マリエッタ・アルボニ

マリア・アンナ・マルツィア（マリエッタ・アルボニとも呼ばれる）（1826年3月6日^[1] - 1894年6月23日）は、イタリアのコントラルト・オペラ歌手であった。彼女は「オペラ史上最も偉大なコントラルト歌手の一人」とされている。^[2]

バイオグラフィー

アルボーニはウンブリア州チッタ・ディ・カステッロで生まれた。エミリア＝ロマーニャ州チェゼーナのアントニオ・バジョーリに師事し、後に作曲家ジョアキーノ・ロッシーニに師事した。ロッシーニはボローニャのリセオ・ムジカーレ（現在のジョヴァンニ・バッティスタ・マルティーニ音楽院）の「永代名誉顧問」（そして後に校長）だった。ロッシーニは13歳のこの慎ましい少女を自ら試し、特別待遇で入学させ、学費を工面できるように北イタリアを巡るスターバト・マーテルのツアーに早くから参加させていた。^[3] 1842年にボローニャでパチーニの『サッフォ』の「クリメーネ」役で学位を取得し、ささやかなデビューを果たした後、ミラノのスカラ座とウィーンのケルントナートル劇場の両劇場の総監督を務めていた興行主バルトロメオ・メレッリに対するロッシーニの影響により、彼女は3年ごとの契約を獲得した。この有利な契約は、当時未成年だったマリエッタの父、エウスタキオ・アルボーニの代理としてロッシーニ自身によって署名された。^[4]この歌手は生涯を通じて、彼女にとって第二の父とも言える昔の「巨匠」に深く感謝し続けた。

1842年12月、スカラ座デビューは、イタリア語版『コリントの包囲戦』の「ネオクル」役で、その後、マルリアーニ、ドニゼッティ（イタリア語版『女王陛下^{のお気に入り』[5]}のスカラ座初演で「マフィオ・オルシーニ」と「レオノーラ」役）、サルヴィ、パチーニのオペラに出演した。1844年から1845年のシーズンには、サンクトペテルブルク帝国ボリショイ劇場に出演。その後、1846年から1847年にかけて、中央ヨーロッパの主要都市を巡業し、最終的にロンドンとパリにたどり着き、そこに永住した。ロンドンでは、「ロッシーニとドニゼッティの主役に出演し（ジュリア・グリジとジェニー・リンドを凌駕した）、ケルビーノも歌った（アンリエット・ソンタグと共演）。^[6] 1848年のロンドン公演『ユグノー』では、マイアベーアは小姓のウルバン役をソプラノからコントラルトに変更し、第2幕のアリア「ノン！ノン、ノン、ノン、ノン！私は知らない、知らないわ」を彼女のために作曲した。^[7] 1848年8月28日、彼女はマンチェスターのコンサートホールでコンサートを行い、ロレンツォ・サルヴィやフレデリック・ショパンと共演した。^[8]彼女は1852年から1853年にかけてアメリカをツアーし、カミラ・ウルソと共演した。

1853年に彼女は教皇領の貴族カルロ・ペポリ伯爵と結婚したが^[9]、舞台では旧姓を使い続けた。1863年、夫の重度の精神病のため、初めて引退を余儀なくされた。夫は1867年に死去。1年後の1868年、アルボニはサント・トリニテ教会で、愛する師であり友人でもあったロッシーニの葬儀に参列する。^[10]そこで彼女は、当時の一流ソプラノ歌手アデリーナ・パッティとともに、ロッシーニ自身のスターバト・マーテルの二重唱「人間とは何か」の音楽に合わせて『怒りの日』の「聖書の書」の一節を歌った。また、師への敬意から、彼女は主に『小荘厳ミサ』の管弦楽版をヨーロッパ各地で演奏するために、歌手としてのキャリアを再開することも受け入れた。ロッシーニはかつて、自分が亡くなったら彼女にこの曲を演奏してもらいたいと希望を表明していた。彼は、この曲、特に新しいセクション「おお、救い主よ」は彼女の声だけを念頭に置いて作曲したと語っていた。^[11]

1872年、彼女はパリのイタリア劇場でチマローザの『秘密の結婚^{』の「フィダルマ」を4回上演したのを最後に舞台から完全に引退したが[12]}、実際にはプライベートや慈善コンサートで歌うことをやめたことはなかった。^[13] 1887年、フランスとイタリアの両政府がロッシーニの遺体をフィレンツェのサンタ・クローチェ聖堂に移すことに合意したとき、当時61歳で隠遁生活を送っていたアルボニは、イタリア外務大臣ディ・ロビラントに手紙を書き、「ロッシーニ最後の楽曲」である『プチ・ソレンネル』を葬儀の日にサンタ・クローチェ聖堂で演奏するよう提案し、「イタリア人として、不滅の巨匠の弟子として」、彼女の「愛する故郷」で自ら歌う栄誉を要求した。しかし、彼女の願いは叶わず、パリでの遺体の発掘式に出席する機会を与えられただけだった。ローマの新聞イル・ファンフーラのパリ特派員は、その際に「写真家たちは、チェネレントラとセミラーミデの最高の演奏者と、これらの傑作を書いた男の残したものを同じ写真に収めた」と書いた。^[14]

1877年に彼女は再婚したが、相手はフランス軍将校のシャルル・ツィーガーだった。彼女はパリ近郊のヴィル・ダヴレーにある「ヴィラ・ラ・チェネレントラ」で亡くなり、ペール・ラシェーズ墓地に埋葬された。彼女は常に慈善活動に携わり（しばしばマエストロ・ロッシーニを偲んで）、財産のほとんどすべてをパリの貧しい人々に遺贈した。遺言には、彼女は歌で全財産を稼ぎ、歌いながらこの世を去り、そのお金で人々を励まし、慰めてきたという甘美な思いを抱くと記していた。^[15]

芸術的な特徴

アルボニの声は、2オクターブ半の切れ目のない音域を持ち、ソプラノの音域まで届く非常に優れたコントラルトで、^[17]力強さ、甘さ、豊かさ、並外れた柔軟性を兼ね備えていると言われていた。ベルベットのような音色の感動的な性質のおかげで、繊細な表現と半ば宗教的な落ち着きが求められるパッセージでは、彼女に並ぶ者はいなかった。彼女は喜劇女優として、快活さ、優雅さ、魅力を備えていたが、生まれながらの悲劇女優ではなく、ノルマの劇的な役に挑戦したが、失敗に終わったと報じられることもあった。^[18]それでも、1850年にパリ・オペラ座で、前年になんとポーリーヌ・ヴィアルドによって創作されたマイアベーアの『預言者』の悲劇的な役「フィデス」を演じ、オペラデビューを果たし、真の成功を収めた。^[19]さらに、彼女はヴェルディの『イル・トロヴァトーレ』や『仮面舞踏会』の「アズチェーナ」や「ウルリカ」といったドラマティックな役柄や、エルナーニ（ロンドン、1847年）の「ドン・カルロ」のバリトン役もこなした。^[20]

レパートリー

マリエッタ・アルボニが演じた役柄の以下のリストは、アーサー・プーギンが作成し、歌手の伝記に掲載したものです。^[21]ここでは、脚注に記載された情報源に基づいて、さらに作品と登場人物を追加して報告します。

アンナ・ボレーナ、ドニゼッティ作– アンナとスメトン^[22]
ラッセディオ・ディ・コリント、ロッシーニ作– Neocle^[23]
仮面舞踏会、ヴェルディ– ウルリカ
シヴィリアの理髪店、ロッシーニ – ロジーナ作
ロッシーニ作『チェネレントラ』 – チェネレントラ
カール 6 世、ハレヴィ– オデット
コンスエロ、ジョヴァンニ・バッティスタ・ゴルディジャーニ作 – アンゾレット^[24]
コジ・ファン・トゥッテ、– ドラベッラ
Il crociato、マイヤーベーア– フェリシア^作[25]
ロッシーニ音楽による奇妙な偶然、パスティーシュ
ダヴィド、オラトリオ、ミューリヒ作曲
ドン・ジョヴァンニ、モーツァルト作曲 – ツェルリーナ
ドン・パスクワーレ、ドニゼッティ – ノリーナ
ロッシーニ作『ラ・ドンナ・デル・ラーゴ』 – マルコムとエレナ
L'ebrea、パチーニ– ベレニス作^[26]
ヴェルディ作「エルナーニ^{」 – ドン・カルロ、ジョヴァンナ[27]}
ドニゼッティ作「お気に入り」 – レオノール
La fille du regiment、ドニゼッティ作 – マリー
『ラ・ガッツァ・ラドラ』ロッシーニ – ピッポとニネッタ
ジョヴァンナ・ダルコ^[it]、^[28] カンタータ、ロッシーニ作
ジュリエッタとロミオ、ヴァッカイ作– ロミオ
イル・ジュラメント、メルカダンテ– ビアンカ^作[29]
イルデゴンダ、マルコ・アウレリオ・マルリアーニ – リザルド作^[30]
アルジェリのイタリアーナ、ロッシーニ – イザベラ
ララ、サルヴィ・ミルザ著^[31]
リンダ・ディ・シャムーニ、ドニゼッティ作 – ピエロット
ルクレツィア・ボルジア、ドニゼッティ – マフィオ・オルシーニ
ルイーザ・ミラー、ヴェルディ – フェデリカ作^[32]
マリア・ディ・ローハン、ドニゼッティ – ゴンディ作
マーサ、フロトウ・ナンシー
Il matrimonio segreto、 Cimarosa – Fidalma
ヘンデル作曲オラトリオ「メサイア」
ラ・パッツァ・パー・アモーレ、コッポラ– ニーナ^[29]
ノルマ、ベリーニ作– ノルマ
モーツァルトの「フィガロの結婚」 – ページ (ケルビーノ)
オベロン、ウェーバー作– ファティマ
プチ・メッセ・ソネネレ[ ^33] ロッシーニ作ミサ曲
Le prophète、マイヤーベーア著 – フィデス
ラ・レーヌ・ド・シプレ、ハレヴィ – カタリナ作
リゴレット、ヴェルディ – マッダレーナ
サッフォ、パチーニ作 – クリメーヌ
セミラミデ、ロッシーニ作 - アルザス
ラ・シビラ、ピエトロ・トリジャーニ作 – イスマイリア^[34]
『ラ・ソナンブラ』ベリーニ作 – アミナ
スターバト・マーテル、^[33] 聖母マリア賛歌、ロッシーニ
タンクレディ、ロッシーニ作 – タンクレディ
イル・トロヴァトーレ、ヴェルディ – アズチェナ
ゼルリーヌ、オーバー著– ゼルリーヌ^[35]
「ラ・ジンガラ」、バルフ作– ジプシーの女王^[36]
ユグノー、マイアベーア著 – ページ (ユルバン)

参考文献

注記

^ 日付はチリベルティとプーギンの両者によって述べられているが、1911年のブリタニカ百科事典では1823年とされている。
^ Harold Rosenthal & John Warrack (編)『The Concise Oxford Dictionary of Opera』、オックスフォード英国、オックスフォード大学出版局、1986年、6ページ、ISBN 0-19-311321-X。
^ ロッシーニ自身が彼女にこの役を教え、彼女は後に、生涯を通じて彼が勧めたのと全く同じ変奏曲（「カンビアメンティ」）を歌い続けたと語った（Pougin、2001、p. 25）。
^ プーギン、2001年、19-26頁。
^ 1843年に エルダという題名で贈られました（ウィリアム・アシュブルック著『Favorite』La、Sadie II、141ページ）。
^ チリベルティ。
^ オーウェンジャンダー、JB ステーン、エリザベスフォーブス、コントラルト、S. Sadie で引用、I、p. 934。
^ 「評論：フレデリック・ショパンとマリエッタ・アルボニがマンチェスターで演奏」、マンチェスター・ガーディアン、1948年8月30日。アマリア・コルバリも歌い、指揮者は後にハレ管弦楽団の第一バイオリニストとなったチャールズ・シーモア。マンチェスター・コンサートホールは現在ミッドランド・ホテルの敷地となっている。
^ 彼はほぼ同じ名前（ただし、フルネームはアキッレ・フランチェスコ・ルイージ・カルロ・マリア、ペポリ伯爵）を持ち、ベッリーニの「清教徒」の台本作家カルロ・ペポリの従兄弟であった（Pougin、2001、p. 77）。
^彼らの関係は依然として非常に親密で、 ペール・ラシェーズ墓地に自身の家族の墓がなかったため、ロッシーニは一時的にアルボニの墓地に埋葬された（Pougin、2001、p. 110、注66）。
^ プーギン、2001年、86-89頁。
^ プーギン、2001年、93ページ。
^ 1880年12月23日、彼女は深い感動とともに、慈善公演のためにパリ・オペラ座の舞台に再び登場した（プーギン、2001年、103～104ページ）。
^ プーギン、2001年、108-110頁。
^ プーギン、2001年、111ページ。
^ この複製は Pougin (2001) の 9 ページに掲載されたコピーをモデルにしています。
^ 「彼女は f ₃からg ₅までは本物のコントラルトで、 c ₆までは素晴らしいソプラノだった。そのため、多少の調整 ['con qualche "accomodo"'] で、ドン・ジョヴァンニのツェルリーナや夢遊病者のアミーナ、連隊の娘のマリーも演じることができた」（Celletti、pp. 243–244）。実際、彼女の声が f ₃まで下がったのは練習中だけで、人前では最低音は g _{3だった。アルボニはまた、練習すると e}₆フラットまで上がることもあったと報告している（Pougin、2001、p. 96）。
^ 記事：アルボニ、マリエッタ、ギルマン、DC、サーストン、HT、ムーア、F.、新国際百科事典（第1版）。ニューヨーク：ドッド、ミード、1905、I、p。285。しかし、すべての情報源がNIEの著者と一致しているわけではありません。オペラに非常に熱心で、ある程度の鑑識眼を持っていたヘンリー・ワズワース・ロングフェローは確かにそうではありません。「昨晩のノルマでのアルボニの演技は素晴らしかった」と彼は親友のチャールズ・サムナーに1853年2月15日に書いています。「君が私たちと一緒に居心地の良いボックス席にいてくれたらよかったのに。」（クリストフ・イルムシャー著『公的な詩人、私人：ヘンリー・ワズワース・ロングフェロー 200 ページ』、マサチューセッツ大学出版局、2009年、p。ISBN 978-1-55849-584-5から引用）。ウォルト・ホイットマンはさらに、「『ノーマ』の子供の場面に登場するアルボニ」を、かつて「ファイアー・アイランド沖で冬の日に見た激しい海の嵐」や「バージニアでの戦いの後の戦場での夜景、あるいはカンザス州西部の大平原に漂う月明かりと星の独特の情緒」といった自然の驚異にたとえた（『ナイアガラを有利に見る』、Complete Prose Works、キラ MT/US、ケシンジャー出版、2004 年、179～180 ページ、ISBN 978-1-4191-1370-3）。
^ プーギン、2001年、57-67頁。
^ キリベルティ;チェレッティ、243–244 ページ。
^ プーギン、2001年、115-116頁。
^ プーギンは若い音楽家の役について言及していないが、1847年と1848年にロイヤル・イタリア・オペラ（コヴェント・ガーデン）で上演されたことは確かである（ロイヤル・イタリア・オペラ、「ミュージカル・ワールド」、第26巻第22号、1847年6月26日、445ページ、および第25巻第23号、1848年6月17日、389ページ。Books.Google: Volume XXII および Volume XXIII で無料でオンラインでアクセス可能）。後者の記事は、1748年のイタリア王立オペラのシーズンでアルボニがベッリーニの『カプレーティとモンテッキ』のロメオ役を演じ、その役を歌ったのはポーリーヌ・ヴィアルドだったというエリザベス・フォーブスの主張を反証するものでもある（エリザベス・フォーブス『アルボニ、マリエッタ』、ローラ・メイシー編『グローブ・ブック・オブ・オペラ・シンガーズ』、ニューヨーク、オックスフォード大学出版局、2008年、6～7ページ、ISBN 978-0-19-533765-5）。
^ プーギンはこの役について言及していないが、これはイタリア語版のオペラでコントラルトに転調されたネオクルの役である。これはアルボニがスカラ座で初めて演じた役である（italianOpera。2011年10月17日閲覧）。
^ このオペラの初演は1846年にプラハで行われた（ウィリアム・アシュブルック『ゴルディジャーニ』。（2）ゴルディジャーニ『ジョヴァンニ・バッティスタ』、スタンリー・サディ著、II、489ページ）したがって、この役はアルボニが創作した役であるはずである。
^ 登場人物の名前は、プージャンによって言及されていないが、Jacques Gheusi, Histoire du Théâtre des Italiens de Parisで報告されている。 Neuvième et Dixième époques: 1852–1878、«Avant-scène opéra Paris»、N° 65 (supplement)、1984 (アデレード・ボルギ＝マモがアルマンドのカストラート役を、ロジーナ・ペンコがパルミデのカストラート役を演じた)。
^ プーギンが言及していない登場人物の名前は、オリジナルの台本に記載されている（参照：italianOpera。2011年10月17日閲覧）。これはアルボニ（ミラノ、1844年）が創作した役である。カザリアによると、アルボニは代わりにエウドシア役を演じたが、この役はオリジナルの台本ではこのオペラの他の登場人物の中にさえ記載されていない。
^ musicabresciana.it のウェブサイトが報じた情報源によると、アルボニは 1848 年にロンドンでドン・カルロのバリトン役を演じたことで有名だが、それ以前にも1844 年にブレシアのテアトロ・グランデでヴェルディのエルナーニに出演していた。エルヴィラの主役はソプラノのアウグスタ・ボッカバダーティ (1821?–1875) が演じていたため、彼女はジョヴァンナの脇役を演じたようだ (マルチェロ・コナティ、『ヴェルディの「エルナーニ」の初期のレビューに関する考察』、ピエルルイジ・ペトロベッリ編『昨日と今日のエルナーニ: 国際会議の議事録: モデナ、サン・カルロ劇場、1984 年 12 月 9 日～10 日』、パルマ、ヴェルディアーニ研究国立研究所、1989 年、268 ページ、ISBNボッカバダーティは、より有名なルイジアの娘であり、ヴィルジニア^[it]の姉であった。ヴィルジニアは、1853年にヴェルディによって『椿姫』のヴィオレッタの初演者にふさわしい人物として推薦された（参照：記事：ボッカバダーティ、ルイジア（ルイザ）、イタリア語辞典第10巻、1968年、Treccani.itでオンラインでアクセス可能）。
^ パフォーマンスについてはプーギンは言及していないが、ゲラルド・カサリアは述べている。
^ ab プーギンが言及していないキャラクター名は、ゲラルド・カサリアによって報告されている。
^ プーギンは言及していないが、オリジナルの台本にはその役名が記載されている（italianOperaを参照。2011年10月15日閲覧）。この役はアルボニ（ミラノ、1843年）が創作した役である。
^ プーギンが言及していない役名については、チャールズ・H・パーソンズ編著『オペラ初演：キャスト索引』M–Z、ルイストン（ニューヨーク）、メレン（オペラ参考索引）、1992年、1141ページ、ISBN 0-88946-413-8に記載されている。この役はアルボニ（ミラノ、1843年）によって創作された。
^ プーギンが言及していないこの役名は、フレデリック・J・クロウェスト著『ヴェルディ：人間と音楽家。特にイギリスでの経験に関する伝記』ロンドン、ミルン、1897年、99ページ（Open Library.orgで無料でオンラインでアクセス可能）に記されている。しかし、この役がマイナーな性格であることを考慮して、アルボニは「オペラの元のデュエットをカヴァティーナに代えた」（この役は1858年にロンドンのハー・マジェスティーズ劇場で歌われた）。
^ ab プーギン（非オペラ公演）では言及されていない。
^ プーギンは言及していない。出典：初演台本（ボローニャ、1842年）。
^ 初演でした（パリ、1851年）。
^ プーギンは登場人物の名前には触れていないが、バルフの伝記の中でウィリアム・アレクサンダー・バレットは、ラ・ジンガラ（ 1858年にハー・マジェスティーズ劇場で最初の試験的な冬季公演として上演されたイタリア版『ボヘミアン・ガール』）の2人のプリマドンナはアルボニとマリエッタ・ピッコロミニであったと述べている（『バルフ：生涯と作品』、ロンドン、レミントン、1882年、229ページ。Open Library.orgで無料でオンラインでアクセス可能）。後者が確かに『アルリーネ』のソプラノ・レッジェーロを演じたことを考えると（例えばMusic with easyを参照。2011年10月15日閲覧）、アルボニがジプシーの女王のコントラルト役を演じたのは当然ということになる。

出典

（イタリア語で）ロドルフォ・チェレッティ、La grana della voce。オペラ、ディレットリエカンタンティ、第 2 版 (ミラノ、2000 年)。ISBN 88-8089-781-0
ヘンリー・フォザーギル・チョーリー（1862年）『30年間の音楽の思い出』ハースト＆ブラケット社、ロンドン、第2巻、1847年、8～13ページ[1]
Galliano Ciliberti、「Alboni、Marietta」、S. Sadie より引用、I、p. 59
FMコルビーとT.ウィリアムズ（編）（1917-1926）、新国際百科事典（第2版）。ドッド、ミード＆カンパニー、大学出版局、マサチューセッツ州ケンブリッジ。
GT フェリス『グレート・シンガーズ』（ニューヨーク、1893 年）
(フランス語) Arthur Pougin、Marietta Alboni (パリ、1912 年、gallica.bnf.fr でオンラインで無料でアクセス可能) Gallica – Bibliothèque Nationale de France)
（イタリア語）アーサー・プーギン『マリエッタ・アルボニ』（チェゼーナ、2001年）（ミケーレ・マサレッリによるイタリア語訳、レリオ・ブルジーニによる原文追加）。ISBN 88-8312-178-3
サディ、スタンリー（編）、The New Grove Dictionary of Opera 、Grove （オックスフォード大学出版）、ニューヨーク、1997年。ISBN 978-0-19-522186-2
ヒュー・チザム編 (1911)。「アルボニ、マリエッタ」。ブリタニカ百科事典(第 11 版)。ケンブリッジ大学出版局。
この記事には、現在パブリックドメインとなっている出版物のテキストが組み込まれています: Gilman, DC ; Peck, HT; Colby, FM, eds. (1905). "Alboni, Marietta" . New International Encyclopedia (第 1 版). New York: Dodd, Mead.

外部リンク

コロアルボニ
ホームページ
コロ・リリコ・チッタ・ディ・チェゼーナ（イタリア）

[1] 日付はチリベルティとプーギンの両者によって述べられているが、1911年のブリタニカ百科事典では1823年とされている。

[2] Harold Rosenthal & John Warrack (編)『The Concise Oxford Dictionary of Opera』、オックスフォード英国、オックスフォード大学出版局、1986年、6ページ、ISBN 0-19-311321-X。

[3] ロッシーニ自身が彼女にこの役を教え、彼女は後に、生涯を通じて彼が勧めたのと全く同じ変奏曲（「カンビアメンティ」）を歌い続けたと語った（Pougin、2001、p. 25）。

[4] プーギン、2001年、19-26頁。

[5] ^ 1843年に エルダという題名で贈られました（ウィリアム・アシュブルック著『Favorite』La、Sadie II、141ページ）。

[6] チリベルティ。

[7] オーウェンジャンダー、JB ステーン、エリザベスフォーブス、コントラルト、S. Sadie で引用、I、p. 934。

[8] 「評論：フレデリック・ショパンとマリエッタ・アルボニがマンチェスターで演奏」、マンチェスター・ガーディアン、1948年8月30日。アマリア・コルバリも歌い、指揮者は後にハレ管弦楽団の第一バイオリニストとなったチャールズ・シーモア。マンチェスター・コンサートホールは現在ミッドランド・ホテルの敷地となっている。

[9] 彼はほぼ同じ名前（ただし、フルネームはアキッレ・フランチェスコ・ルイージ・カルロ・マリア、ペポリ伯爵）を持ち、ベッリーニの「清教徒」の台本作家カルロ・ペポリの従兄弟であった（Pougin、2001、p. 77）。

[10] ^彼らの関係は依然として非常に親密で、 ペール・ラシェーズ墓地に自身の家族の墓がなかったため、ロッシーニは一時的にアルボニの墓地に埋葬された（Pougin、2001、p. 110、注66）。

[11] プーギン、2001年、86-89頁。

[12] プーギン、2001年、93ページ。

[13] 1880年12月23日、彼女は深い感動とともに、慈善公演のためにパリ・オペラ座の舞台に再び登場した（プーギン、2001年、103～104ページ）。

[14] プーギン、2001年、108-110頁。

[15] プーギン、2001年、111ページ。

[16] この複製は Pougin (2001) の 9 ページに掲載されたコピーをモデルにしています。

[C243-17] ^ 「彼女は f ₃からg ₅までは本物のコントラルトで、 c ₆までは素晴らしいソプラノだった。そのため、多少の調整 ['con qualche "accomodo"'] で、ドン・ジョヴァンニのツェルリーナや夢遊病者のアミーナ、連隊の娘のマリーも演じることができた」（Celletti、pp. 243–244）。実際、彼女の声が f ₃まで下がったのは練習中だけで、人前では最低音は g _{3だった。アルボニはまた、練習すると e}₆フラットまで上がることもあったと報告している（Pougin、2001、p. 96）。

[18] 記事：アルボニ、マリエッタ、ギルマン、DC、サーストン、HT、ムーア、F.、新国際百科事典（第1版）。ニューヨーク：ドッド、ミード、1905、I、p。285。しかし、すべての情報源がNIEの著者と一致しているわけではありません。オペラに非常に熱心で、ある程度の鑑識眼を持っていたヘンリー・ワズワース・ロングフェローは確かにそうではありません。「昨晩のノルマでのアルボニの演技は素晴らしかった」と彼は親友のチャールズ・サムナーに1853年2月15日に書いています。「君が私たちと一緒に居心地の良いボックス席にいてくれたらよかったのに。」（クリストフ・イルムシャー著『公的な詩人、私人：ヘンリー・ワズワース・ロングフェロー 200 ページ』、マサチューセッツ大学出版局、2009年、p。ISBN 978-1-55849-584-5から引用）。ウォルト・ホイットマンはさらに、「『ノーマ』の子供の場面に登場するアルボニ」を、かつて「ファイアー・アイランド沖で冬の日に見た激しい海の嵐」や「バージニアでの戦いの後の戦場での夜景、あるいはカンザス州西部の大平原に漂う月明かりと星の独特の情緒」といった自然の驚異にたとえた（『ナイアガラを有利に見る』、Complete Prose Works、キラ MT/US、ケシンジャー出版、2004 年、179～180 ページ、ISBN 978-1-4191-1370-3）。

[19] プーギン、2001年、57-67頁。

[20] キリベルティ;チェレッティ、243–244 ページ。

[21] プーギン、2001年、115-116頁。

[22] プーギンは若い音楽家の役について言及していないが、1847年と1848年にロイヤル・イタリア・オペラ（コヴェント・ガーデン）で上演されたことは確かである（ロイヤル・イタリア・オペラ、「ミュージカル・ワールド」、第26巻第22号、1847年6月26日、445ページ、および第25巻第23号、1848年6月17日、389ページ。Books.Google: Volume XXII および Volume XXIII で無料でオンラインでアクセス可能）。後者の記事は、1748年のイタリア王立オペラのシーズンでアルボニがベッリーニの『カプレーティとモンテッキ』のロメオ役を演じ、その役を歌ったのはポーリーヌ・ヴィアルドだったというエリザベス・フォーブスの主張を反証するものでもある（エリザベス・フォーブス『アルボニ、マリエッタ』、ローラ・メイシー編『グローブ・ブック・オブ・オペラ・シンガーズ』、ニューヨーク、オックスフォード大学出版局、2008年、6～7ページ、ISBN 978-0-19-533765-5）。

[23] プーギンはこの役について言及していないが、これはイタリア語版のオペラでコントラルトに転調されたネオクルの役である。これはアルボニがスカラ座で初めて演じた役である（italianOpera。2011年10月17日閲覧）。

[24] このオペラの初演は1846年にプラハで行われた（ウィリアム・アシュブルック『ゴルディジャーニ』。（2）ゴルディジャーニ『ジョヴァンニ・バッティスタ』、スタンリー・サディ著、II、489ページ）したがって、この役はアルボニが創作した役であるはずである。

[25] 登場人物の名前は、プージャンによって言及されていないが、Jacques Gheusi, Histoire du Théâtre des Italiens de Parisで報告されている。 Neuvième et Dixième époques: 1852–1878、«Avant-scène opéra Paris»、N° 65 (supplement)、1984 (アデレード・ボルギ＝マモがアルマンドのカストラート役を、ロジーナ・ペンコがパルミデのカストラート役を演じた)。

[26] プーギンが言及していない登場人物の名前は、オリジナルの台本に記載されている（参照：italianOpera。2011年10月17日閲覧）。これはアルボニ（ミラノ、1844年）が創作した役である。カザリアによると、アルボニは代わりにエウドシア役を演じたが、この役はオリジナルの台本ではこのオペラの他の登場人物の中にさえ記載されていない。

[27] usicabresciana.it のウェブサイトが報じた情報源によると、アルボニは 1848 年にロンドンでドン・カルロのバリトン役を演じたことで有名だが、それ以前にも1844 年にブレシアのテアトロ・グランデでヴェルディのエルナーニに出演していた。エルヴィラの主役はソプラノのアウグスタ・ボッカバダーティ (1821?–1875) が演じていたため、彼女はジョヴァンナの脇役を演じたようだ (マルチェロ・コナティ、『ヴェルディの「エルナーニ」の初期のレビューに関する考察』、ピエルルイジ・ペトロベッリ編『昨日と今日のエルナーニ: 国際会議の議事録: モデナ、サン・カルロ劇場、1984 年 12 月 9 日～10 日』、パルマ、ヴェルディアーニ研究国立研究所、1989 年、268 ページ、ISBNボッカバダーティは、より有名なルイジアの娘であり、ヴィルジニア^[it]の姉であった。ヴィルジニアは、1853年にヴェルディによって『椿姫』のヴィオレッタの初演者にふさわしい人物として推薦された（参照：記事：ボッカバダーティ、ルイジア（ルイザ）、イタリア語辞典第10巻、1968年、Treccani.itでオンラインでアクセス可能）。

[28] パフォーマンスについてはプーギンは言及していないが、ゲラルド・カサリアは述べている。

[Amadeus-29] プーギンが言及していないキャラクター名は、ゲラルド・カサリアによって報告されている。

[30] プーギンは言及していないが、オリジナルの台本にはその役名が記載されている（italianOperaを参照。2011年10月15日閲覧）。この役はアルボニ（ミラノ、1843年）が創作した役である。

[31] プーギンが言及していない役名については、チャールズ・H・パーソンズ編著『オペラ初演：キャスト索引』M–Z、ルイストン（ニューヨーク）、メレン（オペラ参考索引）、1992年、1141ページ、ISBN 0-88946-413-8に記載されている。この役はアルボニ（ミラノ、1843年）によって創作された。

[32] プーギンが言及していないこの役名は、フレデリック・J・クロウェスト著『ヴェルディ：人間と音楽家。特にイギリスでの経験に関する伝記』ロンドン、ミルン、1897年、99ページ（Open Library.orgで無料でオンラインでアクセス可能）に記されている。しかし、この役がマイナーな性格であることを考慮して、アルボニは「オペラの元のデュエットをカヴァティーナに代えた」（この役は1858年にロンドンのハー・マジェスティーズ劇場で歌われた）。

[non-33] プーギン（非オペラ公演）では言及されていない。

[34] プーギンは言及していない。出典：初演台本（ボローニャ、1842年）。

[35] 初演でした（パリ、1851年）。

[36] プーギンは登場人物の名前には触れていないが、バルフの伝記の中でウィリアム・アレクサンダー・バレットは、ラ・ジンガラ（ 1858年にハー・マジェスティーズ劇場で最初の試験的な冬季公演として上演されたイタリア版『ボヘミアン・ガール』）の2人のプリマドンナはアルボニとマリエッタ・ピッコロミニであったと述べている（『バルフ：生涯と作品』、ロンドン、レミントン、1882年、229ページ。Open Library.orgで無料でオンラインでアクセス可能）。後者が確かに『アルリーネ』のソプラノ・レッジェーロを演じたことを考えると（例えばMusic with easyを参照。2011年10月15日閲覧）、アルボニがジプシーの女王のコントラルト役を演じたのは当然ということになる。