政治風刺漫画

絵画風刺は、イギリスの政治風刺漫画の先駆けとされてきた。ジョン・J・リチェッティは『ケンブリッジ英語文学史 1660-1780』の中で、「イギリスのグラフィック風刺は、ホガースの『南海泡沫事件の象徴的版画』から始まった」と述べている。^{[ 7 ] [ 8 ]}ウィリアム・ホガースの絵画は、社会批判と連続した芸術的な場面を組み合わせたものであった。彼の風刺の頻繁な標的は、18世紀初頭のイギリス政治の腐敗であった。初期の風刺作品の一つに、『南海泡沫事件の象徴的版画』（1721年頃）があり、これは1720年の壊滅的な株式市場暴落、いわゆる南海泡沫事件を題材としており、多くのイギリス人が多額の損失を被った。^{[ 9 ]}

His art often had a strong moralizing element to it, such as in his masterpiece of 1732–33, A Rake's Progress, engraved in 1734. It consisted of eight pictures that depicted the reckless life of Tom Rakewell, the son of a rich merchant, who spends all of his money on luxurious living, services from sex workers, and gambling—the character's life ultimately ends in Bethlem Royal Hospital.^[10]

However, his work was only tangentially politicized and was primarily regarded on its artistic merits. George Townshend, 1st Marquess Townshend produced some of the first overtly political cartoons and caricatures in the 1750s.^[8][11]

The medium began to develop in England in the latter part of the 18th century—especially around the time of the French Revolution—under the direction of its great exponents, James Gillray and Thomas Rowlandson, both from London. Gillray explored the use of the medium for lampooning and caricature, and has been referred to as the father of the political cartoon.^[4] Calling the king, prime ministers and generals to account, many of Gillray's satires were directed against George III, depicting him as a pretentious buffoon, while the bulk of his work was dedicated to ridiculing the ambitions of Revolutionary France and Napoleon.^[4] The times in which Gillray lived were peculiarly favourable to the growth of a great school of caricature. Party warfare was carried on with great vigour and not a little bitterness; and personalities were freely indulged in on both sides. Gillray's incomparable wit and humour, knowledge of life, fertility of resource, keen sense of the ludicrous, and beauty of execution, at once gave him the first place among caricaturists.^[12]

George Cruikshank became the leading cartoonist in the period following Gillray (1820s–40s). His early career was renowned for his social caricatures of English life for popular publications. He gained notoriety with his political prints that attacked the royal family and leading politicians and was bribed in 1820 "not to caricature His Majesty" (George IV) "in any immoral situation". His work included a personification of England named John Bull who was developed from about 1790 in conjunction with other British satirical artists such as Gillray and Rowlandson.^[13]

風刺漫画の芸術は、ヘンリー・メイヒューと彫刻家のエベネザー・ランデルズによって1841年に創刊されたイギリスの定期刊行物『パンチ』の発行によってさらに発展した（それ以前に漫画を掲載していた雑誌としては、1830年から発行されていた『マンスリー・シート・オブ・カリカチュアーズ』があり、 『パンチ』に大きな影響を与えた）。^{[ 14 ]} 1842年にブラッドベリーとエヴァンスが同誌を買収し、新たに発展した大量印刷技術を活用して、同誌を国内有数の機関へと成長させた。漫画を指す「cartoon 」という用語は、1843年に同誌によって造語された。国会議事堂が壁画で装飾されることになり、壁画用の「carttons」が一般公開された。当時、 「cartoon」という用語は、大きな厚紙（イタリア語でcartone）に描かれた完成した下絵を意味していた。 『パンチ』は、この用語をユーモラスに自社の政治風刺漫画を指す言葉として流用し、 『パンチ』の漫画の人気によってこの用語は広く使われるようになった。^{[ 15 ]}

1840年代から50年代にかけて『パンチ』誌に作品を発表したアーティストには、ジョン・リーチ、リチャード・ドイル、ジョン・テニエル、チャールズ・キーンなどがいた。このグループは「パンチ・ブラザーフッド」として知られるようになり、 1843年にチャップマン・アンド・ホールを離れた後、ブラッドベリー・アンド・エヴァンスに加わったチャールズ・ディケンズもその一人だった。『パンチ』誌の作家やアーティストは、ディケンズが『ハウスホールド・ワーズ』誌を離れたことを受けて創刊された、ブラッドベリー・アンド・エヴァンスの別の文芸誌『ワンス・ア・ウィーク』（1859年創刊）にも寄稿していた。

1850年代から60年代にかけて最も多作で影響力のある漫画家は、パンチ誌の主任漫画家ジョン・テニエルでした。彼は、身体的なカリカチュアと表現の技術を、今日に至るまでほとんど変わることのないレベルまで完成させました。50年以上にわたり、彼は同僚の漫画家ジョン・リーチと共に、この時期に起こった国家の大きな変化を、揺るぎない社会の証人として描き続けました。同誌は、当時の大衆の気分を忠実に捉えていました。1857年のインド大反乱とその後の国民の怒りを受けて、パンチ誌はテニエルの「正義」や「ベンガルトラに対する英国ライオンの復讐」といった、復讐心に満ちたイラストを掲載しました。

19世紀半ばまでに、多くの国の主要な政治新聞には、当時の政治に対する発行者の意見を表明するために作られた風刺漫画が掲載されるようになった。最も成功した一人に、ニューヨーク市のトーマス・ナストがいる。彼は南北戦争と再建期に、写実的なドイツの描画技法を主要な政治問題に取り入れた。ナストは、ニューヨーク市のボス・ツイードの政治組織の犯罪的な性質を攻撃した160枚の風刺漫画で最も有名になった。アメリカの美術史家アルバート・ボイムは次のように主張している。

政治風刺漫画家として、トーマス・ナストは19世紀の他のどの芸術家よりも大きな影響力を持っていた。彼は大胆さと機知で大衆を魅了しただけでなく、視覚的な想像力の力で何度も自分の立場に彼らを説得した。^{[ 16 ]}

リンカーンとグラントは共に、彼が自分たちのために果たした功績を認めており、改革運動家として、ニューヨーク市から数百万ドルを騙し取った腐敗したツイード・リングの壊滅に貢献した。実際、アメリカの公共生活に対する彼の影響力は絶大で、1864年から1884年までの期間のすべての大統領選挙の結果に大きな影響を与えた。^{[ 17 ]}

注目すべき風刺漫画としては、アメリカ植民地の団結の必要性を訴えたベンジャミン・フランクリンの『団結せよ、さもなくば死あるのみ』 （1754年）、カールスバート決議によるドイツの大学への監視と検閲に対する反応を描いた『思想家クラブ』 （1819年） 、アドルフ・ヒトラーによるドイツの再軍備を描いたE・H・シェパードの『ガチョウ行進』 （1936年）（イギリスの雑誌『パンチ』に掲載）などがある。