Loading article…
.jpg/500px-Georg_Friedrich_Haas,_2014_(aufgenommen_von_Gian_Marco_Castelberg).jpg)
ゲオルク・フリードリヒ・ハース（1953年8月16日生まれ）はオーストリアの作曲家。2017年にクラシック・ボイス誌が行った2000年以降の最も優れた芸術音楽作品の投票では、ハースの作品が最も多くの票（49）を集め、彼の作品『イン・ヴェイン』（2000年）がトップに立った。[1]
教育とキャリア
ゲオルク・フリードリヒ・ハースはグラーツ生まれ。フォアアールベルク州チャググンスで育ち、オーストリアのグラーツ音楽大学で作曲をイェスタ・ノイヴィルトとイヴァン・エロードに、ピアノをドリス・ヴォルフに師事。1978年より同大学で講師を務め、1989年より准教授として対位法、現代作曲技法、分析、微分音音楽入門を指導。グラーツ作曲家集団「Die andere Seite」の創設メンバー。
ハースはウィーン音楽大学でフリードリヒ・ツェルハの指導の下、 2年間の大学院課程を修了し、ダルムシュタット音楽祭（1980年、1988年、1990年）に参加したほか、IRCAMのコンピューター音楽コース（1991年）を受講した。ザルツブルク音楽祭（1992～1993年）のフェローシップを受賞、サンドス賞（1992年）と国立科学研究文化省の音楽助成金（1995年）を受賞した。彼の作品は、ウィーン・モデルン（ウィーン）、ムジークプロトコル（グラーツ）、ヴィッテン、ハダーズフィールド、ロワイヨモン、ヴェネツィア・ビエンナーレ、フェスティバル・ドートンヌ（パリ）、ダルムシュタット・フェアレンコース、ザルツブルク音楽祭2011などのプログラムに採用されている。2005年よりスイスのバーゼルにある音楽大学で教鞭を執り、2013年よりニューヨークのコロンビア大学で作曲の教授を務めている。
キャリア
ハースのスタイルは、マイクロポリフォニー、マイクロインターバル、倍音列の利用において、ジェルジ・リゲティのスタイルを彷彿とさせ、しばしばスペクトル音楽の第一人者として特徴づけられる。彼の美学は、音楽が「人間の感情や魂の状態を、他の人間が自分のものとして受け入れることができるような方法で表現することができる」という考え方に導かれている（「人間の感情と魂の原則は、他の人々が自分のものとして受け入れることができるように、形式化される」）。 [2]そのため、ハースは、モダニズム音楽の前衛の一部の潮流（セリアリズムや脱構築主義など）の知性主義を否定している。彼の作品の多くに見られる感情的な雰囲気は陰鬱である。[3]ハースのオペラは、苦しみ、病気、死といったテーマを美的盗み見主義に呼び起こすとして批判されてきた。「この作品[ハースのオペラ『トーマス』（2013年）]は、一種の緩和ケア病棟観光に危険なほど近づいている。」[4]
同様に、彼のオーケストラ作品は映画音楽と比較されています。「[交響楽団のための暗い夢] は、サスペンス映画用に既製のサウンドトラックを考えさせます」(「lässt aber auch an einen probaten Soundtrack zum Suspense-Streifen」)デンケン」）。[5]
ハースのオペラ『Morgen und Abend』は、ノルウェーの作家ヨン・フォッセの台本によるもので、ロンドンのロイヤル・オペラ・ハウスとベルリン・ドイツ・オペラの共同委嘱作品である。2015年11月13日にロイヤル・オペラ・ハウスのメインステージで初演された。
私生活
ハースは、アメリカの作家、BDSM教育者、俳優でもある妻のモレナ・ウィリアムズ・ハースとのBDSM関係において支配的なパートナーである。[6] 2016年、ニューヨーク・タイムズ紙は彼と妻のBDSM関係についての記事を掲載した。[7]
著作と作曲
ハースは、ルイジ・ノーノ、イヴァン・ヴィシュネグラツキー、アロイス・ハーバ、ピエール・ブーレーズ、フランツ・シューベルトの作品に関する音楽学論文を発表している（2018年10月18日アーカイブ、Wayback Machine）。その中には次のようなものがある。
- 'Arc-en-ciel' op.37: Ivan Wyschnegradskys behutsame Annäherung an das Zwölftonintervall', in Horst-Peter Hesse (ed.), Mikrotöne IV . Kongressbericht über das 4. internationale Symposium "Mikrotonforschung, Musik mit Mikrotönen, ekmelische Musik」、ザルツブルク、2.–5. 1991 年 5 月(ミュンヘン: ニンフェンブルク、1993) (Grundfragen der mikrotonalen Musik 2)、79–82 ページ
- 「Die Verwirklichung einer Utopie: Ultrachromatik und nicht-oktavierende Tonräume in Ivan Wyschnegradskys mikrotonalen Kompositionen」、Claus Ganter (ed.)、Harmonik im 20、Jahrhundert (ウィーン: WUV、1993)、87–100 ページ
オペラ
- アドルフ・ヴェルフリ、室内オペラ (グラーツ 1981)
- 「夜」、24場面の室内オペラ。フリードリヒ・ヘルダーリンのテキストに基づく作曲家による台本（1996年ブレゲンツでのコンサートパフォーマンス、1998年ブレゲンツで上演）
- Die schöne Wunde 、フランツ・カフカ、エドガー・アラン・ポーらのオペラ(ブレゲンツ、2003)
- メランコリア、3部構成のオペラ。ジョン・フォッシーによる自身の小説に基づく台本（ガルニエ宮、パリ、2008年）
- ブルートハウス、10場面のオペラ（2010/11作曲）。台本はクラウス・ヘンドル。世界初演: 2011年4月、シュヴェツィンゲン音楽祭;改訂版の初演 (45 分の新音楽):カンプナーゲル、ハンブルク、2014 年 6 月。[8]
- トーマス、オペラ。台本：クラウス・ヘンドル;世界初演：2013年5月、シュヴェツィンゲン音楽祭
- モルゲンとアーベント。台本はジョン・師匠。ワールドプレミア: ロイヤル オペラ ハウス、2015 年 11 月 13 日
- コマ。台本はクラウス・ヘンドル。世界初演: シュヴェツィンゲン音楽祭、2016 年 5 月 27 日
- KOMA、決定版。台本はクラウス・ヘンドル。世界初演: クラーゲンフルト市立劇場、2019 年 3 月 28 日
- 「Liebesgesang」二声のための室内オペラ、1時間30分、リコルディ・ベルリン（2021）
- 声楽、俳優、合唱、アンサンブルのための「シコラクス・オペラ」、1時間20分、リコルディ・ベルリン（2021年）[1]
その他の作品
- 3つのヴィオラと3つのチェロのための六重奏曲（1982）
- Drei Hommages für einen Pianisten und zwei im Abstand eines Vierteltons gestimmte Klaviere (1985)
- ...シャッテン... 2台のピアノと2人の打楽器奏者のためのドゥルッヒ・ウナウスデンクリヒ・ヴェルダー (1992)
- オーケストラのためのディセンディエンド(1993)
- ....、アコーディオン、ヴィオラ、室内アンサンブルのための二重協奏曲（1994）
- ...Einklang freier Wesen...さまざまな楽器のための、それぞれのタイトル...aus freier Lust...verbunden... (1994)
- 夜の影(1994 ブレゲンツ)
- フレムデ・ヴェルテン、ピアノと20の弦楽器のための協奏曲 (1997)
- ヴァイオリンと管弦楽のための協奏曲（1998）
- 弦楽四重奏曲第2番（1998）
- アンサンブルのためのNach-ruf...ent-gleitend... (1999)
- フランツ・シューベルトの未完成ピアノソナタ ハ長調 D.840に基づく大オーケストラ用トルソ（1999–2000 年）
- 24の楽器のための無駄（2000/02）
- ...sodass ich's hernach mit einem Blick gleichsam wie ein schönes Bild... im Geist übersehe (2001)
- アンサンブルのためのトリア・エクス・ウノ(2001–2002)
- デ・テッレヴァイオリン独奏のためのファイン(2001)
- ブルーメンシュテュック（2001）
- 16音ピアノ4手のための流れと摩擦（2001）
- 弦楽四重奏曲第3番「In iij. Noct」 (2003)
- オーケストラとアコーディオンのための「自然のモルテ」 (UAドナウエッシンゲン音楽祭2003)
- 弦楽四重奏曲第4番（2003）
- アレクサンダー・スクリャービン作曲ピアノソナタ第9番に基づく大管弦楽のための作品68（2004年）
- チェロと大オーケストラのための協奏曲（2004）
- バリトンと10の楽器のための俳句（2005）
- 12 のバスドラムと 3 つの吹奏楽団のための儀式(2005)
- モーツァルトのレクイエムミサの未完成の断片に対する応答「Sieben Klangräume 」 （UAザルツブルク、2005年）
- .......ヴィオラと6つの声のための (2006)
- ハイペリオン、リヒトシュティンメと管弦楽のためのコンサート (UAドナウエッシンゲン音楽祭2006)
- 大オーケストラのためのブルッフシュテュック(2007)
- ピアノと管弦楽のための協奏曲（2007）
- 2つのヴィオラ、ファゴットとエレクトロニクスのための「レ・タン・ティライユ」 (2008)
- バリトンサクソフォンとオーケストラのための協奏曲（2008）
- 2本のコントラバスクラリネットのためのアンティフォン（2008）
- ... und ...室内アンサンブルと電子楽器のための (2008–09)
- ...ソプラノと室内アンサンブル（またはピアノ）のための「ヴィー・スティル・ブランテ・ダス・リヒト」 （2009）
- 19の弦楽器のためのウンハイマット(2009)
- オーケストラのための「夏の夜のトラウム」 (2009)
- アーサー・F・ベッカー（Odd. Buhr?）による2つの声楽四重奏、ベース独奏、クラリネット、パーカッション、チェロのための（2009）
- 13 人のプレーヤーのためのLa profondeur (2009)
- ソプラノと8つの楽器のためのアティス（または8つの楽器用）（2009）
- 2つのヴァイオリンのためのフーガ（2009）
- 6台の微分音階ピアノとオーケストラのための限定近似（2010年）
- 「... damit ... die Geister der Menschen erhellt und ihr Verstand erleuchtet werden ...」アンサンブル用(2010)
- 8 つの楽器のためのAUS.WEG (2010)
- 弦楽四重奏曲第6番 (2010)
- 弦楽四重奏曲第7番 (2011)
- 「Ich suchte、aber ich fand ihn nicht」アンサンブルのための (2011)
- 44 声合唱のための「ドゥフツォフ」 (2011)
- 室内オーケストラのための聖歌(2011)
- シュヴァイゲン：ソプラノとリリックソプラノのための「フクシマ」、ソプラノとメゾソプラノのための「ランペドゥーザ」 、リリックソプラノとカウンターテナーのための「ムレイク / ラーケン」（2011）
- 管弦楽のためのテトラエドリット（2011–12）
- 「...終わりですか？」オーケストラのための (2011–12)
- 17 の楽器とテープのための序奏と移調(2012)
- ソプラノと弦楽四重奏のための「ディド」 （2012）
- ウォイン・ビスト・デュ・ゲガンゲン?合唱と17の楽器のための (2012)
- アンサンブルのためのアナクロニズム（2013）
- オーケストラのためのダークドリーム（2013）
- 女性合唱とアコーディオン（またはピアノ）のためのノクトゥルノ（2013）
- トンボー [Fragmente aus dem Fragment KV 616a]ヴァイオリン、チェロ、ピアノのための (2013)
- ピアノのためのプチオマージュ・アン・グランメートル(2013)
- 協奏曲第1番 (2013)
- 協奏曲第2番 (2014)
- 弦楽四重奏のためのLAIR（2014）
- 弦楽四重奏曲第8番 (2014)
- サクソフォン四重奏団 (2014)
- 13 6声と室内オーケストラのためのオペラ「Die schöne Wunde」 (2014)
- トランペットのための息ができない（2015）
- 8本のトロンボーンのための八重奏曲（2015）
- オーケストラのための「ズガベ」（2015）
- 3 合唱団と室内オーケストラのためのシュトゥッケ・フュア・モレーナ(2015–16)
- トロンボーン協奏曲（2016）
- ナレーターと室内オーケストラのための『ハイエナ』（2016）
- 弦楽器、ハープ、ピアノのためのリリース（2016）
- 弦楽四重奏曲第9番 (2016)
- 弦楽四重奏曲第10番 (2016)
- ダス・クライネ ICH BIN ICH講演者とアンサンブルまたは室内オーケストラのための (2016)
- ヴァイオリン協奏曲第2番（2017）
- ヴォルフガングのためのアイン・クライネス交響楽団(2017)
- ブルーメンヴィーゼ：1はサックス、2はパーカッション、3はピアノ、4はトランペット、5はヴァイオリン、6はチェロ、7はコントラバス、同時演奏も可能（2017～20年）
- フレーミング...クラリネット、ファゴット、パーカッション、ピアノ、ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロのための (2018)
- 弦楽四重奏のためのBTZM （2018）
- クラリネット、チェロ、ピアノのための「キャッチ・アズ・キャッチ・キャン」（2018）
- 2つの小品：クラリネット、チェロ、ピアノのための月食と春分（2018）
- アンサンブルのためのイム・シャッテン・デア・ハーフェン(2018)
- スピーカーとアンサンブルのためのグラーツのモノローグ(2018)
- 非人間性の最後の数分間、メゾソプラノと管弦楽のためのユートピア的カロンカンタータ（2018年）、管弦楽のための（2019年）
- 完全な暗闇の中で演奏される 10 種類の楽器による至点(2018)
- イグアス・スペリア、アンテ・デ・ディセンダー・ポル・ラ・ガルガンタ・デル・ディアブロ打楽器四重奏のための (2018)、1-10 打楽器のための (2020)
- 弦楽四重奏曲第11番 (2019)
- アンサンブルのためのマテーラ音楽祭(2019)
- 交響曲MMXX、オーケストラのためのバレエ (2019)
- アンサンブルのためのブリジット・ライリーへのオマージュ(2019)
- ソロ打楽器とオーケストラのためのコンサート・フュア・クラングヴェルクとオーケストラ(2019)
- ヴァイオリン、コントラフォルテ、オーケストラのための「ミール・ベートーヴェン・エルツァールト」（2020）
- 希望。金管アンサンブルとティンパニのための（2020）
- オーケストラのための「ヨシュア・ツリー」（2020）
- ...fließend...アンサンブル用 (2020)
- 吹奏楽のための「グラフェネックの公園」、1時間8分、リコルディ・ベルリン（2022）
- オーケストラと録音のための「ungefähr ganz genau」、25分、リコルディ・ベルリン（2022）
- 「weiter und weiter und weiter ...」アンサンブルのための、40分、リコルディ・ベルリン（2022）
- 11,000 彩点50台のピアノと室内オーケストラのための (2023)
参考文献
- ^ 「音楽に関する国民投票」Ricordi . 2019年12月2日閲覧。
- ^ ゲオルク・フリードリヒ・ハース、「これらの記憶の影」。 『Über das Finale des ersten Abschnitts meiner Oper die schöne Wunde』、アンドレアス・ドーシェル編著、レゾナンツェン。Vom Erinnern in der Musik (ウィーン – ロンドン – ニューヨーク: ユニバーサル エディション、2007) (Studien zur Wertungsforschung 47)、197 ～ 204 ページ、p. 203
- ^ Alex Ross (2010年11月29日). 「Darkness Audible」 . 2011年1月24日閲覧。
- ^シャーリー・アプソープ、「ゲオルク・フリードリヒ・ハース、 トーマスのプレミア、ドイツのシュヴェツィンゲン音楽祭」、フィナンシャル・タイムズ紙（ヨーロッパ）、火曜日。 2013 年 5 月 28 日、p. 13
- ^ Stefan Musil、「楽友協会: So dunkel sind die Träume nicht」、Die Presse (ウィーン)、Sun. 2014 年 3 月 9 日、p. 43
- ^ ウルフ、ザカリー（2016年2月23日）。「作曲家とその妻：奇癖を通じた創造性」ニューヨーク・タイムズ– NYTimes.com経由。
- ^ ザカリー・ウルフ(2016年2月24日). 「作曲家とその妻：キンクを通しての創造性 - ニューヨーク・タイムズ」.ニューヨーク・タイムズ. 2020年4月30日閲覧。
- ^ ハンブルク音楽祭、ブルートハウス改訂版初演のページ 2014年6月2日アーカイブ、Wayback Machine
さらに読む
- ファルトファー、リサ。 2007.ゲオルク・フリードリヒ・ハース: 私は Klang denken です。ザールブリュッケン: プファウ、ISBN 978-3-89727-372-6 [1]
- ハース、ゲオルク・フリードリヒ。 1996～7年。「 Die Abbildung akustischer Phänomene als Materials der kompositorischen Gestaltung」、Ton no. 4 – いいえ。 1、24～27ページ
- ハース、ゲオルク・フリードリヒ。 1999. 「 Jenseits der zwölf Halbtöne」、ザルツブルガー音楽祭 1999 年、17–23 ページ
- ハース、ゲオルク・フリードリヒ。 1999。「 Mikrotonalitäten als Kompositionselement」、Österreichische Musikzeitschrift 54、no. 6、9–15ページ[2]
- ハース、ゲオルク・フリードリヒ。 2001. 「 Fünf Thesen zur Mikrotonalität」、位置: Beiträge zur neuen Musik 48、pp. 42–44
- ハース、ゲオルク・フリードリヒ。 2003. 「永遠の幻想幻想曲」、Österreichische Musikzeitschrift 58、no. 10、20–25 ページ[3]
- ランツィロッタ、ピエルルカ。 2008年。シュッセルのブルックナーと大惨事の物語：ゲオルク・フリードリヒ・ハースの「無駄」、修士論文。パルマ音楽院
- ベセロビッチ、マルティン。 2002年「in vain」修士論文。グラーツ美術館
外部リンク
- ゲオルク・フリードリヒ・ハースの伝記と作品はUEウェブサイト（出版社）に掲載されています
- https://www.ricordi.com/en-US/Composers/H/Haas-Georg-Friedrich.aspx 経歴と作品は Ricordi のウェブサイトをご覧ください
- https://db.musicaustria.at/node/55168 経歴と作品（ドイツ語）
- https://austria-forum.org/af/Biographien/Haas%2C_Georg_Friedrich の伝記と作品（ドイツ語）
- 「ゲオルク・フリードリヒ・ハース（伝記、作品、リソース）」（フランス語と英語）。IRCAM。
- VAN マガジンのゲオルク・フリードリヒ・ハース氏へのインタビュー 2018 年 10 月 18 日アーカイブ、Wayback Machineより
- https://neo.mx3.ch/georgfriedrichhaas スイスのラジオのウェブサイトで彼の作品の録音を見る
- ^ “Pfau Verlag. Artikelinfo [27372]”. www.pfau-verlag.de 。2022 年8 月 1 日に取得。
- ^ ハース、ゲオルク・フリードリッヒ (1999 年 6 月 1 日)。 「構成要素としてのマイクロナリテーテン」。Österreichische Musikzeitschrift (ドイツ語)。54 (6): 9-15。土井：10.7767/omz.1999.54.6.9。ISSN 2307-2970。S2CID 163605813。
- ^ “Klangweg: Georg Friedrich Haas”. Österreichische Musikzeitschrift (ドイツ語)。58 (10)：20～25。 2003 年10月 1 日。doi :10.7767/omz.2003.58.10.20。ISSN 2307-2970。