ヘンリー・フュースリ

ヘンリー・フュースリ ラ
ヘンリー・フュースリー、1778年。ジェームズ・ノースコートによる肖像画。
生まれる	ヨハン・ハインリヒ・フュスリ ( 1741-02-07 )1741年2月7日 チューリッヒ、スイス
死亡	1825年4月17日（1825-04-17）（84歳） パトニー ヒル、ロンドン、イギリス
注目すべき作品	悪夢
動き	ロマン主義
配偶者	ソフィア・ローリンズ ​ （ 1788年生まれ）

ヘンリー・フュースリ RA（/ ˈ f juː z ə l i、f juː ˈ z ɛ l i / FEW -zə-lee、few- ZEL -ee ; ^{[1] [2] [3]} ドイツ語：ヨハン・ハインリヒ・フュースリ [ˈjoːhan ˈhaɪ̯nʁɪç ˈfyːsli] ; 1741年2月7日 - 1825年4月17日）は、人生の大半をイギリスで過ごしたスイスの画家、素描家、美術評論家である。

彼のヒット作の多くは、 『悪夢』のように超自然的な体験を描いたものである。彼はジョン・ボイデルのシェイクスピア・ギャラリーと自身の「ミルトン・ギャラリー」のために絵画作品を制作した。彼は王立美術アカデミーの絵画教授と館長を務めた。彼の作風はウィリアム・ブレイクを含む多くの若いイギリス人芸術家に大きな影響を与えた。

フュースリは1741年2月7日、チューリッヒで18人兄弟の2番目として生まれた。 ^[4]兄弟にはヨハン・カスパールとアンナがいた。父は肖像画と風景画の画家で、『ヘルヴェティアの画家列伝』の著者でもあるヨハン・カスパール・フュースリである。父はヘンリーを教会に送り、チューリッヒのカロリーナ大学に送り、そこでヘンリーは古典教育を受けた。同級生の一人にヨハン・カスパール・ラヴァーターがおり、ヘンリーは彼と親しい友人になった。

1761年に修道会に入会した後、フュスリはラヴァーターが権力者の家族から復讐を企てられた不正な行政官を暴くのに協力したため、国外退去を余儀なくされた。ドイツを旅した後、1765年にイギリスを訪れ、そこでしばらくはさまざまな執筆活動で生計を立てた。やがてジョシュア・レイノルズ卿と知り合い、彼に絵を見せた。レイノルズの助言に従い、芸術に専念することを決意した。1770年にイタリアへ芸術巡礼の旅に出、1778年まで滞在し、名前をフュスリからイタリア語風のフュスリに改めた。^[4]ローマでは、スコットランドの芸術家アレクサンダー・ランシマンやスウェーデンの彫刻家トビアス・セルゲルと同じサークルに所属していた。^[5]

1779年初頭、フュースリはイギリスに戻り、途中でチューリッヒに立ち寄った。ロンドンでは、当時シェークスピアギャラリーを開設していたアルダーマン・ボイデルからの依頼が待っていた。フュースリはボイデルのために数点の作品を描き、ラヴァターの人相学に関する著作の英語版を出版した。^[要出典]また、ウィリアム・カウパーがホメロスの翻訳を準備する際に貴重な援助をした。1788年、フュースリはソフィア・ローリンズ（元々モデルの1人）と結婚し、その後すぐに王立美術アカデミーの会員になった。^[4]彼が肖像画を描いた初期のフェミニスト、メアリ・ウルストンクラフトは、フュースリと一緒にパリ旅行を計画し、断固として彼を追いかけたが、2人のコミュニケーションはローリンズによって阻止された。フュースリは後に「私は賢い女性が嫌いだ。彼女たちは面倒なだけだ」と語った。^{[6] 1790年に彼は}アカデミー会員となり、卒業作品として『ミッドガルドの大蛇を叩くトール』を提出した。^[7] 1799年にフュースリはアカデミーの絵画教授に任命された。4年後に館長に選ばれ、教授職を辞したが、1810年に再び館長となり、死ぬまで両方の職を務めた。^[4]ヘンリー・トムソンが館長の後を継いだ。

1799年、フュースリーは、ボイデルのシェイクスピアギャラリーに匹敵するミルトンギャラリーを創設することを目的に、ジョン・ミルトンの作品から得た題材で描いた一連の絵画を展示した。ミルトンの絵画は47点あり、その多くは大型で、9年かけて段階的に完成した。この展覧会は商業的には失敗に終わり、1800年に閉幕した。1805年に彼はマシュー・ピルキントンの『画家たちの生涯』の版を出版したが、彼の名声にはほとんど寄与しなかった。^{[4] [さらに説明が必要]}

アントニオ・カノーヴァはイギリスを訪れた際にフュースリの作品に大いに魅了され、1817年にローマに戻ると彼をサン・ルーカ・アカデミーの第1級会員に選出した。^[4]

画家としてのフュースリは超自然的なものを好んだ。彼はすべてを理想的なスケールに置き、歴史画の高尚な分野ではある程度の誇張が必要だと信じていた。この理論は、ミケランジェロの作品やモンテ・カヴァッロの大理石像の研究によって裏付けられており、^{[4] [8]}ローマ滞在中、彼は夕方、曇り空を背景に浮かび上がったり、稲妻に照らされたりしながら、これらの像を観賞するのが好きだった。^[4]

ウィリアム・マイケル・ロセッティは、1911 年の『ブリタニカ百科事典第 11 版』で 、彼のスタイルについて次のように述べています。

彼の人物は生き生きと真剣さにあふれ、熱心に追いかける対象物があるように見える。ルーベンスのように、彼は人物を動かす技術に優れていた。高尚で恐ろしいものが彼の得意分野であったが、フュースリーは滑稽なものに対する優れた洞察力を持っていた。彼の妖精の場面、特に『真夏の夜の夢』から取られた場面のグロテスクなユーモアは、彼のより野心的な作品の詩的な力に劣らず注目に値する。^[4]

フュースリは色彩家として知られていないが、^[4]光と影の達人と言われている。^[9]多くの画家のようにパレットを系統的に並べるのではなく、彼は単にランダムに色を散らした。彼はしばしば乾燥した粉末の形で顔料を使用し、それを油、テレピン油、または金箔と筆の先で急いで混ぜ合わせ、その量を気にせず、全体的な効果を偶然に頼っていた。この無謀さは、彼が25歳になるまで油絵を描かなかったという事実によって説明できるかもしれない。^[4]

フュースリーは200点以上の絵を描いたが、展示したのはそのうちのほんの数点だけだった。彼の最初の作品は『パン屋と執事の夢を解釈するジョセフ』だが、特に注目を集めたのは1782年に展示された『悪夢』で、彼はこの絵をいくつかのバージョンに分けた。^[4] 『悪夢』に見られる恐怖、黒魔術、セクシュアリティなどのテーマは、1796年の絵画『ラップランドの魔女を訪ねる夜の魔女』にも反映されている。^[10]

彼のスケッチやデザインは約800点にのぼり、それらは発明とデザインの点で賞賛に値するもので、しばしば彼の絵画よりも優れている。絵画と同様、彼のデッサンでも、人体の比率をわざと誇張し、人物をゆがめた姿勢で描くという手法が用いられた。技法のひとつに、紙の上に任意の点を置き、それがさまざまな手足の先端になるというものがあった。^[4]これらのデッサンで注目すべき例は、2人の芸術家がローマで一緒にいたときに、ジョージ・リッチモンドと共同で制作されたものである。^[11]彼は古代とミケランジェロの研究に基づいて芸術を制作し、実物から人物を描くことはめったになかった。

彼は風景画を描かなかった。「くそったれ、自然！ 彼女はいつも私を困らせる」というのが彼の特徴的な叫びだった。そして肖像画は2枚しか描いていない。^{[4]しかし、} JMWターナーのような同時代の風景画家と同様に、彼は恐怖と崇高さの特質を呼び起こした。

フュースリに関する多くの興味深い逸話や、同時代の芸術家との関係は、ジョン・ノウルズの著書『フュースリの生涯』（1831年）に記されている。^[4]彼はフォルトゥナート・デュランティの芸術に影響を与えた。

彼はフランス語、イタリア語、英語、ドイツ語を完璧にマスターし、これらすべての言語で同等の能力と活力で執筆することができたが、思考の媒体としてはドイツ語を好んだ。彼の主な著作は、1801年に始まった王立アカデミーでの12回の講義シリーズである。^[4]

彼の弟子にはデイヴィッド・ウィルキー、ベンジャミン・ヘイドン、ウィリアム・エッティ、エドウィン・ランドシーアなどがいた。^{[12] 16歳年下の} ウィリアム・ブレイクは彼に恩義を感じており、一時期多くのイギリス人芸術家が彼の作風を模倣した。^{[13] [14]}

彼は生涯を通じて健康を保った後、^{[4] 1825年4月17日に}パトニー・ヒルのギルフォード伯爵夫人の家で亡くなり、^{[15]享年84歳で、}セント・ポール大聖堂の地下室に埋葬された。^[16]彼は亡くなった当時、比較的裕福であった。^[4]

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  古代遺跡の壮大さを前にした芸術家の絶望、1778-79年
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  アンナ・マグダレーナ・シュバイツァー、1779年
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  ヨハン・ヤコブ・ボドマーとの対話中の芸術家、1778-1781年
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  アキレスの死、1780年
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  クラレンス公爵の二人の殺人犯、1780-1782年
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  ティターニアとボトム、  1790年頃
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  洗濯かごの中のフォルスタッフ、1792年
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  ミルトンの『失楽園』よりイブの創造、1793年
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  武装した頭の幻影を見つめるマクベス、1793年
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  パンダレウスの娘たち、 1795年頃
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  スキュラとカリュブディスの前のオデュッセウス、1794 ～ 1796 年
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  ラップランドの魔女たちを訪ねる夜の魔女、1796年
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  巨大な蛇に襲われる騎手、 1800年頃
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  アリエル、 1800年頃～  1810年
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  クリームヒルトとグンター、1807年
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  ロミオがジュリエットの棺の前でパリスを刺す、 1809年頃
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  短剣を掴むマクベス夫人、1810–1812年
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  パック、またはロビン・グッドフェロー、 1810年頃～ 1820年
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  フェアリー・マブ、1815–1820
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  ブリトマートがブシラネの魔法からアモレッタを救い出す、1824年

• 情熱と執着：ヘンリー・フュースリ（1741-1825）：画家と作家 ガウデンツ・マイリとデイヴィッド・H・ワイングラス著、チューリッヒ 1997年

• ヨハン・カスパール・フュスリ（1706–1782）、スイスの肖像画家（ヘンリー・フュゼリの父）
• フュスリ、ヨハン・カスパー（1743–1786）、スイスの昆虫学者（ヘンリー・フュスリの兄弟）

• 「ヨハン・ハインリヒ・フュスリ」。SIKARTスイスの芸術に関する辞典。
•  この記事には、現在パブリック ドメインとなっている出版物のテキストが組み込まれています:  Rossetti, William Michael (1911)。「Fuseli, Henry」。Chisholm, Hugh (編) 著。Encyclopædia Britannica。第 11 巻 (第 11 版)。Cambridge University Press。368 ページ。

• カレ、ルイサ。フュースリーのミルトンギャラリー：「読者を観客に変える」オックスフォード：クラレンドン・プレス、2006年。
• ハメルマン、ハンス（1957年）。「18世紀イギリスのイラストレーター：ヘンリー・フュースリ、RA」『The Book Collector』 6号4号（冬）：350～363ページ。
• レンチュ、フランツィスカ、他。フューセリ：ワイルドスイス。チューリッヒ：シャイデッガー&シュピース、2005年。
• マイロン、マーティン。『ゴシック・ナイトメア：フュースリ、ブレイクとロマンティックな想像力』ロンドン：テイト出版、2006年。
• アンドレイ・ポップ。『古代、演劇、ヘンリー・フュースリの絵画』オックスフォード：オックスフォード大学出版局、2015年。
• パウエル、ニコラス。フュースリ：悪夢。ロンドン：アレンレーン、1973年。
• プレスリー、ナンシー L. 『ローマのフュースリサークル：1770 年代の初期ロマン派美術』​​ ニューヘイブン：イェール大学英国美術センター、1979 年。
• ウェイングラス、デイヴィッド・H. 『ヘンリー・フュースリと彫刻家の芸術』ボストン：ワールドワイドブックス、1982年。

ウィキメディア・コモンズには、ヨハン・ハインリヒ・フュスリに関連するメディアがあります。

外部ビデオ
フュースリのティターニアとボトム、Smarthistory

• プロジェクト・グーテンベルクのヘンリー・フュースリの作品
• インターネット アーカイブにあるヘンリー フュースリの著作またはヘンリー フュースリに関する作品
• ヘンリー・フュースリの作品はOpen Libraryでご覧いただけます
• ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ・コレクションのプロフィール
• フュースリーの絵画講義 1801
• ペトリ・リューコネン。 「ヘンリー・フューセリ」。本と作家。
• Art UK のサイトに掲載されているヘンリー・フュースリの作品 31 点