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マーク・ジョセフ・ラザフォードは、レコード、ビデオゲーム、テレビ番組、コマーシャル、長編映画などで作品を発表しているイギリスの作曲家兼プロデューサーである。
ラザフォードは9歳からクラシックギターとクラシック音楽理論を学び、アデル・クレイマーの元教え子であるレスリー・ニコルズ（LGSM BA Hons）の指導のもと、セゴビア奏法を習得した。また、作曲とクラシック音楽史を学びながらピアノも習得した。
ラザフォードはジミー・ザ・フーバーのギタリスト兼ソングライターだった。マルコム・マクラーレンがマネージメントしていたこのバンドは[ 1 ]トップ20ヒットを出し[ 2 ] [ 3 ] 、スー・アンド・ザ・バンシーズやバウ・ワウ・ワウなどのバンドとツアーを行った。
その後、彼は中央アフリカと東アフリカへ旅し、1年半を現地の部族の人々と共に暮らし、彼らの音楽を録音して過ごした。帰国後、プロデューサーのスティーブ・レヴィンの指導の下、[ 4 ]ラザフォードはレコード制作の技術を学び、デイヴ・ギルモア、ボーイ・ジョージ、ボニー・タイラー、ラビ・シフルなどのアーティストやミュージシャンと共演した。私、バリントン・リーヴィ、そしてモーターヘッドのレミー。
1991年、ラザフォードはロンドンのクラウチ・エンドにあるウィリアム・オービットのゲリラ・スタジオにスタジオスペースを確保した。 [ 5 ]彼はこれをDJのジョン・ゴスリング（別名シュガーJ）と共有した。 [ 6 ]ここでラザフォードはオービットとピーター・ガブリエル、ザ・クリスチャンズ、サイキックTV、ヨトゥ・インディなどのリミックスを含む多くのプロジェクトでコラボレーションした。彼はまた、バソマティック、ストレンジ・カーゴ、ベス・オートンなどのオービットのプロジェクトで共同プロデューサーおよび共同作曲者としてクレジットされている。[ 7 ]
また、1991年にラザフォードは、 Rufige Kru and Metalheadsという名義でゴールディとのコラボレーションを開始した。DJ Freebaseとの共作である彼らの最初のレコードは、1992年にReinforced Recordsからリリースされた「Krisp Biscuit/Killa Muffin」だった。これに続いて、「Darkrider」、「Believe」、「Menace」、「Jim Skreech」のトラックを収録した「Dark Rider EP」がリリースされた。この頃、ゴールディはラザフォードに「Darkus」というニックネームを付けた[ 8 ] [ 9 ]。これは、ラザフォードがEPのサウンドにもたらした「ダーク」なサウンドを指している。
ゴールディとラザフォードはその後、カムデンのシンセティック・ハードコア・フォノグラフィー・レコード[ 10 ]から新しいレコードの作詞作曲とプロデュースを依頼された。これがメタルヘッズの最初のトラック「ターミネーター」となった。このトラックのために、ラザフォードは以前スティーブ・レヴィンのスタジオで実験していた機材であるEventide H3000 Ultra-Harmonizer [ 11 ]をスタジオに持ち込んだ。H3000はリアルタイムでピッチシフトすることができ[ 12 ]、「ターミネーター」では元のテンポを維持しながらブレイクビートに影響を与えるために使用された。
ゴールディとラザフォードは、メタルヘッズの「ターミネーターEP」に収録された「ケミストリー」、「ナレッジ」、「シニスター」の3曲を作曲・プロデュースした。[ 8 ] [ 13 ] [ 14 ]その後、「ゴースト・オブ・マイ・ライフ/ターミネーター2」EPがリリースされた。ラザフォード/ゴールディの楽曲の多くは、オリジナルリリース後数年の間に再リリースやリミックスされている。
ピーター・ガブリエルはその後、DJ シュガー J とエンジニアのロバート・ヒルと共にラザフォードを招き、ウィルトシャー州ボックスにあるガブリエルのリアル・ワールド・スタジオで開催された「リアル・ワールド・レコーディング・ウィーク」[ 16 ] に集まったアーティストたちの楽曲を使ってアルバムを制作した。その結果、ジャム・ネイションによるワールドミュージック・クロスオーバー・アルバム「ウェイ・ダウン・ビロウ・バッファロー・ヘル」が誕生した。このアルバムには、アユブ・オガダ、アレックス・ギフォード（プロペラヘッズ）、ピーター・ガブリエル、ガリアーノ、ジョセリン・プーク、ダニエル・ラノワ、ビリー・コブハム、カール・ウォリンジャー、ジャー・ウォブル、そして故ラッキー・デューベなどのアーティストが参加している。[ 17 ] [ 18 ]
マイク・オールドフィールドは、アルバム「Songs of Distant Earth」の制作のため、ラザフォードを自身のスタジオに招いた。このアルバムのために、ラザフォードは以前アフリカで録音したフィールドレコーディングを使用した。アルバムのリリース後、オールドフィールドはラザフォードにシングル「Let There Be Light」のリミックスを依頼した。[ 8 ]
ラザフォードは、バンドのプロデューサーであるジョン・キャフェリーがラザフォードの実験的な制作スタイルに気づいたことをきっかけに、アインシュテュルツェンデ・ノイバウテンとも仕事をするようになった。
ラザフォードがシングル「NNNAAAMMM」[ 19 ] [ 20 ]をリミックスした後、彼はバンドの今後のツアーの準備としてリハーサルに招待された。
ラザフォードが2010年に初めて手がけたゲーム音楽は『エイリアンVSプレデター』だった。これはスロバキアのイストロポリス・フィルハーモニー管弦楽団と録音された70分間の生演奏のオーケストラ音楽である。この音楽のために、ラザフォードは金属片や様々な道具から自作のパーカッションキットを作り、それを削ったり、釘、棒、ブラシ、木槌で叩いたりした。[ 21 ] [ 22 ] [ 23 ]
2013年、ラザフォードは『バットマン：アーカム・オリジンズ』の生演奏のオーケストラ・スコアを作曲・プロデュースした。このスコアは、極端なシンセサイザー要素とブラチスラヴァ交響楽団による生演奏のオーケストラ・スコアの組み合わせだった。[ 24 ] [ 25 ]
2015年には、アサシン クリード クロニクルズの音楽を担当した。ラザフォードはクリス ジョリーとアーロン ミラーと共同で音楽制作を行った。このゲームは中国、インド、ロシアの3カ国を舞台としており、ラザフォードはピーター ガブリエルのリアル ワールド スタジオでの経験を活かし、これらの特徴的な音楽テーマを作り上げている。[ 26 ] [ 27 ] [ 28 ]
ダーティ・ボムのサウンドトラックは、加工されたオーケストラ要素、エレクトロニカ、そしてラザフォードが作った特注楽器のコレクションから作られた抽象的なサウンドの組み合わせです。楽器の1つは、亜鉛メッキされた金属箱の上に3メートルの鉄骨梁を置き、さまざまなストラップとバンジーコードを取り付けて作られました。彼は、金属箱の中に置かれた1960年代のAKG D12や1970年代のAKG D190など、ヴィンテージのマイクのコレクションを使用して楽器を録音しました。[ 29 ] [ 25 ]
ラザフォードは、ビデオゲーム「スナイパーエリート」シリーズの楽曲の作曲とプロデュースも手掛けている。[ 30 ] [ 31 ] [ 32 ]
ラザフォードが長編映画やテレビの世界に入ったのは、プロデューサーのスティーブ・レヴィンがロンドンのスタジオで働く機会を彼に提供したことがきっかけだった。この間、彼はエンジニアリングとプログラミングを担当した。また、受賞歴のある『プレーンズ、トレインズ＆オートモービルズ』 、『エヴァースマイル、ニュージャージー』[ 33 ] [ 34 ]、『ミスター・フロスト』[ 33 ] [ 35 ]などの長編映画の制作に携わる傍ら、楽器奏者としても活動した。
その後、ラザフォードは映画『This Is Not a Love Song』の音楽を作曲した。 [ 36 ] [ 37 ]この映画は、ロンドンのレスター・スクエアでの劇場公開と同時にインターネットでストリーミング配信された最初の映画である。[ 38 ]
ラザフォードは、脚本家兼監督のクリス・クロウと仕事をしており、長編映画『デビルズ・ブリッジ』、『パニック・ボタン』 [ 39 ] [ 40 ] [ 41 ] 、『バイキング・サーガ：ザ・ダーケスト・デイ』[ 33 ] [ 42 ]、『ザ・ライトハウス』の音楽を担当している。
ラザフォードの音楽は、映画『ヘルズ・キッチン』、『ブラッド・ブラザーズ』、『聖なる惑星』、『ピース・ワン・デイ』でも使用されている。[ 33 ]
彼はまた、 『Fish Can't Fly』[ 43 ] [ 44 ]や『Dust』などの短編映画の音楽も作曲している。2014年には、終末後のアクション風刺映画『Get Some 』 [ 33 ]の制作に携わった。
ラザフォードの音楽は、チャンネル4の「ボディ・ショック」シリーズ、「脳を共有する双子」、 「ホライゾン」 、 「フィフス・ギア」、「マインズ・アイ」、「トレーディング・スペーシズ」 、「パーフェクト・プロポーザル」 、「ビジョンズ・オブ・ザ・フューチャー」 、「ホライゾン・スペース・ツーリスト」、 「フォーミュラ・ワン」 、「WWEスマックダウン/ロウ」などのテレビ番組やドキュメンタリーでも聴くことができる。 [ 33 ]
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