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アインシュテュルツェンデ・ノイバウテン（ドイツ語: [ ˈaɪnˌʃtʏʁtsn̩də ˈnɔʏˌbaʊtn̩ ]、直訳「崩壊する新しい建物」）は、西ベルリンで結成された実験音楽現在のバンドは、創設メンバーのブリクサ・バーゲルト（リードボーカル、ギター、キーボード）とNU・ウンルー（特注楽器、パーカッション、ボーカル）に加え、1997年に加入したヨッヘン・アルバイト（ギター、ボーカル）とルドルフ・モーザー（特注楽器、パーカッション、ボーカル）で構成されている。2026年には、ベーシストとしてヨゼフィーネ・ルクシーが加入した。
彼らの特徴の一つは、標準的な楽器に加えて、主に廃材や建築工具で作られた特注の楽器やノイズを使用することである。初期のアルバムは容赦なく荒々しく、バーゲルトのボーカルは金属を叩いたり擦ったりするパーカッションの騒音の中で叫び声を上げていた。その後の録音では、グループのサウンドはやや従来型に近づきつつも、依然として多くの型破りな要素を含んでいた。
1980年4月1日、アインシュテュルツェンデ・ノイバウテンは西ベルリンのムーン・クラブで初登場した。[ 4 ]この最初のラインナップには、ベアテ・バーテルとグドルン・グート、ブリクサ・バーゲルト、NU・ウンルーがいた。アンダーグラウンドバンドMania Dのメンバーでもあったバーテルとグートの2人の女性メンバーは、短期間でアインシュテュルツェンデ・ノイバウテンを脱退し、それぞれLiaisons DangereusesとMalaria!を結成した。
1981年、15歳のサウンドエンジニア兼マルチインストゥルメンタリストのアレクサンダー・ハッケ（別名アレクサンダー・フォン・ボルジヒ）とパーカッショニストのFMアインハイト（ハンブルクのバンド、アプヴェルツ出身）がアインシュテュルツェンデ・ノイバウテンに加入し、ラフなパンクチューンとインダストリアルノイズをミックスしたファーストLP『Kollaps 』 （「崩壊」）[ 4 ]をリリースした。インダストリアルノイズは、自作の音楽マシン、電子機器、金属板などの拾得物から得られた。1980年代のアインハイトとのライブパフォーマンスでは、ステージ上で金属を叩いたり破壊したりする場面が多かった。
彼らの最初のドイツツアー中に、マーク・チャン（以前はアブヴァルツのベーシスト）がミュージシャンのグループに加わった。[ 4 ]このラインナップは15年近く続いた。
1983年、アインシュテュルツェンデ・ノイバウテンはセカンドアルバム『Zeichnungen des Patienten OT』（「患者OTの絵」）を録音した。[ 4 ]このタイトルは、1974年にレオ・ナヴラティルがオズワルド・チルトナーの絵について書いた本から取られたものである。バンドはまた、 1983年11月にベルリンのハンザ・トーンスタジオで録音されたファド・ガジェットのシングル「Collapsing New People」のB面曲「Spoil The Child」にゲスト出演した。
同じく1983年、バーゲルトはザ・バースデイ・パーティ（ニック・ケイヴとミック・ハーヴェイが在籍）のスタジオに参加し、彼らの楽曲「Mutiny in Heaven」でギタリストとして演奏した。このグループはすぐに解散したが、バーゲルトはそこから派生したバンドの一つ、ニック・ケイヴ・アンド・ザ・バッド・シーズ（こちらもケイヴとハーヴェイが在籍）の長年のメンバーとなった。バーゲルトは2003年までアインシュテュルツェンデ・ノイバウテンとニック・ケイヴ・アンド・ザ・バッド・シーズの両方でフルタイムのメンバーとして活動し、アインシュテュルツェンデ・ノイバウテンに専念するためバッド・シーズを脱退した。
1984年、アインシュテュルツェンデ・ノイバウテンは、ジェネシス・P・オリッジ、スティーヴォ・ピアース、フランク・トヴェイらをゲストに迎え、ロンドンのICAで「The Concerto for Voices and Machinery」と題したショーを行った。20分後、バンドがドリルや削岩機で会場のステージを掘り始めたため、会場側はショーを中断した。[ 5 ] [ 6 ]また、1984年にはベスト盤とレア音源を集めたコンピレーション・アルバム「Strategies Against Architecture '80–'83」が初めてリリースされた。
バンドの次のアルバム、1985年の『Halber Mensch 』 （「半分の男」） [ 4 ]は、発展上の突破口と見なせるかもしれない。音楽的な構造がより明確になり、バーゲルトの歌詞、特に彼の歌い方が変わった。彼は叫ぶような言葉やフレーズから、組織的で詩的なメロディーへと移行した。
バンドは3度目の北米ツアーの幕開けとして、カナダのバンクーバーで公演を行った。この公演は、ドイツのゲーテ・インスティテュートがエキスポ86へのドイツの貢献の一環として後援した。Test DeptとSkinny Puppyも出演予定だったが、全員が出演できたわけではなかった。
ツアー中、グループの実験的で即興的なライブパフォーマンススタイルは、会場管理者や法執行機関との間で時折問題を引き起こした。マンハッタンのパラディウムでの公演は、即興の花火ショーの後に終了した。バンドは数個の金属製の鍋にライターオイルを点火し、管理者はパフォーマンスを中止し、会場から退去させた。[ 7 ] [ 8 ]
石井聰亙監督による1時間の映画『ハルバー・メンシュ』（1986年）は、1985年のアインシュトゥルツェンデ・ノイバウテンの来日を記録したものである。続く2枚のアルバム、 1987年のFünf auf der nach oben offenen Richterskala（「自由なリヒタースケールの5つ」）と1987年のHaus der Lüge（「嘘の家」）である。 1989年[ 4 ]はアメリカと日本で大成功を収めた。
1990年、バンドは全く新しい試みとして、東ドイツの劇作家ハイナー・ミュラーの戯曲『ハムレットマシン』のサウンドトラックを東ドイツのラジオ局Rundfunk der DDRのために録音した。[ 9 ]アインシュテュルツェンデ・ノイバウテンのバンドイメージは変化し、以前はパンク/インダストリアルスタイルの服を着ていたブリクサ・バーゲルトは、ライブコンサートにスーツ姿で登場した。
1991年には、ベスト盤とレア曲を収録した2枚組アルバム『Strategies Against Architecture II』もリリースされた。このアルバムには、ハイナー・ミュラーの作品『Bildbeschreibung』（「記憶の爆発」または「絵画の描写」）の音楽化が収録されている。
1992年5月、ウィーンで、アインシュトゥルツェンデ・ノイバウテンは、アカデミー・オブ・ファイン・アーツの創立300周年記念イベントで、エーリッヒ・ワンダーのショー「 Das Auge des Taifun 」 （「台風の目」）に出演した。
次のアルバム『Tabula Rasa』（1993年）[ 4 ]はバンドの歴史における重要な転換点となり、音楽はよりソフトになり、電子音が多く含まれるようになった。
1993年、このバンドはズーTVツアーのヨーロッパ公演でU2のサポートを務める予定だったが、バンドメンバーの一人がブーイングする観客に向かって鉄棒を投げたため、ステージから降ろされ、ツアーからも外された。[ 10 ]
マーク・チャンは、ヴェルナー・シュヴァーブの戯曲『ファウストムジーク』のレコーディング後、1994年にバンドを脱退し、音楽業界でキャリアを積んだ。バンドの音楽とサウンドに大きく貢献したFMアインハイトは、少なくとも部分的にはバーゲルトとの対立が原因で、1995年のアルバム『エンデ・ノイ』のレコーディング中にバンドを脱退した。アインハイトが最後に携わったアインシュテュルツェンデ・ノイバウテンの楽曲は『ワズ・イスト・イスト』だった。[ 11 ]ローランド・ヴォルフがベースギターとキーボードで彼らの後任となったが、1995年に交通事故で亡くなる直前だった。
その後間もなく、バンドは1996年にアルバム『Ende Neu 』 （「新しい終わり」）をリリースした。 [ 4 ]タイトルはバンド自身の名前（つまり「Einstürz ende Neu bauten」）をもじったものである。曲「Stella Maris」は、バーゲルトとハッケの当時の妻で歌手のメレット・ベッカーとのデュエットで、非常に有名になった。リリース後にはワールドツアーが行われた。この間、ヨッヘン・アルバイトとルドルフ・モーザー（どちらもDie Hautのメンバー）がバンドに加わった。アルバイトはギター、モーザーはドラムを担当し、ハッケはベースギターに転向した。このラインナップは、ライブコンサートでキーボードを担当するアッシュ・ウェンズデーと共に、2025年まで続いた。
Alternative Pressは、1996年に発表した「過去20年間のアンダーグラウンド・インスピレーション100選」にアインシュテュルツェンデ・ノイバウテンを含めた。[ 12 ]
1997年には、アルバム『Ende Neu Remixes』がリリースされ、バリー・アダムソン、パン・ソニック、ダークス（別名マーク・ラザフォード）などのアーティストによる『 Ende Neu』収録曲のリミックスが収録された。ダークスのリミックス曲は、『Ende Neu Remixes』には収録されていない他の曲と共に、同年、 『The NNNAAAMMM Remixes By Darkus』として別途リリースされた。
2000年3月27日から5月23日にかけて、アインシュテュルツェンデ・ノイバウテンは「20周年記念ツアー」で結成20周年を祝い、 4月1日のベルリンのコロンビアハレで公演を行い、アルバム『Silence Is Sexy』[ 4 ]をリリースし、ワールドツアーを行った。2001年には、ベスト盤とレア曲を収録した2枚組アルバム『 Strategies Against Architecture III』もリリースされた。
2001 年以来、アインシュテュルツェンデ ノイバウテンのアルバムとウェブ プロジェクトは、バルゲルドの妻であり、アインシュテュルツェンデ ノイバウテンのウェブサイトのウェブマスターも務めるエリン ジューによって部分的に制作およびサポートされています。
2002年、アインシュテュルツェンデ・ノイバウテンはレコードレーベルの支援を受けずにニューアルバムの制作を開始し、代わりにファン（「サポーター」）の参加を頼りに、ストリートパフォーマー・プロトコルとインターネットコミュニティ、そしてパトロン制度の要素を組み合わせた実験的な試みを行った。限定サポーターアルバム第1弾と、それに続くEP『 Airplane Miniatures』は2003年にリリースされた。
バーゲルトは2003年にニック・ケイヴ・アンド・ザ・バッド・シーズを脱退した。ツアーに出るため、バンドはサポーター限定アルバムを作るというアイデアを撤回し、ミュート・レコードと協力してツアーを行い、2004年に『パーペトゥウム・モビレ』をリリースした。 [ 4 ]空気圧縮機でプラスチックパイプを吹くなどの空気の音は、このアルバムのために大いに探求され、使用された。アルバムの仮タイトルは長い間『ルフトヴェレンデルング』（「空気の変化」）だった。サポータープロジェクト『トラウムフェスティバル』についての30分のドキュメンタリーは、ステ・ファン・ホルムとディカールによって制作され、YouTubeで視聴できる。
パーペトゥウム・モビレ・ツアーのライブ公演は、バンドのサウンドエンジニアによって録音され、ダニエル・デ・ピチオットが撮影した各公演の写真とともにCD-Rに焼き付けられ、コンサート直後に販売された。その結果、このツアー中に数多くの「公式」ライブアルバムが制作された。
2004年11月、バンドはミニツアーを行い、その中にはベルリンのパラスト・デア・レプブリクでのサポーター限定公演も含まれていた。この公演はダニエル・デ・ピチオットとイアン・ウィリアムソンによって撮影・コーディネートされ、フェーズIIの最後にサポーター限定DVDとしてリリースされた。
バンドは2005年初頭にMusterhausという新たなプロジェクトも開始した。最初のCD『Anarchitektur』は2005年5月にリリースされ、Musterhausの購読者向けにはダウンロードも可能だった。Musterhausプロジェクトは「バンドに、より実験的な衝動や探求のための表現の場を与えることを目的とした一連のリリース」であり、Musterhausのアルバムは概ね3ヶ月ごとにリリースされた。
ムスターハウスの2枚目のCD『Unglaublicher Lärm（「信じられないノイズ」）」は8月15日に完成し、その後すぐに発送（およびダウンロード配信）された。
ノイバウテン・サポーターズ・プロジェクトの第2段階は2005年8月に終了し、公式サイトは9月20日に閉鎖された。サポーター向けアルバム『Grundstück』（「土地の一区画」）とDVD（2004年11月にベルリンで行われた『Grundstück』公演の映像を収録）は2005年10月初旬に出荷された。
12 月 8 日にリリースされたMusterhaus No. 3 Solo Bassfeder (「ソロ バス スプリング」) は、アインシュテュルツェンデ ノイバウテンの各メンバーによる低音スプリング作品のコレクションです。
サポーターズ・プロジェクトのフェーズIIIは2月10日に開始された。2月25日には、ムスターハウス・シリーズの第4部となる「Redux Orchestra vs. Einstürzende Neubauten」が完成した。2006年3月に開始されたフェーズIIIの新たな追加要素の一つは、楽曲ごとに制作されたアルバム「Jewels」で、2007年8月にようやく完成した。
アレクサンダー・ハッケの妻であり長年のパートナーであるダニエル・デ・ピチオットは、2004年のペルペトゥウム・モビレ・ツアー中に海外のサポーターにインタビューを行い、サポーター・プロジェクトを詳細に解説したDVDドキュメンタリー『アインシュテュルツェンデ・ノイバウテン- neubauten.orgとのツアー』をリリースした。
Musterhaus No. 5 Kassetten（「カセット」）は5月15日に完成し、5月31日にリリース予定。同時に、フェーズ2から制作が進められていたアルバム「Alles was irgendwie nützt（「あらゆる役に立つもの」）」が完成した。このアルバムは、フェーズ2の6人のサポーターが厳選し、ボリス・ウィルスドルフがミックスした貴重なライブトラックで構成されている。これに続いて、 Musterhaus No. 6 Klaviermusik（「ピアノ音楽」）が8月31日にリリースされた。
10月、ノイバウテンは、パラスト・デア・レプブリク で録音された映像を収録したDVDを一般公開した。
Musterhaus No. 7 Stimmen Reste（「声の残滓」）は12月2日にリリースされ、声楽実験、声楽録音、声楽録音の操作に加え、ポリスチレン、電子パルス、ハモンドオルガン、ベースギター、金属パーカッションで作られた残滓のインストゥルメンタルトラックで彩られている。
バンドのウェブサイトでは、2007年4月に「小規模な（主に）イギリスツアー」を行うと発表されたが、その前に4月22日にハノーバーで公演を行うことも発表された。Musterhaus No. 8 Weingeister（「ワインスピリッツ」）は 4月6日にリリースされ、 Musterhausシリーズの最終作となった。
2004年の『Perpetuum Mobile』以来となる新作アルバムが、同年後半に発売された[ 13 ]。新作アルバム『Alles wieder offen 』 （「すべて再び開かれる」）は、レーベルの支援なしに2007年に発売された[ 4 ]。これは、バンドが『Perpetuum Mobile』でやろうとしていたことだった。neubauten.orgの有料ENコミュニティに参加していたファンは、同じトラックに加えて多数の追加曲を収録したアルバムと、アルバム制作に関するオプションのDVDにアクセスできた。バンドはまた、「Nagorny Karabach」のビデオも撮影した[ 14 ] 。 2008年の前半は、アルバムのツアーでヨーロッパ19か国で32公演を行った。
アインシュテュルツェンデ・ノイバウテンは2010年にヨーロッパツアーで結成30周年を祝った。アメリカ公演も計画されていたが、ビザのスケジュールの問題で最終的に中止となった。 [ 15 ]『Silence Is Sexy』は2011年7月1日に再リリースされた。 [ 16 ] 2014年11月、同グループはアルバム『 Lament』をリリースした。 [ 17 ]これはベルギーのディクスムイデ市が第一次世界大戦勃発を記念して委嘱したパフォーマンス作品のスタジオ再構築版である。[ 17 ] [ 18 ]
アルバム『Alles in Allem』は、2014年以来となるグループ初のフルアルバムとして2020年5月にリリースされた。[ 19 ]アルバムのリリースをサポートするため、2020年に「The Year of the Rat Tour」と名付けられたツアーが計画されていたが、 COVID-19パンデミックのため2022年に延期され、「The Year of the Tiger Tour」と改名された。[ 20 ]ツアー名は、ツアーが行われる年の中国暦に関連する動物に基づいている。
2023 年 1 月、グループは Web サイトでサポーター プロジェクトの Rampen フェーズを発表し、前回のツアーの即興演奏をフル アルバムに再利用するというアイデアを紹介した。[ 21 ]アルバムは当初同年の秋にリリースされる予定だったが、2023 年 12 月 24 日に正式に 2024 年春にリリースされることが発表された。[ 22 ]アルバムは 2024 年 4 月上旬にリリースされた。[ 23 ]シングルIst Istもアルバムより先にリリースされ[ 24 ]、2024 年秋のエイリアン ポップ ミュージックツアーが発表され、ヨーロッパでのコンサートが予定されている。[ 25 ]
2025年4月25日、長年のメンバーであるアレクサンダー・ハッケは、バンドメンバー間の「個人的および職業上の基本的な基準」の違いを理由に、アインシュテュルツェンデ・ノイバウテンを脱退したと発表した。[ 26 ]
2026年3月24日、バンドの公式Instagramアカウントに、ジョセフィーネ・ルクシーがバンドの新しいベーシストであると発表する投稿が掲載された。その投稿には、バンドメンバーが彼女を歓迎すると書かれており、ルクシーが2000年に初めて発表されたDie Befindlichkeit des Landesの曲のベースラインを演奏するクリップが映っていた。 [ 27 ]
バンド名は通常、英語では「崩壊する新しい建物」と訳される。ノイバウテン（「新しい建物」）は、1945年以降にドイツで建設された建物を指す一般的な用語である。これらは、アルトバウテン（1945年以前、特に近代以前の建物）に比べて、安価で、脆弱で、美的魅力に欠けると見なされることが多い。第二次世界大戦中のドイツ全土における広範囲にわたる破壊と、その後の大規模な再建により、ノイバウテンはドイツの都市において非常に馴染み深い要素となっている。
バンド名が予期せぬ注目を集めたのは、バンド結成からわずか2か月後の1980年5月21日、ベルリン・コングレス・ホールの屋根が崩落し、1人が死亡、多数が負傷したという有名な事件が発生した時だった。ドイツ系アメリカ人の象徴的存在であったこの建物の崩落をめぐるメディアの注目は、バンド名の意味に新たな次元を与えた。[ 28 ]
アインシュテュルツェンデ・ノイバウテンのロゴは、バンドが古代の表意文字または岩絵を流用したものである。棒人間のような形をしており、頭は丸で囲まれた点またはソル（ ）である。 [ 29 ]このロゴの起源は、ストーンヘンジの聖なる環[ 30 ] 、あるいはオルメカ文明のネイティブアメリカンの洞窟、そして最も直接的には古代中国起源[ 32 ]に由来するとされている。[ 31 ]
ロゴは、レコード/CD/DVDのジャケット、ポスター、アートワーク、記念品など、バンドの公式製品すべてに使用されています。ロゴはバンドによって著作権が保護されています。[ 33 ]ブリクサ・バーゲルトは、意味が意図的に定義されていないトルテカの岩絵をバンドのロゴとして再利用することで、後々意味が「満たされる」だろうと述べています。 [ 33 ]
アインシュテュルツェンデ・ノイバウテンは、その荒々しくノイズの影響を受けたサウンドから、インダストリアル・ロックの先駆者とみなされている。[ 34 ]このバンドは、70年代初頭のドイツのクラウトロック・ムーブメント、特にカン、ノイ！ 、クラフトワーク、そしてバーゲルトが「唯一真のドイツのロックバンド」と評したドイツのロックバンド、トン・シュタイネ・シェルベンから大きな影響を受けている。 [ 35 ]
このバンドは、 Ministry、Swans、KMFDMに影響を与えたと見なされたり、直接的にそのように挙げられたりしている。[ 36 ] Nine Inch Nailsのトレント・レズナーは、このグループを顕著な影響源として挙げており、Depeche ModeがConstruction Time Againでインダストリアルな影響を取り入れた際に、このバンドが影響を与えたとされている。[ 37 ]
