ガレリア エステンセ

ガレリア エステンセ

ムゼイ宮殿の正面図
設立	1894
位置	Largo Porta Sant'Agostino、337 41121 モデナ、イタリア
座標	北緯44°38′55″ 東経10°55′18″ / 北緯44.6485° 東経10.9216° / 44.6485; 10.9216
タイプ	美術館、史跡
Webサイト	www.gallerie-estensi.beniculturei.it

ガレリアエステンスはモデナの中心部にある美術館で、 1289年から1796年までモデナ、レッジョ、フェラーラを統治したエステ家のコレクションを中心に展示しています。サン アウグスティヌス広場の美術館宮殿 の最上階に位置するこの美術館には、フレスコ画や油絵から大理石、多色刷り、テラコッタの彫刻、楽器、貨幣、骨董品、装飾骨董品まで、多岐にわたる作品が展示されています。

1854年に最後の公爵であるオーストリア＝エステ公フランツ5世によって公的に設立され、1894年にドゥカーレ宮殿から現在の場所に移転されました。

2014年以来、当ギャラリーは、モデナのエステンセ図書館、エステンセ宝石博物館、サッスオーロのドゥカーレ宮殿、フェラーラの国立絵画館を統合した独立した博物館群であるギャラリー・エステンシの一部となっています。これらはすべて、イタリアの宮廷貴族の進化する趣味を反映しています。^[1]

エステンセ美術館は、テーマ別に分けられた 4 つの大きなサロンを含む 16 の展示室で構成されています。コレクションには、著名な芸術家と地元の芸術家の両方による多岐にわたる作品が収められています。ほとんどがイタリアの画家が中心ですが、フランドル、ドイツ、フランスの芸術作品 (ファン・エイクの工房、アルブレヒト・ボウツ、シャルル・ル・ブラン)も少数含まれています。また、シエラレオネやイランからの西洋以外の作品も含まれています。

注目すべき装飾品の中でも、マニエリスム的な「エステンセのハープ」が際立っています。珍しい楽器であるこのダブルハープは、長さ148cmで、フェラーラとフランドルの5人の芸術家、ジャコメッティ、マレスコッティ、バスタローロ、ロッセッリ、ランベルティのコラボレーションにより、完全に手作業で製作されました。 1961年から1981年まで、イタリアの1,000リラ紙幣にヴェルディの作品と並んで描かれていたのも不思議ではありません。 ^[2]ギャラリーには、モデナの彫刻家ウィリゲルモの聖母子像とテラモン像、18世紀の珊瑚のキリスト降誕の場面、イングランド王ジェームズ2世の即位を祝う木彫りの静物画もあります。^[3]

1598 年、エステ公爵たちはフェラーラの居城を教皇クレメンス 8 世に明け渡すことを余儀なくされ、公国の首都はモデナに移されました。チェーザレ公爵は、希少で貴重な品々が詰まった多くの箱を含む、エステ家の遺産をできるだけ多く持ち込もうとしました。

フェラーラに残された作品については、おそらく先祖ほど芸術のパトロンを好まなかったチェーザレは、ボルゲーゼ枢機卿や神聖ローマ皇帝フェルディナンド2世などの有力な政治家の支持を得るために、コレクションの大部分を躊躇なく寄贈した。^[4]

アルフォンソ3世の後継者フランチェスコ1世は野心的な人物だった。彼はフェラーラを奪還し、モデナにフェラーラ宮廷の特徴である芸術的な雰囲気を復活させることを決意していた。^[5]縮小したモデナ・レッジョ公国の新しい首都として、彼は堂々とした公爵の邸宅を構想し、そのプロジェクトをバルトロメオ・アヴァンツィーニに委託した。このローマの建築家はベルニーニの助言を受けたが、教皇との約束のため、彼はその仕事を引き受けることはできなかった。^[6]

スペインへの外交旅行中、フランチェスコはディエゴ・ベラスケスに肖像画を描かせた。この作品は今もエステンセ美術館の貴重な宝物となっている。同じく尊敬を集めるベルニーニの大理石の肖像画が、現在ギャラリーを訪れる人々を出迎えている。この作品は公爵の似姿と勇ましさを難なく捉えているだけでなく、ベルニーニは一度も被写体の実物を目にすることはなく、代わりにユストゥス・ステルマンスとジャン・ブーランジェの肖像を手掛かりにしていた。公爵の弟であるリナルド枢機卿に宛てた手紙の中で、この仕事は極めて困難であるだけでなく無謀であると判断された彫刻家の消極的な態度を克服するため、3000スクディという法外な金額が提示された。これはローマの「四大河の噴水」のために教皇インノケンティウス10世がベルニーニに支払った金額と全く同じである。^{[7] [6]}

この時、公爵が寄贈または購入した他の貴重な作品もコレクションに加わりました。その中には、パオロ・ヴェロネーゼ、サルヴァトール・ローザ、ハンス・ホルバインの絵画や、今度は愛人に捧げられたベルニーニの大理石の胸像などがあります。

芸術愛好家であったフランチェスコは、公国の教会や修道院から絵画を盗用し始めた。これは、その後の彼の後継者たちが日常的に取り入れる習慣となった。作品は二流の模造品に置き換えられ、抵抗しようとする司祭たちの目から隠されることが多かった。コレッジョ、パルミジャニーノ、チーマ・ダ・コネリアーノの作品はすべて、このようにして公爵のコレクションに加わった。^[6]

フランチェスコの息子アルフォンソ4世が、このギャラリーを初めて一般公開した。アルフォンソ4世の妻で、枢機卿マッツァリーノの孫娘であるラウラ・マルティノッツィは、息子フランチェスコ2世がまだ2歳だったこともあり、夫の死後、公国の摂政となった。公爵夫人はギャラリーの購入には寄付せず、ペストの流行と三十年戦争で深刻な被害を受けた国家の復興を目指し、慈善事業と教会や修道院の建設に大部分を捧げた。

フランチェスコ2世の治世中、ギャラリーは充実せず、むしろ衰退した。資金調達のため、公爵はコレクションの最も優れた作品をポーランドのアウグスト3世に10万ヴェネツィア・ゼッキーニ（金約650kgに相当）という巨額で売却することを決定した。 ^[8]こうして、1746年7月、ジュリオ・ロマーノ、アンドレア・デル・サルト、ルーベンス、ベラスケス、ホルバイン、ティツィアーノ、パルミジャニーノ、コレッジョ、グエルチーノ、グイド・レーニ、カラッチ、その他多くの画家の作品がドレスデンに向けて出航した。これらの作品は、今日でもアルテ・マイスター絵画館で鑑賞することができる。彼の叔父で後継者のリナルド1世も、公国を芸術的に豊かにすることはできなかった。^{[9] [7]}

エルコレ3世とその前任者であるフランチェスコ3世は、フランチェスコ1世と同じ略奪方法を使ってギャラリーを救出しました。つまり、公国の教会を略奪しただけでなく、粗雑な押し付けも使用しました。その一例は、ロッカ・ディ・スカンディアーノの壁から剥がされたニッコロ・デッラバテのフレスコ画です。この壁からは絵画もいくつか運ばれてきました。

デステ家のコレクションの評判は高く（フランスの書簡家 シャルル・ド・ブロスは「間違いなくイタリアで最も素晴らしい」と評した^{[7] ）、}ナポレオンの目にも留まった。ケラスコ休戦協定で、ナポレオンは1796年のイタリア遠征で発生した戦費の支払いとして、エステンの絵画20点をパリに送るよう命じた。数か月後、その数は70点にまで増えた。この時期は、モデナの絵画、素描、アーカイブ書籍、デステ家のグリプティックコレクションの最も大規模な略奪が行われた時期である^{[7] 。}

1796 年 10 月 14 日、ナポレオンは 2 人の新任の政治委員、ピエール＝アンセルム・ガローとアントワーヌ・クリストフ・サリチェッティを伴ってモデナに入城しました。2 人はドゥカーレ宮殿の素描と勲章のギャラリーを何度も巡回し、宮殿を訪れた人が好む作品を選びました。金箔を施したエナメルのカメオや彫刻を施した半貴石はルーブル美術館とナポレオンの邸宅に送られました。一部の素描は教育目的でモデナ美術アカデミーに寄贈されましたが、圧倒的多数はパリに送られ、それ以来ずっとそこに保管されています。かつてはコレッジョ、パルミジャニーノ、ジュリオ・ロマーノ、ペリーノ・デル・ヴァーガ、カラッチ兄弟、ボッティチェリの『アペレスの中傷』、マンテーニャ工房の『ソロモンの審判』など、ルネサンス期を代表する画家の作品が数多く所蔵されていたが、現在ではわずか700点しか残っていない。現在はモデナの倉庫に保管されており、デジタルコレクションは美術館のウェブサイトで閲覧できる。^[10]

10月17日、多数の写本や古代写本を含む94冊が公爵図書館からパリの国立図書館に移送されることが決定した。ナポレオンはモデナを急いで通過する際に、16世紀から18世紀のカエサルの『註解』2冊を個人的に持ち帰った。 [ 11 ^]貨幣コレクションに関しては、図書館は帝国青銅貨900枚を受け取った。そのうち124枚はローマ植民地からのものであり、10枚は銀貨、31枚は刻印入り、さらに44枚はギリシャ貨、103枚は教皇造幣局からのものであった。ナポレオンの妻ジョゼフィーヌもそれに続いた。1797年2月にモデナのドゥカーレ宮殿に滞在した際、彼女は貨幣コレクションを「見る」だけでは満足しなかった。皇后は、同行した夫の宮廷人が選んだものに加えて、約200枚を持ち帰った。

グエルチーノの『モデナの守護聖人を描いた祭壇画』（1651年）や『聖パウロ』（1644年）をはじめ、グイド・レーニの『聖母の清め』、アンニーバレ・カラッチの『聖ルカと聖カタリナの前に現れる聖母』（1592年）、チゴリの『ヨブの夢』（1593年）、ジャンボローニャの『嘲笑するキリスト』など、エミリア派の絵画の多くは返還されなかった。ルーヴル美術館には1,300点の絵画が輸出されたと推定されている。  

エルコレ3世は、トレヴィーゾへの亡命中に、持ち帰った様々な品々を売却したが、ナポレオンの略奪を補うため、コレクションにいくつかの追加も行った。モデナにおけるオーストリア＝エステ公フランツ4世の復位とパリ条約（1815年）により、多くの重要な作品が回収された。モデナに戻ったのは、以前はエステ家のコレクションの一部であった絵画21点のみで、シャルル・ル・ブランが報酬として取得した2点の新しい絵画も含まれていた。

教会の地位が低下したことを背景に、地方貴族の権威を維持する手段として美術品収集の傾向が強まった。フランチェスコ4世は、教会を略奪するという実績のあるエステ方式で近隣の町から作品をギャラリーに寄贈した。1822年、イタリア初期絵画への新たな関心が高まり、トマソ・デッリ・オビッツィ侯爵の豊富なコレクションからバルナバ・ダ・モデナ、アポロニオ・ディ・ジョヴァンニ、バルトロメオ・ボナッシア、フランチェスコ・ビアンキ・フェラーリの作品を含む作品の購入が促された。息子のフランチェスコ5世も新たに作品を購入し、父の治世中にドゥカーレ宮殿に移転したギャラリーを再開した。^[7]

1859年のイタリア統一により、エステ家は終焉を迎えました。

政権移行期には、必然的に損失や盗難が生じた。新イタリア政府を代表してモデナ諸州の独裁者を務めていたルイジ・カルロ・ファリーニは、彼と彼の政府が住んでいたドゥカーレ宮殿に保管されていた貴重品を横領したとして一部から非難されたが、どのような根拠でそのような非難がなされたのかはまだ明らかではない。

1879年、宮殿は陸軍士官学校の本部となり、市は利用できなくなりました。ギャラリーはフランチェスコ3世が建てた18世紀の宮殿（現在はパラッツォ・デイ・ムゼイとして知られています）に移転せざるを得なくなり、 1階には宝石細工博物館、市立博物館と文書館、3階にはエステンセ図書館が併設されています。

ギャラリーの展示内容は長年にわたって何度か変更されており、展示室のキュレーションも常に見直しが行われている。2012年5月の地震の後、近年の注目すべき変化が起きた。3年間の改修期間を経て、2015年に一般公開が再開された。これまで公開されていなかった作品が保管庫から取り出され、展示品の保存をサポートする新しい照明と微気候システムが設置され、デジタルディスプレイが設置された。これにより、エステンセギャラリーは、地元の人々と、ヴェネツィアからローマへ向かう途中で人里離れた場所を旅する観光客の両方にとって、文化の中心地であり続けている。^[7]

• ニッコロ・デラルカ作聖モニカの胸像
• ペレグリーノ・アレトゥージ作「二人の助産婦のいるキリスト降誕」
• タンクレッドがクロリンダに洗礼を授ける（シスト・バダロッキオ作）
• アントニオ・ベガレッリによるテラコッタ彫刻
• ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ作、フランチェスコ1世デステの胸像
• 磔刑と聖クリストファー（エルブレヒト・ボウツ作）
• アンナ・カンポリによるミニチュア
• ロザルバ・カリエラによる彫刻された肖像画のミニチュア
• ヨース・ファン・クレーフェ作「聖母子と聖アンナ」
• チーマ・ダ・コネリアーノ作「聖フランチェスコと聖ベルナルディーノの哀悼」
• マドンナ・カンポリほかコレッジョ作
• バッティスタ・ドッシの「キリスト降誕」
• 道化師、アルフォンソ・デステの寝室の天井のパネル、 ドッソ・ドッシによるエルコレ・デステとその他
• エル・グレコ作「モデナ三連祭壇画」
• 馬に乗ったヘラクレス、ベルトルド・ディ・ジョバンニの彫刻
• ヤン・ホッサールトの信奉者による聖母子像
• ミケーレ・アントニオ・グランディ作、カララ大理石のギターとハープシコード
• グエルチーノ作「聖ペテロの殉教、ヴィーナス、キューピッド、マルス、その他」
• 詩人フルヴィオ・テスティの肖像–ルドヴィコ・ラナ
• モーセはエテロの娘たちを守る；モーセとツィッポラの結婚（シャルル・ル・ブラン著）
• コルネイユ・ド・リヨン作「ヴァロワ＝アングレームのフランシスコの肖像」
• ルクレツィア、ブルートゥス、コラティヌスbyジャンフランチェスコ・マイネリ
• アデオダート・マラテスタによる「カノッサのヘンリー4世の肖像画」
• トマソ・ダ・モデナとバルナバ・ダ・モデナによる携帯用多翼祭壇画
• 聖カタリナの殉教– レリオ・オルシ
• 聖母子byドメニコ・パネッティ
• アントニオ・フランチェスコ・ペルッツィーニ作とされる風景画
• グイド・レーニ作「十字架にかけられたキリスト」
• 聖フランチェスコのエクスタシー、リオネロ・スパダ作「占い師」
• ティントレットによるオウィディウスの変身物語の場面
• パドヴァの聖アントニオ、コジモ・トゥーラ作
• パルマ・ヴェッキオ作『東方三博士の礼拝』
• モデナ公フランチェスコ1世デステの肖像–ディエゴ・ベラスケス
• パオロ・ヴェロネーゼによるサン・ジェミニアーノ・オルガンのシャッターパネル
• ジュゼッペ・ザッテラの「時の踊り」
• カラッチ兄弟によるディアマンティ宮殿のヴァージニア・デ・メディチのアパートのラウンデル
• ニッコロ・デッラバテのスカンディアーノ城塞とレリオ・オルシのノヴェッラーラ城塞からの一連のフレスコ画のコレクション。

• 
  グイド・レーニ、十字架につけられたキリスト、1636年。
• 
  ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ、フランチェスコ・イ・デステの胸像、1650-1。
• 
  パレードサドル、1470-80年。
• 
  クーロス、紀元前5世紀初頭
• 
  とげを持つ少​​年、紀元前1世紀後半
• 
  グイド・マッツォーニ、老人の頭、1480-5。
• 
  ルドヴィコ・カラッチ、『聖母被昇天』、1607年。
• 
  アイオン・ファネスのレリーフ、西暦 125-50 年。
• 
  バルトロメオ・ボナシア、ピエタ、 1475-95
• 
  コスメ・トゥーラ、パドヴァの聖アントニオ、1484–88
• 
  フランチェスコ・ビアンキ・フェラーリ、磔刑、 1485-90年。
• 
  コレッジョ、マドンナ カンポリ、 1517-8。
• 
  パオロ・ヴェロネーゼ、聖メンナ、 1558-61。
• 
  エル・グレコ、携帯用祭壇画、 1567-8。
• 
  アンニーバレ・カラッチ、ヴィーナスとキューピッド、 1592年。
• 
  ヤコポ・ティントレット、『オウィディウスの変身物語』より、 1541-5年。
• 
  グエルチーノ、ヴィーナス、マーズ、キューピッド、 1633年。
• 
  ディエゴ・ベラスケス、フランチェスコ・イ・デステの肖像、1638年。
• 
  アントニオ・ベガレッリ、『聖母子』、 1535年頃。
• 
  イグナス・エルハーフェン (?)、海の景色を描いた大皿、 1670 ～ 1680 年。
• 
  グリンリング ギボンズ、ヴァニタス、 1685 年頃。
• 
  トラパニ工房、キリスト降誕の情景、 18 世紀。
• 
  ジョヴァンニ・バッティスタ・ジャコメッティ、ジュリオ・マレスコッティ、エル・バスタローロ、エステンセ・ハープ、1581-93。
• 
  ドメニコ・ガッリ、チェロ、1691年。
• 
  ピサネッロ、レオネッロ・デステ勲章、 1440 年頃。
• 
  ジョヴァンニ・ディ・パオロ、幼子キリストの礼拝、1430-40年頃。
• 
  ドッソ・ドッシ、「アルフォンソ1世の寝室の天井」、1520-22年。
• 
  聖母子、ウィリゲルモ、1100年頃-1120年。
• 
  グリセルダの物語、ジョバンニのアポロニオ、1440 年頃。
• 
  老女の頭部パセロッティ・バルトロメオ、1575-80年頃

• ルイージ・アモルス、モデナ首都: storia di Modena e dei suoi duchi dal 1598 al 1860、マルテッロ・エディターレ、ミラノ、1973
• ヤドランカ・ベンティーニ、モデナのディセーニ・デッラ・ガレリア・エステンセ、パニーニ、モデナ、1989年。
• ヘルマン・ファン・ベルゲイク、「17 世紀前半: 城から宮殿へ」、A. ビオンディ編著『モデナ公爵宮殿、7 世紀にわたる都市空間』、モデナ、1987 年。
• Maria Grazia Bernardini、La Galleria Estense di Modena: guida storico-artistica、Cinisello Balsamo、Silvana エディトリアル、2006、ISBN 88-366-0680-6。 
• ジョルジョ ボンサンティ、ガレリア エステンセ、モデナ銀行、モデナ、1977
• Stefano Casciu (編)、(David Kerr 訳)、モデナのガレリア・エステンセ: 簡単なガイド、フランコ・コジモ・パニーニ、モデナ、2015 年、ISBN 978-88-570-0901-8。 
• ステファノ・カシュー。ソニア・カヴィッキオーリ;エレナ・フマガッリ、モデナのバロッカ：Opere e Artisti alla corte di Francesco I d'Este (1629–1658) Edifir Edizioni Firenze、フィレンツェ、2013。
• ルチアーノ・キアッピーニ、グリ・エステンシ、コッラーナ・ル・グランディ・ファミリー・デ・ヨーロッパ、エディツィオーニ・ダッオーリオ、ミラノ、1967
• アレッサンドラ・モットラ・モルフィノ。マウロ・ナターレ。他、Le Muse e il Principe。 Arte di corte del Rinascimento Padano、カタログ・デッラ・モストラ・テヌータ・ア・ミラノ 1991、フランコ・コジモ・パニーニ・エディターレ、モデナ、1991
• アンジェロ・ナミアス、モデナとデイ・パエシ・チルコスタンティの物語、アルナルド・フォルニ・エディターレ、ボローニャ、1893年。
• ジュゼッペ・パニーニ、ラ・ファミリア・エステンセ・ダ・フェラーラ・ア・モデナ、エディツィオーニ・アルモ、モデナ、1996
• アンジェロ・スパジャーリとジュゼッペ・トレンティ、モデナ州：ヨーロッパの歴史における首都、王朝、文明、 Vol. II、Istituto Poligrafico および Zecca dello Stato-Archivi Stato、モデナ、2001 年。
• アドルト・ヴェントゥーリ、ラ・ガレリア・エステンセ・ディ・モデナ、エディツィオーニ・パニーニ、モデナ、1989年。

• ギャラリー・エステンシ
• エステンセ図書館
• エステンセ宝石博物館
• フェラーラの国立絵画館
• サッスオーロ公爵宮殿

ウィキメディア・コモンズのガレリア・エステンセに関連するメディア

• 公式サイト
• ギャラリーのショットやコレクションのハイライトを通して、デステライン全体を探索する短編映画が、公式ウェブサイトの「ディスカバー」ページに掲載されています。
• ブリタニカのエステ家のページ。
• エステ宮廷アーカイブにある、世界中の美術館に所蔵されているエステンの芸術遺産のオンライン カタログ。

北緯44°38′55″ 東経10°55′18″ / 北緯44.6485° 東経10.9216° / 44.6485; 10.9216