスの詩人ピエール＝ジャン・ド・ベランジェの「彼の心は吊り下げられたリュートである。触れるとすぐに共鳴する」という一節で予告されている兄の恐怖によって召喚されるまでは登場しない。^[要出典]

「アッシャー家の崩壊」は、1839年9月にバートンズ・ジェントルマンズ・マガジンに初めて掲載された。1840年にコレクション「グロテスクとアラベスクの物語」のために若干改訂された。この詩には、1839年4月のボルチモア博物館号に別個に掲載されたポーの詩「幽霊宮殿」が含まれている。^[8]

1928年、ブラック・サン・プレスの前身であるナルシス出版が、アラステアのイラスト入りの限定版300部を出版した。^[要出典]

ポーの物語の着想は、マサチューセッツ州ボストンのダウンタウンにある3ブロックのエリアにあるアッシャー邸宅にあったヒゼキア・アッシャー・ハウスでの出来事に基づいている可能性がある。^[9]ボストンコモンに隣接し、北西はトレモント・ストリート、南東はワシントン・ストリート、南はエイブリー・ストリート、北はウィンター・ストリートに囲まれたこの家は、1684年に建設され、1830年に取り壊されるか移転された。^[9]他の資料によると、船乗りと年上の所有者の若い妻が、逢瀬の場所で夫に捕らえられ、埋葬されたという。アッシャー・ハウスが1830年に取り壊されたとき、地下室の空洞で抱き合った2人の遺体が発見された。^[10]

もう一つのインスピレーション源は、実在の夫婦、ルーク・アッシャー夫妻である。彼らは母親のエリザ・ポーの友人であり俳優仲間でもあった。 ^[11]夫婦はエリザが病気で亡くなるまで、彼女の3人の子供（ポーを含む）の世話をした。^[要出典]

ポーの模範でありインスピレーションの源でもあったドイツの作家ETA ホフマンは、 1819 年に「大家のおじさん^{」という物語を出版しました。 [要出典]} 2 つの物語には、家が物理的に破壊されること、夜に不気味な音がすること、物語の中に物語があること、家の持ち主がロデリヒまたはロデリックと呼ばれていることなど、多くの類似点があります。ポーはホフマンの作品に精通していたため、物語を知っており、その要素を自分の目的のために利用してそれを描きました。^[12]

ドイツの作家ハインリヒ・クラウレンの1812年の物語『泥棒城』はジョセフ・ハードマンによって英訳され、1828年にブラックウッド誌で『泥棒の塔』として発表されたが、アルノ・シュミットとトーマス・ハンセンによると、この物語にインスピレーションを与えた可能性があるという。^{[13]主人公の部屋の真下の}墓に埋葬される早すぎる埋葬を恐れる若い女性、弦楽器、埋葬された少女の双子の生存者などの共通点に加え、ダイアン・ホーベラーはポーがこの物語を利用したというテキスト上の証拠を特定し、マインツ教会の用法に従った死者のための徹夜祈祷（ Vigiliae Mortuorum secundum Chorum Ecclesiae Maguntinae）の収録は『泥棒の塔』で同様に知られていない本が使用されたことに由来すると結論付けている。^{[2] [14]}

崩れかけた幽霊城というテーマは、ホレス・ウォルポールの『オトラント城』（1764年）の重要な特徴であり、ゴシック様式の定義に大きく貢献した。^[15]

『アッシャー家の崩壊』は、あらゆる要素と細部が関連し関連性のあるポーの「全体性」の最高の例であると考えられています。 ^[16]

人間の肉体の破壊を象徴する、広々とした崩壊しつつある家の存在は、ポーのその後の作品でも特徴的な要素であり続けている。^[15]

「アッシャー家の崩壊」は、作品に感情的なトーンを作り出すポーの能力を示しており、特に恐怖、差し迫った破滅、罪悪感を強調している。^{[17]これらの感情は、多くのポーの登場人物と同様に、名前のない病気に苦しんでいるロデリック・アッシャーを中心に展開される。「}告げ口心臓」の語り手と同様に、この病気はロデリックの過活動感覚を刺激する。病気は身体的に現れるが、ロデリックの精神的、あるいは道徳的状態に基づいている。彼が病気なのは、家族の病歴に基づいて自分が病気になると予想しているためであり、したがって本質的に心気症である。^{[18]同様に、彼は妹を生き埋めにすることを予想しているため、妹を生き埋めにし、自己}成就的予言を作り出している。^[要出典]

アッシャー家の家は、それ自体が建物そのものと家族の両方を指しており、物語の中で重要な役割を果たしている。これは語り手が読者に紹介する最初の「登場人物」であり、人間味のある描写で表現されている。最初の段落で、その窓は「目のような」と2回表現されている。その側面に生じた亀裂はアッシャー家の衰退の象徴であり、家は2人のアッシャー兄弟とともに「死ぬ」。このつながりはロデリックの詩「幽霊の出る宮殿」で強調されており、破滅を予感させる家への直接的な言及であると思われる。^[19]

L・スプレイグ・ド・キャンプは著書『ラブクラフト伝』の中で、「故トーマス・O・マボット（ポオの専門家）によれば、H・P・ラヴクラフトは『スーパーナチュラル・ホラー』の中で、ロデリック・アッシャー、妹のマデリン、そして家は皆、一つの共通の魂を共有していると主張することで、ポオの解釈における問題を解決した」と書いている。^[20]

この物語の筋書きは、多くの批評家がこれを人間の精神の描写として分析するきっかけとなり、例えば、家を無意識に、その中心にある亀裂を多重人格に例えている。^[要出典]ロデリックとマデリンの間に近親相姦関係があることは明確に述べられていないが、二人の兄弟の愛着関係からそれが暗示されている可能性がある。^[21]

ポーは散文と詩の両方で何度もアヘンについて言及しているが、この物語では2回言及されている。 ^{[1]語り手は、アッシャー邸の周囲の陰鬱な風景がもたらす陰鬱な感覚を、アヘン中毒者の禁断症状によって}引き起こされる病気に例えている。また、語り手はロデリック・アッシャーの外見を「救いようのないアヘン中毒者」のそれと表現している。^[22]

彼らの結論を直接裏付ける記述はないが、ロデリックが妹を描写する際に使った言葉には双子の間に近親相姦関係があった可能性を示唆する内容が満載であると学者たちは証明した。彼らはこの倒錯がアッシャー家の没落とアッシャー家の血統の終焉の本当の原因であると主張している。^[23]

• 冒頭のエピグラフはフランスの作詞家ピエール＝ジャン・ド・ベランジェの「Le Refus」（1831年）を引用しており、英訳すると「彼の心は吊り下げられたリュート、触れるとすぐに鳴り響く」となる。^[1]ベランジェの原文は「Mon cœur 」（私の心）であり、「 Son cœur」（彼/彼女の心）ではない。 ^[要出典]
• ナレーターはアッシャーの楽曲の一つを「フォン・ウェーバーのラスト・ワルツの荒々しい雰囲気を独自に歪曲し増幅させたもの」と表現している。ここでポーは当時人気のあったピアノ曲に言及しているが、この曲は「ウェーバーのラスト・ワルツ」という題名で呼ばれているものの、実際はカール・ゴットリープ・ライシガーが作曲したものである。^[24] 1826年にウェーバーが亡くなった際に彼の書類の中からこの曲の手書きのコピーが発見され、誤って彼の作品とされた。
• アッシャーの絵は語り手に、スイス生まれのイギリス人画家ヘンリー・フュースリーを思い出させる。

アッシャーの図書館は「病人 [ロデリック・アッシャー] の精神生活の少なからぬ部分を形作った」とされている。物語には書名のリストが掲載されているが、それらはすべて現実世界の著作への言及である。注目すべき例としては次のようなものがある:

• マキャヴェッリのベルフェゴール、悪魔憑きに関する物語。
• エマヌエル・スウェーデンボルグの『天国と地獄』は、神の啓示と来世についての本です。
• Directorium Inquisitorum、異端の禁止作品のリスト。
• 「Civitas Solis 」は神政社会を描いたユートピア短編である。哲学者で詩人のトマソ・カンパネッラは、世界には精神的な性質があると信じていた。^[25]

『告げ口心臓』、『黒猫』、『アモンティリャードの樽』とともに、『アッシャー家の崩壊』はポーの散文作品の中でも最も有名な作品の一つとされている。^{[26] G・R・トムソンは『}エドガー・アラン・ポー短編大全』の序文で「この物語はゴシックホラーの傑作として長い間称賛されてきたが、劇的な皮肉と構造的象徴の傑作でもある」と書いている。^[27]

『アッシャー家の崩壊』は、定型的すぎると批判されている。特に、ポーが『モレラ』や『ライジーア』などの自身の作品で確立されたパターンに従い、定型的な場面や状況で定型的な登場人物を使っている点が批判されている。正体不明の病気、狂気、復活といった繰り返しのテーマも批判されている。^[28] ワシントン・アーヴィングは1839年11月6日付の手紙でポーにこう説明している。「あなたは絵を目に鮮やかに見せることにこだわりすぎているか、自分の効果に疑いを持ちすぎていて、色彩を使いすぎています。それは最良の側、つまり贅沢の側に行き過ぎています」。^[29]

ジョン・マッカリアは、ハーマン・メルヴィルが『白鯨』で「エイハブの欠陥のある性格を客観化する」というアイデアは、ポーの『アッシャー家の崩壊』の「喚起力」から来ていると主張した。エイハブとアッシャー家の両方において、基本的な健全さの外観は、エイハブの青白い傷跡とアッシャーの石造りの亀裂によって、明らかに欠陥がある。^[30]

『アッシャー家の崩壊』は、ジャン・エプスタイン監督、マルグリット・ガンス、ジャン・ドビュクール、シャルル・ラミー主演の1928年のフランスの無声ホラー映画です 。

2作目の無声映画版も1928年に公開され、ジェームズ・シブリー・ワトソンとメルヴィル・ウェバーが監督を務めた。

ポー作品の熱烈なファンであるアメリカ人映画監督カーティス・ハリントンは、彼の最初と最後の映画でこの物語に取り組んだ。両方のバージョンでロデリックとマデリン・アッシャーの二役を演じたハリントンは、1942年に8ミリでオリジナルの10分間の無声短編を撮影し^{[31] 、2000年に}35ミリで単に「アッシャー」と題された36分間の新しいバージョンを撮影した^[31]。彼はこれを、実現しなかったより長いポーのアンソロジー映画で使用するつもりだった。 ^[32]両方のバージョンは、2013年にDVD/Blu-rayでリリースされたカーティス・ハリントン：短編映画コレクションに収録されている。

1950年、『アッシャー家の崩壊』のイギリス映​​画版が、グウェン・ワトフォード、ケイ・テンデター、アーヴィング・スティーン主演で制作された。

1956年、米国のテレビ局NBCマチネシアターは、マーシャル・トンプソンとトム・トライオン主演の『アッシャー家の崩壊』を第197話として放送した。

1960年にロジャー・コーマン監督の映画で、アメリカでは『House of Usher』として公開され、ヴィンセント・プライスがロデリック・アッシャー役、マーナ・フェイヒーがマデリーン役、マーク・デーモンがマデリーンの婚約者フィリップ・ウィンスロップ役で主演した。この映画は、エドガー・アラン・ポーの作品にインスピレーションを得たコーマンの8部作シリーズの第1作である。

1966年に、 ITVネットワークのATVによってホラーアンソロジーシリーズ『ミステリー・アンド・イマジネーション』としてテレビドラマ化されました。1966年の第3話は『アッシャー家の崩壊』でした。

1976 年、アメリカのテレビ局Short Story Showcase向けに『アッシャー家の崩壊』の 30 分バージョンが制作されました。

1979年、イタリアの国営放送局RAIは、この短編小説を他のポーの作品とともに翻案し、シリーズ『エドガー・アラン・ポーの幻想的物語』を制作した。^[33]監督はダニエレ・ダンザ、ロデリック・アッシャー役はフィリップ・ルロワ、音楽はポップバンドのプーが作曲した。

1979年に撮影されたが1982年に公開され、^[34]アメリカのテレビネットワークNBCはジェームズ・L・コンウェイ監督、マーティン・ランドー、ロバート・ヘイズ、レイ・ウォルストン、シャーリーン・ティルトン主演のこの物語を放送した。^[35]

チェコの映画監督ヤン・シュヴァンクマイエルは、この物語を脚色し、1980年に短編映画『Zánik domu Usherů』を制作した。この映画では、白黒写真とストップモーション技術が使われ、画面にはいかなる瞬間も俳優は登場しない。

1989年、『アッシャー家の秘密』はアメリカ、イギリス、カナダの会社が製作し、オリバー・リードが主演した映画でした。

2002年、ケン・ラッセルは『 The Fall of the Louse of Usher』というタイトルのホラーコメディ版を制作した。

2006年の映画『アッシャー家の秘密』はオーストラリア人監督ヘイリー・クロークによるもので、オースティン・ニコルズがロデリック・アッシャー役を演じ、物語を現代に置き換え、亡くなった妹の親友がロデリックの恋人となるという設定でリメイクされた。^[36]

『アッシャー家の崩壊』（2015年）は、クリストファー・リーがナレーションを担当した短編アニメーション映画で、『Extraordinary Tales』シリーズの一部である。^{[37] [38]}

イントレピッド・ピクチャーズは、エドガー・アラン・ポーの作品を基にしたNetflix向けの8話構成の限定シリーズ『アッシャー家の崩壊』を制作した。マイク・フラナガンとマイケル・フィモグナーリがそれぞれ4話ずつ監督し、製作総指揮を務めたこのシリーズは2023年に初公開された。^[39]

1908年から1917年にかけて、フランスの作曲家クロード・ドビュッシーは『アッシャー家の滝』と題するオペラを制作しました。

イギリスのフォークロックバンド、リンディスファーンの1971年のヒットシングルであるアラン・ハルの曲「レディ・エレノア」の歌詞は、「アッシャー家の崩壊」やその他のポーの作品に触発されたものである。^[40]

「アッシャー家の崩壊」は、アラン・パーソンズ・プロジェクトの1976年のアルバム『 Tales of Mystery and Imagination』に収録されている5部構成のインストゥルメンタル組曲です。

「アッシャー家の崩壊」は別のオペラ版で、 1987年にフィリップ・グラスが作曲し、アーサー・ヨリンクスが台本を書き、 1988年にアメリカン・レパートリー・シアターとケンタッキー・オペラで初演され、2009年にナッシュビル・オペラで再演された^{。 [41]}ロングビーチ・オペラは2013年2月にロサンゼルスのサンペドロにあるワーナー・グランド・シアターでこの作品のバージョンを上演した。 ^[42]

『アッシャー家の崩壊』はピーター・ハミル作曲、クリス・ジャッジ・スミス台本によるオペラ1991年にSome Bizzare Recordsからリリースされた。1999年にハミルは作品を改訂し、 『アッシャー家の崩壊（解体と再構築）』としてリリースした。このオペラはこれまで生演奏されたことはない。

2002年、ランス・テイトはポーの物語を基にした一幕劇『アッシャー家の崩壊』を書いた。ローラ・グレース・パティロはエドガー・アラン・ポー評論（2006年）で「[テイトの]劇はポーの原作にかなり忠実に従っており、女性のコーラス役を使って物語を進め、『友人』（テイトがナレーターにつけた名前）が独白とアッシャーとの会話を交互に繰り広げる」と書いている。^[43]

2008年にはミュージカル化作品『アッシャー』がニューヨーク国際フリンジフェスティバルで最優秀ミュージカル賞を受賞した。^{[44] [45] [46]}

レイ・ブラッドベリが1950年に発表した短編集『火星年代記』には、ポーに敬意を表した中編小説「アッシャーII」が収録されている。主人公のウィリアム・スタンダールは、敵を殺害するために、ポーの物語の仕様に基づいて家を建てる。

ロバート・R・マッカモンによる1984年の小説『アッシャー家の死』は、アッシャー家の「実話」に基づいたゴシック小説である。ポーは小説の冒頭の回想シーンに登場している。 ^[47]

アメリカの作家T・キングフィッシャーによる2022年の小説『What Moves the Dead』は、『アッシャー家の崩壊』を再話したものである。

• エヴァンス、ウォルター（1977）。「『アッシャー家の崩壊』とポーの物語理論」短編小説研究14 (2): 137-44。短編小説批評レポート。ローリー・ランゼン・ハリスとシーラ・フィッツジェラルド編。第1巻。デトロイト：ゲイル社、1988年、403～405ページ。

ウィキメディア・コモンズには、『アッシャー家の崩壊』に関連するメディアがあります。

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アッシャー家の崩壊

• プロジェクト・グーテンベルクの「アッシャー家の崩壊」
• プロジェクト・グーテンベルクの『アッシャー家の崩壊』（オーディオブック）
• LibriVoxのパブリック ドメイン オーディオブック「The Fall of the House of Usher」
• 全文は『故エドガー・アラン・ポーの作品集』（1850年）に再録されている。
• 「アッシャー家の崩壊」の注釈付き語彙集（PoeStories.com より）（アーカイブ）
• 全文はアメリカ文学で
• ウィリアム・B・ケアンズ（1920年）。「アッシャー家の崩壊」 アメリカーナ百科事典。