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ギリシャ語とラテン語の韻律は、ギリシャ語とラテン語の詩が作曲されたさまざまなリズムを表す総称です。ギリシャ語とラテン語の詩で使用されている個々のリズムパターンは、「メーター」（米国では「meters」）とも呼ばれます。
ギリシャ詩は紀元前8世紀にホメロスの叙事詩やヘシオドスの教訓詩など、ダクティルス六歩格で書かれた詩から始まり、最初に発展しました。抒情詩や古典ギリシャ演劇では、他のさまざまな韻律が使用されました。
紀元前3世紀に遡る最古のラテン詩のいくつかは、ギリシャ語では使われていない土星詩で書かれている。今日では断片的にしか残っていないこれらの土星詩を除けば、ラテン語の詩はすべて、さまざまなギリシャ語の韻律を翻案して書かれている。多数のギリシャ語の韻律が翻案されたが、ラテン語の詩はより単純な形式のみを模倣する傾向があり、ピンダロスの合唱頌歌の多くで使われているダクテュロ・エピトリートのような不規則で急速に変化する韻律の複雑なスタンザはラテン語には見られない。[1]
韻律
根拠がよく理解されていないサトゥルヌス詩と、中世の韻律詩のいくつかの種類を除けば、古典ギリシャ語とラテン語の韻律はすべて、強勢のある音節と強勢のない音節のパターンに基づく音節アクセントではなく、長音節と短音節のさまざまなパターンに基づく量的韻律です。
韻律、つまりどの音節が短く、どの音節が長いかを決める規則は、ギリシャ語とラテン語でほぼ同じです。ギリシャ語のπα-τήρやラテン語のpa-ter 「父」の最初の音節のように短母音で終わる音節は短いものとして扱われます。長母音または二重母音を含む音節、または子音で終わる音節、たとえばRō-ma 「ローマ」、sae-pe 「しばしば」、stul-tus 「愚かな」の最初の音節は長いものとして扱われます。
2つの母音の間に子音が1つある場合、それは通常、単語の末尾であっても2番目の音節と一緒に発音されます。例えば、miser est 「彼は惨めだ」は、 mi-se-rest （短い、短い、長い）に分割されます。2つの子音が2つの母音の間にある場合、通常は音節間で分割されます。例： stul-tus 「愚かな」。ただし、あいまいなケースもあります。例えば、ウェルギリウスの「父（対格）」patrem の最初の音節は、長い（ pat-rem）としても短い（pa-trem）としても扱われます。[2]
ギリシア語とラテン語の韻律の重要な特徴は省略である。短母音（ラテン語では -m）で終わる単語の後に母音（h-）で始まる単語が続く場合、最後の母音は通常、独立した音節とはみなされない。ギリシア語では母音はアポストロフィに置き換えられる。例えば、πολλὰς δ' ἰφθίμους ψυχὰς [3] ( pollàs d' iphthímous psukhàs ) 'そして多くの力強い魂' （7つの長音節）というフレーズでは、単語δὲ ' and 'はδ'に短縮される。ラテン語では省略された母音は引き続き表記されたが、おそらく発音されなかったか、非常に速く発音されたと思われる。[4]時には長母音が省略されることもありました。次の例もpatr-の曖昧さを示しています。pa -trisの最初の音節は短く、pat-remの最初の音節は長い からです。
- nat(um) ant(e) ōra patris、patrem qu(ī) obtruncat ad ārās。 [5]
- 「父の前で息子を殺し、祭壇の前で父親を殺す者」
どの音節が長く、どの音節が短いかを判断し、詩の単語が韻律パターンとどのように一致するかを示すプロセスは、スキャンと呼ばれます。上記のウェルギリウスの詩行は次のようにスキャンされます。ここで、– は長い音節、ᴗ は短い音節を表します。
- – – | – ᴗ ᴗ | – – | – – | – ᴗ ᴗ | – –
リズムタイプ
それぞれの韻律は、主なリズムの種類によって分類できます。以下の例では、記号 x は長音節または短音節を表します。例:
- 弱強音: x – ᴗ – ...
- トロカイク: – ᴗ – x ...
- ダクティル語: – ᴗ ᴗ – ᴗ ᴗ ...
- アナパエステティック: ᴗ ᴗ – ᴗ ᴗ – ...
- 双声帯: – ᴗ ᴗ – – ᴗ ᴗ – ...
- イオン: ᴗ ᴗ – – ᴗ ᴗ – – ...
- アナクレオンティック: ᴗ ᴗ – ᴗ – ᴗ – – ...
- バッキアック: ᴗ – – ᴗ – – ...
- ドクミアック: ᴗ – – ᴗ – ... または ᴗ ᴗ ᴗ – ᴗ – ... など。
- クレティック: – ᴗ – – ᴗ – ...
- スポンダイク語: – – – – ...
- エオリック語: xx – ᴗ ᴗ – ᴗ – (およびその変奏)
異なるリズムを組み合わせた韻律もあります。たとえば、トロカイック要素とダクティルック要素を組み合わせたダクティル・エピトリテです。
主な形式
古代ギリシャの詩の大部分はスティチック（/ ˈ s t ɪ k ɪ k /）韻律で構成されており、これは同じ詩型が節構造を持たずに行ごとに繰り返される詩である。[6]マーティン・リッチフィールド・ウェストによると、ギリシャ語で使用されている6つの主要なスティチック韻律は以下のとおりである。[7]（厳密に言えば、エレジー二連句はスティチックではなく節であるが、ウェストは長編詩で使用されていることからここに含めるのが適切であると考えている。）[8]
- ダクティルス六歩格、イリアス、オデュッセイア、アエネイスの韻律で、叙事詩やその他の物語詩や教訓詩に用いられる。
- エレジー二行連句。ダクティルス六歩格とダクティルス五歩格からなる。オウィディウスが『変身物語』を除く現存する全作品で用いた。
- 弱強三拍子、悲劇や喜劇の対話部分で最も一般的な拍子 (ラテン語では弱強セナリウスとしても知られています)
- トロカイック テトラメーター (カタレクティック) (ラテン語ではトロカイック セプテナリウスとも呼ばれる)
- 弱強四歩格カタレクティック（ラテン語では弱強七歩格とも呼ばれる）
- チョリアンビック（スカゾンとも呼ばれる）、弱強三拍子のバリエーション
これらはギリシャ語やラテン語の詩で使われる唯一の詩韻律ではありません。他には次のようなものがあります。
抒情詩の韻律
エポディックメーター
エポディック韻律は、アルキロコス、ヒッポナクス、アナクレオンといった古代イオニアの詩人たちが実践した、単純な連韻詩の一種である。大抵は、ダクティルス六歩格か弱強三歩格のどちらかに、弱強かダクティルスの性質を持つ短い行、あるいはその両方である「エポディック」が続く。1行目または2行目は、イティファリックコロン (- ᴗ - ᴗ - x) で終わることもある。[9]このようなエポディック韻律の例については、以下を参照。
これらの韻律は、ホラティウスの『叙事詩』の中でラテン語で模倣されました。
エオリア詩
エオリア詩は、レズビアンの詩人サッポーとアルカイオスの短い抒情詩から始まります。サッポーとアルカイオスの詩のほぼすべては、2、3、または4つの詩節からなる連節（スタンザ）で構成されており、少なくとも1行は他の行と異なります。[10]最も一般的なリズムはグリコニックリズム（xx – ᴗ ᴗ – ᴗ x）ですが、これはさまざまな方法で拡張または変更できます。
以下も、装飾的に使用されているが、一種のエオリア詩である。
より単純な種類のエオリア詩は、ホラティウスの『頌歌』でラテン語で模倣され、一方、ファラエキア十一音節詩は、カトゥルス、スタティウス、マルティアリスによって頻繁に使用されました。
ドリアンの歌詞
初期のドーリア抒情詩人には、アルクマン、ステシコロス、イビュコスがいる。これらの詩人の合唱頌歌は、単一の韻律ではなく、ダクティル、エオリア、トロカイックの要素を含む不規則なパターンの行で構成される傾向がある。[11]アルクマンの詩の断片の中には、クレティックとスポンダイクの行もいくつかある。[12]
その後、シモニデス、バッキュリデス、ピンダロスの合唱頌歌では、ダクティル・エピトリート、エオリック、弱強の3種類の韻律が主に使われた。前者はダクティル要素（例えば、ヘミエペス – ᴗ ᴗ – ᴗ ᴗ –）といわゆる「エピトリート」要素（例えば – ᴗ – x – ᴗ –）を混ぜ合わせたもので、その間に音節が繋がっている。[13]
これらの詩人はドーリア方言で詩を書き、アッティカ方言のἈθήνηの代わりにἈθάνα 「アテネ」などの形式を使い、この習慣はアイスキュロス、ソポクレス、エウリピデスなどのアテネの詩人が書いた悲劇の合唱歌に引き継がれました。後のドーリアの詩人は、三部構成 (ストロフェ、アンティストロフェ、エポード) で頌歌を書き、ストロフェとアンティストロフェは同一の韻律パターンを持ち、エポードは異なるパターンを持ちました。
ドーリア詩人の複雑なリズムはラテン語には見られませんが、ホラティウスのオード第1.7番と1.28番、エポード第12番のように、ダクティルス六歩格とそれに続くダクティルス四歩格からなる単純なアルクマニア詩節で作られた詩がいくつかあります。
イオンメートル
- イオニック
- アナクレオンティック
- ガリアンビックは比較的珍しい形式で、カトゥルスのカルメン63が古代からの唯一の完全な例です。
- ソタディアン
アナクレオン（紀元前6世紀後半）はドーリア人ではなくイオニア人で、すべての詩をイオニア方言で書いた。彼はいくつかの歌をエオリア韻律、つまりエオリア韻律と 弱強 ...
イオニア式の韻律は、 アイスキュロスの『ペルシア人』やエウリピデスの『バッカイ』など、適切な設定のギリシャ悲劇に時折見られる。
イオニア式の韻律はラテン語では珍しい。ホラティウスの頌歌3.12は、各スタンザに10の韻律があり、完全にイオニア式の韻律で書かれた珍しい例である。アナクレオンティックも非常に珍しい。[15]カトゥルスの詩63のガリアンビック韻律（ギリシャ語には現存しないが）は、アナクレオンティックの発展形である。
ソタデス韻律は、詩人ソタデス（紀元前3世紀）にちなんで名付けられ、イオニック韻律の別のバリエーションです。ラテン語でも時折使用され、たとえばペトロニウスの2つの詩で使用されています。
その他の抒情詩
- アナパエステティック
- ドクミアック
文献
- Allen, WS (1978)。Vox Latina: 古典ラテン語の発音ガイド(第 2 版)。ケンブリッジ。
- Maas, P.（H. Lloyd-Jones 訳）（1962）。ギリシャ語の韻律。オックスフォード。
- レイヴン、DS (1962)。『ギリシャの韻律：入門』フェイバー＆フェイバー。
- レイヴン、DS (1965)。ラテン語の韻律：入門。フェイバー＆フェイバー。
- ウェスト、ML（1982）。ギリシャの韻律。オックスフォード。
- ウェスト、ML（1987）。ギリシャ韻律入門。オックスフォード。
参考文献
- ^ レイヴン（1965年）、18-19頁。
- ^ 例えば、以下に引用した『アエネイス』 2.663。
- ^ ホメロス『イリアス』 1.3.
- ^ Allen（1978）78-82ページの議論を参照。
- ^ ウェルギリウス『アエネイス』 2.663。
- ^ ウェスト（1987）、19ページ。
- ^ ウェスト（1987）、19-30ページ。
- ^ ウェスト（1987）、23-24頁。
- ^ ウェスト（1987）、31ページ。
- ^ ウェスト（1987）、32-34ページ。
- ^ ウェスト（1987）、35-39ページ。
- ^ ウェスト（1987）、39-40ページ。
- ^ ウェスト（1987年）、42-44頁。
- ^ ウェスト（1987年）、40-41頁。
- ^ DS Raven (1965)、p. 130、 Claudian、Fescennina 2からの例を引用しています。