詩小説

韻文小説は、物語詩の一種で、小説の長さの物語が散文ではなく詩の媒体を通じて語られます。単純なまたは複雑な連詩形式が使用される場合がありますが、通常は大規模な登場人物、複数の声、対話、ナレーション、描写、およびアクションが小説風に表現されます。

韻文物語はギルガメシュ叙事詩、イリアス、オデュッセイアと同じくらい古いが、韻文小説は独特の現代的な形式である。物語の構造は中編小説に似ているが、物語の構成は通常、一連の短いセクションで構成され、視点が変わることが多い。韻文小説は複数の語り手によって語られることが多く、読者に登場人物の心の内を垣間見せる可能性がある。バイロンの擬英雄的 ドン・ファン（1818-24）に倣った韻文小説の中には、くだけた口語的なレジスターを採用しているものもある。アレクサンドル・プーシキンのエフゲニー・オネーギン（1831）は古典的な例であり、アダム・ミツキェヴィチのパン・タデウシュ（1834）は、現代のジャンルの先駆的な例とされることが多い。^[1]

英語圏の文学にこの形式の基礎を置いた19世紀の主要な韻文小説には、アーサー・ヒュー・クラフの『トペルナフオシッチのふたり』（1848年）と『旅の想い』 （1858年） 、エリザベス・バレット・ブラウニングの『オーロラ・リー』（1857年） 、ロバート・ブルワー＝リットン作の『ルシール』（1860年） 、ロバート・ブラウニングの『指輪と本』（1868-9年）などがある。この形式はモダニズムとともに衰退したように思われるが、1960年代から1970年代にかけて目覚ましい復活を遂げた。ウラジーミル・ナボコフの『青白い火』 （1962年）は、4つの章からなる999行の詩の形式をとっているが、小説の筋は解説の中で展開される。特筆すべきは、ヴィクラム・セスの『黄金の門』（1986年）が予想外のベストセラーとなり、デレク・ウォルコットの『オメロス』（1990年）がより予想通りの成功だったことである。^{[2]この形式は特に}カリブ海諸国で人気があり、1980年以降にはウォルコット、エドワード・カマウ・ブラスウェイト、デイヴィッド・ダビディーン、クワメ・ドーズ、ラルフ・トンプソン、ジョージ・エリオット・クラーク、フレッド・ダギアらの作品が発表されている。またオーストラリアとニュージーランドでは、1990年以降にはレス・マレー、ジョン・トランター、ドロシー・ポーター、 デイヴィッド・フォスター、アリスター・テ・アリキ・キャンベル、ロバート・サリバンらの作品が発表されている。^[3]オーストラリアの詩人・作家アラン・ウェアンの『ナイト・マーケット』とその続編は、都会の社会生活と風刺を扱った主要な韻文小説である。

オーストラリアの詩人 CJ デニスは、第一次世界大戦中にオーストラリアで詩小説『感傷的な男の歌』（1915 年）と『ジンジャー・ミックの気分』（1916 年）で大成功を収めました。1915 年。

アメリカの作家、詩人、劇作家、脚本家、女性参政権論者、フェミニストであるアリス・デューア・ミラーは、悲劇的な恋愛を題材にした詩小説『Forsaking All Others』 （1935年）を出版し、詩小説『 The White Cliffs』（1940年）で予想外のヒットを記録しました。この詩小説は後にドラマ化され映画化されましたが、詩はそのままに、ナレーションとして拡張され、『The White Cliffs of Dover』（1944年）となりました。

詩による自伝の並行した歴史もまた印象的である。ワーズワースの『前奏曲』（1805、1850）によるヴィクトリア朝の強力な基盤から、モダニズムによる衰退、そして20世紀後半のジョン・ベッチェマンの『鐘に呼ばれて』（1960）、ウォルコットの『もう一つの人生』 （1973）、ジェイムズ・メリルの『サンドーヴァーの変わりゆく光』（1982）による復活まで。形式はそれぞれ異なるが、多くの詩小説は明らかに自伝的要素を展開しており、最近の連邦の例のほとんどすべてが、帝国主義後および植民地主義後のアイデンティティ（を悩ませている問題）を詳細に表現しているため、必然的に非常に個人的な作品となっている。

若い読者向けの韻文小説もいくつかあるが、最も有名なのはカレン・ヘッセの『Out of the Dust』（1997年）で、同作品はニューベリー賞を受賞した。ヘッセはその後『Witness』 （2001年）を出版した。それ以降、ソニア・ソーンズ、エレン・ホプキンス、スティーブン・ヘリック、マーガレット・ワイルド、ニッキ・グライムズ、ヴァージニア・ユーワー・ウォルフ、ポール・B・ヤネツコといった作家が複数のタイトルを出版し、多くの新刊が出版されている。タンハ・ライの『Inside Out & Back Again』（2011年）は全米図書賞を受賞した。

韻文小説は他の言語にも存在します。例えばヘブライ語では、マヤ・アラド（2003年）とオフラ・オッファー・オーレン（2023年）がソネットで構成された韻文小説を出版しました。

古典の長詩物語は、韻律形式であり、韻律は規定されているが、行間の関係は指定されていない。この伝統は、ブラウニングやその後の多くの詩人のように、英語の手紙では白韻詩（押韻のない弱強五歩格）の使用によって表されている。しかし、ペトラルカやダンテ以来、三連韻律（ABA BCB CDC など）や八連韻律（ABABABCC）などの複雑なスタンザ形式も詩物語に使用されており、現代の詩人はスタンザ形式の適応や組み合わせを幅広く実験している。

韻文小説と最も具体的に結び付けられるスタンザは、プーシキンが『エフゲニー・オネーギン』で考案したオネーギン・スタンザである。これはシェイクスピアのソネットを翻案したもので、3つの四行詩と二行連の構造は保持しているが、韻律を弱強四歩格に減らし、独特の押韻構成を指定している。最初の四行詩は交差押韻（ABAB）、2番目の二行連は押韻（CCDD）、3番目は弓形押韻（または交差韻、EFFE）で、全体ではABABCCDDEFFEGGとなる。^[4]さらに、プーシキンは各二行連の最初の押韻（A、C、Eの押韻）は強勢がなく（つまり「女性的」）、その他はすべて強勢がある（つまり「男性的」）ことを要求した。男性韻を大文字にする押韻構成表記では、これはaBaBccDDeFeFGGと読む。オネーギンのスタンザを使用するすべての人がこの規定に従ったわけではありませんが、ヴィクラム・セスとブラッド・ウォーカーの両名は特にそれに従い、強勢のない韻の抑揚は彼の音調操作において重要な要素となっています。

• 『葬儀を盗んだ少年たち』 、レス・マレー（シドニー：アンガス＆ロバートソン、1980年）
• 『イリュージョニスト』、ジョン・フラー（ロンドン：セッカー＆ウォーバーグ、1980年）
• ミッドクエスト：詩、フレッド・チャペル（バトンルージュ：ルイジアナ州立大学出版局、1981年）
• 『ナイトマーケット』、アラン・ウィアン（ペンギン社、1986年）
• 『黄金の門』、ヴィクラム・セス（ロンドン：フェイバー＆フェイバー、1986年）
• 愛と死と季節の移り変わり、マリリン・ハッカー（ニューヨーク：ノートン、1986年）
• 『絶望的な登場人物：詩とその他の詩による中編小説』、 ニコラス・クリストファー（ニューヨーク：ヴァイキング、1988年）
• オメロス、デレク・ウォルコット（ロンドン：フェイバー＆フェイバー、1990年）
• アケナテン、ドロシー・ポーター（セントルシア、クイーンズランド州：クイーンズランド大学出版局、1992年）
• 『天国の床』、ジョン・トランター（シドニー：コリンズ・アンガス＆ロバートソン、1992年）
• 『猿の仮面：エロティックな殺人ミステリー』ドロシー・ポーター（シドニー：ハイランド・ハウス・パブリッシング、1994年）
• 歴史：ホームムービー、クレイグ・レイン（ハーモンズワース：ペンギン、1994年）
• ターナー、デイヴィッド・ダビディーン（ロンドン：ジョナサン・ケープ、1994年）
• 預言者たち、クワメ・ドーズ（リーズ：ピーパル・ツリー・プレス、1995年）
• ジャコ・ヤコブス、クワメ・ドーズ（リーズ：ピーパル・ツリー・プレス、1996年）
• レッドの自伝、アン・カーソン（ニューヨーク：ノップフ、1998年）
• 『権利章典』、フレッド・ダギア（ロンドン：チャット＆ウィンダス、1998年）
• Fredy Neptune: A Novel in Verse、 Les Murray (マンチェスター: カルカネット、1999)
• ジャック、レディキラー、HRFキーティング（ヘクサム：フランバード、1999年）
• 『What a Piece of Work』、ドロシー・ポーター（シドニー：ピカドール、1999年）
• Bloodlines、フレッド・ダギア（ロンドン：Chatto & Windus、2000年）
• ワイラ滝、ジョージ・エリオット・クラーク（バンクーバー：ポールスター、1990年、2000年改訂版）
• ティエポロの猟犬、デレク・ウォルコット（ロンドン：フェイバー＆フェイバー、2000年）
• マオリ大隊: 詩的なシーケンス、アリスター・テ・アリキ・キャンベル(ウェリントン: Wai-te-ata Press、2001)
• 『夫の美しさ』、アン・カーソン（ロンドン：ジョナサン・ケープ、2001年）
• 『祖先』、エドワード・カマウ・ブラスウェイト（ニューヨーク：ニュー・ディレクションズ・プレス、2001年）
• 『ラブメーカーズ』アラン・ウィアン（ペンギン社、2001年）
• ダーリントンズ・フォール、ブラッド・リーハウザー(ニューヨーク: クノップ、2002)
• 『Time's Fool: A Tale in Verse』、グリン・マクスウェル（ボストン：マリナー・ブックス、2002年）
• Wild Surmise、ドロシー・ポーター（シドニー：ピカドール、2002年）
• 『キャプテン・クックの冥界』ロバート・サリバン（オークランド：オークランド大学出版局、2002年）
• 8 Stages of Grace、ダイアン・ブラウン（ヴィンテージ、2002年）
• 『放蕩者』デレク・ウォルコット（ロンドン：フェイバー＆フェイバー、2004年）
• キューバの奴隷詩人：フアン・フランシスコ・マンサノの伝記、マルガリータ・エングル（児童向け）（ニューヨーク：ヘンリー・ホルト、2006年）
• ナイン・アワーズ・ノース、ティム・シンクレア（メルボルン：ペンギン、2006年）
• エル・ドラド、ドロシー・ポーター(シドニー: ピカドール、2007)
• シャープ・ティース、トビー・バーロウ（ニューヨーク：ハーパーコリンズ、2008年）
• ゾルガマズー、ロバート・ポール・ウェストン（ニューヨーク：ペンギン/レイザービル、2008年）
• I & I、ジョージ・エリオット・クラーク（フレデリクトン、ニューブランズウィック：グースレーンエディション、2009年）
• ディアブロ山からの眺め、ラルフ・トンプソン（リーズ：ピーパル・ツリー・プレス、2003年、改訂・注釈版、2009年）
• 愛、不名誉、結婚、死、慈しみ、滅び：小説、デイヴィッド・ラコフ、死後出版（ニューヨーク：ダブルデイ、2013年）
• 『ザ・ロング・テイク』、ロビン・ロバートソン（ピカドール、2018年）

• ドレスを着たプシュケ、フランチェスカ・リア・ブロック（2006）
• フレンチタウン・サマー、ロバート・コーミエ（ニューヨーク：ランダムハウス、1999年）
• Heartbeat、シャロン・クリーチ（ニューヨーク：ハーパーコリンズ、2004年）
• 『水の重さ』サラ・クロッサン（ロンドン：ブルームズベリー、2011年）
• 『Death Coming Up the Hill』、クリス・クロウ（ニューヨーク：ホートン・ミフリン・ハーコート、2014年）
• キーシャの家、ヘレン・フロスト、(2003)
• ダーク・サンズ、ニッキ・グライムズ（ニューヨーク：ハイペリオン・ブックス、2005年）
• ダウンタウンボーイ、フアン・フェリペ・エレーラ（アルバカーキ：ニューメキシコ大学出版、1999年）
• 川辺で、スティーブン・ヘリック（クロウズ・ネスト：アレン・アンド・アンウィン、2004年）
• 『アリューシャン・スパロウ』、カレン・ヘッセ（ニューヨーク、サイモン＆シュスター、2003年）
• 『Out of the Dust』、カレン・ヘッセ（ニューヨーク：スコラスティック、1997年）
• 証人、カレン・ヘッセ（ニューヨーク：スコラスティック、2001年）
• クランク、エレン・ホプキンス（ニューヨーク：サイモン・パルス、2006年）
• グラス、エレン・ホプキンス（ニューヨーク：マーガレット・K・マクエルダリー・ブックス、2007年）
• インパルス、エレン・ホプキンス（ニューヨーク：マーガレット・K・マクエルダリー・ブックス、2007年）
• 『Burned』、エレン・ホプキンス（ニューヨーク：マーガレット・K・マクエルダリー・ブックス、2007年）
• Identical、エレン・ホプキンス（ニューヨーク：マーガレット・K・マクエルダリー・ブックス、2008年）
• トリック、エレン・ホプキンス（ニューヨーク：マーガレット・K・マクエルダリー・ブックス、2009年）
• パーフェクト、エレン・ホプキンス（2011）
• ティルト、エレン・ホプキンス（2012）
• ランブル、エレン・ホプキンス（2014）
• マイ・ブック・オブ・ライフ エンジェル著、マーティン・リーヴィット（2012年）
• 『可能性の領域』デイヴィッド・レヴィサン（ニューヨーク：Knopf Books for Young Readers、2008年）
• ストリート・ラブ、ウォルター・ディーン・マイヤーズ（ニューヨーク、カーパーコリンズ、2007年）
• 『Long Way Down』、ジェイソン・レイノルズ（ニューヨーク：サイモン＆シュスター、2017年）
• 『The Weight of the Sky』、リサ・アン・サンデル（ニューヨーク：ヴァイキング、2006年）
• 『Song of the Sparrow』、リサ・アン・サンデル（ニューヨーク：スコラスティック、2008年）
• 『母親が死ぬ醜い本』、ソニア・ソーンズ（ニューヨーク：サイモン＆シュスター・チルドレンズ・パブリッシング、2001年）
• 『ふりをやめろ: 姉がおかしくなったら何が起こったのか』、ソニア・ソーンズ(ニューヨーク: ハーパーティーン、2001 年)
• 母が知らないこと、ソニア・ソーンズ（ニューヨーク：サイモン＆シュスター・チルドレンズ・パブリッシング、2001年）
• 『What My Girlfriend Doesn't Know』、ソニア・ソーンズ（ニューヨーク、サイモン＆シュスター・チルドレンズ・パブリッシング、2007年）
• ジンクス、マーガレット・ワイルド（ニューヨーク：サイモン・パルス、2004年）
• 『ワン・ナイト』、マーガレット・ワイルド（ニューヨーク：ランダムハウス、2006年）
• Glimpse、キャロル・リンチ・ウィリアムズ（ニューヨーク：サイモン＆シュスター/ポーラ・ワイズマン・ブックス、2010年）
• 『レモネードを作ろう』、ヴァージニア・ユーワー・ウルフ（ニューヨーク：スコラスティック、1994年）
• トゥルー・ビリーバー、ヴァージニア・ユーワー・ウルフ（ニューヨーク、サイモン・パルス、2002年）
• 『This Full House』、ヴァージニア・ユーワー・ウルフ（ニューヨーク：ハーパーコリンズ、2009年）

• 叙事詩

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